Sonata para piano n.° 5 (Beethoven)
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La Sonata para piano n.° 5 en do menor de Ludwig van Beethoven, op. 10, núm. 1 se compuso en algún momento entre 1796 y 1798.
El primer movimiento de la sonata tiene un 3
>4 metro, el segundo movimiento 2
4, y el movimiento final 2
2. La Sonata para piano n.° 5 de Beethoven es una composición del primer período, que anticipa obras en do menor más notables, como la Sonata Pathétique y la Quinta Sinfonía, en su energía nerviosa.
Como las tres sonatas de su Op. El número 10 está dedicado a Anna Margarete von Browne, la esposa de uno de los mecenas de Beethoven, un diplomático ruso en Viena.
Formulario
La sonata se divide en tres movimientos:
- Allegro molto e con brio en C menor
- Adagio molto en A. principales
- Finale: Prestissimo en C menor
Primer movimiento
El primer movimiento, en forma de sonata, se abre energéticamente con frases fuertes y suaves contrastantes. El tema es de forma angular, tanto en sus arpegios en ascenso como en su ritmo punteado. El movimiento presenta barras alternativas y débilmente estresadas, aunque Beethoven cambia gradualmente y sutilmente el estrés de medidas impares a medidas uniformes. Además de la sincopación rítmica, este movimiento yuxtapone temas fragmentarios cortos con melodías más largas y líricas, aumentando el efecto dramático e impulsivo. La exposición dura de MM. 1–105. El tema principal, una estructura de oración modificada, dura de MM. 1–30. La transición, que se está separando por separado y proporciona un contraste tranquilo, está en dos partes y dura de MM. 31–55. El tema secundario, acompañado de un bajo Alberti, dura de MM. 56–75 y termina con el cierre de exposición esencial. La sección de cierre, en dos partes, cita temas secundarios y primarios. El desarrollo (después de la teoría de sonata de Darcy/Hepokoski) es medio rotacional y se divide en secciones previas y centrales (después de William Caplin); Dura de MM. 106–168. La retransición, mm. 158–167, conduce a la recapitulación. La recapitulación está en mm. 168–284, 11 medidas más largas que la exposición. La transición de la exposición se altera armónicamente en la recapitulación. Inicialmente, el tema secundario se establece en F mayor (subdominante mayor), A " False Start ", antes de ser declarado en Tonic C menor. El tema secundario también se expande de la exposición. El cierre estructural esencial está en m. 253.
Segundo movimiento
El segundo movimiento es un Adagio lírico con muchos adornos. Está en " Sonatina " Formulario (no hay una sección de desarrollo, solo una sola barra de un acorden v
7 (e ♭
7 ) enrollado que conduce a la tecla tónica); Una aparente tercera aparición del tema principal se convierte en una coda, imitando un solo de violonchelo, que lentamente se desvanece a una cadencia perfecta final.
Tercer movimiento
El tercer movimiento está en forma de sonata, haciendo un uso intensivo de una cifra de cinco octavas notas. Al igual que el primer movimiento, es rápido, dramático y angular. La sección de desarrollo corto contiene una presa inconfundible del tema de la Sinfonía No. 5.#39 de Beethoven. dando una sensación de alivio.
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