Televisión en color

Una prueba de televisión de color en el sitio del transmisor Mount Kaukau, Nueva Zelanda en 1970.
Un patrón de prueba con barras de color se utiliza para calibrar la señal.

Televisión en color (inglés americano) o televisión en color (inglés de la Commonwealth) es una tecnología de transmisión de televisión que incluye información de color para la imagen, por lo que la imagen de video se puede mostrar en color en el televisor. Mejora la tecnología de televisión monocromática o en blanco y negro, que muestra la imagen en tonos de gris (escala de grises). Las estaciones y redes de transmisión de televisión en la mayor parte del mundo pasaron de la transmisión en blanco y negro a la transmisión en color entre las décadas de 1960 y 1980. La invención de los estándares de televisión en color fue una parte importante de la historia y la tecnología de la televisión.

La transmisión de imágenes en color mediante escáneres mecánicos se concibió ya en la década de 1880. John Logie Baird hizo una demostración de televisión en color escaneada mecánicamente en 1928, pero sus limitaciones eran evidentes incluso entonces. El desarrollo del escaneo y visualización electrónicos hizo posible un sistema práctico. Los estándares de transmisión monocromática se desarrollaron antes de la Segunda Guerra Mundial, pero el desarrollo de la electrónica civil se congeló durante gran parte de la guerra. En agosto de 1944, Baird hizo la primera demostración en el mundo de una pantalla de televisión en color totalmente electrónica. En los Estados Unidos, se desarrollaron estándares de color competitivos, lo que finalmente dio como resultado el estándar de color NTSC que era compatible con el sistema monocromático anterior. Aunque el estándar de color NTSC se proclamó en 1953 y la programación limitada pronto estuvo disponible, no fue hasta principios de la década de 1970 que la televisión en color en América del Norte vendió más que las unidades monocromáticas/en blanco y negro. La transmisión en color en Europa no se estandarizó en los formatos PAL o SECAM hasta la década de 1960.

Los organismos de radiodifusión comenzaron a pasar de la tecnología de televisión analógica en color a la televisión digital de mayor resolución c. 2006; el año exacto varía según el país. Si bien el cambio está completo en muchos países, la televisión analógica sigue en uso en algunos países.

Desarrollo

El sistema de detección del ojo humano en la retina consta principalmente de dos tipos de detectores de luz: las células de bastón que capturan la luz, la oscuridad y las formas/figuras, y las células de cono que detectan el color. Una retina típica contiene 120 millones de bastones y de 4,5 millones a 6 millones de conos, que se dividen en tres tipos, cada uno con un perfil característico de excitabilidad por diferentes longitudes de onda del espectro de luz visible. Esto significa que el ojo tiene mucha más resolución en brillo, o 'luminancia', que en color. Sin embargo, el procesamiento posterior del nervio óptico y otras partes del sistema visual humano combinan la información de los bastones y conos para recrear lo que parece ser una imagen en color de alta resolución.

El ojo tiene un ancho de banda limitado con respecto al resto del sistema visual, estimado en algo menos de 8 Mbit/s. Esto se manifiesta de varias maneras, pero la más importante en términos de producción de imágenes en movimiento es la forma en que una serie de imágenes fijas que se muestran en rápida sucesión parecerán un movimiento suave y continuo. Esta ilusión comienza a funcionar alrededor de los 16 cuadros por segundo, y las películas comunes usan 24 cuadros por segundo. Históricamente, la televisión, utilizando la energía de la red eléctrica, ajustaba su velocidad para evitar interferencias con la corriente alterna que se suministraba: en América del Norte, algunos países de América Central y del Sur, Taiwán, Corea, parte de Japón, Filipinas y unos pocos. En otros países, esto fue de 60 campos de video por segundo para igualar la potencia de 60 Hz, mientras que en la mayoría de los demás países fue de 50 campos por segundo para igualar la potencia de 50 Hz. El sistema de color NTSC cambió del estándar de 60 campos por segundo en blanco y negro a 59,94 campos por segundo para simplificar el circuito de color; los televisores de la década de 1950 habían madurado lo suficiente como para que el desajuste de frecuencia de potencia/velocidad de campo ya no fuera importante. Los televisores modernos pueden mostrar varias frecuencias de campo (50, 59,94 o 60, ya sea en barrido entrelazado o progresivo) mientras aceptan potencia en varias frecuencias (a menudo, el rango operativo se especifica como 48-62 Hz).

En su forma más básica, se puede crear una transmisión en color mediante la transmisión de tres imágenes monocromáticas, una en los tres colores rojo, verde y azul (RGB). Cuando se muestran juntas o en una sucesión rápida, estas imágenes se combinarán para producir una imagen a todo color tal como la ve el espectador. Para hacerlo sin que las imágenes parpadeen, el tiempo de actualización de las tres imágenes juntas tendría que estar por encima del límite crítico y, en general, el mismo que el de una sola imagen en blanco y negro. Esto requeriría enviar tres veces la cantidad de imágenes al mismo tiempo y, por lo tanto, aumentaría en gran medida la cantidad de ancho de banda de radio requerido para enviar la señal completa y, por lo tanto, aumentaría de manera similar el espectro de radio requerido. Los primeros planes para la televisión en color en los Estados Unidos incluían un cambio de muy alta frecuencia (VHF) a ultra alta frecuencia (UHF) para abrir espectro adicional.

Uno de los grandes desafíos técnicos de la introducción de la transmisión de televisión en color fue el deseo de conservar el ancho de banda. En los Estados Unidos, después de una investigación considerable, el Comité Nacional de Sistemas de Televisión aprobó un sistema totalmente electrónico desarrollado por RCA que codificaba la información de color por separado de la información de brillo y reducía en gran medida la resolución de la información de color para conservar el ancho de banda. La imagen de brillo siguió siendo compatible con los televisores en blanco y negro existentes con una resolución ligeramente reducida, mientras que los televisores con capacidad para color podían decodificar la información adicional en la señal y producir una pantalla a color de resolución limitada. Las imágenes en color de mayor resolución en blanco y negro y de menor resolución se combinan en el ojo para producir una imagen en color aparentemente de alta resolución. El estándar NTSC representó un gran logro técnico.

Primera televisión

Los experimentos con sistemas de transmisión de imágenes por fax que usaban transmisiones de radio para transmitir imágenes datan del siglo XIX. No fue hasta el siglo XX que los avances en la electrónica y los detectores de luz hicieron práctico lo que conocemos como televisión. Un problema clave era la necesidad de convertir una imagen 2D en una "1D" señal de radio; Se necesitaba algún tipo de escaneo de imágenes para que esto funcionara. Los primeros sistemas generalmente usaban un dispositivo conocido como 'disco Nipkow', que era un disco giratorio con una serie de agujeros perforados que hacían que un punto escaneara a través y hacia abajo de la imagen. Un solo fotodetector detrás del disco capturó el brillo de la imagen en un punto determinado, que se convirtió en una señal de radio y se transmitió. Se usó un disco similar en el lado del receptor, con una fuente de luz detrás del disco en lugar de un detector.

En la década de 1920, se utilizaron experimentalmente varios de estos sistemas mecánicos de televisión. El más conocido fue el de John Logie Baird's, que en realidad se utilizó para transmisiones públicas regulares en Gran Bretaña durante varios años. De hecho, el sistema de Baird se demostró a los miembros de la Royal Institution en Londres en 1926 en lo que generalmente se reconoce como la primera demostración de un verdadero sistema de televisión en funcionamiento. A pesar de estos primeros éxitos, todos los sistemas mecánicos de televisión compartían una serie de problemas graves. Al ser accionado mecánicamente, la sincronización perfecta de los discos de envío y recepción no era fácil de garantizar, y las irregularidades podían provocar una distorsión importante de la imagen. Otro problema era que la imagen se escaneaba dentro de un área pequeña, aproximadamente rectangular, de la superficie del disco, por lo que las pantallas más grandes y de mayor resolución requerían discos cada vez más difíciles de manejar y agujeros más pequeños que producían imágenes cada vez más tenues. Los tambores giratorios con pequeños espejos colocados en ángulos progresivamente mayores demostraron ser más prácticos que los discos Nipkow para el escaneo mecánico de alta resolución, lo que permitió producir imágenes de 240 líneas y más, pero estos componentes ópticos delicados y de alta precisión no eran comercialmente prácticos para los receptores domésticos..

Estaba claro para varios desarrolladores que un sistema de escaneo completamente electrónico sería superior, y que el escaneo podría lograrse en un tubo de vacío a través de medios electrostáticos o magnéticos. Convertir este concepto en un sistema utilizable tomó años de desarrollo y varios avances independientes. Los dos avances clave fueron el sistema de escaneo electrónico de Philo Farnsworth y la cámara Iconoscope de Vladimir Zworykin. El iconoscopio, basado en las primeras patentes de Kálmán Tihanyi, reemplazó al sistema Farnsworth. Con estos sistemas, la BBC comenzó transmisiones de televisión en blanco y negro programadas regularmente en 1936, pero se cerraron nuevamente con el comienzo de la Segunda Guerra Mundial en 1939. En este tiempo, se habían vendido miles de televisores. Los receptores desarrollados para este programa, en particular los de Pye Ltd., jugaron un papel clave en el desarrollo del radar.

El 22 de marzo de 1935, se emitían programas de televisión en blanco y negro de 180 líneas desde el canal de televisión Paul Nipkow de Berlín. En 1936, bajo la dirección del Ministro de Ilustración Pública y Propaganda, Joseph Goebbels, las transmisiones directas de quince unidades móviles en los Juegos Olímpicos de Berlín se transmitieron a pequeñas casas de televisión seleccionadas (Fernsehstuben) en Berlín y Hamburgo.

En 1941, las primeras reuniones de NTSC produjeron un estándar único para las transmisiones estadounidenses. Las transmisiones de televisión de EE. UU. comenzaron en serio en la era inmediata de la posguerra, y en 1950 había 6 millones de televisores en los Estados Unidos.

Color totalmente mecánico

Hovannes Adamian c. 1900s

La idea básica de usar tres imágenes monocromáticas para producir una imagen en color se experimentó casi tan pronto como se construyeron los televisores en blanco y negro.

Entre las primeras propuestas publicadas para la televisión se encuentra una de Maurice Le Blanc en 1880 para un sistema de color, incluidas las primeras menciones en la literatura televisiva de escaneo de líneas y cuadros, aunque no proporcionó detalles prácticos. El inventor polaco Jan Szczepanik patentó un sistema de televisión en color en 1897, utilizando una célula fotoeléctrica de selenio en el transmisor y un electroimán que controlaba un espejo oscilante y un prisma móvil en el receptor. Pero su sistema no contenía medios para analizar el espectro de colores en el extremo transmisor, y no podría haber funcionado como él lo describió. Un inventor armenio, Hovannes Adamian, también experimentó con la televisión en color ya en 1907. Él reclama el primer proyecto de televisión en color y fue patentado en Alemania el 31 de marzo de 1908, número de patente 197183, luego en Gran Bretaña, el 1 de abril. 1908, número de patente 7219, en Francia (número de patente 390326) y en Rusia en 1910 (número de patente 17912).

Poco después de su demostración práctica de la televisión en blanco y negro, el 3 de julio de 1928, Baird demostró la primera transmisión en color del mundo. Este utilizó discos de escaneo en los extremos de transmisión y recepción con tres espirales de aberturas, cada espiral con filtros de un color primario diferente; y tres fuentes de luz, controladas por la señal, en el extremo receptor, con un conmutador para alternar su iluminación. La demostración fue de una niña con sombreros de diferentes colores. La niña, Noele Gordon, más tarde se convirtió en actriz de televisión en la telenovela Crossroads. Baird también realizó la primera transmisión en color por aire del mundo el 4 de febrero de 1938, enviando una imagen escaneada mecánicamente de 120 líneas desde los estudios Crystal Palace de Baird a una pantalla de proyección en el London's Teatro Dominio.

La televisión en color escaneada mecánicamente también fue demostrada por Bell Laboratories en junio de 1929 utilizando tres sistemas completos de células fotoeléctricas, amplificadores, tubos luminosos y filtros de color, con una serie de espejos para superponer las imágenes roja, verde y azul en una imagen a todo color.

Sistemas híbridos

Al igual que con la televisión en blanco y negro, un medio electrónico de escaneado sería superior a los sistemas mecánicos como el de Baird. La solución obvia en el extremo de la transmisión sería usar tres iconoscopios convencionales con filtros de colores frente a ellos para producir una señal RGB. El uso de tres tubos separados, cada uno mirando la misma escena, produciría ligeras diferencias en el paralaje entre los marcos, por lo que en la práctica se usó una sola lente con un sistema de espejo o prisma para separar los colores de los tubos separados. Cada tubo capturó un cuadro completo y la señal se convirtió en radio de una manera esencialmente idéntica a los sistemas en blanco y negro existentes.

El problema con este enfoque era que no había una manera simple de recombinarlos en el extremo del receptor. Si cada imagen se enviara al mismo tiempo en diferentes frecuencias, las imágenes tendrían que ser "apiladas" de alguna manera en la pantalla, en tiempo real. La forma más sencilla de hacer esto sería invertir el sistema utilizado en la cámara: colocar tres pantallas en blanco y negro separadas detrás de filtros de colores y luego combinar ópticamente sus imágenes usando espejos o prismas en una pantalla adecuada, como un vidrio esmerilado. RCA construyó un sistema de este tipo para presentar la primera demostración de televisión en color escaneada electrónicamente el 5 de febrero de 1940, mostrada en privado a los miembros de la Comisión Federal de Comunicaciones de EE. UU. en la planta de RCA en Camden, Nueva Jersey. Este sistema, sin embargo, adolecía del doble problema de costar al menos tres veces más que un equipo convencional en blanco y negro, además de tener imágenes muy tenues, resultado de la iluminación bastante baja que emitían los tubos de la época.. Sin embargo, los sistemas de proyección de este tipo se volverían comunes décadas después, con mejoras en la tecnología.

Otra solución sería usar una sola pantalla, pero dividirla en un patrón de fósforos de colores muy juntos en lugar de una capa uniforme de blanco. Se utilizarían tres receptores, cada uno enviando su salida a un cañón de electrones separado, dirigido a su fósforo coloreado. Sin embargo, esta solución no era práctica. Los cañones de electrones utilizados en los televisores monocromáticos tenían una resolución limitada y, si se deseaba conservar la resolución de las pantallas monocromáticas existentes, los cañones tendrían que centrarse en puntos individuales tres veces más pequeños. Esto estaba más allá del estado del arte de la tecnología en ese momento.

En cambio, se desarrollaron una serie de soluciones híbridas que combinaban una pantalla monocromática convencional con un disco o espejo de color. En estos sistemas, las tres imágenes en color se enviaban una después de la otra, ya sea en fotogramas completos en el "sistema de color secuencial de campos", o para cada línea en el "secuencial de líneas" sistema. En ambos casos, se giró un filtro de color frente a la pantalla en sincronización con la transmisión. Dado que se enviaban tres imágenes separadas en secuencia, si usaban los estándares de señalización de radio monocromática existentes, tendrían una frecuencia de actualización efectiva de solo 20 campos, o 10 cuadros, por segundo, en la región donde el parpadeo sería visible. Para evitar esto, estos sistemas aumentaron considerablemente la velocidad de fotogramas, haciendo que la señal fuera incompatible con los estándares monocromáticos existentes.

El primer ejemplo práctico de este tipo de sistema fue nuevamente iniciado por John Logie Baird. En 1940 hizo una demostración pública de un televisor en color que combinaba una pantalla tradicional en blanco y negro con un disco de color giratorio. Este dispositivo era muy 'profundo', pero luego se mejoró con un espejo que doblaba el camino de la luz en un dispositivo totalmente práctico que se asemejaba a una gran consola convencional. Sin embargo, Baird no estaba contento con el diseño y ya en 1944 había comentado a un comité del gobierno británico que sería mejor un dispositivo totalmente electrónico.

En 1939, el ingeniero húngaro Peter Carl Goldmark introdujo un sistema electromecánico mientras estaba en CBS, que contenía un sensor Iconoscope. El sistema de color secuencial de campo de CBS era en parte mecánico, con un disco hecho de filtros rojo, azul y verde girando dentro de la cámara de televisión a 1200 rpm, y un disco similar girando sincronizado frente al tubo de rayos catódicos dentro del receptor.. El sistema se demostró por primera vez a la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) el 29 de agosto de 1940 y se mostró a la prensa el 4 de septiembre.

CBS comenzó pruebas de campo de color experimentales usando película el 28 de agosto de 1940 y cámaras en vivo el 12 de noviembre. NBC (propiedad de RCA) realizó su primera prueba de campo de televisión en color el 20 de febrero de 1941. CBS comenzó pruebas de campo el 1 de junio de 1941. Estos sistemas de color no eran compatibles con los televisores en blanco y negro existentes, y como no había televisores en color disponibles para el público en ese momento, la visualización de las pruebas de campo en color se restringió a RCA y Ingenieros de CBS y prensa invitada. La Junta de Producción de Guerra detuvo la fabricación de equipos de radio y televisión para uso civil desde el 22 de abril de 1942 hasta el 20 de agosto de 1945, lo que limitó cualquier oportunidad de presentar la televisión en color al público en general.

Completamente electrónica

Esta imagen en vivo de la actriz Paddy Naismith se utilizó para demostrar Telechrome, el primer sistema de televisión de color todo-electrónico de John Logie Baird, que utilizó dos proyecciones CRTs. La imagen de dos colores sería similar al sistema básico de Telechrome.

Ya en 1940, Baird había comenzado a trabajar en un sistema completamente electrónico al que llamó "Telechrome". Los primeros dispositivos Telechrome usaban dos cañones de electrones apuntados a cada lado de una placa de fósforo. El fósforo se modeló de modo que los electrones de las pistolas solo cayeran en un lado del patrón o en el otro. Usando fósforos cian y magenta, se podría obtener una imagen de color limitado razonable. La demostración de Baird el 16 de agosto de 1944 fue el primer ejemplo de un sistema práctico de televisión en color. El trabajo en Telechrome continuó y se hicieron planes para introducir una versión de tres pistolas a todo color. Sin embargo, la prematura muerte de Baird en 1946 puso fin al desarrollo del sistema Telechrome.

Los conceptos similares eran comunes durante las décadas de 1940 y 1950, y se diferenciaban principalmente en la forma en que recombinaban los colores generados por las tres armas. El tubo de Geer era similar al concepto de Baird, pero usaba pequeñas pirámides con los fósforos depositados en sus caras exteriores, en lugar del patrón 3D de Baird en una superficie plana. El Penetron usó tres capas de fósforo una encima de la otra y aumentó la potencia del haz para llegar a las capas superiores al dibujar esos colores. El Chromatron usó un conjunto de cables de enfoque para seleccionar los fósforos de colores dispuestos en franjas verticales en el tubo.

Color de la FCC

En la era inmediatamente posterior a la guerra, la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) se vio inundada de solicitudes para establecer nuevas estaciones de televisión. Preocupada por la congestión de la cantidad limitada de canales disponibles, la FCC impuso una moratoria a todas las nuevas licencias en 1948 mientras consideraba el problema. Inmediatamente llegó una solución; El rápido desarrollo de la electrónica de los receptores de radio durante la guerra había abierto una amplia banda de frecuencias más altas para el uso práctico, y la FCC reservó una gran parte de estas nuevas bandas UHF para la transmisión de televisión. En ese momento, la transmisión de televisión en blanco y negro aún estaba en sus inicios en los EE. UU., y la FCC comenzó a buscar formas de utilizar este ancho de banda recientemente disponible para transmisiones en color. Dado que ningún televisor existente podría sintonizar estas estaciones, tenían la libertad de elegir un sistema incompatible y permitir que los canales VHF más antiguos desaparecieran con el tiempo.

La FCC solicitó demostraciones técnicas de los sistemas de color en 1948 y se formó el Comité Asesor Técnico Conjunto (JTAC) para estudiarlas. CBS mostró versiones mejoradas de su diseño original, ahora usando un solo canal de 6 MHz (como las señales en blanco y negro existentes) a 144 campos por segundo y 405 líneas de resolución. Color Television Inc. (CTI) demostró su sistema secuencial de líneas, mientras que Philco demostró un sistema secuencial de puntos basado en su tubo de índice de haz basado en "Apple" tecnología de tubos De los participantes, el sistema CBS fue, con mucho, el mejor desarrollado y ganó las pruebas cara a cara en todas las ocasiones.

Mientras se llevaban a cabo las reuniones, era ampliamente conocido dentro de la industria que RCA estaba trabajando en un sistema secuencial de puntos que era compatible con las transmisiones en blanco y negro existentes, pero RCA se negó a demostrarlo durante la primera serie de reuniones.. Justo antes de que JTAC presentara sus hallazgos, el 25 de agosto de 1949, RCA rompió su silencio y también presentó su sistema. El JTAC aún recomendaba el sistema CBS y, después de la resolución de una demanda de RCA que siguió, las transmisiones en color que utilizaban el sistema CBS comenzaron el 25 de junio de 1951. En este punto, el mercado había cambiado drásticamente; cuando el color se consideró por primera vez en 1948, había menos de un millón de televisores en los EE. UU., pero en 1951 había más de 10 millones. La idea de que se podría permitir que la banda VHF 'muriera' ya no era práctico.

Durante su campaña para obtener la aprobación de la FCC, CBS hizo las primeras demostraciones de televisión a color al público en general, mostrando una hora de programas a color todos los días, de lunes a sábado, a partir del 12 de enero de 1950 y durante el resto del mes, durante WOIC en Washington, D.C., donde los programas se podían ver en ocho receptores a color de 16 pulgadas en un edificio público. Debido a la gran demanda del público, las transmisiones se reanudaron del 13 al 21 de febrero y se agregaron varios programas nocturnos. CBS inició un horario limitado de transmisiones en color desde su estación de Nueva York WCBS-TV de lunes a sábado a partir del 14 de noviembre de 1950, poniendo a disposición del público diez receptores en color. Todos se transmitieron utilizando la cámara de un solo color que poseía CBS. Las transmisiones de Nueva York se extendieron por cable coaxial a WCAU-TV de Filadelfia a partir del 13 de diciembre y a Chicago el 10 de enero, lo que las convirtió en las primeras transmisiones en color de la red.

Después de una serie de audiencias que comenzaron en septiembre de 1949, la FCC descubrió que los sistemas RCA y CTI estaban plagados de problemas técnicos, reproducción de color inexacta y equipos costosos, por lo que aprobó formalmente el sistema CBS como el estándar de transmisión de color de EE. UU. el 11 de octubre, 1950. Una demanda fallida de RCA retrasó la primera transmisión de una red comercial en color hasta el 25 de junio de 1951, cuando se mostró un especial de variedad musical titulado simplemente Premiere en una red de cinco afiliados de CBS de la costa este. La visualización se restringió nuevamente: el programa no se podía ver en platós en blanco y negro, y Variety estimó que solo treinta prototipos de receptores en color estaban disponibles en el área de Nueva York. Esa misma semana comenzaron las retransmisiones regulares en color con las series diurnas The World Is Yours y Modern Homemakers.

Si bien el horario de transmisión en color de CBS se expandió gradualmente a doce horas por semana (pero nunca en el horario de máxima audiencia), y la red en color se expandió a once afiliados tan al oeste como Chicago, su éxito comercial se vio condenado por la falta de receptores en color necesarios. para ver los programas, la negativa de los fabricantes de televisores a crear mecanismos adaptadores para sus televisores en blanco y negro existentes y la falta de voluntad de los anunciantes para patrocinar transmisiones que casi nadie ve. CBS había comprado un fabricante de televisores en abril y, en septiembre de 1951, comenzó la producción del único modelo de televisión en color CBS-Columbia, y los primeros conjuntos de colores llegaron a las tiendas minoristas el 28 de septiembre. Sin embargo, era demasiado poco y demasiado tarde. Solo se habían enviado 200 juegos y solo 100 vendidos, cuando CBS descontinuó su sistema de televisión en color el 20 de octubre de 1951, aparentemente a pedido de la Autoridad Nacional de Producción durante la Guerra de Corea, y volvió a comprar todos los juegos de color de CBS. podría evitar demandas por parte de clientes decepcionados. El presidente de RCA, David Sarnoff, acusó más tarde que la orden de la NPA había surgido "de una situación creada artificialmente por una empresa para resolver sus propios problemas desconcertantes". porque CBS no había tenido éxito en su empresa de color.

Color compatible

Mientras la FCC celebraba sus reuniones JTAC, se estaba desarrollando una serie de sistemas que permitían verdaderas transmisiones simultáneas en color, "sistemas de color secuenciales por puntos". A diferencia de los sistemas híbridos, los televisores secuenciales de puntos usaban una señal muy similar a las transmisiones en blanco y negro existentes, y la intensidad de cada punto en la pantalla se enviaba en sucesión.

En 1938, Georges Valensi demostró un esquema de codificación que permitiría codificar las transmisiones en color para que también pudieran captarse en los televisores en blanco y negro existentes. En su sistema, la salida de los tres tubos de la cámara se volvió a combinar para producir una sola "luminancia" valor que era muy similar a una señal monocromática y podía transmitirse en las frecuencias VHF existentes. La información de color se codificó en un archivo de "crominancia" señal, que consta de dos señales separadas, la señal azul original menos la luminancia (B'–Y') y la luminancia roja (R'–Y'). Estas señales podrían luego transmitirse por separado en una frecuencia diferente; un televisor monocromático sintonizaría solo la señal de luminancia en la banda VHF, mientras que los televisores en color sintonizarían tanto la luminancia como la crominancia en dos frecuencias diferentes y aplicarían las transformaciones inversas para recuperar la señal RGB original. La desventaja de este enfoque es que requería un gran impulso en el uso del ancho de banda, algo que la FCC estaba interesada en evitar.

RCA utilizó el concepto de Valensi como base de todos sus desarrollos, creyendo que era la única solución adecuada al problema de la transmisión. Sin embargo, los primeros sets de RCA que usaban espejos y otros sistemas de proyección sufrieron problemas de calidad de imagen y color, y fueron superados fácilmente por el sistema híbrido de CBS. Pero las soluciones a estos problemas estaban en trámite, y RCA en particular estaba invirtiendo sumas masivas (más tarde estimadas en $ 100 millones) para desarrollar un tubo secuencial de puntos utilizable. RCA fue derrotado por el tubo Geer, que usaba tres tubos en blanco y negro dirigidos a diferentes caras de pirámides de colores para producir una imagen en color. Los sistemas totalmente electrónicos incluían Chromatron, Penetron y el tubo de índice de haz que estaban siendo desarrollados por varias empresas. Mientras investigaban todo esto, los equipos de RCA rápidamente comenzaron a concentrarse en el sistema de máscara de sombra.

En julio de 1938, Werner Flechsig (1900–1981) patentó en Alemania la televisión en color con máscara de sombra, y se demostró en la exposición internacional de radio de Berlín en 1939. La mayoría de las televisiones en color CRT que se utilizan en la actualidad se basan en esta tecnología. Su solución al problema de enfocar los cañones de electrones en los diminutos puntos de colores fue la de la fuerza bruta; una hoja de metal con agujeros perforados permitía que los rayos llegaran a la pantalla solo cuando estaban correctamente alineados sobre los puntos. Tres cañones separados apuntaban a los agujeros desde ángulos ligeramente diferentes, y cuando sus rayos pasaban a través de los agujeros, los ángulos hacían que se separaran de nuevo y golpearan los puntos individuales a una corta distancia en la parte posterior de la pantalla. La desventaja de este enfoque era que la máscara cortó la gran mayoría de la energía del haz, lo que le permitió golpear la pantalla solo el 15% del tiempo, lo que requirió un aumento masivo en la potencia del haz para producir un brillo de imagen aceptable.

La primera demostración en red anunciada públicamente de un programa que usa un "color compatible" system fue un episodio de Kukla, Fran and Ollie de NBC el 10 de octubre de 1949, visible en color solo en la FCC. No recibió la aprobación de la FCC.

A pesar de estos problemas tanto en los sistemas de transmisión como de visualización, RCA siguió adelante con el desarrollo y estaba lista para un segundo asalto a los estándares en 1950.

Segunda NTSC

La posibilidad de un sistema de transmisión en color compatible era tan convincente que el NTSC decidió volver a formarse y celebró una segunda serie de reuniones a partir de enero de 1950. Habiendo seleccionado recientemente el sistema CBS, la FCC se opuso firmemente al NTSC&# 39;s esfuerzos. Uno de los comisionados de la FCC, R. F. Jones, llegó a afirmar que los ingenieros que testificaron a favor de un sistema compatible estaban "en una conspiración contra el interés público".

A diferencia del enfoque de la FCC, en el que simplemente se seleccionaba un estándar de los candidatos existentes, el NTSC produciría una placa cuyo desarrollo sería considerablemente más proactivo.

Desde antes de que CBS en color saliera al aire, la industria de la televisión de EE. UU., representada por el Comité del Sistema Nacional de Televisión, trabajó entre 1950 y 1953 para desarrollar un sistema de color que fuera compatible con los televisores en blanco y negro existentes y pasara Estándares de calidad de la FCC, con RCA desarrollando los elementos de hardware. RCA realizó por primera vez pruebas de campo anunciadas públicamente del sistema de color secuencial de puntos en su estación WNBT de Nueva York en julio de 1951. Cuando CBS testificó ante el Congreso en marzo de 1953 que no tenía más planes para su propio sistema de color, la Autoridad Nacional de Producción retiró su prohibición. en la fabricación de receptores de televisión en color, y el camino estaba abierto para que el NTSC presentara su petición de aprobación de la FCC en julio de 1953, que fue concedida el 17 de diciembre. color compatible" system fue un episodio de Kukla, Fran and Ollie de NBC el 30 de agosto de 1953, aunque solo se podía ver en color en la sede de la cadena. La primera transmisión de una cadena que salió al aire en color NTSC fue una representación de la ópera Carmen el 31 de octubre de 1953.

Adopción

América del Norte

Canadá

Las transmisiones en color de los Estados Unidos estuvieron disponibles para los centros de población canadienses cerca de la frontera desde mediados de la década de 1950. En el momento en que se introdujo oficialmente la transmisión en color NTSC en Canadá en 1966, menos del uno por ciento de los hogares canadienses tenía un televisor en color. La televisión en color en Canadá se lanzó en el servicio de televisión en inglés de Canadian Broadcasting Corporation (CBC) el 1 de septiembre de 1966. La emisora de televisión privada CTV también comenzó transmisiones en color a principios de septiembre de 1966. El servicio de televisión en francés de CBC, Radio-Canada, transmitía programación en color durante 15 horas a la semana en 1968. Las transmisiones en color de tiempo completo comenzaron en 1974 en CBC, con otras emisoras del sector privado en el país. a fines de la década de 1970.

Las siguientes provincias y áreas de Canadá introdujeron la televisión en color por los años como se indica

• Saskatchewan, Alberta, Manitoba, British Columbia, Ontario, Quebec (1966; Major networks only – private sector around 1968 to 1972)
• Terranova y Labrador (1967)
• Nueva Escocia, Nueva Brunswick (1968)
• Isla Prince Edward (1969)
• Yukon (1971)
• Territorios del Noroeste (incluidos Nunavut) (1972; Grandes redes en grandes centros, muchas zonas remotas en el extremo norte no tuvieron color hasta al menos 1977 y 1978)

Cuba

Cuba se convirtió en 1958 en el segundo país del mundo en introducir la transmisión de televisión en color, con el Canal 12 de La Habana utilizando estándares establecidos por el Comité NTSC de la Comisión Federal de Comunicaciones de los Estados Unidos en 1940, y tecnología estadounidense patentada por la empresa de electrónica RCA, o Radio Corporation of America. Pero las transmisiones en color terminaron cuando las estaciones de radiodifusión fueron incautadas en la Revolución Cubana en 1959, y no regresaron hasta 1975, utilizando equipos adquiridos de NEC Corporation de Japón, y equipos SECAM de la Unión Soviética, adaptados para el estándar estadounidense NTSC..

México

Guillermo González Camarena inventó y desarrolló de forma independiente un sistema de disco tricolor secuencial de campo en México a fines de la década de 1930, para el cual solicitó una patente en México el 19 de agosto de 1940 y en los Estados Unidos en 1941. González Camarena produjo su sistema de televisión a color en su laboratorio Gon-Cam para el mercado mexicano y lo exportó al Columbia College de Chicago, que lo consideró como el mejor sistema del mundo. Goldmark había solicitado una patente para el mismo sistema tricolor secuencial de campo en los EE. UU. el 7 de septiembre de 1940, mientras que González Camarena había presentado su solicitud en México 19 días antes, el 19 de agosto.

El 31 de agosto de 1946, González Camarena envió su primera transmisión a color desde su laboratorio en las oficinas de la Liga Mexicana de Experimentos Radiales en la calle Lucerna No. 1, en la Ciudad de México. La señal de video se transmitió en una frecuencia de 115 MHz y el audio en la banda de 40 metros. Obtuvo autorización para realizar la primera transmisión a color anunciada públicamente en México, el 8 de febrero de 1963, del programa Paraíso Infantil en la XHGC-TV de la Ciudad de México, utilizando el sistema NTSC que tenía por ahora se ha adoptado como el estándar para la programación de color.

González Camarena también inventó el "sistema simplificado de televisión en color mexicano" como una alternativa mucho más simple y económica al sistema NTSC. Debido a su simplicidad, la NASA usó una versión modificada del sistema en su misión Voyager de 1979, para tomar fotografías y videos de Júpiter.

Estados Unidos

RCA CT-100 en el Museo SPARK de Invención Eléctrica jugando Superman. El RCA CT-100 fue el primer televisor de color producido en masa.

Aunque el color completamente electrónico se introdujo en los EE. UU. en 1953, los altos precios y la escasez de programación en color redujeron en gran medida su aceptación en el mercado. La primera transmisión nacional en color (el Desfile del Torneo de las Rosas de 1954) ocurrió el 1 de enero de 1954, pero durante los siguientes doce años, la mayoría de las transmisiones de la red y casi toda la programación local continuaron siendo en blanco y negro. En 1956, The Perry Como Show de NBC se convirtió en la primera serie de televisión en vivo en presentar la mayoría de los episodios en color. The Big Record de CBS, protagonizada por la vocalista pop Patti Page, fue el primer programa de televisión transmitido en color durante toda la temporada 1957-1958; sus costos de producción eran mayores que los de la mayoría de las películas en ese momento, no solo por todas las estrellas que se presentaron en el gran espectáculo de una hora, sino también por la iluminación y la electrónica de altísima intensidad requeridas para las nuevas cámaras RCA TK-41, que fueron las primeras cámaras prácticas. cámaras de televisión en color.

No fue sino hasta mediados de la década de 1960 que los conjuntos de colores comenzaron a venderse en grandes cantidades, debido en parte a la transición de color de 1965 en la que se anunció que más de la mitad de toda la programación de horario estelar de la red se transmitiría en color que otoño. La primera temporada en horario de máxima audiencia a todo color llegó solo un año después.

NBC realizó la primera transmisión en color de costa a costa cuando transmitió el Desfile del Torneo de las Rosas el 1 de enero de 1954, con demostraciones públicas realizadas en todo Estados Unidos con prototipos de receptores en color de los fabricantes RCA, General Electric, Philco, Raytheon., Hallicrafters, Hoffman, Pacific Mercury y otros. Dos días antes, Admiral había mostrado a sus distribuidores el prototipo del primer televisor a color de Admiral planeado para la venta al consumidor usando los estándares NTSC, con un precio de $1,175 (equivalente a $11,856 en 2021). No se sabe cuándo se vendió por primera vez la versión comercial posterior de este receptor. La producción fue extremadamente limitada y no se publicaron anuncios en los periódicos de Nueva York ni en los de Washington.

Un modelo en color de Admiral C1617A estuvo disponible en el área de Chicago el 4 de enero de 1954 y apareció en varias tiendas en todo el país, incluidas las de Maryland el 6 de enero de 1954, San Francisco el 14 de enero de 1954 e Indianápolis el 1 de enero. 17 de enero de 1954, Pittsburgh el 25 de enero de 1954 y Oakland el 26 de enero de 1954, entre otras ciudades a partir de entonces. Un modelo en color de Westinghouse H840CK15 ($ 1295, o equivalente a $ 13,067 en 2021) estuvo disponible en el área de Nueva York el 28 de febrero de 1954; Solo se vendieron 30 juegos en su primer mes. un modelo en color menos costoso de RCA (CT-100) llegó a los distribuidores en abril de 1954. La primera serie en color de la cadena de televisión en horario de máxima audiencia fue The Marriage, una comedia de situación transmitida en vivo por NBC en el verano. de 1954. La serie de antología de NBC Ford Theatre se convirtió en la primera serie filmada en color de la cadena ese octubre; sin embargo, debido al alto costo de los primeros quince episodios en color, Ford ordenó que se filmaran dos episodios en blanco y negro por cada episodio en color. La primera serie que se filmó íntegramente en color fue Norby de NBC, una comedia de situación que duró 13 semanas, de enero a abril de 1955, y fue reemplazada por repeticiones de Ford Theatre. i>'episodios de color.

Las primeras transmisiones en color solo podían conservarse con el proceso de cinescopio en blanco y negro introducido en 1947. No fue hasta septiembre de 1956 que la NBC comenzó a usar películas en color para retrasar el tiempo y preservar algunas de sus transmisiones en vivo en color. Ampex introdujo una grabadora de cintas de video en color en 1958, que la NBC usó para grabar An Evening with Fred Astaire, la cinta de video en color más antigua que se conserva en la red. Este sistema también se utilizó para inaugurar una demostración de televisión en color para la prensa. El 22 de mayo de 1958, el presidente Dwight D. Eisenhower visitó los estudios WRC-TV NBC en Washington, D.C. y pronunció un discurso en el que destacó los méritos de la nueva tecnología. Su discurso fue grabado en color y una copia de esta cinta de video fue entregada a la Biblioteca del Congreso para la posteridad.

El The Cisco Kid sindicado había sido filmado en color desde 1949 en previsión de la transmisión en color. Varios otros programas sindicados tuvieron episodios filmados en color durante la década de 1950, incluidos The Lone Ranger, My Friend Flicka y Adventures of Superman. El primero fue transmitido por algunas estaciones equipadas para transmisiones en color mucho antes de que NBC comenzara sus dramas en color semanales regulares en 1959, comenzando con la serie occidental Bonanza.

NBC estuvo a la vanguardia de la programación en color porque su empresa matriz, RCA, fabricó la línea de juegos en color más exitosa en la década de 1950 y, a fines de agosto de 1956, anunció que, en comparación con 1955–56 (cuando solo tres de sus los programas programados regularmente se transmitían en color), la temporada 1956-1957 contaría con 17 series en color. En 1959, RCA era el único fabricante importante de conjuntos de colores que quedaba. CBS y ABC, que no estaban afiliadas con fabricantes de platós y no estaban ansiosas por promocionar el producto de su competidor, arrastraron sus pies hacia el color. CBS transmitía especiales en color y, a veces, transmitía en color sus grandes programas de variedades semanales, pero no ofreció programación en color programada regularmente hasta el otoño de 1965. Al menos un programa de CBS, The Lucy Show, se filmó en color. a partir de 1963, pero continuó transmitiéndose en blanco y negro hasta el final de la temporada 1964-1965. ABC retrasó sus primeros programas en color hasta 1962, pero en un principio solo se emitían los programas de dibujos animados Los Picapiedra, Los Supersónicos y Beany y Cecil. La red DuMont, aunque tenía una empresa matriz de fabricación de televisores, estaba en declive financiero en 1954 y se disolvió dos años después.

La cantidad relativamente pequeña de programación en color de la red, combinada con el alto costo de los televisores en color, significaba que en 1964 solo el 3,1 por ciento de los hogares con televisión en los EE. UU. tenían un televisor en color. Sin embargo, a mediados de la década de 1960, el tema de la programación en color se convirtió en una guerra de ratings. Un estudio de 1965 del American Research Bureau (ARB) que proponía una tendencia emergente en las ventas de televisores a color convenció a NBC de que un cambio completo al color obtendría una ventaja de audiencia sobre sus dos competidores. Como resultado, NBC proporcionó el catalizador para una rápida expansión del color al anunciar que su horario de máxima audiencia para el otoño de 1965 sería casi en su totalidad en color. ABC y CBS hicieron lo mismo y más de la mitad de su programación combinada en horario estelar también pasó a color esa temporada, pero aún se mostraban reacios a transmitir toda su programación en color debido a los costos de producción. Las tres cadenas de transmisión estaban transmitiendo horarios de máxima audiencia a todo color en la temporada de transmisión de 1966–67, y ABC transmitió su última programación diurna en blanco y negro en diciembre de 1967. Sin embargo, las cadenas de transmisión públicas como NET no usaron color para un mayoría de su programación hasta 1968. La cantidad de televisores a color vendidos en los EE. UU. no superó las ventas en blanco y negro hasta 1972, que también fue el primer año en que más del cincuenta por ciento de los hogares con televisores en los EE. UU. tenían un televisor a color.. Este fue también el año en que "in color" avisos antes de que terminaran los programas de televisión en color, debido al aumento en las ventas de televisores en color y a que la programación en color se había convertido en la norma.

En un alarde de previsión, Disney había filmado muchos de sus programas anteriores en color para poder repetirlos en NBC, y dado que la mayoría de los largometrajes de Disney también se hicieron en color, pudieron ahora también se transmitirá en ese formato. Para enfatizar la nueva función, la serie se rebautizó como Walt Disney's Wonderful World of Color, que se estrenó en septiembre de 1961 y conservó ese apodo hasta 1969.

A mediados de la década de 1970, las únicas estaciones que transmitían en blanco y negro eran algunas estaciones UHF con números altos en mercados pequeños y un puñado de estaciones repetidoras de baja potencia en mercados aún más pequeños, como lugares de vacaciones. Para 1979, incluso el último de estos se había convertido a color y, a principios de la década de 1980, los televisores en blanco y negro se habían introducido en nichos de mercado, en particular los usos de bajo consumo, los televisores portátiles pequeños o el uso como pantallas de monitor de video en consumidores de bajo costo. equipo. Estas pantallas en blanco y negro aún eran compatibles con las señales de color y se pudieron utilizar durante la década de 1990 y la primera década del siglo XXI para usos que no requerían una pantalla a todo color. La transición a la televisión digital en los Estados Unidos en 2009 dejó obsoletos los televisores en blanco y negro restantes; todos los receptores de televisión digital son capaces de mostrar a todo color.

La transmisión en color en Hawái comenzó el 5 de mayo de 1957. Una de las últimas estaciones de televisión en América del Norte en convertirse a color, WQEX (ahora WINP-TV) en Pittsburgh, comenzó a transmitir en color el 16 de octubre de 1986, después de su transmisor en blanco y negro, que databa de la década de 1950, se descompuso en febrero de 1985 y las piezas necesarias para repararlo ya no estaban disponibles. El propietario de WQEX, la estación miembro de PBS WQED, utilizó parte de su dinero de compromiso para comprar un transmisor de color.

Los primeros conjuntos de colores eran modelos de consolas de pie o versiones de sobremesa casi tan voluminosas y pesadas, por lo que en la práctica permanecían firmemente anclados en un solo lugar. La introducción del equipo Porta-Color relativamente compacto y liviano de GE en la primavera de 1966 hizo que mirar televisión en color fuera una propuesta más flexible y conveniente. En 1972, las ventas de juegos a color finalmente superaron las ventas de juegos en blanco y negro. También en 1972, el último reducto entre los programas diurnos de la cadena se convirtió a color, lo que resultó en la primera temporada de la cadena completamente a todo color.

Europa

Las dos primeras transmisiones de televisión en color en Europa se realizaron mediante pruebas iniciales en Francia (SECAM) entre 1963 y 1966, luego se lanzaron oficialmente en octubre de 1967 y por BBC2 del Reino Unido a partir del 1 de julio de 1967 y Alemania Occidental' 39;s Das Erste y ZDF en agosto, ambos utilizando el sistema PAL. Les siguió Holanda en septiembre (PAL). El 1 de octubre de 1968 se emitió en Suiza el primer programa de televisión programado en color. Dinamarca, Noruega, Suecia, Finlandia, Austria, Alemania Oriental, Checoslovaquia y Hungría comenzaron transmisiones regulares en color alrededor de 1969-1970. La estación de televisión nacional de Irlanda, RTÉ, comenzó a utilizar el color en 1968 para los programas grabados; La primera transmisión exterior realizada en color para RTÉ Television fue cuando Irlanda fue sede del Festival de la Canción de Eurovisión en Dublín en 1971. El sistema PAL se extendió por la mayor parte de Europa Occidental.

Más países europeos introdujeron la televisión en color utilizando el sistema PAL en la década de 1970 y principios de la de 1980; los ejemplos incluyen Bélgica (1971), Bulgaria (1971, pero no implementada completamente hasta 1972), SFR Yugoslavia (1971), España (1972, pero no implementada completamente hasta 1977), Islandia (1973, pero no implementada completamente hasta 1976), Portugal (1975, pero no completamente implementado hasta 1980), Albania (1981), Turquía (1981) y Rumania (1983, pero no completamente implementado hasta 1985–1991). En Italia hubo debates para adoptar un sistema nacional de televisión en color, el ISA, desarrollado por Indesit, pero esa idea fue desechada. Como resultado, y después de una prueba durante los Juegos Olímpicos de verano de 1972, Italia fue uno de los últimos países europeos en adoptar oficialmente el sistema PAL en la temporada 1976-1977.

Francia, Luxemburgo y la mayor parte del Bloque del Este junto con sus territorios de ultramar optaron por SECAM. SECAM era una opción popular en países con muchos terrenos accidentados y países con una base instalada muy grande de equipos monocromáticos más antiguos, que podían hacer frente mucho mejor a la mayor robustez de la señal SECAM. Sin embargo, para muchos países la decisión se debió más a la política que al mérito técnico.

Un inconveniente de SECAM para la producción es que, a diferencia de PAL o NTSC, ciertas operaciones de posproducción de señales SECAM codificadas no son realmente posibles sin una caída significativa en la calidad. Como ejemplo, un simple fundido a negro es trivial en NTSC y PAL: uno simplemente reduce el nivel de la señal hasta que es cero. Sin embargo, en SECAM las señales de diferencia de color, que están moduladas en frecuencia, primero deben decodificarse para, p. RGB, luego se aplica el fundido a negro y, finalmente, la señal resultante se vuelve a codificar en SECAM. Debido a esto, gran parte de la edición de video SECAM se realizó con equipos PAL, luego la señal resultante se convirtió a SECAM. Otro inconveniente de SECAM es que el filtrado de peine, que permite una mejor separación de colores, tiene un uso limitado en los receptores SECAM. Sin embargo, esto no fue un gran inconveniente en los primeros días de SECAM, ya que dichos filtros no estaban disponibles en los televisores de alta gama antes de la década de 1990.

Las primeras transmisiones regulares en color en SECAM se iniciaron el 1 de octubre de 1967, en el Segundo Canal de Francia (ORTF 2e chaîne). En Francia y el Reino Unido, las transmisiones en color se realizaron en frecuencias UHF de 625 líneas, la banda VHF se utilizó para blanco y negro, 405 líneas en el Reino Unido o 819 líneas en Francia, hasta principios de la década de 1980. Los países de otros lugares que ya estaban transmitiendo monocromo de 625 líneas en VHF y UHF, simplemente transmitían programas en color en los mismos canales.

Algunos programas de televisión británicos, en particular los realizados por o para ITC Entertainment, se filmaron en películas en color antes de la introducción de la televisión en color en el Reino Unido, con el fin de venderlas a las cadenas estadounidenses. El primer programa británico que se hizo en color fue la serie dramática Las aventuras de Sir Lancelot (1956–57), que inicialmente se hizo en blanco y negro, pero luego se filmó en color para venderlo a la cadena NBC. en los Estados Unidos. Otros programas de televisión en color británicos realizados antes de la introducción de la televisión en color en el Reino Unido incluyen Stingray (1964-1965), que fue el primer programa de televisión británico filmado íntegramente en color, Thunderbirds (1965–1966), El Barón (1966–1967), El Santo (de 1966 a 1969), Los Vengadores (desde 1967 a 1969), Man in a Suitcase (1967–1968), The Prisoner (1967–1968) y Captain Scarlet and the Mysterons (1967-1968). Sin embargo, la mayoría de las series del Reino Unido predominantemente realizadas con cintas de video, como Doctor Who (1963–89; 2005–presente) no comenzaron la producción en color hasta más tarde, con el primer color Doctor Who episodios que no se emitieron hasta 1970. (Los primeros cuatro, que comprenden la historia Punta de lanza desde el espacio, se filmaron debido a la huelga de un técnico, y luego se utilizó una cinta de video). Aunque marginal, algunos televidentes del Reino Unido todavía usan televisores en blanco y negro. El número de licencias en blanco y negro emitidas fue de 212000 en 2000 y 6586 en 2019.

El último país de Europa en introducir la televisión en color fue Georgia en 1984.

Asia y el Pacífico

En Japón, NHK y NTV introdujeron la televisión en color, utilizando una variación del sistema NTSC (llamado NTSC-J) el 10 de septiembre de 1960, lo que lo convirtió en el primer país de Asia en introducir la televisión en color. Filipinas (1966) y Taiwán (1969) también adoptaron el sistema NTSC.

En cambio, otros países de la región utilizaron el sistema PAL, comenzando con Australia (1967, originalmente programado para 1972, pero no implementado completamente hasta 1975–1978), y luego Tailandia (1967–1969; este país convirtió de 525 líneas NTSC a PAL de 625 líneas), Hong Kong (1967), República Popular de China (1971), Nueva Zelanda (1973), Corea del Norte (1974), Singapur (1974), Pakistán (1976, pero no completamente implementado hasta 1982), Kazajstán (1977), Vietnam (1977), Malasia (1978, pero no completamente implementado hasta 1980), Indonesia (1979), India (1979, pero no completamente implementado hasta 1982–1986), Birmania (1980), y Bangladesh (1980). Corea del Sur no introdujo la televisión en color (usando NTSC) hasta 1980-1981, aunque ya fabricaba televisores en color para la exportación. El último país de Asia y del mundo en introducir la televisión en color fue Camboya en 1986.

Oriente Medio

Casi todos los países de Oriente Medio utilizan PAL. El primer país de Oriente Medio en introducir la televisión en color fue Irak en 1967. Jordania y Omán ocuparon el segundo lugar a principios de la década de 1970. Arabia Saudita, los Emiratos Árabes Unidos, Kuwait, Baréin y Qatar siguieron a mediados de la década de 1970, pero Israel, Líbano y Chipre continuaron transmitiendo en blanco y negro hasta principios de la década de 1980. La televisión israelí incluso borró las señales de color usando un dispositivo llamado mehikon.

África

El primer servicio de televisión en color de África se introdujo en la isla de Zanzíbar, en Tanzania, en 1973, utilizando PAL. También en 1973, MBC de Mauricio transmitió la Conferencia OCAMM, en color, utilizando SECAM. En ese momento, Sudáfrica no tenía ningún servicio de televisión debido a la oposición del régimen del apartheid, pero en 1976 finalmente se lanzó uno. Nigeria adoptó PAL para transmisiones en color en 1974 en el estado de Benue Plateau en la región norte central del país, pero países como Ghana y Zimbabue continuaron con el blanco y negro hasta 1984. El Servicio de Radiodifusión de Sierra Leona (SLBS) comenzó a transmitir televisión en 1963. como una cooperación entre la SLBS y los intereses comerciales; la cobertura se amplió a todos los distritos en 1978 cuando el servicio también se actualizó a color.

América del Sur

A diferencia de la mayoría de los demás países de América, que habían adoptado NTSC, Brasil comenzó a transmitir en color utilizando PAL-M el 19 de febrero de 1972. Ecuador fue el primer país sudamericano en transmitir en color utilizando NTSC, el 5 de noviembre. 1974. En 1978, Argentina inició la transmisión internacional en color utilizando PAL-B en relación con la organización de la Copa Mundial de la FIFA en el país. Sin embargo, la transmisión en color nacional permaneció en negro y amp; blanco hasta el 1 de mayo de 1980 cuando comenzaron las transmisiones regulares utilizando PAL-N, una variación de PAL-B especialmente adecuada para Argentina, Uruguay y Paraguay.

Algunos otros países de América del Sur, incluidos Bolivia, Paraguay, Perú y Uruguay [1981], no transmitieron televisión en color a tiempo completo hasta principios de la década de 1980.

Cor Dillen, director y luego director ejecutivo de la sucursal sudamericana de Philips, fue el responsable de llevar la televisión a color a Sudamérica.

Estándares de color

Hay tres sistemas principales de transmisión de televisión analógica en uso en todo el mundo: PAL (Línea alterna de fase), NTSC (Comité del sistema nacional de televisión) y SECAM (Séquentiel Couleur à Mémoire: color secuencial con memoria).

El sistema utilizado en América y parte del Lejano Oriente es NTSC. La mayor parte de Asia, Europa occidental, Australia, África y el este de América del Sur utilizan PAL (aunque Brasil utiliza un sistema híbrido PAL-M). Europa del Este y Francia utilizan SECAM. Por lo general, un dispositivo (como un televisor) solo puede leer o mostrar video codificado según un estándar para el cual el dispositivo está diseñado; de lo contrario, la fuente debe convertirse (como cuando los programas europeos se transmiten en América del Norte o viceversa).

Esta tabla ilustra las diferencias:

[1] Para SECAM, la subportadora de color alterna entre 4,25000 MHz para las líneas que contienen la señal de color Db y 4,40625 MHz para la señal Dr (ambas tienen modulación de frecuencia, a diferencia de PAL y NTSC, que tienen modulación de fase). La frecuencia de la subportadora es el único medio que tiene el decodificador para determinar qué señal de diferencia de color se está transmitiendo realmente.

Los estándares de transmisión de televisión digital, como ATSC, DVB-T, DVB-T2 e ISDB, han reemplazado estos estándares de transmisión analógica en muchos países.