Sinfonías de París

Las Sinfonías de París son un grupo de seis sinfonías escritas por Joseph Haydn por encargo del conde D'Ogny, gran maestro de la Logia Olímpica masónica. A partir del 11 de enero de 1786, las sinfonías fueron interpretadas por el Olympique en la Salle des Gardes du Corps de las Tullerías, bajo la dirección de Saint-Georges.

Las sinfonías son:

• Sinfonía No. 82 en C mayor, El oso (1786)
• Sinfonía No 83 en menor G, La Poule ("El Hen") (1785)
• Sinfonía No 84 en E. mayor, En Nomine Domini (1786)
• Sinfonía No 85 en B. mayor, La Reine ("La Reina") (1785)
• Symphony No. 86 in D major (1786)
• Sinfonía No 87 en A major (1785)

Los parisinos conocían desde hacía tiempo las sinfonías de Haydn, que se imprimían en París ya en 1764. H. C. Robbins Landon escribe: "Durante toda la década de 1780, las sinfonías de Haydn se interpretaron en los diversos conciertos parisinos con un éxito constante, y numerosas editoriales –entre ellas Guera en Lyon, Sieber, Boyer, Le Duc e Imbault en París, etc." publicaron cada nueva obra sinfónica de Haydn tan pronto como pudieron conseguir una copia."

Las obras fueron compuestas para una gran orquesta parisina llamada Le Concert de la loge Olympique (Orquesta de la Logia Olímpica (Masónica)). Esta organización estaba formada en parte por profesionales y en parte por aficionados expertos. Incluía 40 violines y diez contrabajos, un tamaño de orquesta extraordinario para la época. (El propio conjunto de Haydn en Eszterháza nunca superó los 25 músicos en total). Según Robbins Landon, "los músicos vestían espléndidas casacas "azul cielo" con elaborados volantes de encaje y espadas a los costados". Actuaban en un gran teatro con palcos en gradas. Las actuaciones eran patrocinadas por la realeza, incluida la reina María Antonieta, que disfrutó especialmente de la Sinfonía n.º 85, lo que dio origen a su apodo.

El responsable de encargar las sinfonías a Haydn fue Claude-François-Marie Rigoley, conde de Ogny, un aristócrata de unos veinte años (las fechas de su vida fueron 1757-1790). El conde, que tocaba en la sección de violonchelos de la orquesta, era el intendente general de correos y creció en un hogar muy musical. Su padre conservaba una gran colección de manuscritos musicales, que se utilizaban como biblioteca del Concert des Amateurs, disuelto en 1781, y de su sucesor, el Concert Olympique. El mecenazgo de la música puede haber sido una extravagancia para el conde, ya que a su muerte dejó una enorme deuda de 100.000 libras.

Las negociaciones con Haydn se llevaron a cabo a petición de Ogny por Joseph Bologne, el caballero de Saint-Georges, célebre director de la orquesta de la Loge Olympique. Haydn recibió 25 luises de oro por cada sinfonía, más 5 luises por los derechos de publicación en Francia; la suma fue aparentemente muy satisfactoria desde el punto de vista de Haydn, ya que la falta de leyes de derechos de autor le había impedido en general sacar mucho provecho de su popularidad como compositor.

Las sinfonías 85-87 fueron reeditadas en Gran Bretaña poco después, en 1788, por la compañía Longman & Broderip, rededicadas al duque de York y con el número de opus 52.

Según el compositor Giuseppe Maria Cambini, que participó en la orquesta, los mejores músicos de París interpretaron los estrenos de las sinfonías y las recibieron con "éxtasis". Editadas por Saint-Georges, las sinfonías fueron publicadas en París por Sieber. Las obras tuvieron gran aceptación entre el público y la prensa y pronto se publicaron en Londres y Viena. Mozart, muy buen amigo de Haydn, las llamó "piezas esenciales para el concierto".

El crítico anónimo del Mercure de France elogió especialmente la capacidad de Haydn para escribir exposiciones sonatas «monotemáticas» (como se las llama ahora; véase forma sonata): «este vasto genio, que en cada una de sus piezas sabe extraer desarrollos tan ricos y variados a partir de un tema único (sujet) –muy diferente de esos compositores estériles que pasan continuamente de una idea a otra por falta de saber cómo presentar una idea en formas variadas».

Los críticos modernos también aprecian las obras. Robbins Landon las llama "una notable fusión de brillantez, elegancia y calidez". Charles Rosen escribe: "No hay una sola obra, ni siquiera la más seria, que no esté marcada por el ingenio de Haydn; y su ingenio se ha vuelto tan poderoso y tan eficiente que se ha convertido en una especie de pasión, una fuerza a la vez omnívora y creativa".

• Lista de sinfonías de Joseph Haydn

Fuentes

• Banat, Gabriel (2006). El Chevalier de Saint-Georges, Virtuoso de la espada y el arco. Hillsdale, Nueva York: Pendragon Press.
• Haydn, Joseph (1788). Tres sinfonías para una gran orquestra, op. 52. Londres: Longman " Broderip. OCLC 223215982.
• Kassler, Michael (2013). Music Entries at Stationers' Hall, 1710-1818. Ashgate. ISBN 9781409493792.
• Quoy-Bodin, J. L. (1786). "L'Orchestre de la Société Olympique en 1786". Revue Musicale (en francés). 70 1). París.
• Robbins Landon, H. C. (1963). Joseph Haydn: Edición crítica de las sinfonías completas. Viena: Edición Universal.
• Rosen, Charles (1988). Sonata Forms (2a edición). Norton.
• Rosen, Charles (1997). El estilo clásico: Haydn, Mozart, Beethoven. Norton.
• Thiéry, Luc Vincent (1786). Guide du voyageur à Paris. I. Paris: Hardouin.
• Webster, James (2001). "Joseph Haydn". New Grove.

• Harrison, Bernard, Las sinfonías "París" (Cambridge University Press, 1998)
• Steinberg, Michael (1995), La sinfonía: una guía de oyentes. Oxford University Press.