Telecine

Spirit DataCine 4K con las puertas abiertas

Telecine (o) es el proceso de transferir una película a un video y se realiza en una suite de color. El término también se utiliza para referirse al equipo utilizado en el proceso de postproducción. Telecine permite que una película, capturada originalmente en material de película, se vea con equipos de video estándar, como televisores, grabadoras de videocasete (VCR), DVD, Blu-ray Disc o computadoras. Inicialmente, esto permitió a las emisoras de televisión producir programas utilizando películas, generalmente de 16 mm, pero transmitirlos en el mismo formato y calidad que otras formas de producción de televisión. Además, el telecine permite a los productores de cine, productores de televisión y distribuidores de cine que trabajan en la industria del cine lanzar sus producciones en video y permite a los productores utilizar equipos de producción de video para completar sus proyectos cinematográficos. Dentro de la industria cinematográfica, también se conoce como TK, porque TC ya se usa para designar el código de tiempo. Los escáneres de películas cinematográficas son similares a los telecines.

Historia

Con el advenimiento de la popular transmisión de televisión, los productores se dieron cuenta de que necesitaban más que programación de televisión en vivo. Al recurrir al material originado en películas, tendrían acceso a la gran cantidad de películas realizadas para el cine, además de la programación de televisión grabada en películas que podrían emitirse en diferentes momentos. Sin embargo, la diferencia en la velocidad de fotogramas entre la película (generalmente 24 fotogramas/s) y la televisión (30 o 25 fotogramas/s, entrelazados) significaba que simplemente reproducir una película en una cámara de televisión provocaría un parpadeo.

Originalmente, el cinescopio se usaba para grabar la imagen de una pantalla de televisión en una película, sincronizada con la velocidad de exploración de la televisión. Esto podría volver a reproducirse directamente en una cámara de video para volver a mostrarlo. La programación que no sea en vivo también podría filmarse con las mismas cámaras, editarse mecánicamente como de costumbre y luego reproducirse para televisión. Como la película se transmitía a la misma velocidad que la televisión, se eliminó el parpadeo. Varias pantallas, incluidos los proyectores para estas "películas de velocidad de video", los proyectores de diapositivas y las cámaras de cine, a menudo se combinaban en una "cadena de películas", lo que permitía a la emisora señalar varias formas de medios y cambiar entre ellos moviendo un espejo o un prisma. El color se apoyó mediante el uso de una cámara de video de múltiples tubos, prismas y filtros para separar la señal de color original y alimentar el rojo, el verde y el azul a los tubos individuales.

Sin embargo, esto seguía dejando como problema las películas filmadas a velocidades de fotogramas de cine. La solución obvia es simplemente acelerar la película para que coincida con las velocidades de fotogramas de la televisión, pero esto, al menos en el caso de NTSC, es bastante obvio para la vista y el oído. Sin embargo, este problema no es difícil de solucionar; la solución es reproducir periódicamente un cuadro seleccionado dos veces. Para NTSC, la diferencia en la velocidad de fotogramas se puede corregir mostrando cada cuarto fotograma de la película dos veces, aunque esto requiere que el sonido se maneje por separado para evitar "saltos" efectos Una técnica más avanzada es usar '2:3 pulldown', que se analiza a continuación, que convierte cada segundo cuadro de la película en tres campos de video, lo que da como resultado una visualización ligeramente más fluida.. PAL usa un sistema similar, "2:2 pulldown". Sin embargo, durante el período de transmisión analógica, la película de 24 cuadros por segundo se mostró a una velocidad ligeramente más rápida de 25 cuadros por segundo, para coincidir con la señal de video PAL. Esto dio como resultado una banda sonora de audio con un tono ligeramente más alto y resultó en largometrajes que tenían una duración ligeramente más corta, al mostrarse 1 cuadro por segundo más rápido.

En las últimas décadas, el telecine ha sido principalmente un proceso de película a almacenamiento, a diferencia de película a emisión. Los cambios desde la década de 1950 se han producido principalmente en términos de equipos y formatos físicos; el concepto básico sigue siendo el mismo. Las películas caseras originalmente en película pueden transferirse a cinta de video utilizando esta técnica, y no es raro encontrar DVD telecinados donde la fuente se grabó originalmente en cinta de video o se filmó en película y luego se editó en cinta. Las películas y los programas de televisión que se filmaron y editaron originalmente en una película, o digitalmente, se colocan más comúnmente en DVD a su velocidad de fotogramas nativa con indicadores que le indican al reproductor de DVD que realice un despliegue sobre la marcha.

Diferencias de velocidad de fotogramas

La parte más compleja del telecine es la sincronización del movimiento mecánico de la película y la señal de video electrónica. Cada vez que la parte de video (tele) del telecine muestrea la luz electrónicamente, la parte de película (cine) del telecine debe tener un cuadro en perfecto registro y listo para fotografiar. Esto es relativamente fácil cuando la película se fotografía a la misma velocidad de fotogramas que la cámara de video muestreará, pero cuando esto no es cierto, se requiere un procedimiento sofisticado para cambiar la velocidad de fotogramas.

Para evitar los problemas de sincronización, los establecimientos de alto nivel ahora usan un sistema de escaneo en lugar de solo un sistema de telecine. Esto les permite escanear un cuadro distinto de video digital para cada cuadro de película, proporcionando una calidad superior a la que podría lograr un sistema de telecine.

Ocurren problemas similares cuando se usa la sincronización vertical para evitar que se rompa la pantalla, que es un problema diferente que se encuentra cuando las velocidades de fotogramas no coinciden.

Desplegable 2:2

En los países que utilizan los estándares de vídeo PAL o SECAM, la película destinada a la televisión se fotografía a 25 fotogramas por segundo. El estándar de video PAL transmite a 25 cuadros por segundo, por lo que la transferencia de película a video es simple; por cada cuadro de película, se captura un cuadro de video.

Las características teatrales fotografiadas originalmente a 24 fotogramas por segundo se muestran a 25 fotogramas por segundo. Si bien esto generalmente no se nota en la imagen (pero puede ser más notorio durante la velocidad de acción, especialmente si el metraje se filmó con poca potencia, con la cámara grabando a una velocidad de cuadro inferior a la velocidad de reproducción esperada), el aumento del 4% en la velocidad de reproducción provoca un aumento ligeramente perceptible en el tono de audio en aproximadamente 0,707 semitonos. Con el uso de estaciones de trabajo de audio digital, esto se puede evitar utilizando algoritmos de extensión de tiempo, que aceleran el audio mientras conservan el tono, aunque este método puede introducir artefactos audibles, especialmente en materiales complejos. Para mitigar los artefactos de audio, la extensión de tiempo se puede aplicar por separado a cada línea de producción (diálogo, efectos, fondo y música), si está disponible.

El pulldown 2:2 también se usa para transferir programas y películas, fotografiados a 30 cuadros por segundo, como Friends y Oklahoma! (1955), a video NTSC, que tiene una frecuencia de exploración de ~59,94 Hz. Esto requiere que la velocidad de reproducción se reduzca en una décima de un por ciento.

Aunque el aumento de velocidad del 4 % ha sido estándar desde los primeros días de la televisión PAL y SECAM, recientemente una nueva técnica ha ganado popularidad, y la velocidad y el tono resultantes de la presentación de telecine son idénticos a los de la película original. Este método desplegable se utiliza a veces para convertir material de 24 fotogramas/s a 25 fotogramas/s. Por lo general, esto implica una transferencia de película a PAL sin el 4% de aceleración antes mencionado. Para películas a 24 fotogramas/s, hay 24 fotogramas de película por cada 25 fotogramas de vídeo PAL. Para acomodar este desajuste en la velocidad de fotogramas, se deben distribuir 24 fotogramas de película en 50 campos PAL. Esto se puede lograr insertando un campo desplegable cada 12 fotogramas, distribuyendo así de forma eficaz 12 fotogramas de película en 25 campos (o "12,5 fotogramas") de vídeo PAL. El método utilizado es 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3 (Euro) desplegable (ver más abajo). Este método nació de la frustración con las bandas sonoras más rápidas y agudas que tradicionalmente acompañaban a las películas transferidas para audiencias PAL y SECAM. Algunas películas están comenzando a ser telecinadas de esta manera. Es especialmente adecuado para películas en las que la banda sonora es de especial importancia.

Cuando una estación de televisión en una región NTSC transmite una película o un programa que usa una versión o impresión PAL, pero se transmite en formato NTSC, a veces no realizan la conversión desplegable adecuada de PAL a NTSC o se realiza incorrectamente.. Esto hace que el programa se acelere ligeramente y/o suene con un tono más alto, debido a la velocidad más rápida del formato PAL de 576 líneas/50 Hz frente al formato NTSC de 480 líneas/~59,94 Hz.

Mainframe Entertainment utilizó un proceso novedoso para sus programas de televisión. Se renderizan exactamente a 25.000 fotogramas por segundo; luego, para la distribución PAL/SECAM, se aplica el pulldown ordinario 2:2, pero para la distribución NTSC, se repiten 199 campos de cada 1001. Esto lleva la frecuencia de actualización de 25 fotogramas a exactamente 60 000/1001, o ~59,94, campos por segundo, sin ningún cambio en la velocidad, la duración o el tono de audio.

Desplegable 2:3

En Estados Unidos y otros países donde la televisión usa la frecuencia de exploración vertical de 59,94 Hz, el video se transmite a ~29,97 fotogramas por segundo. Para que el movimiento de la película se reproduzca con precisión en la señal de video, un telecine debe usar una técnica llamada pulldown 2:3, también conocida como pulldown 3:2, para convertir de 24 a ~29,97 cuadros/s.

El término "desplegable" proviene del proceso mecánico de "jalar" (moviendo físicamente) la película hacia abajo dentro de la porción de película del mecanismo de transporte, para avanzarla de un cuadro al siguiente a una velocidad dada (nominalmente 24 cuadros/s). Esto se logra en dos pasos. El primer paso es reducir la velocidad del movimiento de la película de 1/1000 a 24 000/1001 (~23,976) cuadros/s. La diferencia de velocidad es imperceptible para el espectador. Para una película de dos horas, el tiempo de reproducción se amplía en 7,2 segundos. Si el tiempo total de reproducción debe mantenerse exacto, se puede eliminar un solo cuadro cada 1000 cuadros.

El segundo paso del menú desplegable 2:3 es distribuir cuadros de cine en campos de video. A 23,976 fotogramas por segundo, hay cuatro fotogramas de película por cada cinco fotogramas de vídeo de 29,97 fotogramas por segundo:

23.97629.97=45{displaystyle {frac {23.976}{29.97}={frac} {4}{5}}

Estos cuatro marcos están "estirados" en cinco aprovechando la naturaleza entrelazada del video de 60 Hz. Por cada fotograma, en realidad hay dos imágenes incompletas o campos, uno para las líneas impares de la imagen y otro para las líneas pares. Hay, por tanto, diez campos por cada cuatro fotogramas de la película, que se denominan A, B, C y D. El telecine coloca alternativamente el cuadro A en dos campos, el cuadro B en tres campos, el cuadro C en dos campos y el cuadro D a través de tres campos. Esto se puede escribir como A-A-B-B-B-C-C-D-D-D o 2-3-2-3 o simplemente 2–3. El ciclo se repite completamente después de cuatro fotogramas de película:

Un patrón 3:2 es idéntico al que se muestra arriba, excepto que se desplaza un fotograma. Por ejemplo, un ciclo que comienza con el fotograma B de la película produce un patrón 3:2: B-B-B-C-C-D-D-D-A-A o 3-2-3-2 o simplemente 3–2. En otras palabras, no hay diferencia entre los patrones 2-3 y 3-2. De hecho, el "3-2" la notación es engañosa porque, según los estándares SMPTE, para cada secuencia de película de cuatro fotogramas, el primer fotograma se escanea dos veces, no tres veces.

El método anterior es un "clásico" 2:3, que se utilizó antes de que los búferes de fotogramas permitieran contener más de un fotograma. El método preferido para hacer un 2:3 crea solo un cuadro sucio de cada cinco (es decir, 3:3:2:2 o 2:3:3:2 o 2:2:3:3); Si bien este método tiene un poco más de vibración, permite una conversión ascendente más fácil (el marco sucio se puede eliminar sin perder información) y una mejor compresión general al codificar. El patrón 2:3:3:2 es compatible con la videocámara Panasonic DVX-100B con el nombre "Advanced Pulldown". Tenga en cuenta que solo se muestran los campos, sin marcos, por lo tanto, sin marcos sucios, en una visualización entrelazada, como en un CRT. Pueden aparecer cuadros sucios en otros métodos de visualización del video entrelazado.

Otros patrones desplegables

Deben utilizarse técnicas similares para las películas rodadas a "velocidades silenciosas" de menos de 24 fotogramas por segundo, que incluye formatos de películas caseras (el estándar para la película estándar de 8 mm era de 16 fps y 18 fps para la película de Super 8 mm), así como la película muda (que en el formato de 35 mm solía ser de 16 fps, 12 fps, o incluso menos).

• 16 frame/s (actualmente 15.984) a NTSC 30 frame/s (realmente 29.97): pulldown debe ser 3:4:4:4 o la película puede ser ejecutada a 15 frame/s (en realidad 14.985) entonces la retirada debe ser 4:4. A medida que las imágenes de movimiento disparadas a este framerate son silenciosas, no hay audio que se vea afectado.
• 16 frame/s a PAL 25: pulldown debe ser 3:3:3:3:3:3:4 (si la tasa de reproducción de la película se aumenta a 162⁄3 marcos/s (1,000 marcos por minuto), la retirada se simplifica a 3:3)
• 18 frame/s (lentada a 17.982) a NTSC 30: pulldown debe ser 3:3:4
• 20 frame/s (slowed to 19.98) to NTSC 30: pulldown should be 3:3
• 20 frame/s a PAL 25: pulldown debe ser 3:2
• 27.5 frame/s to NTSC 30: pulldown should be 3:2:2:2:2
• 27.5 frame/s a PAL 25: pulldown should be 1:2:2:2:2

Además, se han descrito otros patrones que se refieren a la conversión de frecuencia de cuadro progresiva requerida para mostrar video de 24 cuadros/s (p. ej., de un reproductor de DVD) en una pantalla progresiva (p. ej., LCD o plasma):

• 24 frame/s a 96 frame/s (4× frame repetition): pulldown es 4:4
• 24 frame/s a 120 frame/s (5× frame repetition): pulldown es 5:5
• 24 frame/s a 120 frame/s (3:2 pulldown seguido de 2× deinterlacing): pulldown es 6:4

Vibración de telecine

El menú desplegable "2:3" El proceso de telecine crea un ligero error en la señal de video en comparación con los fotogramas originales de la película que se pueden ver en la imagen de arriba. Esta es una de las razones por las que las películas que se ven en un equipo doméstico NTSC típico pueden no parecer tan suaves como cuando se ven en un cine y en un equipo doméstico PAL. El efecto es particularmente evidente en escenas que presentan movimientos de cámara lentos y constantes. Estos aparecen ligeramente entrecortados cuando se ven en material que ha pasado por el proceso de telecine. El fenómeno se conoce comúnmente como judder de telecine. A continuación se analiza la inversión del telecine desplegable 2:3.

El material PAL en el que se ha aplicado pulldown 2:3 (Euro) sufre una falta similar de suavidad, aunque este efecto no suele denominarse "judder de telecine". Efectivamente, cada 12 fotogramas de la película se muestra durante tres campos PAL (60 milisegundos), mientras que los otros 11 fotogramas se muestran cada uno durante dos campos PAL (40 milisegundos). Esto provoca un ligero "hipo" en el video aproximadamente dos veces por segundo.

Telecine inverso (también conocido como telecine inverso (IVTC), pulldown inverso)

Algunos reproductores de DVD, duplicadores de línea y grabadoras de video personales están diseñados para detectar y eliminar pulldown 2:3 de fuentes de video telecinado, reconstruyendo así el original 24 fotogramas/s de fotogramas de película. Muchos programas de edición de video como AviSynth también tienen esta capacidad. Esta técnica se conoce como telecine inverso, telecine inverso o detelecine. Los beneficios del telecine inverso incluyen visualización no entrelazada de alta calidad en dispositivos de visualización compatibles y la eliminación de datos redundantes con fines de compresión.

El telecine inverso es crucial cuando se adquiere material de película en un sistema de edición digital no lineal como Lightworks, Sony Vegas Pro, Avid o Final Cut Pro, ya que estas máquinas producen listas de cortes negativos que se refieren a fotogramas específicos de la película original. material. Cuando se incorpora video de un telecine a estos sistemas, el operador generalmente tiene disponible un 'rastreo de telecine', en forma de archivo de texto, que proporciona la correspondencia entre el material de video y la película original. Alternativamente, la transferencia de video puede incluir marcadores de secuencia de telecine "grabados en" a la imagen de video junto con otra información de identificación, como el código de tiempo.

También es posible, pero más difícil, realizar telecine inverso sin un conocimiento previo de dónde se encuentra cada campo de video en el patrón desplegable 2:3. Esta es la tarea a la que se enfrentan la mayoría de los equipos de consumo, como dobladores de línea y grabadoras de vídeo personales. Idealmente, solo se necesita identificar un solo campo, el resto siguiendo el patrón al mismo tiempo. Sin embargo, el patrón desplegable 2:3 no permanece necesariamente constante durante todo el programa. Las ediciones realizadas en el material de la película después de que se somete a un pulldown 2:3 pueden introducir "saltos" en el patrón si no se tiene cuidado de preservar la secuencia de fotogramas original (esto sucede a menudo durante la edición de programas de televisión y comerciales en formato NTSC). La mayoría de los algoritmos de telecine inverso intentan seguir el patrón 2:3 utilizando técnicas de análisis de imágenes, p. buscando campos repetidos.

Los algoritmos que realizan la eliminación de pulldown 2:3 también suelen realizar la tarea de desentrelazado. Es posible determinar algorítmicamente si el video contiene un patrón pulldown 2:3 o no, y selectivamente hacer telecine inverso (en el caso de video con origen en película) o desentrelazado bob (en el caso de fuentes de video nativas).

Hardware de telecine

Escáner de puntos voladores

Las partes de un escáner de punto de vuelo: (A) tubo de rayos catode (CRT); (B) plano de película; (C) " (D) espejos dicroicos; (E), (F) " (G) fotomultímetros rojo, verde y azul sensibles

En el Reino Unido, Rank Precision Industries estaba experimentando con el escáner de puntos voladores (FSS), que invirtió el concepto de escaneo del tubo de rayos catódicos (CRT) usando una pantalla de televisión. El CRT emite un haz de electrones del tamaño de un píxel que excita los fósforos que recubren la envoltura, lo que hace que brillen en rojo, verde y azul. Luego, este punto de luz se enfoca mediante una lente en la emulsión de la película y finalmente se recolecta con un dispositivo de captación. En 1950, se instaló el primer telecine monocromático de punto volador Rank en los estudios Lime Grove de la BBC. La ventaja del FSS es que el análisis del color se realiza después del escaneo, por lo que no puede haber errores de registro como los que pueden producir los tubos vidicon donde el escaneo se realiza después de la separación del color; también permite usar dicroicos más simples.

En un telecine de escáner de puntos voladores (FSS) o de tubo de rayos catódicos (CRT), se proyecta un haz de luz del tamaño de un píxel a través de una película cinematográfica expuesta y revelada (ya sea negativa o positiva) y se recoge mediante un tipo especial de fotografía. -célula eléctrica conocida como fotomultiplicador que convierte la luz en una señal eléctrica. El haz de luz "escanea" a lo largo de la imagen de la película de izquierda a derecha para registrar la información del cuadro horizontal. La exploración vertical del cuadro se logra luego moviendo la película más allá del haz CRT. En un telecine a color, la luz del CRT atraviesa la película y es separada por espejos dicroicos y filtros en bandas rojas, verdes y azules. Los tubos fotomultiplicadores o los fotodiodos de avalancha convierten la luz en señales eléctricas separadas de color rojo, verde y azul para su posterior procesamiento electrónico. Esto se puede lograr en tiempo real, 24 cuadros por segundo (o en algunos casos más rápido). Rank Precision-Cintel presentó el "Mark" serie de telecines FSS. Durante este tiempo, también se realizaron avances en los CRT, con una mayor salida de luz que produjo una mejor relación señal-ruido y, por lo tanto, permitió el uso de películas negativas.

El problema con los escáneres de puntos voladores era la diferencia de frecuencias entre las frecuencias de campo de la televisión y las frecuencias de fotogramas de las películas. Esto fue resuelto primero por el Mk. I Sistema de prisma poligonal, que estaba sincronizado ópticamente con la velocidad de fotogramas de la televisión mediante el prisma giratorio y podía ejecutarse a cualquier velocidad de fotogramas. Este fue reemplazado por el Mk. II Twin Lens, y luego alrededor de 1975, por el Mk. III Hopping Patch (escaneo de salto). El mk. La serie III progresó del original "jump scan" escaneo entrelazado al Mk. IIIB que usaba un escaneo progresivo e incluía un convertidor de escaneo digital (Digiscan) para generar video entrelazado. El mk. IIIC fue el más popular de la serie y utilizó un Digiscan de próxima generación además de otras mejoras.

La "Marca" Luego, la serie fue reemplazada por Ursa (1989), la primera en su línea de telecines capaz de producir datos digitales en un espacio de color 4: 2: 2. El Ursa Gold (1993) subió esto a 4:4:4 y luego el Ursa Diamond (1997), que incorporó muchas mejoras de terceros en el sistema Ursa. El C-Reality de Cintel y el escáner de puntos voladores Millennium de ITK pueden hacer HD y datos.

CCD de arreglo lineal

The parts of a CCD scanner: (A) Xenon bulb; (B) film plano; (C) " (D) prisms and/or dichroic mirrors; (E), (F) " (G) red-, verde- and blue-sen CCDs.

Robert Bosch GmbH, Fernseh Div., que luego se convirtió en BTS Inc. - Philips Digital Video Systems, Thomson's Grass Valley y ahora es DFT Digital Film Technology presentó el primer telecine CCD del mundo (1979), el FDL-60. El FDL-60, diseñado y fabricado en Darmstadt, Alemania Occidental, fue el primer telecine de estado sólido.

Rank Cintel (ADS telecine 1982) y Marconi Company (1985) ambas hicieron CCD Telecines por un corto tiempo. El telecine modelo B3410 de Marconi vendió 84 unidades durante un período de tres años, y un antiguo técnico de Marconi todavía las mantiene.

En un telecine CCD Line Array de dispositivo de carga acoplada, un "blanco" la luz se proyecta a través de la imagen de la película expuesta hacia un prisma, que separa la imagen en los tres colores primarios, rojo, verde y azul. Luego, cada haz de luz de color se proyecta en un CCD diferente, uno para cada color. El CCD convierte la luz en impulsos eléctricos que la electrónica del telecine modula en una señal de video que luego puede grabarse en una cinta de video o transmitirse.

Sistema de telecine de sombras, producido por Grass Valley (antes Thomson, originado de las invenciones de Bosch-Fernseh), instalado en DR, Dinamarca

Philips-BTS eventualmente desarrolló el FDL 60 en el FDL 90 (1989) / Quadra (1993). En 1996, Philips, en colaboración con Kodak, presentó Spirit DataCine (SDC 2000), que podía escanear la imagen de la película a resoluciones HDTV y acercarse a 2K (1920 Luminance y 960 Chrominace RGB) × 1556 RGB. Con la opción de datos, el Spirit DataCine se puede utilizar como un escáner de película cinematográfica que emite archivos de datos 2K DPX como 2048 × 1556 RGB. En 2000, Philips presentó Shadow Telecine (STE), una versión de bajo costo del Spirit sin piezas Kodak. Spirit DataCine, Cintel's C-Reality e ITK's Millennium abrieron la puerta a la tecnología de los intermediarios digitales, donde las herramientas de telecine no solo se usaban para salidas de video, sino que ahora se podían usar para datos de alta resolución. que luego se volvería a grabar en una película. La tecnología de película digital DFT, anteriormente Grass Valley Spirit 4K/2K/HD (2004), reemplazó al Spirit 1 Datacine y utiliza CCD de arreglo lineal de 2K y 4K. (Nota: el SDC-2000 no usó prismas de color ni espejos dicroicos). DFT reveló su nuevo escáner en el NAB Show 2009, Scanity. El Scanity utiliza tecnología de sensor de integración de retardo de tiempo (TDI) para escaneos de películas extremadamente rápidos y sensibles. Escaneo de alta velocidad 15 cuadros/s @ 4K; 25 fotogramas por segundo a 2K; 44 fotogramas por segundo a 1K.

LED pulsado/sistema de tres cámaras CCD activadas

Con la fabricación de los nuevos LED de alta potencia, llegaron los sistemas de tres cámaras CCD con LED pulsado/activado. El parpadeo de la fuente de luz LED durante un lapso de tiempo muy corto le da a la cámara CCD de fotograma completo una acción de parada de la película, lo que permite un movimiento continuo de la misma. Con las videocámaras CCD que tienen una entrada de disparador, la cámara ahora se puede sincronizar electrónicamente con el encuadre de transporte de la película. Ahora hay una serie de sistemas de cámara activados/LED pulsados de venta al por menor y caseros.

Se pulsa un conjunto de múltiples LED rojos, verdes y azules de alta potencia justo cuando el marco de la película se coloca frente a la lente óptica. La cámara envía la imagen única no entrelazada del fotograma de la película a un almacén de fotogramas digitales, donde la imagen electrónica se registra a la velocidad de fotogramas de TV seleccionada para PAL o NTSC u otros estándares. Los sistemas más avanzados reemplazan la rueda dentada con un sistema de estabilización de imagen y detección de rendimiento basado en láser o cámara.

Sistemas intermedios digitales y telecines virtuales

La tecnología de telecine se fusiona cada vez más con la de los escáneres de películas cinematográficas; los telecines de alta resolución, como los mencionados anteriormente, pueden considerarse escáneres de película que funcionan en tiempo real.

A medida que la posproducción intermedia digital se vuelve más común, la necesidad de combinar las funciones de telecine tradicionales de dispositivos de entrada, convertidores de estándares y sistemas de gradación de color se vuelve menos importante a medida que la cadena de posproducción cambia a una operación sin cinta y sin película.

Sin embargo, las partes del flujo de trabajo asociadas con los telecines aún permanecen y se están llevando al final, en lugar del comienzo, de la cadena de posproducción, en forma de sistemas de clasificación digital en tiempo real y sistemas de masterización intermedia digital., ejecutándose cada vez más en software en sistemas informáticos básicos. Estos a veces se denominan sistemas de telecine virtual.

Cámaras de video que producen video de telecine y "aspecto de película"

Algunas cámaras de video y videocámaras de consumo pueden grabar en "24 cuadros/s" o "23.976 cuadros/s". Tal video tiene características de movimiento similares a las del cine y es el componente principal del llamado aspecto cinematográfico.

Para la mayoría de las cámaras de 24 fotogramas/s, el proceso de pulldown virtual 2:3 tiene lugar dentro de la cámara. Aunque la cámara captura un cuadro progresivo en el CCD, al igual que una cámara de cine, luego impone un entrelazado en la imagen para grabarla en una cinta y poder reproducirla en cualquier televisor estándar. No todas las cámaras manejan "24 cuadros/s" de esta manera, pero la mayoría de ellos lo hacen.

Las cámaras que graban 25 fotogramas/s (PAL) o 29,97 fotogramas/s (NTSC) no necesitan utilizar pulldown 2:3, porque cada fotograma progresivo ocupa exactamente dos campos de vídeo. En la industria del video, este tipo de codificación se denomina cuadro segmentado progresivo (PsF). PsF es conceptualmente idéntico al pulldown 2:2, solo que no hay una película original para transferir.

Televisión digital y alta definición

La televisión digital y los estándares de alta definición proporcionan varios métodos para codificar material de películas. Cincuenta formatos de campo/s como 576i50 y 1080i50 pueden acomodar contenido de película utilizando un 4% de aceleración como PAL. Los formatos entrelazados de 59,94 campos/s, como 480i60 y 1080i60, utilizan la misma técnica de pulldown 2:3 que NTSC. En formatos progresivos de 59,94 fotogramas por segundo, como 480p60 y 720p60, los fotogramas completos (en lugar de los campos) se repiten en un patrón de 2:3, logrando la conversión de frecuencia de fotogramas sin entrelazar ni sus artefactos asociados. Otros formatos, como 1080p24, pueden decodificar material de película a su velocidad nativa de 24 o 23,976 fotogramas por segundo.

Todos estos métodos de codificación están en uso hasta cierto punto. En los países PAL, los formatos de 25 fotogramas por segundo siguen siendo la norma. En los países NTSC, la mayoría de las transmisiones digitales de material progresivo de 24 cuadros por segundo, tanto estándar como de alta definición, continúan usando formatos entrelazados con pulldown 2:3, aunque ATSC permite formatos progresivos nativos de 24 y 23.976 cuadros por segundo que ofrecen la mejor imagen. calidad y eficiencia de codificación, y se utilizan ampliamente en la producción de películas y videos de alta definición. Hoy en día, la mayoría de los proveedores de HDTV venden televisores LCD en países NTSC/ATSC con frecuencias de actualización de 120 Hz o 240 Hz y equipos de plasma con capacidad de actualización de 48, 72 o 96 Hz. Cuando se combinan con una fuente compatible con 1080p24 (como la mayoría de los reproductores de Blu-ray Disc), algunos de estos equipos pueden mostrar contenido basado en películas utilizando un esquema desplegable de múltiplos enteros de 24, evitando así los problemas asociados con 2:3. pulldown o el 4% de aceleración utilizado en países PAL. Por ejemplo, un equipo de 1080p a 120 Hz que acepta una entrada de 1080p24 puede lograr un pulldown de 5:5 simplemente repitiendo cada fotograma cinco veces y, por lo tanto, sin mostrar artefactos de imagen asociados con la trepidación del telecine.

Tejido de puerta

El tejido de puerta, conocido en este contexto como "tejido de telecine" o 'oscilación de telecine', causada por el movimiento de la película en la puerta de la máquina de telecine, es un artefacto característico del escaneo de telecine en tiempo real. Se han probado numerosas técnicas para minimizar el tejido de puerta, utilizando tanto mejoras en el manejo mecánico de la película como en el posprocesamiento electrónico. Los telecines de exploración de línea son menos vulnerables a la vibración de fotograma a fotograma que las máquinas con puertas de película convencionales, y las máquinas que no son en tiempo real también son menos vulnerables a la oscilación de puerta que las máquinas en tiempo real. Cierta trama de puerta es inherente a la cinematografía cinematográfica, ya que fue introducida por el manejo de la película dentro de la cámara de película original: las técnicas modernas de estabilización de imagen digital pueden eliminar tanto esta trama como la de telecine/escáner.

Telecine suave y duro

En DVD, el material telecinado puede ser telecinado duro o telecinado suave. En el caso de telecine duro, el video se almacena en el DVD a la velocidad de fotogramas de reproducción (29,97 fotogramas/s para NTSC, 25 fotogramas/s para PAL), utilizando los fotogramas telecinados como se muestra arriba. En el caso de telecine suave, el material se almacena en el DVD a la velocidad de la película (24 o 23,976 fotogramas/s) en el formato progresivo original, con indicadores especiales insertados en el flujo de video MPEG-2 que indican al reproductor de DVD que repita ciertos campos para lograr el menú desplegable requerido durante la reproducción. Los reproductores de DVD de escaneo progresivo también ofrecen una salida a 480p mediante el uso de estos indicadores para duplicar cuadros en lugar de campos, o si el televisor lo admite, para reproducir el disco a la velocidad nativa de 24p.

Los DVD NTSC suelen tener telecine suave, aunque existen DVD de telecine duro de menor calidad. En el caso de los DVD PAL que usan pulldown 2:2, la diferencia entre el telecine suave y el duro se desvanece, y los dos pueden considerarse iguales. En el caso de los DVD PAL que usan pulldown 2:3, se puede aplicar telecine suave o fuerte.

Blu-ray ofrece soporte nativo de 24 fotogramas por segundo, lo que permite una cadencia de 5:5 en la mayoría de los televisores modernos.

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