Tejido de punto

El tejido de punto es un método mediante el cual se manipula el hilo para crear un textil o tela. Se utiliza para crear muchos tipos de prendas. El tejido se puede hacer a mano oa máquina.

Tejer crea puntadas: bucles de hilo en una fila, ya sea plana o redonda (tubular). Por lo general, hay muchas puntadas activas en la aguja de tejer a la vez. El tejido de punto consta de varias filas consecutivas de bucles conectados que se entrelazan con las filas siguiente y anterior. A medida que se forma cada fila, cada bucle recién creado pasa por uno o más bucles de la fila anterior y se coloca en la aguja de ganancia para que los bucles de la fila anterior puedan sacarse de la otra aguja sin deshilacharse.

Las diferencias en el hilo (que varían en el tipo de fibra, el peso, la uniformidad y la torsión), el tamaño de la aguja y el tipo de puntada permiten una variedad de tejidos de punto con diferentes propiedades, que incluyen color, textura, grosor, retención de calor, resistencia al agua e integridad. Una pequeña muestra de tejido se conoce como muestra.

Estructura

Cursos y gales

Al igual que el tejido, el tejido de punto es una técnica para producir un tejido bidimensional a partir de un hilo o hilo unidimensional. En el tejido, los hilos son siempre rectos, paralelos, ya sea longitudinalmente (hilos de urdimbre) o transversalmente (hilos de trama). Por el contrario, el hilo en los tejidos de punto sigue un camino serpenteante (un curso), formando bucles simétricos (también llamados senos) simétricamente por encima y por debajo de la trayectoria media del hilo. Estos lazos serpenteantes se pueden estirar fácilmente en diferentes direcciones dando a las telas de punto mucha más elasticidad que las telas tejidas. Según el hilo y el patrón de tejido, las prendas tejidas pueden estirarse hasta un 500 %. Por esta razón, el tejido de punto se desarrolló inicialmente para prendas que deben ser elásticas o estirarse en respuesta a los movimientos del usuario, como calcetines y calcetería. A modo de comparación, las prendas tejidas se estiran principalmente a lo largo de una u otra de un par de direcciones relacionadas que se encuentran aproximadamente en diagonal entre la urdimbre y la trama, mientras que se contraen en la otra dirección del par (estirándose y contrayéndose con el sesgo).), y no son muy elásticos, a menos que estén tejidos con un material estirable como el spandex. Las prendas tejidas a menudo se ajustan más a la forma que las prendas tejidas, ya que su elasticidad les permite adaptarse más al contorno del cuerpo; por el contrario, la curvatura se introduce en la mayoría de las prendas tejidas solo con pinzas cosidas, campanas, fuelles y cornisas, cuyas costuras reducen aún más la elasticidad de la tela tejida. Se puede introducir una curvatura adicional en prendas de punto sin costuras, como en el talón de un calcetín; el efecto de dardos, bengalas, etc. puede obtenerse con vueltas cortas o aumentando o disminuyendo el número de puntos. El hilo que se usa para tejer suele ser mucho más fino que el hilo que se usa para tejer, lo que puede dar a la tela de punto más volumen y menos caída que una tela tejida.

Si no están asegurados, los bucles de una hilera de punto se desharán cuando se tire del hilo; esto se conoce como rasgar, desenredar, tejer o, con humor, ranatear (porque lo 'rasgas', suena como el croar de una rana: 'costilla'). Para asegurar una puntada, se pasa al menos un lazo nuevo a través de ella. Aunque la nueva puntada en sí misma no está asegurada ("activa" o "viva"), asegura la(s) puntada(s) suspendida(s) de ella. Una secuencia de puntadas en la que cada puntada está suspendida de la siguiente se llama columna.Para asegurar los puntos iniciales de un tejido de punto, se utiliza un método de montaje; para asegurar los puntos finales en una columna, se utiliza un método de rematar/rematar. Durante el tejido, las puntadas activas se aseguran mecánicamente, ya sea desde ganchos individuales (en máquinas de tejer) o desde una aguja de tejer o un marco en tejido a mano.

Tejido de trama y urdimbre

Hay dos variedades principales de tejido: tejido de punto de trama y tejido de punto de urdimbre. En el tejido de trama más común, las columnas son perpendiculares al curso del hilo. En el tejido de punto por urdimbre, las columnas y las hileras corren aproximadamente paralelas. En el tejido de punto por trama, toda la tela se puede producir a partir de un solo hilo, agregando puntadas a cada columna, moviéndose a través de la tela como en un escaneo de trama. Por el contrario, en el tejido de punto por urdimbre, se requiere un hilo para cada columna. Dado que una pieza típica de tejido de punto puede tener cientos de columnas, el tejido de punto por urdimbre normalmente se realiza a máquina, mientras que el tejido de trama se realiza tanto a mano como a máquina. Los tejidos de punto por urdimbre, como el tricot y el milanesa, son resistentes a las corridas y se usan comúnmente en lencería.

Las telas tejidas por trama también se pueden tejer con hilos múltiples, generalmente para producir patrones de colores interesantes. Los dos enfoques más comunes son la taracea y el trabajo de color trenzado. En intarsia, los hilos se utilizan en regiones bien separadas, por ejemplo, una manzana roja sobre un campo verde; en ese caso, los hilos se guardan en carretes separados y solo se teje uno en cada momento. En el enfoque trenzado más complejo, dos o más hilos se alternan repetidamente dentro de una fila y todos los hilos deben llevarse a lo largo de la fila, como se ve en los suéteres Fair Isle. El tejido doble puede producir dos tejidos de punto separados simultáneamente (por ejemplo, dos calcetines). Sin embargo, los dos tejidos suelen estar integrados en uno, lo que le confiere una gran calidez y una excelente caída.

Puntos del derecho y del revés

Al asegurar la puntada anterior en una columna, la siguiente puntada puede pasar a través del lazo anterior desde abajo o desde arriba. Si es lo primero, la puntada se denomina 'puntada tejida' o 'puntada normal'; si es lo último, como una 'puntada del revés'. Los dos puntos están relacionados en el sentido de que un punto de derecho visto desde un lado de la tela aparece como un punto de revés en el otro lado.

Los dos tipos de puntadas tienen un efecto visual diferente; los puntos del derecho se ven como 'V' apilados verticalmente, mientras que los puntos del revés se ven como una línea horizontal ondulada a lo largo de la tela. Se pueden crear patrones e imágenes en tejidos de punto utilizando puntadas del derecho y del revés como "píxeles"; sin embargo, dichos píxeles suelen ser rectangulares, en lugar de cuadrados, según el calibre/tensión del tejido. Los puntos individuales, o las filas de puntos, se pueden hacer más altos metiendo más hilo en el nuevo lazo (un punto alargado), que es la base para el tejido desigual: una fila de puntos altos se puede alternar con una o más filas de puntos cortos para un efecto visual interesante. Las puntadas cortas y altas también pueden alternarse dentro de una fila, formando un patrón ovalado similar al de un pez.

En las telas tejidas a mano más sencillas, todas las filas de puntadas son todas del derecho (o todas del revés); esto crea una tela de punto bobo. La alternancia de hileras de todos los puntos derechos y todos los puntos del revés crea un patrón de jersey/punto jersey. Las rayas verticales (nervaduras) son posibles al tener columnas alternas de puntadas del derecho y del revés. Por ejemplo, una opción común es el canalé 2x2, en el que dos hileras de puntadas del derecho van seguidas de dos hileras de puntadas del revés, etc. También es posible hacer franjas horizontales (vigas), alternando hileras de puntadas del derecho y del revés. Los patrones de tablero de ajedrez (basketweave) también son posibles, el más pequeño de los cuales se conoce como punto arroz: los puntos se alternan entre derecho y revés en cada columna y a lo largo de cada fila.

Las telas en las que cada hilera de punto va seguida de una hilera de revés, como en punto jersey/punto jersey, tienden a ondularse: la parte superior e inferior se ondulan hacia el frente (o el lado del tejido) mientras que los lados se ondulan hacia atrás (o el lado del revés).); por el contrario, aquellos en los que los puntos del derecho y del revés están dispuestos simétricamente (como el punto elástico, el punto bobo o el punto arroz/arroz) tienen más textura y tienden a quedar planos. Gales de puntadas del revés tienen una tendencia a retroceder, mientras que las puntadas de punto tienden a adelantarse, dando a la tela más elasticidad. Por lo tanto, las columnas del revés en las nervaduras tienden a ser invisibles, ya que las columnas del tejido vecinas se adelantan. Por el contrario, las filas de puntadas del revés tienden a formar una cresta en relieve en relación con una fila de puntadas de punto. Esta es la base del tejido de sombra,

Por lo general, se pasa una nueva puntada a través de un solo lazo no asegurado ("activo"), alargando así esa columna en una puntada. Sin embargo, esto no tiene por qué ser así; el nuevo bucle se puede pasar a través de una puntada ya asegurada más abajo en la tela, o incluso entre puntadas aseguradas (una puntada de inmersión). Dependiendo de la distancia entre el lugar donde se dibuja el lazo a través de la tela y donde se teje, las puntadas por inmersión pueden producir un punteado sutil o líneas largas en la superficie de la tela, por ejemplo, las hojas inferiores de una flor. El nuevo bucle también se puede pasar entre dos puntadas en la fila 'presente', agrupando así las puntadas intermedias; este enfoque se utiliza a menudo para producir un efecto de nido de abeja en la tela. El nuevo bucle también se puede pasar a través de 'dos ​​o más' puntos anteriores, produciendo una disminución y fusionando las columnas. No es necesario que los puntos combinados sean de la misma fila; por ejemplo, se puede formar un pliegue tejiendo puntadas juntas de dos filas diferentes, produciendo un ribete horizontal elevado en la tela.

No es necesario tejer todos los puntos de una fila; algunos se pueden 'perder' (destejer y pasar a la aguja activa) y tejer en una fila posterior. Esto se conoce como tejido de punto deslizado. Los puntos deslizados son naturalmente más largos que los tejidos. Por ejemplo, una puntada deslizada en una fila antes de tejer sería aproximadamente el doble de alta que sus contrapartes tejidas. Esto puede producir efectos visuales interesantes, aunque el tejido resultante es más rígido porque la puntada deslizada 'tira' de sus vecinos y es menos deformable. El tejido de mosaico es una forma de tejido de puntada deslizada que teje filas de colores alternos y usa puntadas deslizadas para formar patrones; las telas tejidas en mosaico tienden a ser más rígidas que las telas estampadas producidas por otros métodos, como el tejido Fair-Isle.

En algunos casos, una puntada puede dejarse deliberadamente sin asegurar con una nueva puntada y permitir que se desmonte su columna. Esto se conoce como tejido de punto de caída y produce una escalera vertical de agujeros transparentes en la tela, correspondientes a donde había estado la columna.

Diferencias entre tejido y ganchillo

Para muchos principiantes, diferenciar entre tejido y ganchillo es muy complicado. Ambos tienen los mismos métodos para coser hilo, pero sus métodos son bastante diferentes. Al tejer, los puntos forman una forma similar a una "V", mientras que en crochet los puntos se anudan entre sí. Cada textil tiene sus propias especialidades y métodos. Al tejer, se necesita un par de agujas largas para poder formar los lazos de un juego de lazos a otro a través de las agujas. Al tejer a ganchillo, solo se usa un solo gancho para poder unir los lazos directamente sobre la ropa. Muchas veces, al principio es más fácil trabajar con ganchillo que con tejido.

Puntadas trenzadas derecha e izquierda

Tanto las puntadas del derecho como las del revés se pueden torcer: generalmente una vez, si es que se torcen, pero a veces dos y (muy raramente) tres veces. Cuando se ve desde arriba, el giro puede ser en el sentido de las agujas del reloj (hilo derecho sobre el izquierdo) o en sentido contrario a las agujas del reloj (hilo izquierdo sobre el derecho); estos se denotan como puntadas trenzadas derecha e izquierda, respectivamente. Los tejedores manuales generalmente producen puntadas trenzadas a la derecha tejiendo o tejiendo del revés a través de los bucles posteriores, es decir, pasando la aguja a través de la puntada inicial de una manera inusual, pero envolviendo el hilo como de costumbre. Por el contrario, el punto trenzado a la izquierda generalmente lo forman tejedores manuales enrollando el hilo de manera opuesta, en lugar de cualquier cambio en la aguja. Aunque son imágenes especulares en forma, las puntadas trenzadas derecha e izquierda son funcionalmente equivalentes. Ambos tipos de puntadas trenzadas dan una textura visual sutil pero interesante, y tienden a estirar la tela hacia adentro, haciéndola más rígida. Las puntadas trenzadas son un método común para tejer joyas con alambre de metal fino.

Bordes y uniones entre tejidos

Los bordes inicial y final de un tejido de punto se conocen como bordes de montaje y de unión /desmontaje. Los bordes laterales se conocen como orillos; la palabra deriva de "bordes propios", lo que significa que las puntadas no necesitan estar aseguradas con nada más. Se han desarrollado muchos tipos de orillos, con diferentes propiedades elásticas y ornamentales.

Los bordes verticales y horizontales se pueden introducir dentro de un tejido de punto, por ejemplo, para ojales, rematando/rematando y volviendo a montar (horizontal) o tejiendo los tejidos a cada lado de un borde vertical por separado.

Se pueden unir dos tejidos de punto mediante métodos de injerto basados ​​en bordados, más comúnmente la puntada de Kitchener. Nueva Gales se puede comenzar desde cualquiera de los bordes de un tejido de punto; esto se conoce como recoger puntadas y es la base del entrelac, en el que las columnas corren perpendiculares entre sí en un patrón de tablero de ajedrez.

Trenzas, aumentos y encajes

Por lo general, los puntos se tejen en el mismo orden en cada fila y las columnas de la tela corren paralelas y verticales a lo largo de la tela. Sin embargo, esto no tiene por qué ser así, ya que el orden en el que se tejen los puntos puede permutarse de modo que las columnas se crucen entre sí, formando un patrón de cable. Los patrones de trenzas tienden a juntar la tela, haciéndola más densa y menos elástica; Los suéteres Aran son una forma común de cableado tejido. Se pueden hacer patrones de trenzas arbitrariamente complejos en el tejido de cables, con la condición de que las columnas deben moverse siempre hacia arriba; por lo general, es imposible que una columna suba y baje por la tela. Los tejedores han desarrollado métodos para dar la ilusión de una columna circular, como la que aparece en los nudos celtas, pero estas son aproximaciones inexactas. Sin embargo, tales columnas circulares son posibles usando zurcido suizo, una forma de bordado, o tejiendo un tubo por separado y uniéndolo al tejido de punto.

Una columna se puede dividir en dos o más columnas mediante aumentos, que por lo general involucran una lazada. Dependiendo de cómo se haga el aumento, a menudo hay un agujero en la tela en el punto del aumento. Esto se usa con gran eficacia en el tejido de encaje, que consiste en hacer patrones e imágenes usando esos agujeros, en lugar de con las puntadas en sí. Los agujeros grandes y numerosos en el tejido de encaje lo hacen extremadamente elástico; por ejemplo, algunos chales de "anillo de bodas" de Shetland son tan finos que pueden pasar a través de un anillo de bodas.

Al combinar aumentos y disminuciones, es posible hacer que la dirección de una columna se incline lejos de la vertical, incluso en tejido de trama. Esta es la base para el tejido al bies y se puede utilizar para efectos visuales, similar a la dirección de una pincelada en la pintura al óleo.

Ornamentaciones y adiciones

Se pueden agregar varios adornos en forma de punta al tejido para mejorar su apariencia o para mejorar el uso de la tela. Los ejemplos incluyen varios tipos de motas, lentejuelas y cuentas. Los bucles largos también se pueden estirar y asegurar, formando una textura "peluda" en la tela; esto se conoce como tejido de bucle. Se pueden hacer patrones adicionales en la superficie del tejido de punto usando bordado; si el bordado se parece al tejido, a menudo se le llama zurcido suizo. Se pueden agregar varios cierres para las prendas, como ranas y botones; por lo general, los ojales se tejen en la prenda, en lugar de cortarlos.

Las piezas ornamentales también se pueden tejer por separado y luego unirlas con apliques. Por ejemplo, se pueden tejer por separado hojas y pétalos de una flor de diferentes colores y unirlos para formar la imagen final. Se pueden aplicar tubos tejidos por separado a un tejido de punto para formar nudos celtas complejos y otros patrones que serían difíciles de tejer.

Los hilos sin tejer se pueden convertir en tejidos de punto para calentarlos, como se hace con mechones y "tejidos" (también conocidos como "acostados").

Historia y cultura

La palabra se deriva de nudo y, en última instancia, del inglés antiguo cnyttan, anudar.

Se desconocen los orígenes exactos del tejido, los primeros ejemplos conocidos son calcetines de algodón encontrados en los restos de la ciudad de Fustat, ahora parte de El Cairo.

Nålebinding (en danés: literalmente "unión con una aguja" o "unión con aguja") es una técnica de creación de telas anterior tanto al tejido como al ganchillo.

Los primeros gremios comerciales de tejedores aparecen en Europa Occidental a principios del siglo XV (Tournai en 1429, Barcelona en 1496). El gremio de Saint Fiacre se fundó en París en 1527, pero los archivos mencionan una organización (no necesariamente un gremio) de tejedores de 1268. La ocupación: "tejedora de gorras" describe a Margaret Yeo, de Londres, en 1473.

Con la invención en 1589 del bastidor de medias, una forma temprana de máquina de tejer, tejer "a mano" se convirtió en un oficio utilizado por la gente del campo con fácil acceso a la fibra. Al igual que el acolchado, el hilado y el bordado, el tejido a mano se convirtió en una actividad de ocio para los ricos. El sacerdote católico romano inglés y ex obispo anglicano, Richard Rutt, escribió una historia del oficio en A History of Hand Knitting (Batsford, 1987). Su colección de libros sobre tejido se encuentra ahora en la Escuela de Arte de Winchester (Universidad de Southampton).

Propiedades de los tejidos

La topología de un tejido de punto es relativamente compleja. A diferencia de las telas tejidas, en las que los hilos suelen ir rectos en sentido horizontal y vertical, el hilo que ha sido tejido sigue una trayectoria en bucle a lo largo de su fila, como en el caso del hilo rojo del diagrama de la izquierda, en el que todos los bucles de una fila se han pasado a través del hilo. bucles de la fila debajo de ella.

Debido a que no hay una sola línea recta de hilo en ninguna parte del patrón, una pieza de tejido de punto puede estirarse en todas las direcciones. Esta elasticidad casi no está disponible en telas tejidas que solo se estiran a lo largo del sesgo. Muchas prendas elásticas modernas, incluso cuando se basan en materiales sintéticos elásticos para algo de estiramiento, también logran al menos parte de su estiramiento a través de patrones tejidos.

El tejido de punto básico (como en el diagrama, y ​​generalmente llamado patrón de media o jersey) tiene un "lado derecho" y un "lado revés" definidos. En el lado derecho, las partes visibles de los bucles son las verticales que conectan dos filas que están dispuestas en una cuadrícula de formas de V. En el lado revés, los extremos de los bucles son visibles, tanto en la parte superior como en la inferior, creando una textura mucho más irregular, a veces llamada jersey invertido.. (A pesar de ser el "lado equivocado", el jersey de punto invertido se usa con frecuencia como un patrón por derecho propio). Debido a que el hilo que mantiene juntas las filas está todo en el frente, y el hilo que mantiene juntas las puntadas de lado a lado está todo en el atrás, la tela de jersey tiene una fuerte tendencia a enrollarse hacia el frente en la parte superior e inferior, y hacia atrás en el lado izquierdo y derecho.

Las puntadas se pueden trabajar desde cualquier lado, y se crean varios patrones mezclando puntadas de punto regulares con las puntadas del "lado revés", conocidas como puntadas del revés, ya sea en columnas (nervaduras), filas (muslo, ribete) o patrones más complejos. Cada tela tiene propiedades diferentes: un punto bobo tiene mucha más elasticidad vertical, mientras que el punto elástico se estira mucho más horizontalmente. Debido a su simetría de adelante hacia atrás, estas dos telas tienen poco rizo, lo que las hace populares como ribete, incluso cuando no se desean sus propiedades de estiramiento.

Las diferentes combinaciones de puntadas del derecho y del revés, junto con técnicas más avanzadas, generan telas de consistencia considerablemente variable, desde vaporosas hasta muy densas, desde muy elásticas hasta relativamente rígidas, desde planas hasta muy rizadas, etc.

Textura

La textura más común para una prenda de punto es la generada por la puntada plana de jersey—como se ve, aunque muy pequeña, en medias y camisetas hechas a máquina—que se trabaja en redondo como puntadas de punto, y se trabaja plana como hileras alternas de punto y revés. Se pueden hacer otras texturas simples con nada más que puntadas del derecho y del revés, incluidas las puntadas de liga, las nervaduras y las puntadas de musgo y semillas. Agregar una "puntada deslizada" (donde se pasa un bucle de una aguja a la otra) permite una amplia gama de texturas, incluidas puntadas de talón y de lino, así como una serie de patrones más complicados.

Algunas técnicas de tejido más avanzadas crean una sorprendente variedad de texturas complejas. La combinación de ciertos aumentos, que pueden crear pequeños agujeros de ojales en la tela resultante, con una variedad de disminuciones es clave para crear un encaje de punto, una tela muy abierta que se asemeja a una aguja o un encaje de bolillos. Se pueden crear rayas verticales abiertas utilizando la técnica de tejido de punto de gota. Cambiar el orden de las puntadas de una fila a la siguiente, generalmente con la ayuda de una aguja de cable o un sujetador de puntadas, es clave para el tejido de cables, produciendo una variedad infinita de cables, panales, cuerdas y patrones de suéteres Aran. Entrelac forma una rica textura de tablero de ajedrez al tejer pequeños cuadrados, recogiendo sus bordes laterales y tejiendo más cuadrados para continuar la pieza.

El tejido Fair Isle utiliza hilos de dos o más colores para crear patrones y formar una tela más gruesa y menos flexible.

La apariencia de una prenda también se ve afectada por el peso del hilo, que describe el grosor de la fibra hilada. Cuanto más gruesa sea la lana, más visibles y aparentes serán las puntadas; cuanto más delgado es el hilo, más fina es la textura.

Color

Muchos proyectos de tejido terminados nunca usan más de un solo color de hilo, pero hay muchas maneras de trabajar en varios colores. Algunos hilos se tiñen para que sean abigarrados (cambiando de color cada pocos puntos de forma aleatoria) o auto-rayados (cambiando cada pocas filas). Las técnicas más complicadas permiten grandes campos de color (intarsia, por ejemplo), patrones de color ocupados a pequeña escala (como Fair Isle) o ambos (tejido doble y color de puntada deslizada, por ejemplo).

El hilo con varios tonos del mismo tono se denomina ombre, mientras que un hilo con varios tonos puede conocerse como una combinación de colores dada; un hilo verde, rojo y amarillo podría ser denominado "Parrot Colorway" por su fabricante, por ejemplo. Los hilos jaspeados contienen pequeñas cantidades de fibra de diferentes colores, mientras que los hilos de tweed pueden tener mayores cantidades de fibras de diferentes colores.

Proceso de tejido a mano

Hay muchos cientos de puntadas de tejido diferentes utilizadas por los tejedores manuales. Una pieza de tejido a mano comienza con el proceso de montaje, que implica la creación inicial de los puntos en la aguja. Se utilizan diferentes métodos de montaje para diferentes efectos: uno puede ser lo suficientemente elástico para encaje, mientras que otro proporciona un borde decorativo. Provisionallos sobremontajes se usan cuando el tejido continuará en ambas direcciones desde el sobremontaje. Se emplean varios métodos para montar, como el "método del pulgar" (también conocido como "tirachinas" o "cola larga"), donde los puntos se crean mediante una serie de bucles que, cuando se tejen, dar un borde muy suelto ideal para "recoger puntos" y tejer una cenefa; el "método de la aguja doble" (también conocido como "tejido" o "montaje con cable"), mediante el cual cada bucle colocado en la aguja se "teje", lo que produce un borde más firme ideal por sí solo como borde; y muchos más. El número de puntos activos sigue siendo el mismo que cuando se montó, a menos que se agreguen puntos (aumento) o se eliminen (disminución).

La mayoría de los tejedores manuales de estilo occidental siguen el estilo inglés (en el que el hilo se sujeta con la mano derecha) o el estilo continental (en el que el hilo se sujeta con la mano izquierda).

También hay diferentes formas de insertar la aguja en el punto. Tejer a través del frente de una puntada se llama tejido occidental. Pasar por la parte posterior de una puntada se llama tejido oriental. Un tercer método, llamado tejido combinado, pasa por el frente de una puntada del derecho y la parte posterior de una puntada del revés.

Una vez terminada la pieza tejida a mano, se "rematan" los puntos vivos restantes. El yeso (o "encuadernación") hace que los puntos se crucen entre sí para que se puedan quitar de la aguja sin desenredar el artículo. Aunque la mecánica es diferente a la de lanzar, existe una variedad similar de métodos.

Al tejer a mano ciertas prendas de vestir, especialmente las más grandes como suéteres, la prenda tejida final estará hecha de varias piezas tejidas, con secciones individuales de la prenda tejidas a mano por separado y luego cosidas juntas. También es posible el tejido sin costuras, en el que toda la prenda se teje a mano como una sola pieza. Elizabeth Zimmermann es probablemente la defensora más conocida de las técnicas de tejido a mano circular o sin costuras. Los artículos más pequeños, como calcetines y sombreros, generalmente se tejen en una sola pieza con agujas de doble punta o agujas circulares. Los sombreros en particular se pueden comenzar "de arriba hacia abajo" en agujas de doble punta con los aumentos agregados hasta lograr el tamaño preferido, cambiando a una aguja circular apropiada cuando se hayan agregado suficientes puntos. Se debe tener cuidado de rematar a una tensión que permita que el "Tejido circular.)

Materiales

Hilo

La lana para tejer a mano suele venderse en ovillos o madejas (madejas), y también puede enrollarse en carretes o conos. Las madejas y los ovillos generalmente se venden con una banda de hilo., una etiqueta que describe el peso del hilo, la longitud, el lote de tinte, el contenido de fibra, las instrucciones de lavado, el tamaño de aguja sugerido, el calibre/tensión probable, etc. comprado Los tejedores generalmente se aseguran de que el hilo para un proyecto provenga de un solo lote de tinte. El lote de tinte especifica un grupo de ovillos que fueron teñidos juntos y por lo tanto tienen exactamente el mismo color; las madejas de diferentes lotes de tinte, incluso si tienen un color muy similar, generalmente son ligeramente diferentes y pueden producir una franja horizontal visible cuando se tejen juntas. Si un tejedor compra hilo insuficiente de un solo lote de tinte para completar un proyecto, a veces se pueden obtener ovillos adicionales del mismo lote de tinte en otras tiendas de hilo o en línea. De lo contrario,

El grosor o el peso del hilo es un factor significativo para determinar el calibre/tensión, es decir, cuántas puntadas e hileras se requieren para cubrir un área dada para un patrón de puntada dado. Los hilos más gruesos generalmente requieren agujas de tejer más gruesas, mientras que los hilos más finos se pueden tejer con agujas gruesas o finas. Por lo tanto, los hilos más gruesos generalmente requieren menos puntadas y, por lo tanto, menos tiempo para tejer una prenda determinada. Los patrones y motivos son más toscos con hilos más gruesos; los hilos más gruesos producen efectos visuales audaces, mientras que los hilos más delgados son mejores para patrones refinados. Los hilos se agrupan por grosor en seis categorías: superfino, fino, ligero, medio, voluminoso y supervoluminoso;cuantitativamente, el grosor se mide por el número de vueltas por pulgada (WPI). En la Commonwealth británica (fuera de América del Norte), los hilos se miden como 1 capa, 2 capas, 3 capas, 4 capas, 5 capas, 8 capas (o tejido doble), 10 capas y 12 capas (tejido triple). El peso relacionado por unidad de longitud generalmente se mide en tex o denier.

Antes de tejer, el tejedor normalmente transformará una madeja/ovillo en un ovillo donde el hilo emerge del centro del ovillo; esto facilita el tejido al evitar que el hilo se enrede fácilmente. Esta transformación se puede hacer a mano o con un dispositivo conocido como ballwinder. Al tejer, algunas tejedoras encierran sus ovillos en frascos para mantenerlos limpios y desenredados con otras lanas; el hilo libre pasa a través de un pequeño orificio en la tapa del frasco.

La utilidad de un hilo para un proyecto de tejido se juzga por varios factores, como su loft (su capacidad para atrapar aire), su resiliencia (elasticidad bajo tensión), su lavabilidad y solidez del color, su tacto (su tacto, particularmente la suavidad frente a la picazón), su durabilidad frente a la abrasión, su resistencia al pilling, su vellosidad(vellosidad), su tendencia a torcerse o destorcerse, su peso y caída generales, sus cualidades de bloqueo y afieltrado, su comodidad (transpirabilidad, absorción de humedad, propiedades absorbentes) y, por supuesto, su apariencia, que incluye su color, brillo, suavidad y adornos. características. Otros factores incluyen la alergenicidad; velocidad de secado; resistencia a productos químicos, polillas y moho; punto de fusión e inflamabilidad; retención de electricidad estática; y la propensión a mancharse ya aceptar tintes. Diferentes factores pueden ser más significativos que otros para diferentes proyectos de tejido, por lo que no hay un "mejor" hilo. La resiliencia y la propensión a (des)torcerse son propiedades generales que afectan la facilidad de tejer a mano. Los hilos más resistentes toleran mejor las irregularidades en la tensión; los hilos muy retorcidos a veces son difíciles de tejer, mientras que destorcer los hilos puede dar lugar a puntos divididos, en los que no todo el hilo se teje en un punto. Un factor clave en el tejido esdefinición de puntada, correspondiente a qué tan bien se pueden ver los patrones de puntada complicados cuando se hacen con un hilo dado. Los hilos suaves y muy hilados son los mejores para lucir patrones de puntadas; en el otro extremo, los hilos muy borrosos o los hilos de pestañas tienen una definición de puntada pobre, y cualquier patrón de puntada complicado sería invisible.

Aunque el tejido se puede hacer con cintas, alambre de metal o filamentos más exóticos, la mayoría de los hilos se fabrican hilando fibras. En el hilado, las fibras se retuercen para que el hilo resista la rotura bajo tensión; la torsión se puede hacer en cualquier dirección, lo que da como resultado un hilo con torsión en Z o torsión en S. Si las fibras se alinean primero peinándolas, el hilo es más suave y se llama peinado; por el contrario, si las fibras están cardadas pero no peinadas, el hilo es más velloso y se denomina hilado de lana. Las fibras que componen un hilo pueden ser fibras de filamento continuo, como la seda y muchos sintéticos, o pueden ser fibras cortas .(fibras de una longitud media, normalmente unos pocos centímetros); naturalmente, las fibras de filamento a veces se cortan en grapas antes de hilarlas. La resistencia del hilo hilado contra la rotura está determinada por la cantidad de torsión, la longitud de las fibras y el grosor del hilo. En general, los hilos se vuelven más fuertes con más torsión (también llamada peor), fibras más largas e hilos más gruesos (más fibras); por ejemplo, los hilos más delgados requieren más torsión que los hilos más gruesos para resistir la rotura bajo tensión. El grosor del hilo puede variar a lo largo de su longitud; un flameado es una sección mucho más gruesa en la que se incorpora una masa de fibras al hilo.

Las fibras hiladas se dividen generalmente en fibras animales, vegetales y fibras sintéticas. Estos tipos de fibras son químicamente diferentes, correspondiendo a proteínas, carbohidratos y polímeros sintéticos, respectivamente. Las fibras animales incluyen la seda, pero por lo general son pelos largos de animales como la oveja (lana), la cabra (angora o cabra de Cachemira), el conejo (angora), la llama, la alpaca, el perro, el gato, el camello, el yak y el buey almizclero (qiviut).. Las plantas utilizadas para las fibras incluyen algodón, lino (para el lino), bambú, ramio, cáñamo, yute, ortiga, rafia, yuca, cáscara de coco, fibra de plátano, soja y maíz. Las fibras de rayón y acetato también se producen a partir de celulosa principalmente derivada de árboles. Las fibras sintéticas comunes incluyen acrílicos,poliésteres como dacrón e ingeo, nailon y otras poliamidas y olefinas como polipropileno. De estos tipos, la lana generalmente se prefiere para tejer, principalmente debido a su elasticidad superior, calidez y (a veces) afieltrado. También es común mezclar diferentes fibras en el hilo, por ejemplo, 85 % de alpaca y 15 % de seda. Incluso dentro de un mismo tipo de fibra, puede haber una gran variedad en la longitud y grosor de las fibras; por ejemplo, se prefieren la lana merina y el algodón egipcio porque producen fibras excepcionalmente largas y delgadas (finas) para su tipo.

Un hilo de un solo hilado puede tejerse tal cual, o trenzarse o plegarse con otro. Al tejer, dos o más hilos se hilan juntos, casi siempre en el sentido opuesto al que se hilaron individualmente; por ejemplo, dos hilos torcidos en Z generalmente se enrollan con un torcido en S. El giro opuesto alivia parte de la tendencia de los hilos a enrollarse y produce un hilo más grueso y equilibrado. Los hilos torcidos se pueden torcer juntos, produciendo hilos cableados o hilos de múltiples hilos. A veces, los hilos que se están doblando se alimentan a diferentes velocidades, de modo que un hilo se enrolla alrededor del otro, como en el bouclé. Los hilos sencillos se pueden teñir por separado antes de tejerlos o después para darle un aspecto uniforme al hilo.

El teñido de hilos es un arte complejo que tiene una larga historia. Sin embargo, no es necesario teñir los hilos. Pueden teñirse de un solo color, o de una gran variedad de colores. El teñido puede hacerse industrialmente, a mano o incluso pintado a mano sobre el hilo. Se ha desarrollado una gran variedad de tintes sintéticos desde la síntesis del tinte índigo a mediados del siglo XIX; sin embargo, también son posibles los tintes naturales, aunque generalmente menos brillantes. El esquema de color de un hilo a veces se llama su combinación de colores. Los hilos variados pueden producir efectos visuales interesantes, como rayas diagonales; por el contrario, un hilo abigarrado puede oscurecer un diseño de tejido detallado, como un patrón de cable o encaje.

Cable metálico

Existen múltiples aplicaciones comerciales para el tejido de punto fabricado con alambre metálico mediante máquinas de tejer. Se puede usar alambre de acero de varios tamaños para blindaje eléctrico y magnético debido a su conductividad. El acero inoxidable se puede usar en una prensa de café por su resistencia a la oxidación.

El alambre de metal también se puede usar como joyería.

Vidrio y cera

El vidrio tejido combina el tejido, la fundición a la cera perdida, la fabricación de moldes y la fundición en horno. El proceso implica:

1. tejer con hilos de cera
2. rodear la pieza de cera tejida con un material refractario tolerante al calor
3. quitar la cera derritiéndola, creando así un molde
4. colocando el molde en un horno donde el cristal de plomo se derrite en el molde
5. después de que el molde se enfría, el material del molde se retira para revelar la pieza de vidrio tejido.

Instrumentos

El proceso de tejer tiene tres tareas básicas:

1. las puntadas activas (no aseguradas) deben mantenerse para que no se caigan
2. estos puntos deben soltarse en algún momento después de que estén asegurados
3. se deben pasar nuevas vueltas de hilo a través de la tela, generalmente a través de puntadas activas, para asegurarlas.

En casos muy sencillos, se puede tejer sin herramientas, utilizando únicamente los dedos para realizar estas labores; sin embargo, el tejido se suele realizar con herramientas como agujas de tejer, máquinas de tejer o bastidores rígidos. Dependiendo de su tamaño y forma, los marcos rígidos se denominan marcos de calcetines, tablas de tejer, anillos de tejer (también llamados telares de tejer) o carretes de tejer (también conocidos como nudos de tejer, nancy de tejer o corkers). También existe una técnica llamada knooking de tejer con un ganchillo que tiene un cordón unido al extremo, para sujetar los puntos mientras se tejen. Otras herramientas se utilizan para preparar el hilo para tejer, para medir y diseñar prendas de punto, o para hacer que tejer sea más fácil o cómodo.

Agujas

Hay tres tipos básicos de agujas de tejer (también llamadas "alfileres de tejer"). El primer tipo y el más común consiste en dos palos delgados y rectos que se estrechan en punta en un extremo y con una perilla en el otro extremo para evitar que las puntadas se salgan. Estas agujas suelen tener entre 250 y 410 mm (10 y 16 pulgadas) de largo pero, debido a la compresibilidad de los tejidos de punto, se pueden usar para tejer piezas significativamente más anchas. La propiedad más importante de las agujas es su diámetro, que oscila entre menos de 2 y 25 mm (aproximadamente 1 pulgada). El diámetro afecta el tamaño de las puntadas, lo que afecta el calibre/tensión del tejido y la elasticidad de la tela. Por lo tanto, una forma sencilla de cambiar el calibre/tensión es usar diferentes agujas, que es la base del tejido irregular. Aunque el diámetro de la aguja de tejer a menudo se mide en milímetros, existen varios sistemas de medición, en particular los específicos de Estados Unidos, Reino Unido y Japón; se da una tabla de conversión en aguja de tejer. Tales agujas de tejer pueden estar hechas de cualquier material, pero los materiales más comunes son metales, madera, bambú y plástico. Diferentes materiales tienen diferentes fricciones y agarran el hilo de manera diferente; las agujas resbaladizas, como las agujas metálicas, son útiles para tejer con rapidez, mientras que las agujas más ásperas, como las de bambú, ofrecen más fricción y, por lo tanto, son menos propensas a que se le caigan las puntadas. El tejido de nuevos puntos se produce solo en los extremos cónicos. Se han vendido agujas con puntas iluminadas para permitir a los tejedores tejer en la oscuridad. Tales agujas de tejer pueden estar hechas de cualquier material, pero los materiales más comunes son metales, madera, bambú y plástico. Diferentes materiales tienen diferentes fricciones y agarran el hilo de manera diferente; las agujas resbaladizas, como las agujas metálicas, son útiles para tejer con rapidez, mientras que las agujas más ásperas, como las de bambú, ofrecen más fricción y, por lo tanto, son menos propensas a que se le caigan las puntadas. El tejido de nuevos puntos se produce solo en los extremos cónicos. Se han vendido agujas con puntas iluminadas para permitir a los tejedores tejer en la oscuridad. Tales agujas de tejer pueden estar hechas de cualquier material, pero los materiales más comunes son metales, madera, bambú y plástico. Diferentes materiales tienen diferentes fricciones y agarran el hilo de manera diferente; las agujas resbaladizas, como las agujas metálicas, son útiles para tejer con rapidez, mientras que las agujas más ásperas, como las de bambú, ofrecen más fricción y, por lo tanto, son menos propensas a que se le caigan las puntadas. El tejido de nuevos puntos se produce solo en los extremos cónicos. Se han vendido agujas con puntas iluminadas para permitir a los tejedores tejer en la oscuridad. mientras que las agujas más ásperas, como las de bambú, ofrecen más fricción y, por lo tanto, son menos propensas a que se le caigan las puntadas. El tejido de nuevos puntos se produce solo en los extremos cónicos. Se han vendido agujas con puntas iluminadas para permitir a los tejedores tejer en la oscuridad. mientras que las agujas más ásperas, como las de bambú, ofrecen más fricción y, por lo tanto, son menos propensas a que se le caigan las puntadas. El tejido de nuevos puntos se produce solo en los extremos cónicos. Se han vendido agujas con puntas iluminadas para permitir a los tejedores tejer en la oscuridad.

El segundo tipo de agujas de tejer son las agujas de tejer rectas de doble punta (también llamadas "DPN"). Las agujas de doble punta están afiladas en ambos extremos, lo que permite tejerlas desde cualquier extremo. Los DPN generalmente se usan para tejido circular, especialmente piezas más pequeñas en forma de tubo, como mangas, cuellos y calcetines; por lo general, una aguja está activa mientras que las otras mantienen las puntadas activas restantes. Los DPN son un poco más cortos (típicamente 7 pulgadas) y generalmente se venden en juegos de cuatro o cinco.

El tercer tipo de aguja consta de agujas circulares, que son agujas largas y flexibles de doble punta. Los dos extremos cónicos (normalmente de 5 pulgadas (130 mm) de largo) son rígidos y rectos, lo que permite tejerlos fácilmente; sin embargo, los dos extremos están conectados por un hilo flexible (generalmente nailon) que permite unir los dos extremos. Las agujas circulares suelen tener entre 24 y 60 pulgadas de largo y generalmente se usan solas o en pares; de nuevo, la anchura de la pieza tejida puede ser significativamente mayor que la longitud de la aguja circular. Las agujas intercambiables son un subconjunto de las agujas circulares. Son kits que consisten en pares de agujas con cables o cuerdas generalmente de nylon. Los cables/cordones se atornillan en las agujas, lo que permite que el tejedor tenga tanto agujas rectas flexibles como agujas circulares. Esto también permite que el tejedor cambie el diámetro y la longitud de las agujas según sea necesario. Las agujas deben estar bien enroscadas, de lo contrario, el hilo puede engancharse y dañarse.

La capacidad de trabajar desde cualquiera de los extremos de una aguja es conveniente en varios tipos de tejido, como las versiones de punto deslizado del tejido doble. Las agujas circulares se pueden usar para tejido plano o circular.

Las agujas de cable son un caso especial de DPN, aunque generalmente no son rectas, sino que tienen un hoyuelo en el medio. A menudo, tienen la forma de un gancho. Al cablear una pieza tejida, un gancho es más fácil de agarrar y sostener el hilo. Las agujas de cable suelen ser muy cortas (unas pocas pulgadas) y se utilizan para sujetar puntadas temporalmente mientras se tejen otras. Cuando está en uso, la aguja de cable se usa al mismo tiempo que dos agujas regulares. En puntos específicos indicados por el patrón de tejido, la aguja auxiliar se mueve, las otras agujas tejen los puntos y luego la aguja auxiliar se gira a una posición diferente para crear la torsión del cable.

Las agujas trenzadas tienen un diseño específico y se utilizan para crear el motivo retorcido de una trenza tejida. Se fabrican en diferentes tamaños, lo que produce cables de diferentes anchos.

Las agujas de tejer circulares más grandes

Las agujas de tejer circulares de aluminio más grandes registradas son del tamaño US 150 y miden casi 7 pies de alto. Son propiedad de Paradise Fibers y actualmente se encuentran en exhibición en la sala de exposición minorista de Paradise Fibers.

Registro

El poseedor actual del récord mundial Guinness de tejer con las agujas de tejer más grandes es Julia Hopson de Penzance en Cornualles.

Julia tejió un cuadrado de diez puntos y diez hileras en punto jersey con agujas de tejer de 6,5 centímetros (2½") de diámetro y 3,5 metros (11'6") de largo.

Herramientas auxiliares

Se han desarrollado varias herramientas para facilitar el tejido a mano. Las herramientas para medir el diámetro de la aguja y las propiedades del hilo se han discutido anteriormente, así como el veloz de hilo, el enrollador de bolas y los "retenedores de hilo". Los ganchillos y una aguja de zurcir suelen ser útiles para rematar/rematar o para unir dos piezas tejidas de borde a borde. La aguja de zurcir se utiliza en punto duplicado (también conocido como zurcido suizo). El ganchillo también es esencial para reparar puntadas caídas y algunas puntadas especiales como los mechones. Otras herramientas, como carretes de tejer o pompones, se utilizan para preparar adornos específicos. Para patrones de tejido grandes o complejos, a veces es difícil hacer un seguimiento de qué puntada se debe tejer de una manera particular; por lo tanto, se han desarrollado varias herramientas para identificar el número de una fila o puntada en particular, incluyendo marcadores de puntadas circulares, marcadores colgantes, hilo adicional y contadores de filas. Una segunda dificultad potencial es que la pieza tejida se deslizará fuera del extremo ahusado de las agujas cuando esté desatendida; esto se evita con "protectores de puntos" que tapan los extremos cónicos. Otro problema es que tejer demasiado puede provocar problemas en las manos y las muñecas; para esto, hay disponibles guantes especiales para aliviar el estrés. En el tejido Shetland tradicional, a menudo se usa un cinturón especial para sostener el extremo de una aguja, lo que permite una mayor velocidad de tejido. Por último, están las bolsas y contenedores varios para guardar tejidos, hilos y agujas.

Estilos de tejido/sujeciones

Estilo continental/alemán

El tejido continental se logra sujetando el hilo con la mano izquierda tanto para tejer como para tejer del revés. Los patrones se crean en el lado exterior (de cara al público) de la pieza.

Estilo noruego

Mientras que los puntos del derecho se trabajan como en el clásico estilo continental, el revés se trabaja dejando la lana atrás y moviendo la aguja.

Estilo ruso

Otra variación del tejido Continental, este estilo se logra "recogiendo" el hilo moviendo la cabeza de la aguja hacia él. Ahora envuelve la lana alrededor del dedo índice de esa mano izquierda, de modo que pase por encima de tu dedo y vuelva por debajo y por encima de tu dedo medio. Terminarás con el dedo índice muy cerca de la parte posterior de la aguja izquierda. En el tejido de punto ruso, es común deslizar el primer punto de cada fila.

Estilo ingles

El tejido al estilo inglés se logra sujetando el hilo con la mano derecha. Los patrones se crean en el lado exterior (de cara al público) de la pieza.

Estilo portugués/griego/inca/turco

Este estilo se logra llevando el hilo alrededor del cuello o con un gancho estilo collar, lo que permite al tejedor tejer en el lado inverso (del revés), por ejemplo, "al revés" en comparación con las técnicas de tejido occidentales. Los patrones generalmente se crean trenzando el hilo en el exterior de la pieza. Se trata de un antiguo estilo de tejido, que se extendió desde la cultura árabe hasta la península ibérica, durante su ocupación musulmana. Por lo tanto, este estilo se enseñó a los indígenas sudamericanos durante la conquista de los colonos españoles/portugueses.

Técnicas de tejido

Armenio

La técnica de tejido armenio pega el hilo que no funciona a la pieza con regularidad para limitar las flotaciones. Rematarás el hilo que no funciona aproximadamente cada 3 puntos.

Tejido doble

Isla justa

Un método por el cual se usan muchos hilos diferentes a lo largo de la fila y cuando no se usan se flotan en el revés de la pieza.

Mega tejer

Mega tejido es un término acuñado recientemente y se relaciona con el uso de agujas de tejer mayores o iguales a media pulgada de diámetro.

El mega tejido utiliza las mismas puntadas y técnicas que el tejido convencional, excepto que los ganchos están tallados en los extremos de las agujas. Las agujas enganchadas mejoran mucho el control de la labor, atrapando los puntos y evitando que se salgan.

Fue el desarrollo de la máquina de tejer lo que introdujo las agujas en forma de gancho y permitió tejer de forma automática y sin fallas. El gancho atrapa el bucle de hilo a medida que se teje cada punto, lo que significa que las muñecas y los dedos no tienen que trabajar tanto y hay menos posibilidades de que los puntos se salgan de la aguja. La posición del gancho es lo más importante. Gire el gancho izquierdo (que no funciona) para mirar hacia afuera en todo momento; gire el ganchillo derecho (de trabajo) hacia usted mientras teje de derecho (puntada normal) y hacia afuera mientras teje de revés.

El mega tejido produce una tela gruesa y voluminosa o un tejido de encaje abierto, según el peso y el tipo de hilo utilizado.

Micro tejido

El micro tejido o tejido en miniatura utiliza hilos y agujas extremadamente finos. Anthea Crome creó 14 suéteres diminutos que se usaron en la película de animación stop motion Coraline y ha fabricado objetos a 60 u 80 puntadas por pulgada, haciendo sus propias agujas con fino alambre de acero quirúrgico. Ha publicado Bugknits: tejido extremo para aficionados, artistas y tejedores (2009, Blurb: ISBN 978-1320025546). Annelies de Kort ha tejido a una escala aún más pequeña y ha utilizado agujas de 0,4 mm.

Fila corta

En el tejido de hileras cortas, la labor se gira antes de que una hilera esté completamente tejida. Hay varias maneras de lograr esto.

Envolver y girar

Justo antes de girar la labor, el hilo de trabajo se pasa alrededor del siguiente punto sin tejer, formando una "envoltura". Más tarde, esta "envoltura" se recoge y se teje en una puntada, ocultándola de la vista.

Fila corta alemana

En las filas cortas alemanas, el trabajo se gira y el último punto trabajado se desliza de revés con hilo en el frente a la aguja derecha. Finalmente, el hilo de trabajo se tira sobre la parte superior de la aguja hacia atrás, lo que gira la puntada de la aguja para que se incline hacia atrás, formando lo que parece ser una puntada doble, a veces denominada "puntada doble alemana".. El hilo de trabajo permanece en la parte de atrás para la próxima puntada si se va a tejer, o se gira debajo de la aguja derecha y se jala hacia el frente, si se va a tejer del revés, los cuales mantienen la orientación adecuada (“con la punta hacia atrás”). del punto doble alemán. Eventualmente, esta doble puntada alemana se trabaja como una sola puntada, lo que enmascara su apariencia vista desde el lado derecho para que parezca una puntada regular.

Fila corta japonesa

En las filas cortas japonesas, se usa un marcador de punto de bloqueo para sostener el lazo del hilo de trabajo en el punto de inflexión. Eventualmente, se levanta el lazo (y se quita el marcador de punto) y se trabaja junto con el punto del otro lado del espacio. Las hileras cortas japonesas generalmente dan como resultado puntos de giro más ordenados con menos volumen de hilo extraño en comparación con las hileras cortas alemanas y la técnica Wrap and Turn.

Aplicaciones comerciales

Industrialmente, el alambre de metal también se teje en una tela de metal para una amplia gama de usos, incluido el material de filtro en cafeteras, convertidores catalíticos para automóviles y muchos otros usos. Estos tejidos se fabrican normalmente en máquinas de tejer circulares que los tejedores convencionales reconocerían como máquinas de calcetines.

Muchos diseñadores de moda hacen un uso intensivo del tejido de punto en sus colecciones de moda. Gordana Gelhausen, quien apareció en la sexta temporada del programa de televisión Project Runway, es principalmente una diseñadora de punto. Otros diseñadores y marcas que hacen un uso intensivo del tejido incluyen a Michael Kors, Fendi y Marc Jacobs.

Para los aficionados individuales, sitios web como Etsy, Big Cartel y Ravelry han facilitado la venta de patrones de tejido a pequeña escala, de forma similar a eBay.

Pintada

En la década de 2000, una práctica llamada grafiti de punto, tejido de guerrilla o bombardeo de hilo (el uso de tela tejida o croché para modificar y embellecer el entorno (generalmente al aire libre)) surgió en los EE. UU. y se extendió por todo el mundo. A Magda Sayeg se le atribuye el inicio del movimiento en los EE. UU. y Knit the City es un grupo destacado de tejedores de graffiti en el Reino Unido. Los bombarderos de hilo a veces apuntan a piezas de graffiti existentes para embellecerlas. Por ejemplo, Dave Cole es un escultor contemporáneo que practicó el tejido como grafiti para una instalación de arte público a gran escala en Melbourne, Australia, para el Big West Arts Festival en 2009. La obra fue destrozada la noche de su finalización.Una nueva película, filmada por un cineasta de Tasmania en un set hecho casi en su totalidad con hilo, se inspiró parcialmente en el "graffiti de punto".

Rastreo de hilo

Muchas de las principales ciudades metropolitanas de EE. UU. y Europa organizan Yarn Crawls anuales. El evento suele ser un evento de varios días que atiende a todos los entusiastas de los tejedores, crochet e hilo que apoya a la comunidad artesanal local. Durante el período de varios días, varias tiendas locales de hilos y tejidos participan en el rastreo de hilos y ofrecen descuentos en tiendas, regalan patrones exclusivos gratuitos, brindan clases, muestran baúles y realizan rifas de premios. Los participantes del recorrido reciben un pasaporte y se les sella el pasaporte en cada tienda que visitan a lo largo del recorrido. Tradicionalmente, aquellos que obtienen sus pasaportes completamente sellados son elegibles para ganar una canasta de regalo más grande llena de artículos de hilo, tejido y ganchillo.

Caridad

Tejer prendas a mano para su distribución gratuita a otros se ha convertido en una práctica común entre los grupos de tejido a mano. Niñas y mujeres tejieron a mano calcetines, suéteres, bufandas, mitones, guantes y sombreros para soldados en Crimea, la Guerra Civil Estadounidense y las Guerras Boer; esta práctica continuó en la Primera Guerra Mundial, la Segunda Guerra Mundial y la Guerra de Corea, y continúa para los soldados en Irak y Afganistán. La organización benéfica australiana Wrap with Love continúa proporcionando mantas tejidas a mano por voluntarios a las personas más necesitadas de todo el mundo que han sido afectadas por la guerra.

En los proyectos históricos, las empresas de hilados proporcionaron patrones de tejido aprobados por las diversas ramas de las fuerzas armadas; a menudo fueron distribuidos por capítulos locales de la Cruz Roja Americana. Los proyectos modernos suelen implicar el tejido a mano de gorros o forros para cascos; los forros provistos para los soldados deben ser 100 % de lana peinada y confeccionados con colores específicos.

La ropa y los afganos se fabrican con frecuencia para niños, ancianos y personas económicamente desfavorecidas en varios países. La reserva india de Pine Ridge acepta donaciones para el pueblo lakota en los Estados Unidos. Los chales de oración, o chales en los que el artesano medita o dice oraciones de su fe mientras teje a mano con la intención de consolar al destinatario, se donan a quienes experimentan pérdidas o estrés. Hoy en día, muchos tejedores tejen a mano y donan "gorros de quimioterapia", gorros suaves para pacientes con cáncer que pierden el cabello durante la quimioterapia. Las empresas de hilo ofrecen patrones de tejido gratuitos para estas gorras.

Los suéteres de pingüinos fueron tejidos a mano por voluntarios para la rehabilitación de pingüinos contaminados por la exposición a manchas de petróleo. El proyecto ya está completo.

Los suéteres de pollo también se tejían a mano para ayudar a las gallinas de batería que habían perdido sus plumas. La organización actualmente no acepta donaciones, pero mantiene una lista de voluntarios.

Iniciado originalmente después del tsunami de Indonesia de 2004, Knitters Without Borders es un desafío benéfico lanzado por la personalidad del tejido Stephanie Pearl-McPhee que alienta a los tejedores a donar a Médecins Sans Frontières (Médicos sin Fronteras). En lugar de tejer a mano con fines benéficos, se alienta a los tejedores a donar el valor de los ingresos disponibles de una semana, incluido el dinero que de otro modo se podría haber gastado en hilo. Los artículos de punto se ofrecen ocasionalmente como premios a los donantes. A partir de septiembre de 2011, los donantes de Knitters Without Borders han contribuido con 1.062.217 dólares canadienses.

Las mantas de seguridad también se pueden hacer a través de la organización Project Linus, que ayuda a los niños necesitados.

Hay organizaciones que ayudan a llegar a otros países necesitados como afghans for Afghans. Este alcance se describe como "afghans for Afghans es un proyecto humanitario y educativo de persona a persona que envía mantas y suéteres, chalecos, sombreros, mitones y calcetines tejidos a mano y de ganchillo a la asediada gente de Afganistán".

Los tejedores del Proyecto Little Yellow Duck elaboran pequeños patos amarillos que se dejan para que otros los encuentren, como un acto de bondad al azar y para crear conciencia sobre la donación de sangre y la donación de órganos. El proyecto se inició en memoria de una joven que había recolectado patos de juguete de plástico y que murió de fibrosis quística mientras esperaba un trasplante de pulmón. Se alienta a los buscadores de los patos a registrarlos en un sitio web, que a partir de mayo de 2020 muestra que se han encontrado 12,265 patos en 106 países.

Beneficios de la salud

Los estudios han demostrado que tejer a mano, junto con otras formas de costura, proporciona varios beneficios significativos para la salud. Estos estudios han encontrado que la acción rítmica y repetitiva de tejer a mano puede ayudar a prevenir y controlar el estrés, el dolor y la depresión, lo que a su vez fortalece el sistema inmunológico del cuerpo, así como también crea una respuesta de relajación en el cuerpo que puede disminuir la presión arterial y la frecuencia cardíaca., ayudan a prevenir enfermedades y tienen un efecto calmante. Los especialistas en dolor también han descubierto que tejer a mano cambia la química del cerebro, lo que resulta en un aumento de las hormonas de "sentirse bien" (es decir, serotonina y dopamina) y una disminución de las hormonas del estrés.

Tejer a mano, junto con otras actividades de ocio, se ha relacionado con la reducción del riesgo de desarrollar Alzheimer y demencia al prevenir la pérdida de memoria. Al igual que la actividad física fortalece el cuerpo, el ejercicio mental hace que el cerebro humano sea más resistente. Es maravilloso tener un recurso como tejer porque se puede hacer en cualquier lugar. Es fácil de hacer en cualquier lugar y tiene materiales y accesorios mínimos para llevar contigo, lo que lo convierte en un pasatiempo muy placentero y simple que brinda maravillosos beneficios.

Se puede encontrar un depósito de investigación sobre el efecto del tejido manual en la salud en Stitch links, una organización fundada en Bath, Inglaterra.

Tejer también ayuda en el área de interacción social; tejer brinda a las personas la oportunidad de socializar con los demás. Algunas formas de aumentar la interacción social con el tejido es invitar a amigos a tejer y conversar entre ellos. Muchas bibliotecas públicas y tiendas de hilo albergan grupos de tejido donde los tejedores pueden reunirse localmente para interactuar con otros interesados ​​en las artesanías.

Otra forma interesante en que tejer puede tener un impacto positivo en la vida de una persona es mejorar la destreza en las manos y los dedos. Esto mantiene los dedos flexibles y puede ser especialmente útil para las personas con artritis. Tejer puede reducir el dolor de la artritis si las personas lo convierten en un hábito diario.

Tejedores notables

• Cat Bordhi: pionera en la enseñanza de técnicas de tejido nuevas y eficientes
• Kaffe Fassett: artista nacido en Estados Unidos y residente en Gran Bretaña conocido por sus coloridos diseños en las artes decorativas.
• Stephanie Pearl-McPhee - es escritora, tejedora y diseñadora de prendas de punto
• Magda Sayeg - creadora del movimiento de graffiti Knitta Please knit
• Barbara G. Walker - autora de varias referencias enciclopédicas de tejido
• Stephen West: tejedor, diseñador de moda, educador y autor estadounidense conocido por sus patrones de tejido y su fuerte uso del color.
• Elizabeth Zimmermann - profesora y diseñadora de tejido a mano nacida en Gran Bretaña