Subtónico

En la música, subtónico es el grado de escala musical que es todo un paso por debajo de la nota tónica. En una clave importante, es un grado menor, o aplanado, de séptima escala (.). Se presenta como el séptimo grado de escala en las escalas menores de edad naturales y descendientes melódicos menores, pero no en la escala mayor. En claves importantes, la subtónica a veces aparece en acordes prestados. En el sistema mueble do solfège, la nota subtónica se canta como te (o ta).

La subtónica se puede contrastar con la nota principal, que está medio tono por debajo de la tónica. Los teóricos han hecho la distinción entre nota principal y subtónica desde al menos el segundo cuarto del siglo XX. Antes de eso, el término subtónico a menudo se refería a la tríada tonal principal, por ejemplo.

La palabra subtonic también se usa como traducción al inglés de subtonium, el término latino usado en la teoría del canto gregoriano para el uso similar de un tono un paso completo por debajo del modo final en los modos dórico, frigio y mixolidio.

Acorde

La tríada construida sobre la nota subtónica se llama acorde subtónico. En el análisis de números romanos, la cuerda subtónica está simbolizada por el número romano "♭VII" en clave mayor. En tono menor, a menudo se escribe como "VII"; algunos teóricos suelen omitir el símbolo bemol porque la nota subtónica aparece en la escala menor natural. El símbolo bemol se utiliza para la escala mayor porque la subtónica es una nota no diatónica.

Los teóricos Stefan Kostka y Dorothy Payne describen el acorde subtónico (VII) como "que suena como la V en la tonalidad de relativa mayor, es decir, una V de ♭III". Allen Forte escribe que "[mientras] VII en relación con Do menor (I) se convierte en V en relación con III (E♭ major).... Como tríada mayor en una escala natural o inalterada, grado 7 en menor, el VII funciona como secundario. tríada dominante en relación con el mediante." En el modo menor, el acorde subtónico también puede aparecer como un acorde de séptima menor mayor (es decir, un acorde de séptima dominante), ♭VII⁷.

En jazz, la séptima bemol también se utiliza como sustituto de la dominante, V, especialmente en la cadencia de puerta trasera, ii–♭VII⁷–I, donde la subtónica se sustituye por la séptima dominante. En este caso, ♭VII funciona como un acorde pivote tomado del menor paralelo (su séptima dominante). Los acordes V⁷ y ♭VII⁷ tienen dos tonos comunes: en do mayor, estos acordes son G–B–D–F y B♭– D–F–A♭.

Sin embargo, mientras que "la relación puntera/tónica es axiomática a la definición de tonalidad común de la práctica", especialmente cadences y modulaciones, en la música popular y el rock un tono de tracción diatónica (es decir, ♮–) es a menudo ausente. En la música popular, en lugar de "departures" o "aberrant", el "uso del séptimo grado diatónico "flattened"... no debe ser visto como Salidas". En referencia a acordes construidos sobre el séptimo piso, Richard Franko Goldman argumenta que "el concepto de préstamo es en realidad innecesario. La mezcla de mayor y menor es un simple hecho en los períodos Clásico y Romántico".