Taller Radiofónico de la BBC

Una colección de equipos del Taller Radiofónico, en exhibición en el Museo de la Ciencia, Londres

El BBC Radiophonic Workshop fue una de las unidades de efectos de sonido de la BBC, creada en 1958 para producir sonidos incidentales y nueva música para radio y, posteriormente, televisión. La unidad es conocida por su trabajo experimental y pionero en música electrónica y tecnología musical, así como por sus partituras populares para programas como Doctor Who y Quatermass and the Pit durante el 1950 y 1960.

El taller radiofónico original tenía su sede en los estudios Maida Vale de la BBC en Delaware Road, Maida Vale, Londres. El Taller se cerró en marzo de 1998, aunque gran parte de su trabajo tradicional ya había sido subcontratado en 1995. Sus miembros incluían a Daphne Oram, Delia Derbyshire, David Cain, John Baker, Paddy Kingsland, Glynis Jones, Maddalena Fagandini y Richard Yeoman-Clark.

Historia

El Taller se creó para satisfacer la creciente demanda a fines de la década de 1950 de dispositivos "radiofónicos" sonidos de un grupo de productores y directores de estudio de la BBC, incluidos Desmond Briscoe, Daphne Oram, Donald McWhinnie y Frederick Bradnum. Durante algún tiempo hubo mucho interés en producir música y sonidos innovadores para acompañar la programación pionera de la época, en particular la producción dramática del Tercer Programa de la BBC. A menudo, los sonidos necesarios para la atmósfera que los creadores de programas deseaban crear no estaban disponibles o no existían a través de fuentes tradicionales, por lo que algunos, como Oram, con formación musical, buscaban nuevas técnicas para producir efectos y música para sus piezas. Gran parte de este interés los atrajo hacia la música concreta y las técnicas de manipulación de cintas, ya que el uso de estos métodos podría permitirles crear paisajes sonoros adecuados para la creciente gama de programación no convencional. Cuando la BBC notó la creciente popularidad de este método, establecieron un Comité de Efectos Radiofónicos, instalando el Taller en las salas 13 & 14 de los estudios Maida Vale de la BBC con un presupuesto de £2,000. The Workshop contribuyó con artículos a revistas sobre sus hallazgos, lo que llevó a que algunas de sus técnicas fueran tomadas prestadas por productores e ingenieros de los años sesenta como Eddie Kramer.

Primeros días

Maida Vale Studios

En 1957, Daphne Oram creó el Taller Radiofónico con Desmond Briscoe, quien fue nombrado Gerente Senior de Estudio con Dick Mills como asistente técnico. Gran parte del trabajo inicial de The Radiophonic Workshop fue en efectos para la radio, en particular drama experimental y "poemas radiofónicos". Sus primeros trabajos significativos incluyeron la creación de efectos para la popular serie de ciencia ficción Quatermass and the Pit y sonidos de comedia memorables para The Goon Show. En 1959, Daphne Oram dejó el taller para montar su propio estudio, los Oramics Studios for Electronic Composition, donde finalmente desarrolló su "Oramics" técnica de creación de sonido electrónico. Ese año Maddalena Fagandini se unió al taller del Servicio Italiano de la BBC.

Desde principios de los años sesenta, el Taller comenzó a crear melodías y jingles temáticos para televisión, especialmente para programas escolares de bajo presupuesto. El cambio de la naturaleza experimental de los dramas de finales de los 50 a las melodías temáticas fue lo suficientemente notable como para que un presentador de radio tuviera que recordar a los oyentes que el propósito del Workshop no era la música pop. De hecho, en 1962 una de las señales de intervalo de Fagandini 'Time Beat' fue reelaborado con la ayuda de George Martin (en sus días anteriores a los Beatles) y lanzado comercialmente como sencillo con el seudónimo de Ray Cathode. Durante este período inicial, los innovadores enfoques electrónicos de la música en el Taller comenzaron a atraer a algunos jóvenes talentos importantes, incluidos Delia Derbyshire, Brian Hodgson y John Baker, que de hecho era un pianista de jazz interesado en los efectos de cinta invertida. Más tarde, en 1967, se les unió David Cain, bajista de jazz y matemático.

En estos primeros días, una de las críticas que atrajo el Taller fue su política de no permitir que músicos ajenos a la BBC utilizaran su equipo, que era uno de los más avanzados del país en ese momento no solo por su naturaleza, sino también por las combinaciones únicas y los flujos de trabajo que el Taller brindó a sus compositores. En años posteriores, esto se volvería menos importante a medida que más equipos electrónicos estuvieran disponibles para una audiencia más amplia.

Doctora Who

En 1963, el compositor Ron Grainer se acercó a ellos para grabar un tema musical para la próxima serie de televisión de la BBC Doctor Who. Presentado con la tarea de "realizar" La partitura de Grainer, completa con sus descripciones de "barridos", "swoops", "nubes de viento" y "burbujas de viento", Delia Derbyshire creó una pieza de música electrónica que se ha convertido en uno de los temas más reconocibles de la televisión. Durante el siguiente cuarto de siglo, el Taller contribuyó en gran medida al programa proporcionando su amplia gama de efectos de sonido inusuales, desde la desmaterialización de la TARDIS hasta el destornillador sónico, así como gran parte de la música incidental electrónica distintiva del programa, incluida cada puntuación de 1980 a 1985.

En 2018, Matthew Herbert, director creativo de The New Radiophonic Workshop, compuso el aguijón utilizado junto con la revelación del nuevo logotipo de Doctor Who que se estrenará más tarde ese año.

Cambios

EMS VCS 3 (Putney)

EMS Synthi 100 (Delaware)

A medida que los años sesenta llegaban a su fin, muchas de las técnicas utilizadas por el Taller cambiaron a medida que los sintetizadores comenzaron a producir más música electrónica. Muchos de los antiguos miembros del Taller se mostraron reacios a utilizar los nuevos instrumentos, a menudo debido a las limitaciones y la naturaleza poco fiable de muchos de los primeros sintetizadores, pero también, para algunos, por la aversión a los sonidos que creaban. Esto llevó a que muchos abandonaran el taller para dar paso a una nueva generación de músicos a principios de la década de 1970, incluidos Malcolm Clarke, Paddy Kingsland, Roger Limb y Peter Howell. Desde los primeros días de un estudio lleno de carretes de cinta y osciladores electrónicos, el taller ahora se encontró en posesión de varios sintetizadores, incluidos el EMS VCS 3 y el EMS Synthi 100, apodado el "Delaware" por los integrantes del Taller.

En 1977, el cofundador de Workshop, Desmond Briscoe, se retiró de las tareas organizacionales con Brian Hodgson y regresó después de un lapso de cinco años fuera de Workshop, asumiendo el cargo.

En este punto, la producción del Taller era enorme, con una gran demanda de partituras completas para programas, así como los temas y efectos de sonido por los que se había hecho famoso. A finales de la década, el taller contribuía a más de 300 programas al año de todos los departamentos de la BBC y hacía tiempo que se había ampliado desde su configuración inicial de dos salas. Sus contribuciones incluyeron material para programas como The Body in Question, Blue Peter y Tomorrow's World así como efectos de sonido para populares programas de ciencia ficción Blake's 7 y The Hitchhiker's Guide to the Galaxy (tanto en su forma de radio como de televisión) de Richard Yeoman-Clark y Paddy Kingland respectivamente.

BBC Radiophonic Workshop, "SoundHouse", Whale Theme excerpt

Un extracto de Tema de la ballena de la Guía Hitchhikers de la serie Galaxy TV (sólo música), BBC Radiophonic Workshop

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Últimos días

A principios de la década de 1990, el director general de la BBC, John Birt, decidió que los departamentos debían cobrarse y competir entre sí por los servicios y cerrar aquellos que no pudieran generar suficientes ingresos para cubrir sus costos. En 1991, el Taller recibió cinco años para alcanzar el punto de equilibrio, pero el costo de mantener el departamento, que requería dos ingenieros dedicados, un desarrollador de software (Tony Morton) y una secretaria (Maxine), así como los compositores, resultó demasiado y así que fallaron. Dick Mills, que había trabajado en Doctor Who desde el principio, se fue en 1993, junto con Ray White, ingeniero senior, y su asistente, Ray Riley, asumiendo el equipo técnico de Maida Vale. y la ingeniera Fiona Sleigh suavizando la transición.

En 1995, a pesar de que se le pidió que continuara, el organizador Brian Hodgson dejó el Taller y su función fue desempeñada de forma remota desde Broadcasting House por personas con otras prioridades y poco entusiasmo. Malcolm Clarke y Roger Limb se fueron. Al final, solo quedaba una compositora, Elizabeth Parker. El taller cerró oficialmente en marzo de 1998, pero Elizabeth se quedó un par de meses para completar su último trabajo. John Hunt, (quien se hizo cargo de gran parte del lado de la edición especializada del taller previamente realizado por Dick Mills) continuó trabajando en Studio E, ahora llamado "Radiophonics" hasta bien entrado el 2000, logrando en ocasiones encajar en algún trabajo tradicional de Radiofonía. Mark Ayres recuerda que el archivo de cintas del Taller se recopiló el 1 de abril, exactamente 40 años después de la apertura del departamento.

Legado

Tras la decisión de cerrar el Taller Radiofónico, se despejaron los estudios y se eliminó la mayor parte del equipo restante, y parte de él se vendió a los compositores. La biblioteca de cintas se olvidó en gran medida hasta que se ordenó que la sala fuera 'despejada'. Afortunadamente, el equipo técnico de los estudios Maida Vale se dio cuenta de esto y pudo esconder las cintas en varios rincones oscuros del edificio antes de que pudieran desecharse. Finalmente, Mark Ayres y Brian Hodgson recibieron el encargo de catalogar su extensa biblioteca de grabaciones con la ayuda de otros compositores.

En octubre de 2003, Alchemists of Sound, un documental televisivo de una hora de duración sobre el Taller Radiofónico, fue transmitido por BBC Four.

The Magnetic Fields tituló el primer tema de su álbum Holiday, después del BBC Radiophonic Workshop.

Reuniones en vivo desde 2009

Dick Mills, BBC Radiofónica Reunión de talleres en directo en la Redonda en 2009.

En mayo de 2009, Dick Mills se reunió con los excompositores de BBC Radiophonic Workshop Roger Limb, Paddy Kingsland y Peter Howell con el archivista Mark Ayres para un concierto en vivo en The Roundhouse, Chalk Farm, Londres, actuando como "The Radiophonic Workshop& #34;. Los compositores, respaldados por una pequeña sección de metales y un baterista en vivo, interpretaron una gran cantidad de sus obras musicales encargadas por la BBC, incluidas secciones de música incidental de The Hitchhikers' Guide to the Galaxy y Doctor Who (incluyendo un popurrí del trabajo de Mark Ayres), así como algunas composiciones colaborativas escritas específicamente para el concierto de Roundhouse.

Las presentaciones en vivo se mezclaron con sonido envolvente y se intercalaron con tributos de montaje de videos musicales de miembros fallecidos del Taller, incluidos Daphne Oram, Delia Derbyshire y John Baker. El evento de dos horas y media culminó con presentaciones en vivo de los arreglos de Derbyshire y Peter Howell de Doctor Who, dando paso a una nueva versión radiofónica del tema musical. Los célebres asistentes incluyeron al actor/escritor/compositor Peter Serafinowicz y al satírico/escritor/locutor Victor Lewis-Smith. Múltiples cámaras grabaron el evento, pero aún no se ha transmitido ni publicado de ninguna forma, aunque se pueden ver imágenes de aficionados del evento en YouTube.

En 2013, los miembros originales del Taller se reagruparon nuevamente para un programa más concertado de presentaciones en vivo. Actuando como 'The Radiophonic Workshop' (eliminando el prefijo de la BBC) se les unió el baterista Kieron Pepper (The Prodigy, Dead Kids, OutPatient) y Bob Earland de Clor. También se embarcaron en un nuevo proyecto de grabación que se lanzará en otoño de 2014. Esto involucró colaboraciones con músicos electrónicos contemporáneos, artistas de video, DJ, remezcladores, poetas, escritores y cantantes. Las apariciones en vivo en 2013 incluyeron el Festival Número 6 en Portmeirion, Gales en septiembre y el Festival de Artes Electrónicas de Londres en noviembre. Los programas presentaban archivos de televisión y visuales de muchas de las bandas sonoras de películas y televisión a las que contribuyó el Taller Radiofónico entre 1958 y 1998, cuando se desactivó la unidad. The Radiophonic Workshop apareció en The One Show de la televisión de la BBC el 20 de noviembre de 2013 tocando una versión única del tema de Doctor Who que combinaba las cintas originales de Delia Derbyshire y la realización de Peter Howell en 1980 de Ron. Composición granuladora. Marc Riley de Radio 6 Music fue el anfitrión de una sesión del Taller Radiofónico donde presentaron versiones en vivo de Incubus de Roger Limb, Vespucci de Paddy Kingsland, Doctor Who Medley y una nueva composición: Electricity Language and Me (del poeta estadounidense Peter Adam Salomon), con DJ Andrew Weatherall como la voz narrativa de esta pieza clásica de diseño de sonido radiofónico. Se realizaron varias entrevistas de radio, en línea e impresas en ese momento para coincidir con el 50 aniversario de Doctor Who.

Las primeras grabaciones de archivo de The Workshop también se reeditaron en vinilo en noviembre de 2013 para acompañar esta actividad renovada. En 2014, "El Taller Radiofónico" apareció en festivales, incluido el End of the Road Festival, y el programa de reedición de trabajos anteriores de su extenso catálogo continúa junto con una exploración planificada de grabaciones de archivo raras o nunca antes escuchadas.

Renacimiento en línea de 2012

En septiembre de 2012, el Arts Council England y la BBC anunciaron una empresa conjunta mediante la cual el concepto de Radiophonic Workshop se reactivaría como una empresa en línea, con siete nuevos compositores y músicos no originales. El nuevo Taller se basó en línea en The Space, una empresa conjunta entre la BBC y el Arts Council England. El compositor Matthew Herbert fue nombrado nuevo director creativo y trabajó junto a Micachu, Yann Seznec, Max de Wardener, Patrick Bergel, James Mather, el director de teatro Lyndsey Turner y el tecnólogo de transmisión Tony Churnside.

El primer trabajo del compositor Matthew Herbert El Nuevo Taller Radiofónico toma audio de 25 proyectos anteriores presentados en el sitio web, desde actuaciones teatrales hasta lecturas poéticas, creando un "golpe curioso de actividad". Se puede escuchar haciendo clic en un botón etiquetado "listen to The Space" en la parte superior de cualquier página en el sitio web.

El Nuevo Taller Radiofónico, que no debe confundirse con el Taller Radiofónico reactivado cuyos miembros son personal original de la BBC, una entidad completamente separada de la unidad original, fue reunido por Mathew Herbert como un colectivo en línea de compositores para el proyecto de artes espaciales.

Técnicas

Herramientas de manipulación de cintas:
grabadora, grabadora de cinta, y cintas de fijación.

oscilador de onda sine

Las técnicas utilizadas inicialmente por el Taller Radiofónico estaban estrechamente relacionadas con las utilizadas en musique concrète; Se crearon nuevos sonidos para programas utilizando grabaciones de sonidos cotidianos como voces, campanas o grava como materia prima para "radiophonic" manipulaciones. En estas manipulaciones, la cinta de audio podría reproducirse a diferentes velocidades (alterando el tono de un sonido), invertirse, cortarse y unirse, o procesarse mediante reverberación o ecualización. La más famosa de las creaciones de Workshop utilizando 'radiophonic' las técnicas incluyen el tema musical de Doctor Who, que Delia Derbyshire creó usando una cuerda pulsada, 12 osciladores y mucha manipulación de cinta; y el sonido de la TARDIS (la máquina del tiempo del Doctor) materializándose y desmaterializándose, que fue creada por Brian Hodgson al pasar las teclas por las cuerdas bajas oxidadas de un piano roto, con la grabación ralentizada para producir un sonido aún más bajo..

Gran parte del equipo utilizado por el Taller en los primeros años de su funcionamiento a fines de la década de 1950 era semiprofesional y se transmitió de otros departamentos, aunque dos grabadoras profesionales gigantes fueron una de las primeras piezas centrales. La reverberación se obtuvo usando una cámara de eco, una habitación en el sótano con paredes pintadas vacías excepto por altavoces y micrófonos. Debido a los considerables desafíos técnicos que enfrentan las tradiciones de Workshop y BBC, el personal trabajó inicialmente en parejas con una persona asignada a los aspectos técnicos del trabajo y la otra a la dirección artística.

Influencia en la música popular

El Taller Radiofónico publicó "Radiofonía en la BBC" en noviembre de 1963, enumerando todos los equipos utilizados en sus dos talleres, diagramas de varios sistemas y varias anécdotas. El Taller Radiofónico también contribuyó con artículos a revistas de sus experimentos, completos con instrucciones y diagramas de cableado.

El grupo de rock psicodélico británico Pink Floyd hizo un viaje memorable al taller en 1967. Habían empleado bucles de cinta, efectos de sonido, sonidos encontrados y los principios de la música concreta en su álbum debut The Piper at the Gates of Dawn de ese mismo año. Otros fanáticos del Taller Radiofónico incluyeron a The Rolling Stones' Brian Jones, que lo visitó en 1968, y Roger Mayer, que suministró pedales de guitarra a Jeff Beck, Jimmy Page y Jimi Hendrix. Phil Manzanera también ha citado Workshop como una influencia en el sonido de su grupo Roxy Music.

En 1997, la revista de música electrónica de baile Mixmag describió a Workshop como "los héroes anónimos de la electrónica británica". Su trabajo ha sido sampleado extensamente por artistas electrónicos contemporáneos.

Miembros del Taller Radiofónico

1958–1998

2009-presente

• Peter Howell (2009–presente)
• Roger Limb (2009–presente)
• Dick Mills (2009–presente)
• Paddy Kingsland (2009–presente)
• Mark Ayres (2009–presente)
• Kieron Pepper (2013–presente)
• Bob Earland (2013–presente)

Discografía

Álbumes principales

Otras obras seleccionadas

Radiodrama

• The Foundation Trilogy (producido por David Cain) (1973)
• Viernes Santo: Un juego en Verse (1974)
• Un muro camina lentamente (producido por Desmond Briscoe con música de Peter Howell) (1977)
• Agosto 2026 (producido por Malcolm Clarke) (1977)
• Notas del Diario de Janáček (producido por Maxwell Steer) (1991)
  • Esta fue la única producción jamás realizada en el Taller Radiofónico completamente por un compositor externo.

Efectos de sonido y contribuciones musicales

• Radio
  • El show de Goon
  • El Hobbit (efectos y música compuestas por David Cain) (1968)
  • Guía del Hitchhiker para la galaxia (efectos de Paddy Kingsland con efectos adicionales de Dick Mills. Música (excepto música temática) para segunda serie de Paddy Kingsland
  • El Señor de los Anillos (Efectos de Elizabeth Parker) (1981)
  • Doctor Who: resbaladizo (BBC Radio) (música de Jonathan Gibbs) (1985)
  • Doctor Who: El Paraíso de la Muerte (BBC Radio) (música de Peter Howell) (1993)
  • Doctor Who: Los fantasmas de N-Space (BBC Radio) (música de Peter Howell) (1996)
• Televisión
  • Quatermass y el Pit (efectos de Desmond Briscoe " (sin acreditar) Dick Mills) (1958)
  • Doctor Quien (efectos de Brian Hodgson (1963-1972) " Dick Mills (1972–1989). Some additional effects provided by various Workshop members)
  • Fen de Penda (Paddy Kingsland) (1974)
  • Blake 7 (Efectos de Richard Yeoman-Clark & Elizabeth Parker)
  • Guía del Hitchhiker para la galaxia (música y efectos de Paddy Kingsland excepto música temática)

Música incidental de Doctor Who

El tema musical de Doctor Who estuvo a cargo del Taller Radiofónico de la BBC de 1963 a 1985. Desde 1986 hasta la desaparición del programa, el tema estuvo a cargo de músicos independientes. Entre 1980 y 1985, el Taller proporcionó internamente las partituras incidentales completas del programa. A continuación se muestra una lista completa de la música incidental proporcionada por el Taller Radiofónico para el programa.

Obras sobre Taller Radiofónico

• Radio
  • Los creadores de sonido (1963)
  • Los Tunesmith Eléctricos (1971)
    • Repetida como parte de Radiofónica seleccionada Obras en 2008.
  • El espacio entre (4 de octubre de 1973)
  • Wee Have also Sound-Houses (1979)
    • El título de este programa es una referencia a la novela "Nueva Atlántida" de Francis Bacon.
  • Sonido en la mente (1979)
  • Los Entertainers (CBC 1982)
  • Finalidad: 12 de febrero de 2008
  • Sunday Feature: Wee Have Also Sound-Houses (2008)
  • Stuart Maconie's Freak Zone: 26 octubre 2008
  • Radiofónica seleccionada Obras (2008)
  • Jonny Trunk OST Show – 2 horas con Paddy Kingsland
  • Jonny Trunk es el mejor Show – David Cain Interview
• Televisión
  • El mismo oficio que Mozart (1969)
  • El nuevo sonido de la música (1979)
  • La máquina de música eléctrica, cinco días en el taller radiofónico BBC (1988)
  • Alquimistas del sonido (2003)
  • Lo que el futuro suena como (2009)
• Libros
  • Sonido Especial: Creación y Legado del Taller Radiofónico BBC por Louis Niebur (Oxford University Press, 2010)
  • Una tormenta eléctrica: Daphne, Delia y el taller radiofónico BBC por Ned Netherwood (Obverse Books, 2014)