Tassa

En Trinidad y Tabago y otras partes del Caribe, el término tassa se refiere a un conjunto de tambores dibujado de una amalgama de varias tradiciones populares del norte de la India, lo más importante es dhol-tasha, un estilo que sigue siendo popular hoy en muchas partes de la India y Pakistán. A partir de los años 1830 y hasta 1918, los trabajadores indios tomaron dhol-tasha, principalmente de Bihar y Uttar Pradesh, en un esquema global de trabajo asegurado en territorios británicos, franceses y holandeses.
Historia
Tassa es un conjunto de tambores con orígenes persas antiguos, también conocidos como tambores Taash o Taasha. Estos tambores se difundieron hasta el subcontinente indio con la migración mogol, y desde la India se extendieron por todo el mundo con la diáspora india. El tambor tassa propiamente dicho es un tambor tipo nagaara (también conocido como nagada o nagaada) cónico o en forma de cuenco que se toca con un bombo pesado llamado dhol, o simplemente &# 34;bajo" y platillos de latón o agitadores de metal llamados jhaanj o jhaal (hindi/sánscrito ). Los conjuntos de Tassa-dhol de tres a cinco músicos son especialmente comunes en las procesiones callejeras, ya sea asociadas con bodas indias, mítines políticos, festivales hindúes o festivales musulmanes, especialmente Muharram (conocido como "Hosay" en Jamaica y Trinidad, una coloquialización de Hussain). En Maharashtra, conjuntos de varias docenas de bateristas compiten en festividades en honor a la deidad Ganesh. Los bateristas de estos conjuntos suelen ser aficionados o especialistas en otras tradiciones de batería. Traídos por trabajadores contratados al Caribe, Fiji, Mauricio y África en el siglo XIX, los conjuntos de tassa han florecido con gran dinamismo en Guyana y Trinidad y Tobago, donde se utilizaron en el hindú Phagwah, el festival musulmán Hosay, y también en Florida. , Jamaica, Nueva York, Surinam, Reino Unido, Países Bajos, Texas, Nueva Jersey, Canadá, Australia, Nueva Zelanda y varios otros lugares donde se encuentran comunidades indocaribeñas.
Construcción del instrumento
Tradicionalmente, la tassa se elabora cubriendo herméticamente una concha de arcilla con piel de cabra, mediante un proceso intrincado y arcaico. Periódicamente se utilizan pieles de mono, venado y caballo. Cuando está listo para tocar, la piel de cabra se calienta con la ayuda de un fuego para tensar la cabeza y hacer que el tono sea más alto. Este proceso se llama "ponerlo de pie". De esta manera, el tono puede permanecer alto durante 20 a 30 minutos, hasta que el calor se disipe tanto de la piel como del interior del tambor. Los tambores de tassa contemporáneos se fabrican cortando un tanque de refrigerante vacío o una boya por la mitad y uniendo una piel de tambor sintética a la parte superior con tuercas y tornillos, soldándolo para cerrarlo. Los tambores sintéticos duran más y no es necesario ajustarlos con tanta frecuencia. Aunque los tambores sintéticos duran más, se desvían de la larga tradición de arcilla y piel de cabra y, según algunos conocedores y aficionados, no suenan tan bien debido a su gama limitada de tonos y tonos fríos, metálicos y vibrantes.
Los tambores bass se construyen generalmente a partir de un solo pedazo de tronco de árbol, generalmente mango o cedro, que es hueco por el torno o mano. Los tambores más viejos y más grandes estaban hechos del árbol de algodón denso pero ligero que rara vez se encuentra hoy. Algunos proyectiles de tambor bajo están hechos de madera contrachapada de arce, otros tienen una construcción de establos de barril. La cáscara de tambor está cubierta en ambos lados por pieles de cabra que se tiran ajustadamente con cuerda. Diferentes cantidades de "massala", una concocción patentada gruesa, pegajosa, similar a la lona, se coloca en el interior de la piel para crear una resonación de menor frecuencia en el lado "bass" golpeado con un palo, y una resonación de mayor frecuencia en el lado más "treble" golpeado con la mano. Los sonidos profundos y auge de los tambores bajos se pueden escuchar desde largas distancias. El flair y machismo de un grupo tassa generalmente cae al bajista, cuyo estilo de juego puede variar de estacionario y reservado a flamenco, agresivo y sancionador, este último de los cuales ha sido llamado "romper lejos". Cuando dos o más grupos compiten, es a menudo el bajista más alto (s) que puede conducir a la victoria.
Repertorio e interpretación
El grupo de tassa típico es el siguiente: el jugador principal de tassa se llama "cortador" o "hombre cortado". El cortador toca el ritmo principal, pulsante, o taal, o mano. El segundo jugador de tassa se conoce como el "fulley" o "fuller", ya que su función es hacer que el ritmo o "taal" Suena más completo. El fulley toca un ritmo constante, generalmente una versión simplificada de la mano principal, pero en el mismo compás y modo. El bajista añade potencia y profundidad al taal con un ritmo constante y estremecedor. El jhaanj o el hombre de metales (a veces tocado por una mujer) toca los platillos que enriquecen el sonido general. del conjunto con sonidos de latón metálicos penetrantes o suaves que se crean al hacer vibrar un platillo contra el otro.
Los ritmos (manos, taal) son bastante complejos y cada uno tiene muchas variaciones, incluidas variaciones entre el norte de Trinidad y el sur de Trinidad. Algunas manos básicas son tikora, tikora de boda, tambor bete, mano de boda, nagaara, chutney, dingolay, soca y chaubola. "Clásico" las manos incluyen kalinda, khemta, bhajan, thumri y daadra. Los ritmos del festival Hosay (Muharram) incluyen saada mahaatam, chalta mahaatam, teen choppa, dead hand y nabi sarwar/sarbat.
Los tambores tassa se tocan con palos hechos de caña silvestre (llamados chob, hindi para caña palos) o fibra de vidrio. Los palos pueden tener cinta adhesiva muy apretada en la parte superior o la savia de un árbol de balata enrollada en una bola puede formar la cabeza de un palo. Cuando se tocan, estas baquetas flexibles se golpean en la cabeza del tambor y logran un sonido único porque la flexibilidad de la baqueta es responsable del balanceo en lugar de la acción de rebote regresivo de la cabeza de la baqueta.