Sonido cuadrafónico
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cuadrafónico (o cuadrofónico y, a veces, quadrasonic), equivalente a lo que ahora se denomina sonido envolvente 4.0, utiliza cuatro canales de audio en los que los altavoces se colocan en las cuatro esquinas de un espacio de escucha. El sistema permite la reproducción de señales sonoras (total o parcialmente) independientes entre sí.
El sonido envolvente cuadrafónico de cuatro canales se puede utilizar para recrear el efecto altamente realista de una experiencia de sala de conciertos en vivo tridimensional en el hogar. También se puede utilizar para mejorar la experiencia del oyente más allá de las limitaciones direccionales del sonido estéreo de dos canales ordinario. El audio cuadrafónico fue el primer producto de consumo en sonido envolvente. Desde que se presentó al público a principios de la década de 1970, se han realizado miles de grabaciones cuadrafónicas.
El sonido cuadrafónico fue un fracaso comercial cuando se introdujo por primera vez debido a una variedad de problemas técnicos e incompatibilidades de formato. Los formatos de audio de cuatro canales pueden ser más costosos de producir que el estéreo estándar de dos canales. La reproducción requiere altavoces y canales de amplificación adicionales. También puede requerir un equipo de decodificación especialmente diseñado.
La introducción de productos de cine en casa en la década de 1990 se pensó primero para el sonido de películas, pero también hizo que la reproducción de música multicanal volviera a ser popular. En ese momento se habían creado nuevos formatos digitales. Muchas grabaciones de cuatro canales de la década de 1970 se han reeditado en sistemas de sonido envolvente modernos como Super Audio CD, DTS, Dolby Digital, DVD-Audio y Blu-ray. La reproducción de audio doméstico multicanal ha experimentado un resurgimiento desde el año 2000 y desde entonces también se han lanzado al público nuevas grabaciones de cuatro canales.
Un sistema cuadrafónico reproducirá señales de audio delanteras izquierdas, traseras izquierdas, delanteras derechas y traseras derechas en cada uno de los cuatro altavoces independientes. La reproducción en los altavoces traseros debe ser de la misma o casi la misma calidad que la de los altavoces delanteros. Idealmente, se prefiere utilizar cuatro altavoces idénticos.
Historia
Las primeras máquinas utilizadas para la grabación de sonido de 4 canales fueron grabadoras de cinta analógicas de carrete a carrete. Estos fueron desarrollados para su uso por ingenieros de audio en estudios profesionales durante la década de 1950 en Alemania por Telefunken y también por Ampex en los Estados Unidos. Tales máquinas aparecieron en algunos estudios europeos de música electrónica en 1954.
Los primeros intentos de reproducir sonido de cuatro canales para la reproducción en el hogar comenzaron con ingenieros de laboratorio de audio a fines de la década de 1960. El productor Thomas Mowrey, que inicialmente trabajó en la Escuela de Música Eastman, fue uno de los pioneros de la grabación cuadrafónica clásica. Más tarde realizó producciones cuadrafónicas para Deutsche Grammophon y otros sellos a principios de la década de 1970, pero muchas de ellas se lanzaron solo como grabaciones estéreo.
Vanguard Records introdujo una pequeña cantidad de grabaciones cuadrafónicas en el mercado de consumo estadounidense en junio de 1969 en cinta de carrete a carrete. El medio más popular utilizado para comercializar grabaciones al público durante la década de 1970 fue el disco fonográfico LP de vinilo. Las grabaciones cuadrafónicas en cinta de 8 pistas también fueron populares en la década de 1970, particularmente entre los entusiastas del audio para automóviles.
En la década de 1970, los principales fabricantes de productos electrónicos comercializaron al público sistemas de hardware especializados para decodificar grabaciones de 4 canales. Estos decodificadores a menudo se vendían como componentes electrónicos separados. Los decodificadores también estaban disponibles como características integradas de algunos receptores o amplificadores de audio vendidos durante la década de 1970.
Muchas grabaciones cuadrafónicas de la década de 1970 usaban "matrix" tecnologías para codificar y decodificar 4 canales de información de audio en un medio de 2 canales, generalmente un LP. El bajo rendimiento de decodificación de los primeros formatos de matriz fue la razón principal de su desaparición una vez que llegaron los sistemas de matriz mejorados. Los últimos sistemas matriciales se basaron en el trabajo de Peter Scheiber. Su fórmula básica utilizaba un circuito de cambio de fase de 90° para permitir el desarrollo de sistemas mejorados de matriz 4–2–4, de los cuales los dos líderes principales eran los sistemas SQ de Columbia y QS de Sansui.
Los tres formatos de LP cuadrafónicos más populares en la década de 1970 fueron SQ (Stereo Quadraphonic), QS (Regular Matrix) y CD-4 (Compatible Discrete 4) / Quadradisc.
El organismo rector japonés y los fabricantes de hardware de audio definieron estándares para el sonido cuadrafónico. RM (Regular Matrix) se usó como sinónimo de QS, QM (Quadraphonic Matrix se usó para Stereo-4 y Dynaquad) y QX (QuadXtra, basado en D.H. Cooper "Dual-Triphonic") para UD4.
Con Scheiber y Martin Willcocks, Jim Fosgate desarrolló el decodificador Tate II 101 SQ, que produjo un campo de sonido muy preciso mediante el uso de ganancia y el efecto Haas para enmascarar los artefactos de decodificación. Usó circuitos personalizados, ensamblados a mano y calibrados con componentes clasificados al 1%, para un rendimiento exacto. Los decodificadores de la serie QSD y los receptores de la serie QRX de Sansui fueron muy buenos, incluso sintetizaron estéreo de izquierda a derecha en una topología de herradura ⋂. Sin embargo, todos estos llegaron demasiado tarde en el juego y eran demasiado caros o difíciles de adquirir para la compra pública, para rescatar a matrix quad.
A principios de la década de 2000, la tecnología "discreta" los sistemas multicanal habían reemplazado en su mayoría a las tecnologías matriciales, al tiempo que proporcionaban un mayor nivel de rendimiento y total independencia de canales. Hoy en día, el software puede usarse para reemplazar la decodificación del hardware. Los algoritmos de software modernos son capaces de lograr un rendimiento de decodificación más preciso que las tecnologías de hardware anteriores.
Todos los sistemas de audio multicanal de uso común en la actualidad son sistemas digitales. El audio multicanal digital ha estado disponible para el hogar a partir de la introducción de películas con sonido envolvente utilizando Dolby Digital y DTS en la década de 1990. Los medios digitales más comunes capaces de reproducir música con sonido envolvente en la actualidad son Super Audio CD, DVD y Blu-ray. Todos estos son capaces de reproducir audio de alta resolución con múltiples canales.
Mezcla de audio cuadrafónico
El proceso de mezcla de audio para el sonido de cuatro canales es diferente al de las versiones estéreo de la misma grabación. La mayoría de los equipos de estudio están diseñados solo para estéreo, por lo que deben estar disponibles consolas de mezcla multicanal especializadas y sistemas de reproducción.
Para la música clásica, los productores suelen preferir un efecto en el que la orquesta aparece en estéreo en los canales frontales, pero con la reverberación natural o "eco" de la sala de conciertos en los altavoces delanteros y traseros alrededor del oyente. Algunas grabaciones de conciertos en vivo de música popular también se han mezclado de esta manera. Aunque se hace ocasionalmente, es raro encontrar grabaciones clásicas con la colocación de instrumentos principales o solistas en los canales traseros.
Se han realizado algunas grabaciones clásicas desde una perspectiva en la que el oyente parece estar sentado en medio de la orquesta. Un ejemplo es la grabación de Columbia Masterworks de 1973 del Concierto para orquesta de Béla Bartók, dirigida por Pierre Boulez. La grabación original de cuatro canales se lanzó en matriz LP y cinta de 8 pistas, y Dutton Vocalion la reeditó en formato Super Audio CD en 2018. Las notas proporcionadas con la grabación indican la dirección desde la que se puede escuchar cada grupo de instrumentos.
Los productores de música pop, rock y jazz tienden a emplear un estilo de mezcla con un grado relativamente alto de separación musical entre los cuatro canales. Este tipo de grabación puede colocar sonidos musicales en los canales traseros que tienen la misma importancia que los canales delanteros. Puede expandir el sentido de la dirección y la amplitud del oyente de una manera similar a lo que sucedió cuando los ingenieros de grabación introdujeron la grabación estéreo. En algunas grabaciones de cuatro canales, los sonidos se mueven en rotación completa alrededor del oyente.
Los ingenieros de mezcla también pueden buscar un efecto híbrido entre estilos. Si bien los efectos cuadrafónicos a veces se han considerado artificiales, el disfrute musical se puede mejorar dramáticamente al involucrar más al oyente.
Formatos de audio cuadrafónicos de consumo
Discos LP fonográficos
La reproducción de audio cuadrafónico en discos fonográficos de vinilo era problemática. A medida que las tecnologías avanzaron rápidamente durante la década de 1970, se propusieron varias soluciones diferentes para reproducir el sonido de cuatro canales de los LP. Algunos de estos sistemas tuvieron mucho más éxito que otros. Los sistemas más simples fueron "derivados" (2–2–4) formatos. Estos fueron seguidos pronto por "matrix" mucho más sofisticados. (4–2–4) y, finalmente, por los formatos "discretos" (4–4–4) formatos.
Formatos derivados (2–2–4)
Los formatos derivados (2–2–4) son soluciones electrónicas simples y económicas que agregan o extraen "ambiente" o "reverberación" canales de sonido de discos estéreo, es decir, reverberación de estudio, aplausos de la audiencia, etc. No hay una ubicación precisa de los instrumentos individuales en los canales traseros.
- DY / Dynaquad (1969)
- Circuito Hafler (1969)
- системы ABC (Quadra ABC – brevemente utilizado sólo en la Unión Soviética) (1981)
Formatos de matriz (4–2–4)
Con formatos de matriz, cuatro canales se convierten (codifican) en dos canales. Estos luego pasan a través de un medio de transmisión de dos canales (generalmente un disco LP) antes de ser decodificados en cuatro canales y presentados a cuatro altavoces. Para transmitir cuatro señales de audio individuales de manera compatible con estéreo, debe haber cuatro ecuaciones lineales simultáneas para reproducir las cuatro señales de audio originales en la salida.
Estos sistemas utilizaron tecnología de decodificación matricial para recuperar cuatro canales de los dos canales grabados en el registro. Los sistemas matriciales pueden tener un nivel significativo de independencia de canales, pero no una separación total de canales.
- EV / Stereo-4 (1970)
- DY / Dynaquad (utilizado como formato de codificación en algunos registros) (1971)
- SQ / Stereo Quadraphonic (1971)
- QS (Sonido Quadraphonic)/ RM (Matriz Regional) (1971)
Las grabaciones cuadrafónicas Matrix se pueden reproducir en dos canales en tocadiscos estéreo convencionales. Hay varios niveles de compatibilidad estéreo y mono en estos sistemas. El término compatible indica que:
- Un sistema de un solo canal (mono) reproducirá las cuatro señales de audio en su único altavoz.
- El sistema de dos canales (stereo) reproducirá las señales de audio delantera izquierda y trasera izquierda en el altavoz izquierdo y las señales delanteras derecha y trasera derecha en el altavoz derecho.
Este proceso 4:2:4 no podría realizarse sin alguna pérdida de información. Es decir, los cuatro canales producidos en la etapa final no eran realmente idénticos a aquellos con los que se había iniciado el proceso. Para que el efecto funcionara según lo previsto, era necesario que un ingeniero de grabación estuviera especialmente capacitado para trabajar en cada uno de estos formatos. Las reglas de mezcla especiales para la grabación de matriz minimizan las limitaciones tecnológicas inherentes a los formatos de matriz y enmascaran o eliminan los efectos secundarios no deseados.
EV-4/Stereo-4 y Dynaquad (DY)
El primero de ellos fueron sistemas básicos con un rendimiento relativamente pobre desarrollado por Electro-Voice (EV-4/Stereo-4) y Dynaco (Dynaquad (DY)). El llamado formato matriz utilizaba cuatro canales de sonido que estaban "codificados" en dos pistas de álbum estéreo. Estos fueron luego "descodificados" en los cuatro canales de sonido originales. Pero con un rendimiento de decodificación deficiente, estos sistemas no lograron igualar la precisión o la independencia de canal de los formatos de matriz posteriores.
Los sistemas originales (DY y EV-4) sufrían de una baja separación delantera izquierda-derecha (alrededor de 12 dB) y una mala separación trasera izquierda-derecha de 2 dB. Los decodificadores se diseñaron más para dar un efecto en lugar de una decodificación precisa, lo que se debió principalmente a las limitaciones de ambos sistemas. Dado que ambos sistemas estaban muy relacionados matemáticamente, los usuarios solo necesitaban un decodificador de cada sistema para reproducir álbumes de ambos sistemas.
Las diferencias entre los primeros y los últimos sistemas matriciales eran tan grandes que hacía imposible decodificar DY/EV-4 con decodificadores SQ o QS con precisión; los resultados suelen ser un "manchado" o un escenario de sonido mal definido, que podría ser muy diferente de lo que pretendía el productor o el ingeniero de grabación.
QS Regular Matrix y SQ Cuadrafónico
Los sistemas mejorados basados en el trabajo de Peter Scheiber sobre la utilización de circuitos de cambio de fase de 90 grados llegaron más tarde, a saber, los sistemas QS y SQ.
El primero de ellos, conocido como QS, fue desarrollado por Sansui Electric. El llamado formato de matriz utilizaba cuatro canales de sonido, que estaban "codificados" en dos pistas de álbum estéreo. Estos fueron luego "descodificados" en los cuatro canales de sonido originales. El sistema QS debutó en los Estados Unidos en marzo de 1971 y fue mejorado por su sistema Vario-Matrix en 1973.
El segundo, SQ, fue desarrollado y comercializado por Columbia Records y Sony e ingresó al mercado estadounidense en abril de 1971. El formato SQ también fue utilizado por compañías como EMI en Gran Bretaña, que presionó varios lanzamientos de álbumes de SQ. La separación de sonido del sistema SQ mejoró mucho con la introducción de la decodificación SQ Full Logic en 1975 utilizando los chips Motorola MC1312, MC1314 & MC1315.
Tanto SQ como QS contaron con un importante apoyo de las principales compañías discográficas y fabricantes de hardware durante la década de 1970. También lograron notables ventas y penetración en el mercado. Desafortunadamente, debido a las similitudes en el nombre y la tecnología, el público podría confundirlos fácilmente.
Formatos discretos (4–4–4)
La reproducción discreta describe un sistema cuadrafónico en el que los cuatro canales son totalmente independientes entre sí. Como sugiere su nombre, con los formatos discretos, los cuatro canales de audio originales se pasan a través de un medio de transmisión de cuatro canales y se presentan a un sistema de reproducción de cuatro canales y se alimentan a cuatro altavoces. Esto se define como un sistema 4–4–4.
- CD-4 (Compatible Discrete 4) / Quadradisc (1972)
- UD-4 / UMX / BMX (1974)
Los sistemas de fonógrafo discretos utilizan un demodulador especializado para decodificar cuatro canales de sonido totalmente independientes. Esto permitió la separación total de canales. Dichos sistemas podrían ser propensos a reducir la vida útil de los registros. Sin embargo, rápidamente se desarrollaron formulaciones de vinilo más duraderas para solucionar este problema y casi todos los LP discretos usan vinilo especial. Cuando se reproducen LP cuadrafónicos discretos en tocadiscos estéreo convencionales, el programa de música completo se puede escuchar en estéreo.
CD-4 o Quadradisc
El tercer formato principal para LP de vinilo de cuatro canales, conocido como CD-4 o Quadradisc, fue ideado por la japonesa JVC Corporation junto con su contraparte estadounidense RCA Records..
Este formato cuadrafónico se comercializó por primera vez en los Estados Unidos en mayo de 1972. Se trataba de un sistema completamente discreto que evitaba las tecnologías de matriz en favor de un método similar a la codificación de transmisiones de FM estéreo. Con grabaciones estéreo, el sistema utiliza 2 canales de audio principales izquierdo y derecho, y esto es lo que permite que el CD-4 mantenga la compatibilidad con la reproducción estéreo convencional. CD-4 también agrega 2 "diferencia" canales de audio a los canales principales. Las señales de diferencia se codifican en frecuencias portadoras ultrasónicas en el rango de 30 kHz, que está por encima del rango audible. CD-4 requiere un cartucho fonográfico especializado con un "Shibata" lápiz óptico para leer estas frecuencias altas adicionales. Luego, las señales combinadas se envían a un demodulador especial para la decodificación de cuatro canales. El demodulador vuelve a convertir las señales ultrasónicas en el rango audible y utiliza los canales de diferencia para separar la información de audio posterior de los canales principales. Debido a que el sistema CD-4 mantiene cuatro señales independientes durante todo el proceso, puede reconstruir con precisión el campo de sonido de cuatro canales previsto.
UD-4/UMX/BMX
UD-4/UMX fue desarrollado por Nippon/Columbia (Denon). Este es un sistema híbrido discreto/matricial. Solo de 35 a 40 elementos están codificados en este formato y se comercializó solo en el Reino Unido, Europa y Japón.
El sistema de corta duración sufría de incompatibilidad con la reproducción estéreo normal debido a las diferencias de fase entre los canales izquierdo y derecho. UD-4 fue menos crítico en su configuración que CD-4 porque los portadores no tenían que manejar frecuencias tan altas como las que se encuentran en el sistema CD-4.
Formatos de cinta
- Q4 / carrete cuadrafónico para carrete (1969)
- Quad-8 (Q8) / quadraphonic 8-track (1970)
También se introdujeron los sistemas cuadrafónicos basados en cinta, basados en nuevos equipos capaces de reproducir cuatro canales discretos. Estas grabaciones son todas grabaciones discretas 4–4–4 lanzadas en formatos de carrete a carrete y cartucho de 8 pistas. Se requerían máquinas de cuatro canales especialmente diseñadas para reproducir estas grabaciones. No son compatibles con reproductores estéreo.
Cinta de bobina abierta cuadrafónica (Q4)
En estos sistemas, las cuatro pistas disponibles se grababan en la cinta en la misma dirección. Las cintas de carrete a carrete de cuatro canales pregrabadas se grabaron a 7 y 1/2 pulgadas por segundo (IPS), que es la velocidad más rápida utilizada para las máquinas de carrete a carrete de grado de consumo. En comparación, las cintas estéreo pregrabadas de carrete a carrete tienen 2 programas diferentes y cada uno funciona en la dirección opuesta. Muchas cintas estéreo se grabaron a solo 3 y 3/4 IPS, que es la mitad de la velocidad máxima. La velocidad más lenta da como resultado una calidad de sonido significativamente peor.
Cinta cuadrafónica de 8 pistas (Quad-8 y Q8)
RCA Records siguió, en abril de 1970, con el anuncio de una versión de cuatro canales de la cinta de 8 pistas, llamada Quad-8 o Cinta Quadraphonic de 8 pistas (más tarde abreviado a solo Q8). Estos finalmente aparecieron en lanzamientos escalonados (70 cintas) divididos en octubre, noviembre y & amp; diciembre de 1970. El formato era casi idéntico en apariencia al estéreo de 8 pistas, excepto por una pequeña muesca de detección en la esquina superior izquierda del cartucho. Esto indicó a un reproductor cuadrafónico de 8 pistas que combinara las pistas impares como canales de audio para el programa 1 y las pistas pares como canales para el programa 2. El formato no era compatible con versiones anteriores de reproductores estéreo o mono; aunque los reproductores cuadrafónicos reproducirían 8 pistas estéreo, reproducir cintas cuadrafónicas en reproductores estéreo resultó en escuchar solo la mitad de los canales a la vez.
El último lanzamiento en formato cuadrafónico de 8 pistas fue en 1978, aunque la mayoría dejó de aparecer a finales de 1976.
Formatos de emisión de radio
Hubo algunos experimentos realizados con transmisiones de radio (por ejemplo, un concierto de Cliff Richard de la BBC, cuya primera transmisión cuadrafónica fue en julio de 1974), pero duraron poco.
Una de las transmisiones de radio más longevas fue WQSR-FM "Quad 102½" en Sarasota, Florida. Durante la mayor parte de la década de 1970, esta estación transmitió una señal que podía sintonizarse como dos estaciones separadas con receptores estéreo convencionales.
La estación de música clásica de San Francisco KKHI-FM transmite la Ópera de San Francisco en "compatible" (es decir, codificado en matriz) en formato cuadrafónico durante la década de 1970, al igual que la 'Chicago Lyric Opera' en vivo de la estación WFMT de Chicago. transmisiones
KRMH-FM ("Good Karma Radio")(San Marcos/Austin, Texas) transmitido en "Quad Stereo" a principios de la década de 1970 desde sus estudios y transmisor cerca de Buda, Texas.
WWWW-FM (W4-QUAD 106.7) (Detroit) transmitió sonido cuadrafónico codificado QS en 1974.
KEXL-FM ("KEXL 104.5") (San Antonio, Texas) transmitido en "Cuadrafónico" a principios o mediados de la década de 1970 desde sus estudios en un edificio de oficinas de gran altura frente a Main Plaza.
La estación de Seattle KIRO-FM 100.7, posteriormente denominada KSEA 101, transmitió varias horas al día entre 1973 y principios de 1976 con música cuadrafónica SQ codificada. El domingo por la mañana 'Música y la palabra hablada" del Tabernáculo Mormón de Salt Lake estaba en SQ quad.
Matrix H fue desarrollado por ingenieros de la BBC en 1977 para transportar sonido cuadrafónico a través de radio FM de una manera que sería más compatible con los receptores mono y estéreo existentes.
Se realizaron programas de prueba cuadrafónicos para BBC Radio 3 y BBC Radio 4, incluidas obras de teatro y The Proms.
Primero se probaron los formatos de matriz existentes. La "H" no tiene sentido; llamaron a la primera matriz evaluada Matriz A, y luego trabajaron a través del alfabeto. Matrix H surgió como la mejor solución para la compatibilidad mono y la transmisión de radio, pero no había un decodificador comercial específico disponible para ello.
Más tarde, la BBC cooperó con los desarrolladores de Ambisonics para producir BBC/NRDC System HJ. Esto se basó en zonas de tolerancia diseñadas para incluir versiones modificadas tanto de Matrix H como del prototipo de codificación de dos canales de Ambisonics, conocido como System 45J. Posteriormente, la matriz Nippon-Columbia UMX se incorporó al estándar, lo que llevó al nombre final de UHJ ahora asociado con Ambisonics.
Cuadros cuadrados universales
En 1976, Ben Bauer integró sistemas matriciales y discretos en USQ, o Universal SQ (otros también habían hecho esto con sus sistemas cuádruples).
Era una matriz discreta jerárquica de 4–4–4 que usaba la matriz SQ como banda base para transmisiones FM cuadrafónicas discretas usando señales de diferencia adicionales llamadas "T" y "P". Para una transmisión FM de USQ, la "T" la modulación se colocó a 38 kHz en cuadratura a la señal de diferencia estéreo estándar y el "Q" la modulación se colocó en una portadora a 76 kHz.
Para las transmisiones estándar de SQ Matrix de dos canales, CBS recomendó colocar un tono piloto opcional a 19 kHz en cuadratura con el tono piloto normal para indicar las señales codificadas SQ y activar el decodificador lógico del oyente. CBS argumentó que el sistema SQ debe seleccionarse como el estándar para FM cuadrafónica porque, en las pruebas de escucha de la FCC de las diversas propuestas de transmisión de cuatro canales, el sistema SQ 4: 2: 4, decodificado con un decodificador CBS Paramatrix, superó 4: 3: 4 (sin lógica), así como todos los demás sistemas 4:2:4 (con lógica) probados, acercándose al rendimiento de una cinta maestra discreta dentro de un margen muy pequeño. Al mismo tiempo, el SQ "fold" a estéreo y mono se prefirió a estéreo y mono "fold" de 4:4:4, 4:3:4 y todos los demás sistemas de codificación 4:2:4.
Conciertos en vivo
En 1967, el grupo Pink Floyd debutó con su sistema de altavoces cuadrafónicos hechos a medida y realizó el primer concierto de rock con sonido envolvente. Este evento se denominó "Juegos de mayo" y se llevó a cabo en el Queen Elizabeth Hall de Londres. Un dispositivo de control que habían hecho, el Azimut Co-ordinator usaba joysticks duales. Ahora se exhibe en el Victoria and Albert Museum de Londres, como parte de su galería Theatre Collections. El controlador, que normalmente era operado por Richard Wright, permitía a los músicos colocar sonidos en cualquier altavoz y moverlos por el área de escucha.
Comparaciones de formatos
En 1976, Mike Thorne creó el álbum de vinilo Quadrafile, con la misma música grabada en los cuatro lados, pero en cuatro formatos cuadrafónicos diferentes (QS, SQ, CD-4 y UD-4).).
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