Sinopía

Sinopia (también conocida como sinoper, llamada así por la ahora ciudad turca Sinop) es un pigmento natural de la tierra de color marrón rojizo oscuro, cuyo color rojizo proviene de la hematita, una forma deshidratada de óxido de hierro. Se utilizó ampliamente en la Antigüedad clásica y la Edad Media para pintar, y durante el Renacimiento se utilizó a menudo sobre la capa inicial rugosa de yeso para el dibujo inferior de un fresco. La palabra llegó a usarse tanto para el pigmento como para el dibujo preparatorio en sí, que puede revelarse cuando se quita un fresco de su pared para transferirlo.

Durante la Edad Media sinopia en latín e italiano llegó a significar simplemente un ocre rojo. Entró en el idioma inglés como la palabra sinoper, que significa un color rojo de la tierra.

Sinopia es un color en varios sistemas de color modernos.

Pigmento sinopia

Desde tiempos antiguos a través del Renacimiento, el pigmento fue minado en Capadocia, y exportado a Europa a través del puerto de Sinop, una colonia griega en el Mar Negro. El pigmento fue valorado por su calidad y el producto genuino fue marcado con un sello para mostrar su autenticidad.

En la "sinopia" o "sinoper" significaba cualquiera de una gama de diferentes tonos y matices, y el color tenía una variedad de nombres; A veces se le llamaba rojo veneciano, o Terra di Siena (tierra de Siena) u Ocra rosso (ocre rojo). El color que se muestra en el cuadro de arriba es una variedad comercial más reciente del color.

El pintor y escritor italiano Cennino Cennini (c. 1370-c. 1440) describió la sinopía en su manual de pintura, "Il libro dell'arte", de esta manera: "A El pigmento natural llamado sinoper, cinabreso o pórfido es rojo. Este pigmento tiene un carácter magro y seco. Responde bien a la molienda, ya que cuanto más se pulveriza, más fino se vuelve. Es bueno para trabajar sobre paneles o sobre anconas [un tipo de panel dividido en compartimentos enmarcados más pequeños], o paredes, al fresco y al seco."

Cinabrese y tonos carnales

Cennino Cennini describió un color rojo claro que llamó cinabrese, que aparentemente era una mezcla de un tono claro de sinopia y blanco lima; "Y no sé", escribió Cennini, "que utilicen este pigmento fuera de Florencia. Y es absolutamente perfecto para hacer carne o para hacer colores carne para figuras en las paredes. Y trabajar al fresco con él. Este pigmento se elabora a partir de la sinopia más bella y clara que se encuentra y se mezcla y se mezcla con el blanco de San Juan, como se le llama en Florencia; y este blanco está hecho de cal completamente blanca y completamente purificada... este pigmento te da un gran crédito si lo usas para pintar rostros, manos y desnudos en las paredes..."

Sinopía como dibujo preparatorio de frescos

Sinopia se utilizaba a menudo en el Renacimiento para realizar el dibujo preparatorio de los frescos directamente sobre la pared, sobre la capa niveladora o sobre el arriccio. Estos dibujos se conocieron simplemente como sinopie, la palabra plural en italiano para el pigmento. Muchos de estos dibujos han sido descubiertos y restaurados y se exhiben en el Museo de Sinopie (Museo delle Sinopie) en Pisa, junto a la catedral, el baptisterio y la torre inclinada.

Cennino Cennini describió en detalle el proceso mediante el cual se fabricaba y utilizaba una sinopia. Primero, el artista cubrió una pared con una capa rugosa de yeso de cal. Cuando secó, hizo su primer boceto al carboncillo, bloqueando las figuras y escenas. Luego quitó el carbón y, con un pincel pequeño y puntiagudo y pigmentos ocres "tan finos como el agua", limpió el carbón. y sin témpera, pintó las figuras en tonos claros. Luego utilizó la sinopia, también sin témpera, para delimitar las narices, los ojos, los cabellos y los acentos y contornos de todas las figuras en sus correctas proporciones.

Cuando terminó el dibujo inferior, el artista aplicó una nueva capa delgada de yeso húmedo, cubriendo el área suficiente para trabajar en un día. Antes de que el yeso pudiera secarse, rellenó el yeso con colores, siguiendo las líneas visibles de la sinopia.

Para hacer los rostros en el fresco final, Cennini recomendó que el artista los pintara primero con una capa base de color verde parduzco, llamada verdaccio. Cuando éste estuvo seco, entonces pintó los tonos carnales, hechos con ocre, blanco lima y un rojo claro llamado cinabrese; luego pintó el blanco de los ojos y mechas blancas; Luego usó negro para las pupilas de los ojos, las fosas nasales, las aberturas de los oídos y las líneas alrededor de los ojos, y luego usó un pincel fino y sinopia para pintar las líneas debajo de los ojos, alrededor de la nariz, las cejas, la boca y el sombreado debajo del labio superior.