Submediante

En la música, submediante es el sexto grado () de una escala diatónica. El submediante ("mediante inferior") se llama así porque está a mitad de camino entre el tónico y el subdominio ("más bajo dominante") o porque su posición debajo de la tónica es simétrica a la de la mediana anterior. (Ver la figura en el artículo Grado (música).

En el sistema de solfeo de do móvil, el submediante se canta como la en modo mayor y fa en modo menor. Ocasionalmente se le llama superdominante, como el grado por encima del dominante. Este es su nombre normal (sus-dominante) en francés.

En el análisis de números romanos, la tríada formada en el submediante suele simbolizarse por "VI" si es una tríada mayor (el valor predeterminado en un modo menor) y por "vi" si es una tríada menor (el valor predeterminado en un modo mayor).

El término submediante también puede referirse a una relación de claves musicales. Por ejemplo, en relación con la tonalidad de do mayor, la tonalidad de la menor es el submediante. En una tonalidad mayor, la tonalidad submediante es la relativa menor. La modulación (cambio de tonalidad) al submediante es relativamente rara, en comparación con la modulación al dominante en una tonalidad mayor o la modulación al mediante en una tonalidad menor.

Acorde

Uno de los usos principales del acorde submediante es en la cadencia engañosa, V⁽⁷⁾–vi en mayor o V⁽⁷⁾–VI en menor. En un acorde submediante, la tercera puede duplicarse.

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En mayor, el acorde submediante también suele aparecer como el punto de partida de una serie de quintas descendentes perfectas y cuartas ascendentes que conducen a la dominante, vi–ii–V. Esto se debe a que la relación entre vi y ii y entre ii y V es la misma que entre V e I. Si todos los acordes fueran mayores (I – VI – II – V – I), la sucesión sería de dominantes secundarios. Este papel submediante es tan común en la música popular y clásica como en el jazz o en cualquier otro lenguaje musical relacionado con la tonalidad de Europa occidental. Una versión más completa comienza la serie de quintas en el acorde de iii, iii–vi–ii–V–I, como en los compases 11 y 12 de "Blues for Alice" de Charlie Parker. En menor, la progresión de VI a ii° (por ejemplo, A♭ a Re disminuido en Do menor) implica una quinta disminuida, al igual que el acorde de ii° en sí; no obstante, puede utilizarse en VI–ii°–V–I por analogía con el mayor. De manera similar, un círculo completo en sentido contrario a las agujas del reloj de una escala de progresión de quintas I–IV–vii°–iii–vi–ii–V–I se puede utilizar por analogía con la habitual progresión de quintas descendentes, aunque IV–vii° implica una quinta disminuida.

Otra progresión frecuente es la secuencia de terceras descendentes (I–vi–IV–ii–|–V en posición fundamental o primera inversión), alternando acordes mayores y menores. Esta progresión también es frecuente en el jazz, donde se utiliza en una versión abreviada ||: I vi | IIV7:|| en lo que se conoce como el programa "I Got Rhythm" progresión de George Gershwin. Esta progresión de acordes va desde la tónica I, a la submediante (vi), a la supertónica ii, a la dominante V7.

Los submediantes cromáticos, al igual que los mediantes cromáticos, son acordes cuyas raíces están relacionadas por una tercera mayor o una tercera menor, contienen un tono común y comparten la misma cualidad, es decir, mayor o menor. Pueden ser acordes alterados.

Los acordes submediantes también pueden aparecer como acordes de séptima: en mayor, como vi⁷, o en menor como VI^M7 o ♯vi^ø7:

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En el rock y la música popular, VI en menor a menudo utiliza el quinto grado cromáticamente rebajado como séptimo, VI⁷, por ejemplo como en el modo claramente menor de Bob Marley &#34 "Le disparé al sheriff".

Nombre

El término mediant apareció en inglés en 1753 para referirse a la nota "a medio camino entre la tónica y la dominante". El término submediante debe haber aparecido poco después para denotar de manera similar la nota intermedia entre la tónica y la subdominante. La palabra alemana Untermediante se encuentra en 1771. En Francia, por el contrario, el sexto grado de la escala se llamaba más a menudo sus-dominante, ya que el grado superior el dominante. Esto refleja una concepción diferente de la escala diatónica y sus grados:

• En inglés como en alemán, el tónico está flanqueado en ambos lados por subtónico / supertónico, submediante / mediante y dominante / subdominante – el séptimo grado es más conocido como el tono principal (o nota principal) si es un semitone bajo el tónico. (Ver la figura de Grado (música)#Escamas mayores y menores);
• En francés e italiano, una concepción con dos centros, subtónico (sous-tonique, sotto-tonica) y supertónico (sustonique, sopra-tonica) en ambos lados de la tónica, subdominio (sous-dominante, sotto-dominanteY "superdominante"sus-dominante, sopra-dominante) en ambos lados del dominante – y el mediador dejó solo entre los dos.

En la teoría alemana derivada de Hugo Riemann, el submediante menor en tono mayor se considera el Tonikaparallele (pariente menor de la tónica mayor), denominado Tp, y el submediante mayor en tono menor es el paralelo subdominante (pariente mayor del subdominante menor), denominado sP.