Sustitución de acordes

En teoría musical, la sustitución de acordes es la técnica de utilizar un acorde en lugar de otro en una progresión de acordes, o una progresión de acordes. Gran parte del repertorio clásico europeo y la gran mayoría de las canciones de blues, jazz y rock se basan en progresiones de acordes. "Una sustitución de acorde ocurre cuando un acorde se reemplaza por otro que funciona como el original. Por lo general, los acordes sustituidos poseen dos tonos en común con la tríada que están reemplazando."

Se puede repetir una progresión de acordes para formar una canción o melodía. Los compositores, compositores y arreglistas han desarrollado varias formas de agregar variedad a una progresión de acordes repetida. Hay muchas formas de agregar variedad a la música, incluido cambiar la dinámica (volumen y suavidad).

Uso en música clásica

En Pasión según San Mateo de J. S. Bach, el coral "Herzliebster Jesu" hace su primera aparición en una armonización sencilla:

Más tarde, a medida que la Historia de la Pasión se acerca a su sombría conclusión, encontramos "un escenario más cromático y emocional de la melodía" que pasa por "nada menos que diez acordes con chirriantes pasos cromáticos en el bajo":

El conocido tema del segundo movimiento del Cuarteto de Cuerdas de Joseph Haydn, op. 76 núm. 3 se armoniza simplemente desde el principio:

Más tarde, Haydn "rearmoniza el tema". Hans Keller llama a esto "la declaración más completa y rica" de la famosa melodía: "En el segundo compás, por ejemplo, incluso hay un giro hacia la relativa menor":

La tríada disminuida se puede utilizar para sustituir el acorde de séptima dominante. En las escalas mayores, la tríada disminuida sólo ocurre en el séptimo grado de la escala. Por ejemplo, en la tonalidad de C, se trata de una tríada de B disminuida (B, D, F). Dado que la tríada se construye en el séptimo grado de la escala, también se la llama tríada de tonos principales. Este acorde tiene una función dominante. A diferencia de la tríada dominante o la séptima dominante, la tríada del tono principal funciona como un acorde prolongacional en lugar de un acorde estructural, ya que el fuerte movimiento fundamental de la quinta está ausente.

Uso en música blues, jazz y rock

Los músicos de jazz suelen sustituir acordes en la progresión original para crear variedad y añadir interés a una pieza.

El acorde sustituto debe tener alguna cualidad armónica y grado de función en común con el acorde original y, a menudo, solo difiere en una o dos notas. Scott DeVeaux describe una "inclinación en el jazz moderno por la sustitución armónica".

Un tipo simple de sustitución de acordes es reemplazar un acorde determinado con un acorde que tenga la misma función. Por lo tanto, en la progresión de acordes simple I – ii – V – I, que en la tonalidad de Do mayor serían los acordes Do mayor – re menor – Sol mayor – Do mayor, un músico podría reemplazar los acordes I con " sustitutos tónicos". Los sustitutos más utilizados son iii y vi (en tono Mayor), que en este caso serían los acordes "e menor" y "un menor".

Esta progresión de acordes simple con sustitutos de tónica podría convertirse en iii–ii–V–vi o, con nombres de acordes, "e menor–re menor–sol mayor–la menor". Dada la superposición de notas entre los acordes tónicos originales y los acordes sustitutos (por ejemplo, do mayor son las notas "do, mi y sol", y "mi menor" son las notas "E, G y B"), es probable que la melodía esté respaldada por los nuevos acordes. El músico normalmente aplica un sentido del estilo musical y la idoneidad armónica para determinar si la sustitución de acordes funciona con la melodía.

También hay sustitutos subdominantes y sustitutos dominantes. Para los acordes subdominantes, en la tonalidad de Do mayor, en la progresión de acordes Do mayor/Fa mayor/G7/Do mayor (una progresión simple I /IV/V7/I), las notas del acorde subdominante, Fa mayor, son & #34;F, A y C". Como tal, un intérprete o arreglista que deseara agregar variedad a la canción podría intentar usar una sustitución de acordes para una repetición de esta progresión. Un acorde simple sustituto de IV es el "ii" acorde, un acorde menor construido en el segundo grado de la escala. En clave de do mayor, el "ii" El acorde es "re menor", que son las notas "D, F y A". Como hay dos notas compartidas entre el IV y el "ii" acordes, es probable que una melodía que funcione bien sobre IV sea respaldada por los acordes "ii" acorde.

Tipos

La sustitución ii-V es cuando un acorde o cada acorde en una progresión está precedido por su supertónico (ii7) y dominante (V7), o simplemente su dominante. Por ejemplo, un acorde de Do mayor estaría precedido por Dm7 y G7. Dado que los acordes dominantes secundarios a menudo se insertan entre los acordes de una progresión en lugar de reemplazarlos, esto puede considerarse como una combinación de 'adición' en lugar de 'sustitución'.

La alteración de la calidad de un acorde se produce cuando se cambia la calidad de un acorde y el nuevo acorde de raíz y construcción similar, pero con un tono diferente, se sustituye por el acorde original, por ejemplo, la sexta menor por la séptima mayor, o la séptima mayor para la menor.

El acorde de séptima disminuida se utiliza a menudo en lugar de un acorde de séptima dominante. En la clave de La mayor, el acorde de V, Mi dominante séptima (que está formado por las notas Mi, Sol♯, B y D) se pueden reemplazar con G♯ acorde de séptima disminuida (G♯, B, D, F). Si el acorde de séptima disminuida (G♯) es seguido por el acorde I (A), esto crea un movimiento fundamental cromático (semitonal por pasos), que puede agregar interés musical en una canción construida principalmente alrededor del intervalo de cuarta o quinta. El acorde de séptima disminuida en el grado de segunda escala sostenido, ♯II^o7, se puede utilizar como dominante sustituto, por ejemplo en C: ♯II^o7 = D♯–F♯–A–C♮ ↔ B–D♯–F♯–A = VI⁷.

En una sustitución de tritono, el acorde sustituto sólo difiere ligeramente del acorde original. Si el acorde original de una canción es G7 (G, B, D, F), la sustitución del tritono sería D♭7 (D♭, F, A♭, C♭). Tenga en cuenta que las notas tercera y séptima del acorde G7 se encuentran en D♭acorde de 7 (aunque con cambio de rol). La sustitución de tritono se utiliza ampliamente para los acordes V7 en la popular progresión de acordes de jazz "ii-V-I". En la tonalidad de C, esta progresión es "d menor, G7, C mayor". Con sustitución de tritono, esta progresión se convertiría en "d menor, D♭7, do mayor," que contiene movimiento cromático de raíces. Cuando lo realiza el bajista, este movimiento fundamental cromático crea una progresión de sonido suave. “Las sustituciones de tritono y los dominantes alterados son casi idénticos... Los buenos improvisadores rociarán generosamente sus solos con ambos dispositivos. Una simple comparación de las notas generalmente utilizadas con el acorde [notación] dado y las notas utilizadas en la sustitución de tres tonos o dominantes alteradas revelará un contraste bastante sorprendente, y podría hacer que el analizador inexperto sospeche errores... (la distinción entre los dos [sustitución de tres tonos y dominante alterada] suele ser un punto discutible).".

La sustitución de tónica es el uso de acordes que suenan similares al acorde de tónica (o acorde I) en lugar de la tónica. En las tonalidades mayores, los acordes iii y vi a menudo se sustituyen por el acorde I, para añadir interés. En la tonalidad de Do mayor, el acorde de I mayor 7 es "C, E, G, B", el acorde iii ("III–7") es Mi menor 7 ("E, G, B, D") y el acorde vi menor 7 es La menor 7 (" A, C, E, G"). Ambos acordes sustitutos de tónica utilizan notas del acorde de tónica, lo que significa que generalmente apoyan una melodía diseñada originalmente para el acorde de tónica (I).

La sustitución relativa mayor/menor comparte dos tonos comunes y se llama así porque involucra la relación entre tonalidades mayores y menores con las mismas armaduras, como Do mayor y La menor.

La tríada aumentada en el quinto grado de la escala puede usarse como dominante sustituta y también puede considerarse como ♭III⁺, por ejemplo en C: V⁺ = G–B–D ♯, ♭III⁺ = E♭–G– B♮, y desde en cada tecla: D♯ = E♭.

El acorde de tercera menor arriba, ♭VII⁷, podrá sustituirse por la dominante, y podrá ir precedida por su ii:iv⁷. Debido al uso común, los dos acordes de la progresión de puerta trasera (IV⁷-♭VII⁷) puede sustituirse por el acorde dominante. En do mayor la dominante sería G7: GBDF, compartiendo dos tonos comunes con B♭7: B♭DFA♭. A♭ y F sirven como Los tonos iniciales superiores vuelven a G y E, respectivamente, en lugar de B♮ y F sirven como tonos principales inferiores y superiores de C y E.

Aplicación

En el jazz, los compositores, arreglistas o intérpretes pueden aplicar las sustituciones de acordes. Los compositores pueden utilizar sustituciones de acordes cuando basan una nueva melodía de jazz en una progresión de acordes existente de un antiguo estándar de jazz o una canción de un musical; Los arreglistas de una big band u orquesta de jazz pueden utilizar sustituciones de acordes en el arreglo de una melodía, para añadir interés armónico o dar una "sensación" diferente al sonido. a una canción; y los instrumentistas pueden utilizar sustituciones de acordes al interpretar una canción. Dado que muchas canciones de jazz tienen repetición de secciones internas, como en el caso de una canción AABA de 32 compases, los intérpretes o arreglistas pueden utilizar la sustitución de acordes dentro de las secciones A para agregar variedad a la canción.

Los instrumentos compuestos de jazz (piano, guitarra, órgano, vibraciones) suelen utilizar la sustitución de acordes para añadir interés armónico a una melodía de jazz con cambios armónicos lentos. Por ejemplo, la progresión de acordes estándar del jazz de "cambios de ritmo" utiliza una progresión de acordes simple de ocho compases en el puente con los acordes III7, VI7, II7, V7; en clave de B♭ , estos acordes son D7, G7, C7 y F7 (cada uno de dos compases). Un guitarrista de jazz podría agregar un aspecto ii–V7 a cada acorde, lo que haría la progresión: "la menor, D7, re menor, G7, sol menor, C7, do menor, F7". . Alternativamente, se podrían aplicar sustituciones de tritonos a la progresión.

Tenga en cuenta que tanto la progresión de la puerta trasera como ▪II^o7, cuando se sustituye al V7, introduce notas que parecen erróneas o anacrónicas al acorde V7 (como el cuarto y el séptimo mayor). Ellos trabajan sólo porque dado instancias de esos acordes son familiares al oído; por lo tanto, cuando un improvisador los usa contra el V7, el oído del oyente oye los precedentes dados para el evento, en lugar del conflicto con el V7.

—Coker (1997), pág. 82

En teoría, cualquier acorde puede sustituir a cualquier otro acorde, siempre que el nuevo acorde apoye la melodía. En la práctica, sin embargo, sólo unas pocas opciones suenan musical y estilísticamente apropiadas para una melodía determinada. Esta técnica se utiliza en música como el bebop o la fusión para proporcionar una armonía más sofisticada o para crear una rearmonización con un nuevo sonido de un antiguo estándar de jazz.

Los solistas de Jazz y los improvisadores también utilizan sustituciones de acordes para ayudarles a agregar interés a sus solitarios improvisados. Los instrumentos de solista de Jazz que pueden tocar acordes, como la guitarra de jazz, el piano y los jugadores de órganos, pueden usar acordes sustitutivos para desarrollar un solo acorde sobre una canción de jazz existente con armonías de movimiento lento. Además, los improvisadores de jazz pueden usar la sustitución de acordes como marco mental para ayudarles a crear solos más interesantes. Por ejemplo, un saxofonista jugando un solo improvisado sobre el puente básico "cambios de ritmo" (en B)., esto es "D7, G7, C7, y F7", cada uno por dos barras) podría pensar en una progresión más compleja que utiliza acordes sustitutos (por ejemplo, "un menor, D7, d menor, G7, g menor, C7, c menor, F7). Al hacerlo, esto implica los acordes sustitutos sobre la progresión original, que añade interés para los oyentes.