Tela de Tejido de Punto

El tejido de punto es un tejido que resulta del tejido, el proceso de entrelazado de hilos o entrelazado de bucles. Sus propiedades se diferencian de la tela tejida en que es más flexible y se puede construir más fácilmente en piezas más pequeñas, lo que la hace ideal para calcetines y sombreros.

Tejido de punto de trama y de punto de urdimbre

Hay dos variedades básicas de tejido de punto: tejido de trama y tejido de punto por urdimbre. Los tejidos de punto por urdimbre, como el tricot y el milanesa, son resistentes a las corridas y se usan comúnmente en lencería.

Las telas tejidas por trama son más fáciles de hacer y más comunes. Cuando se cortan, se desharán (correrán) a menos que se reparen.

Los tejidos de punto por urdimbre son resistentes a las corridas y relativamente fáciles de coser. El encaje Raschel, el tipo más común de encaje hecho a máquina, es un tejido de punto por urdimbre, pero utiliza muchas más barras guía (más de 12) que las máquinas habituales, que en su mayoría tienen tres o cuatro barras. (14+)

Estructura de tejidos de punto

Cursos y gales

En el tejido, los hilos son siempre rectos, paralelos, ya sea longitudinalmente (hilos de urdimbre) o transversalmente (hilos de trama). Por el contrario, el hilo en los tejidos de punto sigue un camino serpenteante (un curso), formando bucles simétricos (también llamados senos) simétricamente por encima y por debajo de la trayectoria media del hilo. Estos lazos serpenteantes se pueden estirar fácilmente en diferentes direcciones dando a las telas de punto mucha más elasticidad que las telas tejidas. Según el hilo y el patrón de tejido, las prendas tejidas pueden estirarse hasta un 500 %. Por esta razón, se cree que el tejido de punto se desarrolló para prendas que deben ser elásticas o estirarse en respuesta a los movimientos del usuario, como calcetines y calcetería. A modo de comparación, las prendas tejidas se estiran principalmente a lo largo de una u otra de un par de direcciones relacionadas que se encuentran aproximadamente en diagonal entre la urdimbre y la trama, mientras que se contraen en la otra dirección del par (estirándose y contrayéndose con el sesgo).), y no son muy elásticos, a menos que estén tejidos con un material estirable como el spandex. Las prendas tejidas a menudo se ajustan más a la forma que las prendas tejidas, ya que su elasticidad les permite adaptarse más al contorno del cuerpo; por el contrario, la curvatura se introduce en la mayoría de las prendas tejidas solo con pinzas cosidas, campanas, fuelles y cornisas, cuyas costuras reducen aún más la elasticidad de la tela tejida. Se puede introducir una curvatura adicional en prendas de punto sin costuras, como en el talón de un calcetín; el efecto de dardos, bengalas, etc. puede obtenerse con vueltas cortas o aumentando o disminuyendo el número de puntos. El hilo que se usa para tejer suele ser mucho más fino que el hilo que se usa para tejer, lo que puede dar a la tela de punto más volumen y menos caída que una tela tejida.

Si no están asegurados, los bucles de una hilera de punto se desharán cuando se tire del hilo; esto se conoce como rasgar, desenredar, tejer o, con humor, ranatear (porque lo 'rasgas', suena como el croar de una rana: 'costilla'). Para asegurar una puntada, se pasa al menos un lazo nuevo a través de ella. Aunque la nueva puntada en sí misma no está asegurada ("activa" o "viva"), asegura la(s) puntada(s) suspendida(s) de ella. Una secuencia de puntadas en la que cada puntada está suspendida de la siguiente se llama columna.Para asegurar los puntos iniciales de un tejido de punto, se utiliza un método de montaje; para asegurar los puntos finales en una columna, se utiliza un método de rematar/rematar. Durante el tejido, las puntadas activas se aseguran mecánicamente, ya sea desde ganchos individuales (en máquinas de tejer) o desde una aguja de tejer o un marco en tejido a mano.

Puntos de tejer y patrones de punto

Diferentes puntadas y combinaciones de puntadas afectan las propiedades del tejido de punto. Las puntadas individuales se ven diferentes; las puntadas del derecho se ven como "V" apiladas verticalmente, mientras que las puntadas del revés se ven como una línea horizontal ondulada a lo largo de la tela. Se pueden crear patrones e imágenes usando colores en tejidos de punto usando puntadas como "píxeles"; sin embargo, estos píxeles suelen ser rectangulares en lugar de cuadrados. Los puntos individuales, o las filas de puntos, se pueden hacer más altos metiendo más hilo en el nuevo lazo (un punto alargado), que es la base para el tejido desigual: una fila de puntos altos se puede alternar con una o más filas de puntos cortos para un efecto visual interesante. Las puntadas cortas y altas también pueden alternarse dentro de una fila, formando un patrón ovalado similar al de un pez.

Las puntadas también afectan las propiedades físicas de una tela. La puntada de jersey forma una siesta suave. Los patrones de tejido Aran se utilizan para crear una tela más voluminosa para retener el calor.

En el patrón de tejido de punto más simple, todos los puntos son del derecho o del revés; esto se conoce como punto bobo. La alternancia de filas de puntadas de derecho y puntadas de revés produce lo que se conoce como patrón de jersey/punto de jersey. Las rayas verticales (nervaduras) son posibles al tener columnas alternas de puntadas del derecho y del revés. Por ejemplo, una opción común es el canalé 2x2, en el que dos hileras de puntadas del derecho van seguidas de dos hileras de puntadas del revés, etc. También es posible la formación de franjas horizontales (vigas), alternando hileras de puntadas del derecho y del revés. Los patrones de tablero de ajedrez (basketweave) también son posibles, el más pequeño de los cuales se conoce como punto arroz: los puntos se alternan entre derecho y revés en cada columna y a lo largo de cada fila.

Los tejidos en los que el número de puntos del derecho y del revés no es el mismo, como el punto jersey/punto jersey, tienen tendencia a ondularse; por el contrario, aquellos en los que los puntos del derecho y del revés están dispuestos simétricamente (como el punto elástico, el punto musgo o el punto arroz) tienden a quedar planos y caen bien. Gales de puntadas del revés tienen tendencia a retroceder, mientras que las de puntadas de derecho tienden a adelantarse. Por lo tanto, las columnas del revés en las nervaduras tienden a ser invisibles, ya que las columnas del tejido vecinas se adelantan. Por el contrario, las filas de puntadas del revés tienden a formar una cresta en relieve en relación con una fila de puntadas de punto. Esta es la base del tejido de sombra, en el que la apariencia de un tejido cambia cuando se ve desde diferentes direcciones.

Puntadas trenzadas derecha e izquierda

Ambos tipos de puntadas trenzadas dan una textura visual sutil pero interesante y tienden a arrastrar la tela hacia adentro, haciéndola más rígida. Las puntadas trenzadas son un método común para tejer joyas con alambre de metal fino.

Bordes y uniones entre tejidos

Los bordes inicial y final de un tejido de punto se conocen como bordes de montaje y de unión /desmontaje. Los bordes laterales se conocen como orillos; la palabra deriva de "bordes propios", lo que significa que las puntadas no necesitan estar aseguradas con nada más. Se han desarrollado muchos tipos de orillos, con diferentes propiedades elásticas y ornamentales.

Los bordes se introducen dentro de un tejido de punto para ojales, bolsillos o decoración, rematando/rematando y volviendo a montar (horizontal) o tejiendo los tejidos a cada lado de un borde por separado.

Se pueden unir dos tejidos de punto mediante métodos de injerto basados ​​en bordados, más comúnmente la puntada de Kitchener. Nueva Gales se puede comenzar desde cualquiera de los bordes de un tejido de punto; esto se conoce como recoger puntadas y es la base del entrelac, en el que las columnas corren perpendiculares entre sí en un patrón de tablero de ajedrez.

Trenzas, aumentos y encajes

Cuando las galeras tejidas se cruzan, se forma un cable. Los patrones de trenzas tienden a juntar la tela, haciéndola más densa y menos elástica; Los suéteres Aran son una forma común de cableado tejido. Se pueden hacer patrones de trenza arbitrariamente complejos en el tejido de cables.

El tejido de encaje consiste en hacer patrones e imágenes utilizando agujeros en el tejido de punto, en lugar de las puntadas en sí. Los agujeros grandes y numerosos en el tejido de encaje lo hacen extremadamente elástico; por ejemplo, algunos chales de "anillo de bodas" de Shetland son tan finos que pueden pasar a través de un anillo de bodas.

Al combinar aumentos y disminuciones, es posible hacer que la dirección de una columna se incline lejos de la vertical, incluso en tejido de trama. Esta es la base para el tejido al bies y se puede utilizar para efectos visuales, similar a la dirección de una pincelada en la pintura al óleo.

Ornamentaciones y adiciones

Se pueden agregar varios adornos en forma de punta a un tejido de punto para mejorar su apariencia o para mejorar el desgaste del tejido. Los ejemplos incluyen varios tipos de motas, lentejuelas y cuentas. Los bucles largos también se pueden estirar y asegurar, formando una textura "peluda" en la tela; esto se conoce como tejido de bucle. Se pueden hacer patrones adicionales en la superficie del tejido de punto usando bordado; si el bordado se parece al tejido, a menudo se le llama zurcido suizo. Se pueden agregar varios cierres para las prendas, como ranas y botones; por lo general, los ojales se tejen en la prenda, en lugar de cortarlos.

Las piezas ornamentales también se pueden tejer por separado y luego unirlas con apliques. Por ejemplo, se pueden tejer por separado hojas y pétalos de una flor de diferentes colores y unirlos para formar la imagen final. Se pueden aplicar tubos tejidos por separado a un tejido de punto para formar nudos celtas complejos y otros patrones que serían difíciles de tejer.

Los hilos sin tejer se pueden convertir en tejidos de punto para calentarlos, como se hace con mechones y "tejidos" (también conocidos como "acostados").

Propiedades de los tejidos

La topología de un tejido de punto es relativamente compleja. A diferencia de las telas tejidas, en las que los hilos suelen ir rectos en sentido horizontal y vertical, el hilo tejido sigue una trayectoria en forma de bucle a lo largo de su fila, como en el caso del hilo rojo del diagrama de la izquierda, en el que todos los bucles de una fila se han pasado a través del hilo. bucles de la fila debajo de ella.

Debido a que no hay una sola línea recta de hilo en ninguna parte del patrón, una pieza de tejido de punto puede estirarse en todas las direcciones. Esta elasticidad casi no está disponible en telas tejidas que solo se estiran a lo largo del sesgo. Muchas prendas elásticas modernas, incluso cuando se basan en materiales sintéticos elásticos para algo de estiramiento, también logran al menos parte de su estiramiento a través de patrones tejidos.

El tejido de punto básico (como en el diagrama, y ​​generalmente llamado patrón de media o jersey) tiene un "lado derecho" y un "lado revés" definidos. En el lado derecho, las partes visibles de los bucles son las verticales que conectan dos filas que están dispuestas en una cuadrícula de formas de V. En el lado revés, los extremos de los bucles son visibles, tanto en la parte superior como en la inferior, creando una textura mucho más irregular, a veces llamada jersey invertido.. (A pesar de ser el "lado equivocado", el jersey de punto invertido se usa con frecuencia como un patrón por derecho propio). Debido a que el hilo que mantiene juntas las filas está todo en el frente, y el hilo que mantiene juntas las puntadas de lado a lado está todo en el atrás, la tela de jersey tiene una fuerte tendencia a enrollarse hacia el frente en la parte superior e inferior, y hacia atrás en el lado izquierdo y derecho.

Las puntadas se pueden trabajar desde cualquier lado, y se crean varios patrones mezclando puntadas de punto regulares con las puntadas del "lado revés", conocidas como puntadas del revés, ya sea en columnas (nervaduras), filas (muslo, ribete) o patrones más complejos. Cada tela tiene propiedades diferentes: un punto bobo tiene mucha más elasticidad vertical, mientras que el punto elástico se estira mucho más horizontalmente. Debido a su simetría de adelante hacia atrás, estas dos telas tienen poco rizo, lo que las hace populares como ribete, incluso cuando no se desean sus propiedades de estiramiento.

Las diferentes combinaciones de puntadas del derecho y del revés, junto con técnicas más avanzadas, generan telas de consistencia considerablemente variable, desde vaporosas hasta muy densas, desde muy elásticas hasta relativamente rígidas, desde planas hasta muy rizadas, etc.

Textura

La textura más común para una prenda de punto es la generada por la puntada plana de jersey—como se ve, aunque muy pequeña, en medias y camisetas hechas a máquina—que se trabaja en redondo como puntadas de punto, y se trabaja plana como hileras alternas de punto y revés. Se pueden hacer otras texturas simples con nada más que puntadas del derecho y del revés, incluidas las puntadas de liga, las nervaduras y las puntadas de musgo y semillas. Agregar una "puntada deslizada" (donde se pasa un bucle de una aguja a la otra) permite una amplia gama de texturas, incluidas puntadas de talón y de lino, así como una serie de patrones más complicados.

Algunas técnicas de tejido más avanzadas crean una sorprendente variedad de texturas complejas. La combinación de ciertos aumentos, que pueden crear pequeños agujeros de ojales en la tela resultante, con una variedad de disminuciones es clave para crear encaje de punto, una tela muy abierta que se asemeja al encaje. Se pueden crear rayas verticales abiertas utilizando la técnica de tejido de punto de caída. Cambiar el orden de las puntadas de una fila a la siguiente, generalmente con la ayuda de una aguja de cable o un sujetador de puntadas, es clave para el tejido de cables, produciendo una variedad infinita de cables, panales, cuerdas y patrones de suéteres Aran. Entrelac forma una rica textura de tablero de ajedrez al tejer pequeños cuadrados, recogiendo sus bordes laterales y tejiendo más cuadrados para continuar la pieza.

El tejido Fair Isle utiliza hilos de dos o más colores para crear patrones y formar una tela más gruesa y menos flexible.

La apariencia de una prenda también se ve afectada por el peso del hilo, que describe el grosor de la fibra hilada. Cuanto más gruesa sea la lana, más visibles y aparentes serán las puntadas; cuanto más delgado es el hilo, más fina es la textura.

Color

Muchos proyectos de tejido terminados nunca usan más de un solo color de hilo, pero hay muchas maneras de trabajar en varios colores. Algunos hilos se tiñen para que sean abigarrados (cambiando de color cada pocos puntos de forma aleatoria) o auto-rayados (cambiando cada pocas filas). Las técnicas más complicadas permiten grandes campos de color (intarsia, por ejemplo), patrones de color ocupados a pequeña escala (como Fair Isle) o ambos (tejido doble y color de puntada deslizada, por ejemplo).

Composición de tejidos de punto

Las fibras más comunes que se utilizan para tejidos de punto son el algodón y la viscosa con o sin elastano, que tienden a ser de una sola pieza y se utilizan para la mayoría de las camisetas estilo camiseta.

Historia de las prendas de punto de moda.

El uso de jersey de Coco Chanel en 1916 en sus trajes enormemente influyentes fue un punto de inflexión para las prendas de punto, que se asociaron con la mujer. Poco después, las prendas de punto con bloques de colores de inspiración cubista de Jean Patou se convirtieron en la ropa deportiva preferida.

En la década de 1940 llegó el uso icónico de suéteres que rozaban el cuerpo por parte de símbolos sexuales como Lana Turner y Jane Russell, aunque la década de 1950 estuvo dominada por tejidos conservadores de palomitas de maíz. La década de 1960 se manifestó famosamente en las coloridas prendas de punto en zigzag de Missoni. Esta era también vio el surgimiento tanto de Sonia Rykiel, apodada la "Reina de las prendas de punto" por sus vibrantes suéteres a rayas y sus vestidos ceñidos, como de los suéteres preppy inspirados en Kennedy.

En la década de 1980, las prendas de punto surgieron del ámbito de la ropa deportiva para dominar la alta moda; los diseños notables incluyeron los "abrigos de capullo de alta bohemia" de Romeo Gigli y los cuellos de tortuga de cachemira hasta el suelo de Ralph Lauren.

Los diseñadores contemporáneos de géneros de punto incluyen a Diane von Fürstenberg.