Tela tricotada

El tejido de punto es un tejido que resulta del tejido de punto, el proceso de entrelazar hilos o bucles. Sus propiedades se diferencian de las del tejido plano en que es más flexible y se puede confeccionar más fácilmente en piezas más pequeñas, lo que lo hace ideal para calcetines y gorros.

Existen dos variedades básicas de tejido de punto: tejido de trama y tejido de urdimbre. Los tejidos de urdimbre, como el tricot y la milanesa, son resistentes a los desgarres y se utilizan habitualmente en lencería.

Las telas de trama son más fáciles de hacer y más comunes. Al cortarlas, se deshilachan (se deshilachan) a menos que se las repare.

Los tejidos de punto por urdimbre son resistentes a los desgarres y relativamente fáciles de coser. El encaje Raschel, el tipo más común de encaje hecho a máquina, es un tejido de punto por urdimbre, pero utiliza muchas más barras guía (12+) que las máquinas habituales, que en su mayoría tienen tres o cuatro barras. (14+)

En el tejido, los hilos son siempre rectos, discurriendo en paralelo, ya sea longitudinalmente (hilos de urdimbre) o transversalmente (hilos de trama). Por el contrario, el hilo de los tejidos de punto sigue una trayectoria serpenteante (un curso), formando bucles simétricos (también llamados bucles) simétricamente por encima y por debajo de la trayectoria media del hilo. Estos bucles serpenteantes se pueden estirar fácilmente en diferentes direcciones, lo que da a los tejidos de punto mucha más elasticidad que a los tejidos planos. Dependiendo del hilo y del patrón de tejido, las prendas de punto pueden estirarse hasta un 500%. Por este motivo, se cree que el tejido de punto se desarrolló para prendas que deben ser elásticas o estirarse en respuesta a los movimientos del usuario, como calcetines y medias. En comparación, las prendas tejidas se estiran principalmente a lo largo de una u otra de un par de direcciones relacionadas que se encuentran aproximadamente en diagonal entre la urdimbre y la trama, mientras que se contraen en la otra dirección del par (estirándose y contrayéndose con el bies), y no son muy elásticas, a menos que estén tejidas con material elástico como el spandex. Las prendas de punto suelen ser más ajustadas que las prendas tejidas, ya que su elasticidad les permite adaptarse mejor al contorno del cuerpo; por el contrario, la curvatura se introduce en la mayoría de las prendas tejidas solo con pinzas, bengalas, refuerzos y refuerzos cosidos, cuyas costuras reducen aún más la elasticidad de la tela tejida. Se puede introducir una curvatura adicional en las prendas de punto sin costuras, como en el talón de un calcetín; el efecto de pinzas, bengalas, etc. se puede obtener con filas cortas o aumentando o disminuyendo el número de puntadas. El hilo que se utiliza para tejer suele ser mucho más fino que el que se utiliza para hacer punto, lo que puede dar a la tela tejida más volumen y menos caída que a una tela tejida.

Si no están asegurados, los bucles de una hilera de punto se desharán cuando se tire de su hilo; esto se conoce como deshacer, desenredar el tejido o, humorísticamente, deshacer (porque se dice 'deshacerlo', suena como el croar de una rana: 'rib-bit'). Para asegurar un punto, se pasa al menos un nuevo bucle a través de él. Aunque el nuevo punto en sí no está asegurado ("activo" o "vivo"), asegura el(los) punto(s) suspendido(s) de él. Una secuencia de puntos en la que cada punto está suspendido del siguiente se llama bala. Para asegurar los puntos iniciales de un tejido de punto, se utiliza un método para montar puntos; para asegurar los puntos finales en una barra, se utiliza un método de unión/remate. Durante el tejido, los puntos activos se fijan mecánicamente, ya sea con ganchos individuales (en las máquinas de tejer) o con una aguja o un bastidor en el tejido manual.

Los diferentes puntos y combinaciones de puntos afectan las propiedades de un tejido de punto. Los puntos individuales tienen un aspecto diferente; los puntos de punto parecen "V" apilados verticalmente, mientras que los puntos de punto revés parecen una línea horizontal ondulada que atraviesa el tejido. Se pueden crear patrones e imágenes utilizando colores en tejidos de punto utilizando puntos como "píxeles"; sin embargo, estos píxeles suelen ser rectangulares, en lugar de cuadrados. Los puntos individuales, o las filas de puntos, se pueden hacer más altos al introducir más hilo en el nuevo bucle (un punto alargado), que es la base del tejido desigual: una fila de puntos altos puede alternarse con una o más filas de puntos cortos para lograr un efecto visual interesante. Los puntos cortos y altos también pueden alternarse dentro de una fila, formando un patrón ovalado con forma de pez.

Las puntadas también afectan las propiedades físicas de una tela. El punto jersey forma una pelusa suave. Los patrones de tejido Aran se utilizan para crear una tela más voluminosa que retenga el calor.

En el patrón de tejido de punto más simple, todos los puntos son del derecho o del revés; esto se conoce como punto musgo. Alternar filas de puntos del derecho y del revés produce lo que se conoce como un patrón de punto jersey. Las rayas verticales (acanalado) son posibles al tener columnas alternadas de puntos del derecho y del revés. Por ejemplo, una opción común es el elástico 2x2, en el que dos columnas de puntos del derecho son seguidas por dos columnas de puntos del revés, etc. Las rayas horizontales (vibración) también son posibles, al alternar filas de puntos del derecho y del revés. También son posibles los patrones de tablero de ajedrez (tejido de canasta), el más pequeño de los cuales se conoce como punto semilla/aroma: los puntos se alternan entre el derecho y el revés en cada columna y a lo largo de cada fila.

Las telas en las que el número de puntos del derecho y del revés no es el mismo, como el punto jersey, tienen tendencia a curvarse; por el contrario, aquellas en las que los puntos del derecho y del revés están dispuestos simétricamente (como el punto elástico, el punto musgo o el punto musgo) tienden a quedar planas y a caer bien. Las columnas de puntos del revés tienen tendencia a retroceder, mientras que las de puntos del derecho tienden a avanzar. Por lo tanto, las columnas del revés en el punto elástico tienden a ser invisibles, ya que las columnas del derecho vecinas avanzan. Por el contrario, las filas de puntos del revés tienden a formar una cresta en relieve en relación con una fila de puntos del derecho. Esta es la base del tejido de sombras, en el que la apariencia de un tejido de punto cambia cuando se lo observa desde diferentes direcciones.

Ambos tipos de puntadas trenzadas dan una textura visual sutil pero interesante y tienden a tirar de la tela hacia adentro, volviéndola más rígida. Las puntadas trenzadas son un método común para tejer joyas a partir de alambre de metal fino.

Los bordes iniciales y finales de un tejido de punto se conocen como bordes de montaje y bordes de remate. Los bordes laterales se conocen como orillos; la palabra deriva de "self-edges", lo que significa que los puntos no necesitan ser asegurados por nada más. Se han desarrollado muchos tipos de orillos, con diferentes propiedades elásticas y ornamentales.

Los bordes se introducen en un tejido de punto para hacer ojales, bolsillos o decoraciones, uniendo y volviendo a unir (horizontalmente) o tejiendo los tejidos a cada lado de un borde por separado.

Se pueden unir dos tejidos de punto mediante métodos de injerto basados en bordado, el más común de los cuales es el punto Kitchener. Se pueden comenzar a hacer nuevas galeras a partir de cualquiera de los bordes de un tejido de punto; esto se conoce como levantar puntos y es la base del entrelace, en el que las galeras corren perpendiculares entre sí en un patrón de tablero de ajedrez.

Cuando las trenzas de punto se cruzan, se forma un cable. Los patrones de cables tienden a unir la tela, volviéndola más densa y menos elástica; los suéteres Aran son una forma común de trenzado de punto. Se pueden hacer patrones de trenzado de cualquier complejidad en el tejido de cables.

El tejido de encaje consiste en hacer patrones e imágenes utilizando agujeros en la tela de punto, en lugar de con los propios puntos. Los agujeros grandes y numerosos del tejido de encaje lo hacen extremadamente elástico; por ejemplo, algunos chales de las Shetland "en forma de anillo de bodas" son tan finos que se pueden pasar a través de un anillo de bodas.

Al combinar aumentos y disminuciones, es posible hacer que la dirección de una columna se incline en dirección contraria a la vertical, incluso en el tejido de trama. Esta es la base del tejido al bies y se puede utilizar para lograr un efecto visual similar a la dirección de una pincelada en una pintura al óleo.

Se pueden añadir varios adornos puntiagudos a una tela de punto para mejorar su aspecto o para mejorar su durabilidad. Algunos ejemplos son varios tipos de pompones, lentejuelas y cuentas. También se pueden extraer y asegurar bucles largos, formando una textura "peluda" en la tela; esto se conoce como tejido de bucle. Se pueden hacer patrones adicionales en la superficie de la tela de punto utilizando bordados; si el bordado se parece al tejido de punto, a menudo se lo llama zurcido suizo. Se pueden añadir varios cierres a las prendas, como ranitas y botones; por lo general, los ojales se tejen en la prenda, en lugar de cortarse.

Las piezas ornamentales también se pueden tejer por separado y luego unirlas mediante apliques. Por ejemplo, se pueden tejer por separado hojas y pétalos de una flor de distintos colores y unirlos para formar la imagen final. Se pueden aplicar tubos tejidos por separado a una tela tejida para formar nudos celtas complejos y otros patrones que serían difíciles de tejer.

Los hilos no tejidos se pueden tejer para hacer tejidos de punto y así abrigarlos, como se hace con el tufting y el "tejido" (también conocido como "couching").

La topología de un tejido de punto es relativamente compleja. A diferencia de los tejidos de calada, en los que las hebras suelen discurrir en línea recta tanto horizontal como verticalmente, el hilo tejido sigue una trayectoria en bucle a lo largo de su fila, como en el caso del hilo rojo del diagrama de la izquierda, en el que los bucles de una fila han pasado todos por los bucles de la fila inferior.

Como no hay una sola línea recta de hilo en ningún punto del patrón, una pieza de tela tejida puede estirarse en todas las direcciones. Esta elasticidad es prácticamente inexistente en las telas tejidas, que solo se estiran a lo largo del bies. Muchas prendas elásticas modernas, aunque dependen de materiales sintéticos elásticos para lograr cierta elasticidad, también logran al menos parte de su elasticidad mediante patrones tejidos.

El tejido de punto básico (como en el diagrama, y generalmente llamado patrón de media o tejido jersey) tiene un "lado derecho" y un "lado revés" definidos. En el lado derecho, las partes visibles de los bucles son las verticales que conectan dos filas que están dispuestas en una cuadrícula en forma de "V". En el lado revés, los extremos de los bucles son visibles, tanto los superiores como los inferiores, creando una textura mucho más irregular a veces llamada "tejido jersey invertido". (A pesar de ser el "lado del revés", el jersey de revés se usa frecuentemente como un patrón en sí mismo). Debido a que el hilo que mantiene unidas las filas está todo en el frente, y el hilo que mantiene unidas las puntadas contiguas está todo en la parte posterior, la tela de jersey tiene una fuerte tendencia a curvarse hacia el frente en la parte superior e inferior, y hacia la parte posterior en el lado izquierdo y derecho.

Los puntos se pueden trabajar desde ambos lados y se crean varios patrones mezclando puntos de punto normales con los puntos del "lado revés", conocidos como puntos del revés, ya sea en columnas (punto elástico), filas (punto musgo, punto vivo) o patrones más complejos. Cada tela tiene propiedades diferentes: un punto musgo tiene mucho más estiramiento vertical, mientras que el punto elástico se estira mucho más horizontalmente. Debido a su simetría entre el frente y la espalda, estas dos telas tienen poco rizo, lo que las hace populares como ribetes, incluso cuando sus propiedades elásticas no son las deseadas.

Las diferentes combinaciones de puntos de derecho y de revés, junto con técnicas más avanzadas, generan tejidos de consistencia considerablemente variable, desde vaporosos a muy densos, desde muy elásticos a relativamente rígidos, desde planos a muy rizados, etc.

La textura más común para una prenda de punto es la generada por el punto jersey plano (como se ve, aunque muy poco, en las medias y camisetas hechas a máquina), que se trabaja en redondo como puntos de derecho y se trabaja en plano como filas alternas de punto derecho y revés. Se pueden hacer otras texturas simples con solo puntos de derecho y revés, incluido el punto musgo, el elástico y los puntos musgo y semilla. Agregar un "punto deslizado" (donde se pasa un bucle de una aguja a la otra) permite una amplia gama de texturas, incluidos los puntos de talón y de lino, así como una serie de patrones más complicados.

Algunas técnicas de tejido más avanzadas crean una sorprendente variedad de texturas complejas. La combinación de ciertos aumentos, que pueden crear pequeños agujeros para ojales en la tela resultante, con disminuciones variadas es clave para crear un encaje de punto, una tela muy abierta que se parece al encaje. Se pueden crear rayas verticales abiertas utilizando la técnica de tejido de punto caído. Cambiar el orden de los puntos de una fila a la siguiente, generalmente con la ayuda de una aguja de cable o un portapuntos, es clave para el tejido de cable, produciendo una variedad infinita de cables, panales, cuerdas y patrones de suéter Aran. El entrelac forma una rica textura de tablero de ajedrez al tejer cuadrados pequeños, levantar sus bordes laterales y tejer más cuadrados para continuar la pieza.

El tejido Fair Isle utiliza dos o más hilos de colores para crear patrones y forma una tela más gruesa y menos flexible.

La apariencia de una prenda también se ve afectada por el peso del hilo, que describe el grosor de la fibra hilada. Cuanto más grueso sea el hilo, más visibles y evidentes serán las puntadas; cuanto más fino sea el hilo, más fina será la textura.

Muchos proyectos de tejido terminados nunca utilizan más de un color de hilo, pero hay muchas maneras de trabajar con varios colores. Algunos hilos se tiñen para que sean variegados (cambiando de color cada pocos puntos de manera aleatoria) o autorayados (cambiando cada pocas filas). Las técnicas más complicadas permiten grandes campos de color (intarsia, por ejemplo), patrones de color a pequeña escala (como Fair Isle) o ambos (tejido doble y color con punto deslizado, por ejemplo).

La fibra más común utilizada para tejidos de punto es el algodón. Este material, que se utiliza habitualmente en kitting, hace que la actividad sea muy sostenible. Capaz de producir artículos ecológicos, como suéteres o bufandas. Viscosa con o sin elastano, estas tienden a ser de construcción de jersey sencillo y se utilizan para la mayoría de las camisetas estilo remera.

El uso del jersey por parte de Coco Chanel en sus influyentes trajes en 1916 supuso un punto de inflexión para las prendas de punto, que pasaron a asociarse con la mujer. Poco después, los tejidos de punto con bloques de color y de inspiración cubista de Jean Patou se convirtieron en la prenda deportiva de elección.

En la década de 1940, los símbolos sexuales como Lana Turner y Jane Russell empezaron a usar jerséis ajustados al cuerpo, aunque en la década de 1950 predominaron los tejidos de punto con un toque conservador. La década de 1960, llena de movimiento, se manifestó en los tejidos de punto en zigzag de Missoni. Esta era también fue testigo del ascenso de Sonia Rykiel, apodada la "reina de los tejidos de punto" por sus vibrantes jerséis de rayas y sus vestidos ajustados, y de los jerséis preppy inspirados en Kennedy.

En la década de 1980, las prendas de punto surgieron del ámbito de la ropa deportiva para dominar la alta moda; entre los diseños más destacados se incluyen los "abrigos capullo de alta bohemia" de Romeo Gigli y los cuellos altos de cachemira hasta el suelo de Ralph Lauren.

Los diseñadores de prendas de punto contemporáneos incluyen a Diane von Fürstenberg.

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