Sinfonía n.º 7 (Bruckner)

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Sinfonía n.º 7 de Anton Bruckner en mi mayor, WAB 107, es una de las sinfonías más conocidas del compositor. Fue escrito entre 1881 y 1883 y revisado en 1885. Está dedicado a Luis II de Baviera. El estreno, dirigido por Arthur Nikisch y la orquesta Gewandhaus en la ópera de Leipzig el 30 de diciembre de 1884, supuso para Bruckner el mayor éxito que había conocido en su vida. A veces se hace referencia a la sinfonía como "Lírica", aunque la denominación no es del compositor y rara vez se utiliza.

En el artículo de 2018 "Las 20 mejores sinfonías de todos los tiempos" de la BBC Music Magazine, esta sinfonía se sitúa en la posición 20. Bruckner también ocupa el puesto 13 con la Sinfonía n.º 8.

Descripción

La sinfonía tiene cuatro movimientos:

Allegro moderato (E major)
Adagietto: Sehr feierlich und sehr langsam (C logro menor)
Scherzo: Sehr schnell (A minor) – Trio: Etwas langsamer (F major)
Finale: Bewegt, doch nicht schnell (E major)

Primer movimiento

El primer movimiento comienza con cuerdas de trémolo y violonchelos que presentan "un todo melódico completo y divinamente dado":

${ \new PianoStaff << % This score generates several LilyPond warnings. \new Staff << \new Voice { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo$ 1 \pp:32 | % 2 1:32 | % 3 1:32 | % 4 1:32 | % 5 1:32 | % 6 1:32 | % 7 1:32 | % 8 1:32 | % 9 fis'1^:32 | \barNumberCheck #10 % Warning: maybe input should specify polyphonic voices; Warning: adding note head to incompatible stem; Warning: discarding event: `tremolo-event' 1^:32 | % 11 1:32 } >> \new Staff \relative e { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key e \major \clef bass \time 2/2 R1*2 | % 3 e2. \mf ^"lang gezogen" -- b4 -- | % 4 e4 -- b'4 -- e4 -- gis4 -- | % 5 b1 ~ -- | % 6 b2 ais,4 \< (b4) | % 7 c2. (e8 d8) | % 8 c2 \! \> (b4 ais4) | % 9 b2. \! (fis4) | \barNumberCheck #10 fis4 (cis'4 b4 ais4) | % 11 b2 r2 } >> } " height="151" src="https://upload.wikimedia.org/score/j/n/jncgwexnbr75khbud53zwrw5prwdn2f/jncgwexn.png" width="766"/>

Bruckner declaró que la escuchó en un sueño, la tocó en una viola y la escribió al despertar, pero la melodía incorpora una cita del Credo de su Misa en re menor (1864) que estaba revisando actualmente. El tema principal se reformula antes de que aparezca el segundo grupo temático, con los oboes y clarinetes llevando el primer tema:

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative b' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo$ > \new Staff \relative b { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key b \minor \clef treble \time 2/2 2~ \pp:8 2~:8 | % 2 2~:8 2~:8 | % 3 2~ \<:8 2:8 | % 4 2~ \!:8 2~:8 | % 5 2:8 r2 } >> } " height="169" src="https://upload.wikimedia.org/score/i/5/i52tapawo3do2oh3zwr4fy3rnisbdbc/i52tapaw.png" width="558"/>

El tercer grupo temático se basa en octavas, como es típico en Bruckner:

${ \new PianoStaff << \new Staff \relative b' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo$ 4 \p (8 8 8 16 16 8 8) \noBreak | % 2 4 (8 8 8 16 16 8 8) \noBreak | % 3 4 (8 8 8 16 16 8 8) \noBreak | % 4 4. (16 16 4 8 8) } \new Staff \relative b, { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key b \minor \clef bass \time 2/2 8 \pp -! \downbow 16 (16 8 -. 8) -. 8 -. 8 -. 8 -. 8 -. | % 2 8 -! \downbow 16 (16 8 -. 8 ) -. 8 -. 8 -. 8 -. 8 -. | % 3 8 -! \downbow 16 (16 8 -. 8 ) -. 8 -. 8 -. 8 -. 8 -. | % 4 8 -! 16 (16 8) -! 16 (16 8) -! 16 (16 8 -! 8) -! } >> } " height="184" src="https://upload.wikimedia.org/score/l/f/lfnmcv70oq4zobev7fmi9egocj3ny4j/lfnmcv70.png" width="766"/>

El desarrollo presenta muchos de los temas en inversión. Cerca del final del movimiento, hay un punto de pedal largo en Mi, sostenido por los contrabajos y timbales.

Segundo movimiento

Este movimiento fue compuesto entre enero y abril de 1883. Bruckner comenzó a escribirlo anticipándose a la muerte de Richard Wagner, que se encontraba delicado de salud. El movimiento presenta cuatro tubas de Wagner, que fue su primera aparición en una sinfonía:

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative cis'' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo$ > \new Staff << \new Voice \relative e' { \clef "bass" \key cis \minor \stemUp \time 4/4 e1\p ^(^~ | % 2 e2 d2) ^(| % 3 cis2 cis8 bis8 cis8 cis8 | % 4 bis2) r2 } \new voice \relative gis { \clef "bass" \key cis \minor \stemDown\time 4/4 gis2 _(a2 | % 2 gis2) b2 _(| % 3 a2 fis2 | % 4 gis2) s2 } >> >> } " height="208" src="https://upload.wikimedia.org/score/4/y/4ykdkkt8xs5rtsjw847bnpk6kphqupr/4ykdkkt8.png" width="718"/>

También está presente una tuba de contrabajo. La segunda parte del movimiento, que comienza en F♯ major, tiene una melodía que el especialista en Bruckner, Georg Tintner, describió así: "Si pudiera describir lo que hace que Bruckner sea Bruckner para mí, es esa melodía. Es algo que trasciende los tipos de sentimientos ordinarios. Ni siquiera puedes decir "¿Es alegre?" '¿Es triste?' "¿Es eso?" '¿Es eso?'. Tampoco se puede decir eso de una melodía tardía de Beethoven. Está por encima de estas cosas:"

${ \new PianoStaff << \new Staff \relative cis' { \set Staff.midiInstrument = #$ 4 (8) 16 (16 16 16) | % 2 8 (8) r8 16 _\markup{ \italic {cresc.} } ( 16) 16 (16) 16 (16) | % 3 8. (32 32 8 8) 16 _\markup{ \italic {dim.} } (16 16 16) | % 4 8 (8) 8 (8 8) r8 } \new Staff \relative fis, { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key fis \major \clef bass \time 3/4 8 \p (cis'8 gis'8 cis,8 8 cis8) | % 2 8 (cis8 ais'8 cis,8 8 cis8) | % 3 8 (cis8 8 cis,8 8 cis8) | % 4 8 (cis8 8 cis8 8 cis8) } >> } " height="168" src="https://upload.wikimedia.org/score/1/m/1m7d37v5o7buwuho8vdxwxwt5dfq8qu/1m7d37v5.png" width="766"/>

Cuenta la leyenda que Bruckner escribió el choque de platillos en el clímax de este movimiento al enterarse de la noticia de la muerte de Wagner. A modo de contraste, Williman Mann afirma que “en el clímax del movimiento lento, Nikisch convenció a Bruckner para que añadiera un choque de platillos sostenido por un triángulo; Más tarde, esta adición al manuscrito fue marcada como "inválida" – pero no en la mano del compositor, entonces, ¿quién era el purista?"

Este movimiento fue interpretado en la radio alemana nazi el 31 de enero de 1943 tras la derrota alemana en la batalla de Stalingrado y, después de la música de Richard Wagner, precedieron el anuncio el 1o de mayo de 1945 de la muerte de Hitler el día anterior.

Tercer movimiento

El scherzo está en La menor y se abre con una figura de cuerda rítmica y una melodía con un salto de octava tocada por una trompeta solista:

${ \new PianoStaff << \new Staff \relative e' { \set Staff.midiInstrument = #$ | % 6 e'2. -> | % 7 a,4.. -> a16 a4 -! | % 8 e2. | % 9 c'2 \mf ~ c8 d,8 | \barNumberCheck #10 b'2 ~ b8 c,8 | % 11 a'2 ~ a8 b,8 | % 12 e2. } \new Staff \relative a, { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key a \minor \clef bass \time 3/4 a8 \pp (b8 c4) -! b4 -! | % 6 a8 (e'8 a4) -! g4 -! | % 7 f4 -! e4 -! d4 -! | % 8 e4 -! d4 -! e4 -! | % 9 a,8\mf (c8 f4) -! a,4 -! | \barNumberCheck #10 g4 -! e'4 -! g,4 -! | % 11 f8 (a8 d4) -! f,4 -! | % 12 e4 r2 } >> } " height="162" src="https://upload.wikimedia.org/score/8/3/83ov7028bdrojkyiwwvto9n1w0kg95t/83ov7028.png" width="765"/>

El trío está en fa mayor y tiene un tempo más lento:

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative a' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo$ ^(| % 4 f2.) | % 5 d2. \! _\markup{ \italic {cresc. sempre} } ^(| % 6 bes'2 ~ bes8 a8) | % 7 \times 3/2 { a4 ^(g4 } | % 8 d'2.) | % 9 \times 3/2 { d4 ^(c4 } | \barNumberCheck #10 a4 g4 f4) | % 11 g2. _\markup{ \italic {dim.} } ^(| % 12 c,2.) } \new voice \relative c' { \clef "treble" \key f \major \stemDown \time 3/4 | % 1 c2. _(| % 2 des2 c4) | % 3 c2. _(| % 4 a2.) | % 5 a2. _(| % 6 f'2.) | % 7 d2. _(| % 8 c4 d4 e4) | % 9 f2. _~ | \barNumberCheck #10 f2. | % 11 des2. _(| % 12 bes2.) } >> \new Staff \relative c { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key f \major \clef bass \time 3/4 c4\p (d4 c4 | % 2 bes4 g4 e'4) | % 3 f4 (b,4 c4 | % 4 cis4 d4 e4) | % 5 f4 (g4 a4 | % 6 d,4 e4 f4) | % 7 g4 (a4 bes4 | % 8 e,4 f4 g4) | % 9 a4 (bes4 a4 | c4 bes4 a4) | % 11 g,4 (a4 bes4 | % 12 c4 d4 e4) } >> } " height="176" src="https://upload.wikimedia.org/score/8/d/8dl7mtwuq0ksm9kffwn4f4tr7mdw8d1/8dl7mtwu.png" width="766"/>

Cuarto movimiento

A diferencia de las sinfonías Quinta y Octava, donde el final resume toda la sinfonía, este final no es tan expansivo como los otros movimientos. Georg Tintner comparó este final con el final de una sinfonía de Haydn. Al igual que el primer movimiento, el cuarto movimiento se abre con cuerdas de trémolo:

${ \new PianoStaff << \new Staff \relative e'' { \set Staff.midiInstrument = #$ 2 \pp:32 2:32 \noBreak | % 2 2:32 2:32 \noBreak | % 3 2:32 2:32 \noBreak | % 4 2:32 2:32 \noBreak | % 5 2:32 2:32 | % 6 2:32 2:32 | % 7 2:32 2:32 | % 8 4:32 8..:32 32 4:32 4:32 | % 9 2:32 r2 } \new Staff \relative e' { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key e \major \clef treble \time 2/2 r4 \p e4 ^"Spitze" \upbow b8.. e32 gis8.. b32 | % 2 cis4. (dis8 e4) r4 | % 3 r4 gis,4 ^"Spitze" \upbow cis,8.. gis'32 cis8.. e32 | % 4 fis4. (gis8 fis8) r16. fis,32 ^"Spitze" gis8.. a32 | % 5 b4 ^\markup{ \italic {poco a poco cresc.} } -! b,4 -! r8.. gis'32 a8.. b32 | % 6 c4 -! d,4 -! r8.. c'32 b8.. c32 | % 7 des2. ^^ c8.. (-- bes32) -- | % 8 as4 f8.. (-- des32) -. es4 -! es4 -! | % 9 as,4 r4 r2 } >> } " height="289" src="https://upload.wikimedia.org/score/1/v/1vf6ilpwen4vcyxem65sgjwc14flr14/1vf6ilpw.png" width="766"/>

El segundo grupo temático está en la tonalidad distante de A ♭ mayor:

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative as' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 50 \clef$ > \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef "bass" \key as \major \stemUp \time 2/2 c2 \p ^(bes4 g4) | % 2 as2 ^(ges'2) | % 3 f1 ^~ | % 4 f2 r2 } \new voice \relative as { \clef "bass" \key as \major \stemDown \time 2/2 r4 as4 g4 es4 | % 2 as4 as,4 es'4 d8 es8 | % 3 f4 es4 f4 f,4 | % 4 bes4 f'4 d'4 c4 } >> >> } " height="164" src="https://upload.wikimedia.org/score/t/q/tqi16ryg8l12b8pj8zejqxwl0vy8txd/tqi16ryg.png" width="483"/>

El tercer grupo temático es un "tema de octava" interpretado por toda la orquesta en La menor:

${ \new PianoStaff << \new Staff \relative a { \set Staff.midiInstrument = #$ 4 8.. 32 8.. 32 | % 2 8.. 32 8.. 32 8.. 32 4 ^\markup{ \italic {schwer} } ~ ^^ ~ | % 3 8.. 32 2 ^^ 8. (\trill 32 32) | % 4 4 -! 4 -! r2 } \new Staff \relative a, { \key a \minor \clef bass \time 2/2 r4 \ff _\markup{ \italic {marc. sempre} } 4 4 8.. 32 | % 2 4 ~ ~ 8.. 32 8.. 32 4 ^\markup{ \italic {schwer} } ~ _^ ~ | % 3 8.. 32 2 _^ 8. \trill (32 32 ) | % 4 4 -! 4 -! r2 } >> } " height="208" src="https://upload.wikimedia.org/score/n/k/nk7s54pznwvkoof9dvobxb1z6ubb7jl/nk7s54pz.png" width="766"/>