Súper Panavisión 70

Super Panavision 70 es la marca comercial utilizada para identificar películas fotografiadas con óptica esférica Panavision de 70 mm entre 1959 y 1983. Desde entonces, ha sido reemplazada por Panavision System 65. .

Ultra Panavision 70 era similar a Super Panavision 70, aunque las lentes Ultra Panavision eran anamórficas, lo que permitía una relación de aspecto significativamente más amplia. Sin embargo, Ultra Panavision 70 era extremadamente raro y sólo se ha utilizado en un puñado de películas desde sus inicios.

Historia

A finales de la década de 1950, la comunidad cinematográfica de Hollywood decidió que cambiar de filmar en el formato comúnmente aceptado de 35 mm a una película de 65 mm proporcionaría al público una experiencia visual mejorada, en comparación con una imagen anamórfica de pantalla ancha. Con este fin, se comenzaron a diseñar cámaras para manejar películas de 65 mm. El primer sistema de cámara que se lanzó con este formato fue Todd-AO, en 1955. El segundo fue MGM Camera 65, un sistema diseñado por Panavision, que se introdujo en 1956. En 1959, Panavision introdujo Super Panavision 70 para competir con estos dos. sistemas. A diferencia de su contraparte Ultra Panavision 70, que usaba lentes anamórficos, Super Panavision usó lentes esféricas para crear una relación de aspecto final de 2,20:1, igual que Todd-AO.

Algunas de las películas realizadas en Super Panavision 70 fueron presentadas en 70 mm Cinerama en teatros selectos. Se utilizaron ópticas especiales para proyectar las huellas de 70 mm sobre una pantalla muy curvada para imitar el efecto del proceso original de tres pistas Cinerama.

A diferencia de formatos como Super 16 mm y Super 35 mm, el formato "super" La designación no denota una modificación del fotograma de la película, sino más bien para distinguirla por ser de calidad superior a la Panavision anamórfica de 35 mm. Los términos "Super Panavision 70", "Panavision 70" y "Súper Panavisión" eran intercambiables, mientras que el término "Panavision de 70 mm" Se refería a películas filmadas en Panavision anamórfico de 35 mm y ampliadas a 70 mm para su estreno.

Películas usando Super Panavision 70

• El gran pescador (1959)
• Éxodo (1960)
• West Side Story (1961)
• Lawrence of Arabia (1962)
• Mi bella dama (1964)
• Cheyenne Autumn (1964)
• Lord Jim (1965)
• Grand Prix (1966) – presentado en Cinerama de 70 mm
• 2001: A Space Odyssey (1968) – presentado en Cinerama de 70 mm
• Estación de hielo Zebra (1968) – presentado en Cinerama de 70 mm
• Chitty Bang (1968)
• El oro de Mackenna (1969)
• Krakatoa, Este de Java (1969) – escenas seleccionadas en Todd-AO – presentada en Cinerama de 70 mm
• Canción de Noruega (1970) – anunciado como "en la pantalla de Cinerama" en algunos países
• La hija de Ryan (1970)
• Cerrar Encuentros del Tercer Tipo (1977) – efectos especiales sólo tomas; material promocional temprano sugiere erróneamente que toda la película fue producida en Super Panavision 70
• Tron (1982) – "El mundo real" en vivo filmado en color 65 mm; el mundo de la computadora en vivo filmado en 65 mm B plagaW, compuesto por un VistaVision intermedio, e impreso ópticamente de nuevo a 70 mm IP. CGI secuencias grabadas a VistaVision.
• Cerebro (1983) – secuencias de realidad virtual sólo
• Auto-E-Motion (1984) – BMW tema corto promocional
• El Abismo (1989) – efectos especiales sólo
• Guerreros de los Residuos (1989) - corto
• Apolo 11 (2019)

Sistema Panavision 65/Super 70

En 1991, como respuesta a una creciente demanda de cámaras de 65 mm (a mediados de los años 1980, Steven Spielberg había querido filmar El imperio del sol en Super Panavision 70 pero no quería trabajar con el antiguo equipo de cámara de 65 mm), Panavision introdujo una línea actualizada de cámaras y ópticas de 65 mm conocida como Panavision System 65 y apodada en publicidad y comunicados como Panavision Super 70 . El sistema fue diseñado para competir con el desarrollo paralelo de la cámara Arriflex 765. La nueva cámara System 65 era autodirigida, con visualización réflex diseñada como prima de 65 mm de la cámara Panaflex de 35 mm (y usaba muchos de los mismos accesorios). Sólo se construyeron dos cámaras System 65, y se modificaron las monturas de lentes de la pequeña flota de antiguas cámaras réflex portátiles de 65 mm para aceptar las lentes System 65. Las lentes System 65 eran todas una variante de formato medio de diseños de lentes de la (entonces) línea actual de Panavision Primos. Todos los teleobjetivos del Sistema 65 (es decir, 300 mm, 400 mm, 500 mm) fueron teleobjetivos Canon convertidos.

A raíz del fracaso de taquilla de la primera película Panavision System 65/Super 70, Far and Away, combinado con el hecho de que había llegado el sonido envolvente digital de 35 mm y minimizó el multicanal La ventaja sonora que tenía el formato de 70 mm significó que el esperado renacimiento de la producción cinematográfica de 65/70 mm nunca se materializara. En la década de 2010, este renacimiento finalmente se materializó luego de una serie de películas exitosas del director Christopher Nolan, que fueron producidas y proyectadas en IMAX de 70 mm. Siguiendo el esfuerzo realizado por Quentin Tarantino y Boston Light & Sound para restaurar una gran flota de proyectores de 70 mm para el lanzamiento de The Hateful Eight, la proyección de 70 mm una vez más estuvo disponible para lugares que no son IMAX.

Películas usando Panavision System 65/Super 70

• Far y Away (1992) – Durante la secuencia de "corrimiento terrestre", se filmaron imágenes de movimiento lento con cámaras Arri 765; además se utilizaron una cámara VistaVision de 35 mm y varias cámaras Panavision de 35 mm con lentes anafórficos.
• Dead Sea (1992) – cortometraje publicado en la zona de Los Ángeles
• Hamlet (1996)
• El testigo (1998) – cortometraje producido para el Museo Mashantucket Pequot en Connecticut
• Spider-Man 2 (2004) – seleccionados efectos especiales sólo
• El Nuevo Mundo (2005) – escenas "hiper-realidad" sólo
• Inception (2010) – " secuencias clave"
• Shutter Island (2010) – algunas escenas
• El Árbol de la Vida (2011) – escenas seleccionadas
• Samsara (2011) – el primer largometraje fotografiado completamente en 65mm desde Hamlet; la liberación teatral se presentó en proyección digital 4K y huellas anafórficas de 35mm
• Blancanieves (2012) – seleccionadas amplias tomas y segunda unidad de trabajo
• El Caballero Oscuro Risa (2012) – escenas seleccionadas
• El Maestro (2012) – El marco proyectado de las impresiones de lanzamiento de 70 mm (y todas las impresiones digitales) fueron "duras maduras" a 1.85:1, recortando los lados y arrojando 16.3% del marco completo expuesto en la relación de aspecto 2.20:1 65 mm negativo. Alrededor del 85% de la película fue fotografiada en el Sistema Panavision 65; el resto fue filmado en esférico 35 mm con una relación de aspecto 1.85:1.
• A la Maravilla (2012) – algunas escenas
• Jurassic World (2015) – algunas escenas
• Caballero de Copas (2015) – algunas escenas
• Batman v Superman: Dawn of Justice (2016) – algunas escenas
• Dunkerque (2017) – escenas que no fueron filmadas en la película IMAX de 65 mm, alrededor del 25% de la película
• Asesinato en el Expreso Oriente (2017)
• Christopher Robin (2018) – algunas escenas
• El Nutcracker y los Cuatro Reinos (2018) – escenas que no fueron filmadas en Super 35 (3-perf)
• Tenet (2020) – escenas que no fueron filmadas en la película IMAX de 65 mm, algunas escenas fueron filmadas con cámaras Arri 765, unos 74 minutos de la película.
• Mujer Maravilla 1984 (2020) - algunas escenas
• No hay tiempo para morir (2021) – algunas escenas de acción
• Muerte en el Nilo (2022)
• Jurassic World Dominion (2022) – algunas escenas
• No. (2022) – escenas que no fueron filmadas en la película IMAX de 65 mm.
• Oppenheimer (2023) - escenas que no fueron filmadas en la película IMAX de 65 mm.