Sinfonía n.° 11 (Shostakovich)
La Sinfonía n.º 11 en sol menor, op. 103 (subtitulado El año 1905), de Dmitri Shostakovich, fue escrito en 1957 y estrenado por la Orquesta Sinfónica de la URSS bajo la dirección de Natan Rakhlin el 30 de octubre de 1957. El subtítulo de la sinfonía se refiere a los acontecimientos de la Revolución Rusa de 1905, que describe la sinfonía. La primera actuación fuera de la Unión Soviética tuvo lugar en el Royal Festival Hall de Londres el 22 de enero de 1958, cuando Sir Malcolm Sargent dirigió la Orquesta Sinfónica de la BBC. El estreno en Estados Unidos fue realizado por Leopold Stokowski dirigiendo la Sinfónica de Houston el 7 de abril de 1958. La sinfonía fue concebida como una pieza popular y resultó ser un éxito instantáneo en Rusia, el mayor desde la Sinfónica de Leningrado quince años antes. El éxito popular de la obra, además de haberle valido el Premio Lenin en abril de 1958, marcó la rehabilitación formal del compositor de la Doctrina Zhdanov de 1948.
Instrumentación
La sinfonía está compuesta para 3 flautas (tercer flautín doblado), 3 oboes (tercer doblador cor inglés), 3 clarinetes (tercer clarinete bajo doblado), 3 fagotes (tercer contrafagot doblado), 4 trompas, 3 trompetas, 3 trombones, tuba, timbales, triángulo, caja, platillos, bombo orquestal, tam-tam, xilófono, campanas tubulares, 2 arpas (preferiblemente dobladas), celesta y cuerdas.
Se ha convertido en una práctica de interpretación profesional común que la parte de campanas tubulares (solo utilizada al final del cuarto movimiento) se toque en 4 grandes campanas de iglesia, cada una afinada cromáticamente a las cuatro notas requeridas (sol, do, si bemol). y B naturales).
Estructura
La sinfonía tiene cuatro movimientos tocados sin interrupción y dura aproximadamente una hora.
- Adagio (La Plaza del Palacio)
- El primer movimiento refleja la incomodidad de la Plaza del Palacio en la mañana del Domingo Sangriento. El Adagio incorpora dos canciones folclóricas rusas, Slushai ("Hearken"), y Arresto ("El Prisionero"), interpretado por la flauta y el bajo respectivamente, que están asociados con figuras políticas famosas. A lo largo del movimiento Shostakovich pide motivos de timpani que aluden a los acontecimientos venideros.
- Allegro (El 9 de enero)
- El segundo movimiento, refiriéndose a los acontecimientos del Domingo Sangriento en el Palacio de Invierno el 22 de enero de 1905 [O.S. 9 de enero]. Shostakovich basa el movimiento en dos temas de su Diez poemas corales sobre textos revolucionarios, titulado Goy ty, tsar nash, batyushka ("Tú, nuestro zar, nuestro padre"), y Golovy de obnazhite ("Bare sus cabezas"). La primera sección describe a los peticionarios en la protesta, en la que las multitudes descendieron en el Palacio de Invierno para quejarse de la creciente ineficiencia, corrupción y formas duras del gobierno. Esta primera sección está ocupada y avanza constantemente. Construye a dos clímax empinados, luego se reclina en una calma profunda y congelada en el largo piccolo y melodías de flauta, subrayado de nuevo con latón distante.
- Otra orquesta completa se lanza en una marcha de golpes, en un estallido del tambor de la trampa como disparos y cuerdas de fuga, mientras las tropas descienden sobre la multitud. Esto se rompe en una sección de cuerdas implacables, y los glissandos trombón y tuba consiguen un sonido nauseabundo debajo del avance de las tropas en la multitud. Luego viene una sección con prominente tambor de snare, bajista, timpani y tam-tam solo antes de que un clímax dé paso a los tríos pianissimo en las cuerdas.
- Adagio (Memory Eternal)
- El tercer movimiento es un lamento basado en la marcha del funeral revolucionario Vy zhertvoyu pali ("Te caíste como víctimas"). Al final, hay un brote más, donde se representa material del segundo movimiento.
- Allegro non troppo (Tocsin)
- El final sirve como una advertencia y una postura de desafío. Shostakovich utiliza celesta como tocsin (en ruso) Nabat, también el nombre de una revista revolucionaria) para anticipar los acontecimientos de 1917. Se citan tres piezas: Besnuytes, tiranía ("Rage, tyrants"), Varshavyanka ("El viento del peligro"), y Ogonki ("Sparks").
A veces se denomina a The Eleventh "una banda sonora sin película". Un hilo adicional lo aportan las nueve canciones revolucionarias que aparecen durante la obra. Algunas de estas canciones datan del siglo XIX, otras del año 1905. Shostakovich las integra en las texturas de su sinfonía. Este uso de canciones populares y revolucionarias se apartó de su estilo habitual. También eran canciones que el compositor conocía bien. Su familia los conocía y los cantaba regularmente mientras él crecía. En su estudio de las sinfonías de Shostakovich, Hugh Ottaway elogió la Undécima como uno de los grandes logros de la música programática.
Descripción general
Composición
Shostakovich originalmente pretendía que la Undécima Sinfonía conmemorara el 50 aniversario de la Revolución Rusa de 1905 y la habría escrito en 1955. Varios factores personales le impidieron componer la obra hasta 1957. Estos factores incluyeron la muerte de su madre., su tumultuoso segundo matrimonio y la llegada de muchos amigos recién liberados del Gulag. Los acontecimientos ocurridos en Hungría en 1956 pueden haber sacado a Shostakovich de su inercia compositiva y haber actuado como catalizador para que escribiera la sinfonía.
Réquiem por una generación
Según el yerno del compositor, Yevgeny Chukovsky, la hoja de título original de esta sinfonía no decía "1905" sino "1906", el año del nacimiento del compositor. Esto hace que los críticos vean la Undécima Sinfonía como un réquiem no sólo para el propio compositor sino para su generación. Aún así, debido a que la obra fue compuesta para la Revolución, su propósito no se pierde. La Revolución de 1905 no fue politizada por el Partido, por lo que la pieza mantuvo su aura romántica a los ojos de las generaciones posteriores. Debido a este aura romántica, La Undécima Sinfonía se encuentra entre un grupo de obras diversas que encarnan un espíritu de lucha por una causa justa, como la película de Sergei Eisenstein El acorazado Potemkin y Boris Pasternak.;s poemas narrativos "1905" y "Teniente Schmidt"
El título, "El año 1905", recuerda el inicio de la primera Revolución Rusa de 1905, que fue parcialmente desencadenada por los acontecimientos del 9 de enero (9 de enero según el calendario juliano todavía en uso en Rusia). en ese momento, fecha moderna del 22 de enero de 1905) de ese año. Algunos críticos occidentales caracterizaron la sinfonía como una "música de cine" exagerada. – en otras palabras, como un periódico de agitación carente de sustancia y profundidad.
La mayoría de las sinfonías de Mussorgsky
Shostakovich consideró este trabajo su obra más "mussorgskiana" sinfonía. Escribió el Undécimo de manera sencilla y directa. Según Solomon Volkov, Shostakovich supuestamente le dijo que la sinfonía trataba "sobre el pueblo que dejó de creer porque la copa del mal se había rebalsado".
En el primer movimiento, la canción "Slushay!" ("¡Escucha!") contiene el texto "La noche de otoño es... negra como la conciencia del tirano". mientras que el movimiento final se refiere a una pieza que incluye las palabras "vergüenza para vosotros, tiranos". Volkov compara la yuxtaposición de canciones revolucionarias de este movimiento (en particular, la canción de Varshavianska) con un montaje cinematográfico, al tiempo que cita la descripción que hace Anna Ajmátova del mismo como "pájaros blancos contra un cielo negro".
Testimonio y la revolución húngara
A raíz de la publicación de Testimonio, la Undécima ha generado especulaciones sobre sus posibles referencias a la Revolución Húngara de 1956. Según Solomon Volkov, Shostakovich dijo que la Undécima Sinfonía " trata temas contemporáneos a pesar de que se llama '1905.'" Según Zoya Tomashevskaya, Shostakovich también supuestamente le dijo a Igor Belsky que no olvidara que él "escribió la sinfonía después del () levantamiento húngaro". La viuda de Shostakovich, Irina, también ha dicho que él tenía "en mente" la Revolución Húngara. durante la composición. La evidencia existente y la cronología de la composición de la sinfonía sugieren que este no pudo haber sido el caso. Cuando Sofia Khentova preguntó a Shostakovich en 1974 si la Undécima era una referencia velada a la Revolución Húngara, él respondió: "No, es 1905, es historia rusa".