Testigo (película de 1985)

Witness es una película estadounidense de suspenso y crimen neo-noir de 1985dirigida por Peter Weir y protagonizada por Harrison Ford, Kelly McGillis y Lukas Haas, con Jan Rubeš, Danny Glover, Josef Sommer, Alexander Godunov, Patti LuPone y Viggo Mortensen en papeles secundarios. La película se centra en un detective de la policía (Ford) que protege a una mujer amish (McGillis) y su hijo pequeño (Haas), que se convierte en un objetivo después de presenciar un brutal asesinato en una estación de tren de Filadelfia.

Filmada en 1984, Witness fue estrenada en cines por Paramount Pictures en febrero de 1985. La película se convirtió en un éxito inesperado, recaudando más de $116 millones en todo el mundo. En la 58ª edición de los Premios de la Academia, obtuvo ocho nominaciones, incluyendo Mejor Película y Mejor Actor para Ford, ganando Mejor Guión Original y Mejor Montaje de Película. También fue nominada a siete premios BAFTA, ganando uno por la partitura de Maurice Jarre y seis premios Globo de Oro. William Kelley y Earl W. Wallace ganaron el premio Writers Guild of America al mejor guión original y el premio Edgar de 1986 al mejor guión cinematográfico presentado por Mystery Writers of America.

Trama

En 1984, una comunidad amish en las afueras de Lancaster, Pensilvania, asiste al funeral de Jacob Lapp, quien deja atrás a su esposa Rachel y su hijo de ocho años, Samuel. Rachel y Samuel viajan en tren para visitar a la hermana de Rachel, que los lleva a Filadelfia. Mientras espera un tren de conexión en la estación de la calle 30, Samuel entra en el baño de hombres y es testigo del brutal asesinato de un oficial de policía encubierto.

El detective John Book y su socio, el sargento Elton Carter, están asignados al caso. Interrogan a Samuel, quien no puede identificar al perpetrador a partir de fotografías policiales o una rueda de reconocimiento. Samuel luego ve un recorte de periódico en una vitrina de trofeos del oficial James McFee recibiendo un premio, y se lo señala a Book. Book investiga y descubre que McFee fue anteriormente responsable de la incautación de productos químicos caros utilizados para fabricar anfetaminas en el mercado negro, pero la evidencia ahora ha desaparecido. Book supone que McFee vendió los productos químicos a traficantes de drogas y que el detective asesinado había estado investigando el robo. Book expresa sus sospechas al jefe de policía Paul Schaeffer, quien le aconseja a Book que mantenga el caso en secreto para que puedan determinar cómo proceder. Más tarde, Book es emboscado y disparado en un estacionamiento por McFee y queda gravemente herido. Dado que solo Schaeffer conocía las sospechas de Book, se da cuenta de que Schaeffer también es corrupto y avisa a McFee.

Sabiendo que Samuel y Rachel ahora están en peligro, Book le ordena a su compañero que elimine todo rastro de los lapones de sus archivos y lleva al niño y a su madre de regreso a su comunidad, donde se desmaya frente a su granja. Book insiste en que ir a un hospital permitiría a los policías corruptos encontrarlo y poner a Samuel en peligro. El suegro de Rachel, Eli, accede a regañadientes a albergarlo.

Book se recupera lentamente bajo su cuidado y comienza a integrarse en la comunidad. Él y Rachel también se sienten atraídos el uno por el otro románticamente, aunque se abstienen de actuar según sus sentimientos. Mientras tanto, Schaeffer busca a Book poniéndose en contacto con las autoridades en el área Amish pero, como las comunidades Amish no tienen medios de comunicación modernos y tienen poco contacto con el mundo exterior, se encuentra con callejones sin salida repetidos.

Book finalmente va a la ciudad con Eli para usar un teléfono público para llamar a su comisaría y se entera de que Carter ha sido asesinado. Mientras está en la ciudad, un grupo acosa a los Amish. Libro toma represalias, rompiendo con la tradición Amish de no violencia. La pelea se informa a la policía local y finalmente vuelve a Schaeffer.

Al día siguiente, Schaeffer, McFee y otro policía corrupto, Ferguson, llegan a la granja Lapp y toman a Rachel y Eli como rehenes. Libro engaña a Ferguson en el silo de maíz y lo asfixia bajo toneladas de maíz, luego usa la escopeta de Ferguson para matar a McFee. Schaeffer sostiene a Rachel y Eli a punta de pistola, pero Eli le indica a Samuel que toque el timbre de la granja. Book se enfrenta a Schaeffer, quien amenaza con matar a Rachel, pero la fuerte campana ha convocado a sus vecinos. Con tantos testigos presentes, Schaeffer se da por vencido y Book lo arresta.

Libro se despide de Samuel en los campos y Eli le desea lo mejor "allí entre los ingleses" y el Libro se va.

Reparto

Temas

En su libro The Amish in the American Imagination (2001), el erudito David Weaver-Zercher señala que Witness se preocupa principalmente por la intersección de culturas contrastantes, un tema recurrente tema en varias de las películas de Weir, incluidas The Last Wave (1977) y The Year of Living Dangerously (1982). Weaver-Zercher señala que el conflicto entre amish y no amish, tal como se describe en Witness "refleja bien las costumbres amish" y también sirve como una historia de redención para el sargento Book, quien recupera un nuevo sentido de humanidad durante su desplazamiento en la comunidad Amish.

Producción

Desarrollo

El productor Edward S. Feldman, que estaba en un "primer vistazo" acuerdo de desarrollo con 20th Century Fox en ese momento, recibió por primera vez el guión de Witness en 1983. Originalmente titulado Called Home (que es el término amish para la muerte), se publicó durante 182 páginas, el equivalente a tres horas de tiempo de pantalla. El guión, que había estado circulando en Hollywood durante varios años, se había inspirado en un episodio de Gunsmoke que William Kelley y Earl W. Wallace habían escrito en la década de 1970, que se había basado en una idea del novelista Pamela Wallace.

A Feldman le gustó el concepto, pero sintió que gran parte del guión estaba dedicado a las tradiciones Amish, diluyendo los aspectos de suspenso de la historia. Ofreció a Kelley y Wallace $25,000 por una opción de un año y una reescritura, y $225,000 adicionales si la película realmente se hacía. Enviaron el guión revisado en menos de seis semanas y Feldman se lo entregó a Fox. Joe Wizan, el jefe de producción del estudio, lo rechazó con la afirmación de que Fox no hacía 'películas rurales'.

Feldman envió el guión al agente de Harrison Ford, Phil Gersh, quien se puso en contacto con el productor cuatro días después y le informó que su cliente estaba dispuesto a comprometerse con la película. Con la seguridad de que el apego a una estrella importante cambiaría la opinión de Wizan, Feldman se acercó a él una vez más, pero Wizan insistió en que, por mucho que al estudio le gustara Ford, todavía no estaban interesados en hacer una "película rural". #34;

Feldman envió el guión a numerosos estudios y todos lo rechazaron, hasta que Paramount Pictures finalmente expresó interés. La primera elección de Feldman como director fue Peter Weir, pero estuvo involucrado en el trabajo de preproducción de La Costa de los Mosquitos y rechazó el proyecto. John Badham la descartó como "simplemente otra película de policías", y otros a los que Feldman se acercó estaban comprometidos con otros proyectos o no tenían interés. Luego, cuando el respaldo financiero para La Costa de los Mosquitos fracasó, Weir quedó libre para dirigir Witness, que fue su primera película estadounidense. Comenzar la película de inmediato era imperativo, porque se avecinaba una huelga del Directors Guild of America.

Reparto

Lynne Littman originalmente había estado en conversaciones para dirigir la película y, aunque finalmente no lo hizo, recomendó a Lukas Haas para el papel de Samuel porque recientemente había trabajado con él en su película Testament. El papel de Rachel fue el más difícil de elegir, y después de que Weir se sintiera frustrado con las audiciones que había visto, le pidió al director de casting que buscara actores en Italia porque pensó que serían más "femeninos". Mientras revisaban las cintas de audición de Italia, Kelly McGillis llegó a la audición, y en el momento en que se puso el sombrero y habló unas líneas, Weir supo que ella era la indicada. El director de casting recomendó a su viejo amigo Alexander Godunov, que nunca había actuado antes, pero ella pensó que su personalidad sería la correcta y Weir estuvo de acuerdo.

Viggo Mortensen fue elegido porque Weir pensó que tenía el rostro adecuado para el papel de un hombre amish. Mortensen acababa de comenzar su carrera como actor, por lo que este era su primer papel como actor en una película, y tuvo que rechazar otro papel como soldado en la producción de Shakespeare in the Park de Henry V. Acreditó esa decisión y la muy positiva experiencia de la película como el comienzo de su carrera cinematográfica.

Preproducción

Durante las semanas previas a la filmación, Ford pasó un tiempo con el departamento de homicidios del Departamento de Policía de Filadelfia, investigando los detalles importantes de trabajar como detective de homicidios. McGillis investigó y se mudó con una viuda amish y sus siete hijos, aprendió a ordeñar vacas y practicó su dialecto alemán de Pensilvania.

Weir y el director de fotografía John Seale fueron de viaje al Museo de Arte de Filadelfia, que estaba organizando una exposición de los maestros holandeses del siglo XVII. Weir llamó la atención sobre las pinturas de Johannes Vermeer, que se utilizaron como inspiración para la iluminación y la composición de la película, especialmente en las escenas en las que John Book se recupera de una herida de bala en la casa de Rachel.

Filmación

La película se rodó en Filadelfia y en las ciudades y pueblos de Intercourse, Lancaster, Strasburg y Parkesburg. Los amish locales estaban dispuestos a trabajar como carpinteros y electricistas, pero se negaron a aparecer en la película, por lo que muchos de los extras eran en realidad menonitas. A la mitad de la filmación, el título se cambió de Called Home a Witness a instancias del departamento de marketing de Paramount, que consideró que el título original representaba demasiado promocional. desafío. La fotografía principal se completó tres días antes de la huelga programada de la DGA, que finalmente no se materializó.

Durante la preparación y el ensayo de cada escena, así como durante los diarios, Weir tocaba música para crear el ambiente, con la idea de que evitara que los actores pensaran demasiado y les permitiera escuchar sus otros instintos. La escena de la construcción del granero era solo un breve párrafo del guión, pero Weir pensó que era importante resaltar ese aspecto de la vida de la comunidad amish. Rodaron la escena en un día y, de hecho, construyeron un granero, aunque con la ayuda de grúas fuera de cámara. Para filmar la escena en el silo de maíz, en realidad se dejó caer maíz sobre el actor, mientras que un regulador de buceo con un tanque de aire comprimido se ocultó en el piso para que el actor pudiera respirar.

Originalmente, el guión terminaba con una escena en la que Book y Rachel explicaban al público sus sentimientos el uno por el otro, pero Weir sintió que la escena era innecesaria y decidió no filmarla. A los ejecutivos del estudio les preocupaba que la audiencia no entendiera la conclusión y trataron de convencerlo de lo contrario, pero Weir insistió en que los personajes no se enterarían. las emociones solo se pueden expresar con imágenes.

Liberar

Witness tuvo su estreno mundial en la Ópera de Fulton en Lancaster, Pensilvania, el 7 de febrero de 1985. La película se proyectó fuera de competencia en el Festival de Cine de Cannes de 1985.

Taquilla

La película se estrenó en 876 cines en los Estados Unidos el 8 de febrero de 1985 y recaudó $4,539,990 en su primer fin de semana, ocupando el segundo lugar detrás de Beverly Hills Cop. La película se convirtió en un éxito durmiente, encabezando las listas en su quinta semana de estreno. Eventualmente ganó un total de $ 68,706,993 en América del Norte. A nivel internacional, recaudó $ 47,4 millones para un total mundial de $ 116,1 millones.

Recepción

En Rotten Tomatoes, la película tiene un índice de aprobación del 93% según 41 reseñas, con una calificación promedio de 8.4/10. El consenso de los críticos del sitio afirma: "Un thriller maravillosamente entretenido dentro de un entorno inusual, con Harrison Ford ofreciendo una actuación sorprendentemente emotiva y comprensiva". En Metacritic, tiene una puntuación media ponderada de 76 sobre 100 basada en 14 críticas, lo que indica "críticas generalmente favorables".

Roger Ebert del Chicago Sun-Times calificó la película con cuatro de cuatro estrellas, llamándola:

[F]irst of all, an electrifying and poignant love story. Entonces es una película sobre las elecciones que tomamos en la vida y las elecciones que otras personas hacen para nosotros. Sólo entonces es un thriller, uno que Alfred Hitchcock habría estado orgulloso de hacer... Últimamente hemos estado recibiendo tantas pequeñas películas pallidas y sin sangre, principalmente recicladas películas de explotación adolescente hechas por ambiciosos jóvenes estilistas sin pensar en sus cabezas, que Testigos llega como un nuevo día. Es una película sobre adultos cuyas vidas tienen dignidad y cuyas opciones les importan. Y también es un gran thriller.

Ebert también elogió el trabajo de Ford y afirmó que "nunca había tenido una actuación mejor en una película". Vincent Canby de The New York Times:

No es realmente horrible, pero no es muy divertido. Es bonito mirar y contiene una serie de buenos resultados, pero hay algo agotador sobre su equilibrio limpio de modas y valores opuestos... Se puede hacer que se preocupe por todo esto si la dirección del talentoso cineasta australiano, Peter Weir... era menos perfumista y si el guión... no parecía tan extrañamente familiar. Una sigue Testigos como si recorriendo la vieja ciudad natal, guiada por un extraño que se niega a creer que uno conoce el territorio mejor que él. No hay un personaje, un evento, o un giro de trama que uno no ha anticipado mucho antes de su llegada, lo que le da la sensación de esperar a gente que siempre llega tarde.

Variety dijo que la película era "a veces una historia suave y conmovedora de amantes desventurados limitados dentro de la fascinante comunidad Amish". Sin embargo, con demasiada frecuencia, este frágil romance se ve aplastado por un juego de disparos completamente absurdo, como si se vertiera ketchup sobre una delicada cena holandesa de Pensilvania.

Time Out New York observó, "Poderoso, seguro, lleno de bellas imágenes y afortunadamente desprovisto de fácil moralización, también ofrece una actuación de la sorprendente habilidad y sensibilidad de Ford.&# 34;

Halliwell's Film Guide eligió a Witness como una de las dos únicas películas de 1985 en recibir una reseña de cuatro estrellas, describiéndola como "una de esas películas afortunadas que funcionan bien en todos los sentidos y muestran que todavía hay artesanos al acecho en Hollywood."

Radio Times llamó a la película "en parte una historia de amor y en parte un thriller, pero principalmente un estudio de la colisión cultural; es como si el mundo de Dirty Harry había tropezado de repente con un lienzo de Brueghel." Agregó, '[I] t's Weir's delicadeza al tacto lo que más impresiona. Hace malabarismos hábiles con los diversos elementos de la historia y hace que la violencia parezca aún más impactante cuando se desarrolla en los campos de la negación Amish”.

Reconocimientos

Controversia

Antes y después de su lanzamiento, Witness se encontró con la controversia de las comunidades Amish donde se filmó, y fue objeto de debate por parte de editores, académicos y otras partes con respecto a su descripción de la Amish. Algunos acusaron a la película de explotar a la comunidad Amish con fines comerciales, mientras que otros sintieron que la representación de los personajes Amish en una película con clasificación R que presentaba violencia gráfica era insensible a las creencias de los Amish.

Una declaración emitida por un bufete de abogados asociado con los amish afirmó que su interpretación en la película no era precisa. El Comité Nacional para la Libertad Religiosa Amish pidió boicotear la película poco después de su estreno, citando temores de que estas comunidades estuvieran siendo 'invadidas por turistas'. como resultado de la popularidad de la película, y preocupado de que "el hacinamiento, la búsqueda de recuerdos, la fotografía y la entrada ilegal en las granjas amish aumenten". Después de que se completó la película, el gobernador de Pensilvania, Dick Thornburgh, acordó no promover las comunidades Amish como futuros sitios de filmación. Se expresó una preocupación similar dentro de la película misma, donde Rachel le dice a un Libro en recuperación que los turistas a menudo consideran a sus compañeros amish como algo para mirar, y algunos incluso son tan groseros como para invadir su propiedad privada.

Legado

El experto en negociación William Ury resumió la escena culminante de la película en un capítulo titulado "The Witness" en su libro de 1999 Getting to Peace (posteriormente reeditado con el título alternativo The Third Side: Why We Fight and How We Can Stop) y usó la escena como un símbolo de la poder de los ciudadanos comunes para resolver conflictos y detener la violencia.

Esta escena de la película popular Testigos captura el poder de los miembros comunes de la comunidad para contener la violencia. Los granjeros Amish estuvieron presentes como el tercer lado en su forma más elemental, aparentemente sin hacer nada, pero de hecho jugar el papel crítico de Testigo. Como los Amish, todos somos testigos potenciales.

—William Ury, El tercer lado

El cineasta japonés Akira Kurosawa citó a Witness como una de sus películas favoritas de todos los tiempos.