Shoji

a shoji ( 障 （ しょう ） 子 （ じ ） , pronunciación japonesa: < [ɕo: (d) ʑi] ) es una puerta, ventana o divisor de habitación utilizado en la arquitectura japonesa tradicional, que consiste en Hojas translúcidas (o transparentes) en un marco de celosía. Donde no se necesita transmisión de luz, se usa el opaco pero opaco fusuma ( oshieire /puertas de armario, por ejemplo). Shoji generalmente se desliza, pero ocasionalmente puede ser colgado o deprimido, especialmente en estilos más rústicos.

shoji son muy livianos, por lo que se deslizan fácilmente a un lado, o se quitan sus pistas y se almacenan en un armario, abriendo la habitación a otras habitaciones o al exterior. Los edificios completamente tradicionales pueden tener solo una habitación grande, debajo de un techo soportado por un marco posterior a la lintel, con pocas o ninguna paredes interiores o exteriores permanentes; El espacio se subdivide de manera flexible según sea necesario por los paneles de pared deslizantes extraíbles. Las publicaciones generalmente se colocan una tatami -length (aproximadamente 2 m o 6 pies) de distancia, y el shoji se desliza en dos pistas de madera paralela entre ellas. En la construcción moderna, los shoji a menudo no forman la superficie exterior del edificio; Se sientan dentro de una puerta o ventana de vidrio corredera.

shoji se valoran por no establecer una barrera aguda entre el interior y el exterior; Las influencias externas, como las siluetas de árboles, o el coro de las ranas, pueden apreciarse desde el interior de la casa. Como paredes exteriores, Shoji difunde la luz del sol en la casa; Como particiones interiores entre habitaciones, permiten la luz natural profundamente en el interior. Mientras que el viento de bloque shoji, permiten que el aire se difunda, importante cuando los edificios se calentaron con carbón. Al igual que las cortinas, Shoji da privacidad visual, pero no bloquean los sonidos. También se cree que Shoji alienta a los habitantes de una casa a hablar y moverse suavemente, con calma y con gracia, una parte importante del espíritu detrás de la arquitectura sukiya-zukuri . Las puertas correderas no se pueden bloquear tradicionalmente.

shoji aumentó en popularidad como un elemento integral del estilo shoin-zukuri , que se desarrolló en el período Kamakura (1123-1333), ya que la pérdida de ingresos obligó a los aristócratas a una arquitectura más modesta y restringida. Este estilo se simplificó en la arquitectura sukiya-zukuri influenciada por la casa de té, y se extendió a las casas de los plebeyos en el período Edo (1603-1868), desde las cuales Shoji no ha cambiado en gran medida. Shoji se usa tanto en casas japonesas de estilo tradicional como en viviendas de estilo occidental, especialmente en la washitsu (sala tradicional de estilo japonés). La construcción tradicional de madera y papel es altamente inflamable.

construcción

Marco

Un complejo kumiko marco, abierto

El marco shoji es un panel llamado kōshi (格（こう） 子（し）, literalmente "celosía"). Se ensambla a partir de listones entrelazados de madera o bambú llamados kumiko. "Kumiko" significa literalmente "tejido"; las mitades de las juntas se alternan en dirección para que los listones queden entretejidos. El entrelazado es estructural y el papel (que se tensa rociándolo con agua) fortalece aún más el panel terminado. Los marcos se pueden romper fácilmente al pisarlos cuando se desmontan y se quitan para volver a empapelarlos. Tradicionalmente no se utilizan sujetadores para mantener unido el marco. También se puede utilizar cola de arroz en las juntas del marco.

Se prefiere la madera de coníferas por su veta fina y recta. Los shoji con kōshi hechos de bambú partido se llaman take-shōji (竹障子). Los Kōshi a veces están hechos de aluminio y tienen una forma que recuerda a la madera.

La mayoría de las celosías shoji son rectangulares. Sin embargo, se utilizan alrededor de 200 patrones tradicionales; cada uno tiene un simbolismo, asociado con el patrón natural que representa estilísticamente. También se pueden combinar patrones. Si bien se utilizan tradicionalmente para shoji, se utilizan cada vez más para otros artículos de carpintería, dentro y fuera de Japón. Los patrones se pueden clasificar según jigumi, la cuadrícula fundamental; puede ser cuadrado, en forma de diamante o hexagonal. El shoji rectangular puede torcerse, en cuyo caso se insertan resortes de bambú doblados en la diagonal corta para empujarlos hacia atrás. Puede haber un arte sustancial en el diseño de marcos.

El kumiko son las láminas de madera finas de la pantalla, y las tsukeko son los miembros más pesados (normalmente alrededor del borde). El tsukeko se unen con juntas mortise-and-tenon, con una jaguchi articulación o una articulación más compleja. El jigumi kumiko se unen generalmente con simples articulaciones a la mitad, pero donde jigumi kumiko cruz en un triángulo no derecho, o tres cruz en el mismo punto (mitsu-kude), los ángulos pueden ser complicados, y se utilizan herramientas especializadas para cortarlos rápidamente. Pequeñas kumiko puede simplemente ser ajustado a fricción y pegado.

Si bien los marcos se pueden producir con un mínimo de herramientas manuales, las herramientas manuales especializadas, las herramientas eléctricas y las plantillas para cortar longitudes y ángulos idénticos aceleran el proceso. Estas herramientas suelen ser caseras; Como la fabricación de shoji es altamente competitiva, estos dan a los artesanos del kumiko una ventaja competitiva crítica. Si bien los marcos se fabrican a mano, también existe la producción industrial en masa.

Algunos tipos simples de kumiko incluyen:

• mabarasan Shoji♪♪) o aragumi shoji tiene grandes aberturas escalinatas, y son rápidos de montar. Este es el patrón estándar utilizado en la mayoría de los shoji.
• Yokoshigesan Shoji♪♪) o Yokoshige shoji tienen rectángulos que son más largos en la dirección horizontal; son más comunes en el este de Japón.
• tatehonshigesan Shoji♪♪) o tateshige shoji tienen rectángulos que son más largos en la dirección vertical; son más comunes en el oeste de Japón.

Koshi (dado)

Las porciones más bajas del shoji, que son las más probables de mojarse o patear, podrían llenarse con un sólido madera-panel dado, llamado a koshi ()腰; literalmente, cintura o cadera; no confundir con kōshi, arriba). Tal shoji se llama koshizuke Shoji.

Si el panel tiene más de 60 cm de alto, o alrededor de un tercio de la altura de todo el shoji, el shoji puede denominarse koshi-daka-shōji (腰高障子; literalmente, alto-koshi shoji). Estos son un tanto arcaicos, ya que fueron diseñados para proteger contra la lluvia. Ahora que los shoji rara vez están expuestos a la lluvia (debido a que están detrás de un vidrio), la forma de uso común tiene un panel mucho más bajo y se llama koshi-tsuki-shōji (腰付障子). Los Manaka koshishōji (間中腰障子) tienen un koshi.

Los paneles de madera a menudo estaban ornamentados de forma bastante elaborada, desde finales del siglo XVI en adelante. El exterior del koshi puede estar cubierto con mimbre o el interior empapelado. A veces se pegaban imágenes en papel en el tablero koshi (haritsuke-e, 貼付絵); Las imágenes pegadas son características del estilo Shoin.

Las tablas koshi pueden fijarse a carriles rectos verticales u horizontales, que sobresalen de las tablas; Los rieles más antiguos son más gruesos y, a menudo, achaflanados. Los rieles suelen estar agrupados en grupos; esta agrupación se llama fukiyose (吹寄).

Relleno

Abierto y semiabierto

• 
  A ranma luz de abanico, sin llenar para la circulación del aire. Nota fukiyose, espaciamiento agrupado de las polillas.
• 
  Una puerta de kōshi en una casa histórica, sin mancha
• 
  Una puerta de kōshi en una tienda de soba, llena de vidrio; izquierda, simple ventana de kōshi
• 
  Estos kōshi deslizantes han sido indiscretamente acristalados, y están menos protegidos de lo habitual
• 
  Reed shoji; koshi con murciélagos cortados, sección superior sin relleno
• 
  Sudare-shōji; más allá, a sudare byōbu y kami (papel lleno) shoji

Los espacios entre el kumiko a veces se dejan abiertos, y el panel Kōshi utilizado como una red abierta, especialmente en verano, para más circulación de aire. Kōshi se puede convertir en Windows ( kōshi-mado , 格子窓 ) o puertas ( kōshi-do , 格子戸 ). Kōshi que tradicionalmente se dejan abiertos ahora a menudo se llenan de vidrio; Esto no requiere mucho cambio en su apariencia o estructura, y los kōshi esmaltados todavía se consideran kōshi. Algunos patrones de celosía tienen significados heráldicos, por ejemplo, identificando el comercio de una tienda.

Los marcos también se pueden respaldar con malla de alambre, para ventilación sin insectos. Sudare-shōji ( 簾障子 ; también llamado sudo , 簾戸 ) están llenos de phragmites Reed, tallos de cola de gato, Pampas Grass, o bambú fino, mantenidos unidos por unas pocas filas de hilo tejidas alrededor de los tallos. Estos proporcionan más sombra y ventilación que el shoji respaldado por papel, y también se llaman natsu-shōji ( 夏障子 , " Summer shoji "), ya que pueden usarse estacionalmente. Por ejemplo, en Kyoto, tanto el papel shoji como fusuma serán eliminados y reemplazados con sudo puertas y sudare persianas; Esto generalmente se hace a fines de junio, antes de que termine la temporada de lluvias y comience el Festival Gion.

tela y papel

Los shoji suelen rellenarse con una sola hoja de papel pegada en la parte posterior del marco (en el lado exterior). Shoji también puede estar empapelado por ambas caras, lo que aumenta el aislamiento térmico y la absorción acústica; el marco todavía es visible en silueta.

• Futsū ("common") shoji (.) tienen un marco en un lado, papel en el otro
• mizugoshi Shoji.) tienen un marco emparedado entre dos papeles. También se llama taiko Shoji.
• ryōmen Shoji.) tienen papel emparedado entre dos marcos

Los shoji no están hechos con papel de arroz, aunque esto se afirma comúnmente fuera de Japón, posiblemente simplemente porque el "papel de arroz" Suena oriental.

El papel sobre shoji se renueva tradicionalmente anualmente; las colas están empapadas, y el papel se pelaja.

Si se pelan cuidadosamente, el papel puede desaparecer en una pieza. Los restos del papel están lavados de presión del marco.

Un poema sobre el escalofrío de acercarse al invierno es ilustrado por una escena shoji-patching.

Pequeñas rentas decorativamente cubiertas en un shoji azul pálido inusual sin un hikite. Washi fue aplicado en múltiples tiras estrechas.

Tradicionalmente se ha utilizado tela, generalmente una seda fina, pero su uso disminuyó con las mejoras en la calidad del washi (un papel especializado que difunde la luz particularmente bien y excluye el viento). El washi se elabora tradicionalmente a partir de kōzo (morera, Broussonetia papyrifera), mitsumata (Edgeworthia papyrifera) o gampi (Wikstroemia canescens), o fibras de cáñamo, y se vende en una amplia gama de tipos. Antiguamente, el washi se elaboraba en tiras más estrechas, que se superponían unos milímetros a medida que se pegaban; ahora viene en anchos más amplios y en rollos o longitudes de la altura de una puerta japonesa corta. El papel blanco brillante es más popular en Japón; También están disponibles los blancos rotos, pero se evitan los colores más oscuros, ya que no transmitirían la luz. El washi comenzó a producirse en masa en el siglo XIX, lo que lo hizo mucho más asequible. Las fibras sintéticas se utilizaron por primera vez en el papel washi en la década de 1960 (mediados del período Shōwa). Se puede utilizar una pequeña proporción de fibras sintéticas para aumentar la resistencia al desgarro. Las características ópticas del washi, como su reflectancia y dispersión, las selecciona el fabricante.

El papel se parchea decorativamente si se rompe y, tradicionalmente, se reemplaza una vez al año a finales de diciembre (a veces con menos frecuencia, como cada dos años). El pegamento de arroz que se usa para sujetarlo al kumiko es soluble en agua (a veces también se usa pasta de trigo y también se puede usar cinta adhesiva de doble cara, especialmente para papel laminado).

Los papeles laminados, recubiertos de vinilo, duran más y son lo suficientemente resistentes al agua como para limpiarlos con un paño, pero cuanto más gruesa es la película plástica, más difícil es instalarla. Después de que el pegamento esté seco (~6 horas), el papel no laminado se puede rociar con agua para tensarlo (eliminando pequeñas arrugas), pero el papel laminado no. El papel Shoji no se puede utilizar en lugares donde se moje, como un baño; Incluso el papel laminado se verá afectado, ya que el agua entra por los bordes.

Tradicionalmente, abura-shōji (油障子: " oil-shoji"), también llamado ama-shōji (雨障子 : "rain-shoji"), papel usado (generalmente nishi-no-uchigami, 西の内紙) que se pegó con pasta a base de vinagre y luego se engrasó. Esto los hacía resistentes al agua, por lo que se usaban donde la lluvia podía llegar debajo de los aleros. Las ventanas de papel engrasado eran comunes en Europa, ya que los aleros poco profundos de estilo europeo exponían las ventanas a la precipitación. En Japón, los aleros profundos eran convencionales y las ventanas de papel engrasado eran raras.

Shoji hikite (doorpull) (contexto)

Decorada shoji hikite

La hoja lisa de papel que cubre la parte posterior de un shoji puede dificultar el agarre y deslizar el shoji desde fuera. Para resolver esto, un solo cuadrado en el marco puede ser impreso sólo en el lado opuesto, y/o un groove puede ser cortado en el exterior del marco (ver imagen). Esta puerta se llama hikite.

Si bien el papel washi bloquea el viento, permite que el aire se difunda, lo que permite la circulación del aire. Esto es especialmente importante en los edificios tradicionales, en los que se quema carbón vegetal y la humedad se evapora del suelo en el espacio de acceso debajo del suelo de madera elevado. Ranma (paneles de espejo de popa/ventilador encima de los paneles corredizos y kamoi) pueden tener aberturas para fomentar aún más el paso de la brisa a través del edificio.

Láminas de plástico y fibras sintéticas

De manera menos tradicional, también se utilizan paneles rígidos de plástico que difunden la luz, como acrílico o policarbonato de aproximadamente 2 mm de espesor, que se pueden esmerilar o unir a una película impresa. También se utiliza acrílico reforzado con fibra de vidrio. Los paneles rígidos translúcidos no se pueden empalmar fácilmente; Normalmente se debe utilizar una hoja continua por marco. Los paneles de plástico son impermeables y algunos pueden usarse al aire libre durante todo el año.

También se pueden usar láminas de telas plásticas no tejidas similares al papel, incluido el polipropileno (como el que se usa en mascarillas quirúrgicas y otras prendas desechables). También se utiliza una película adhesiva hecha de epoxi y fibra de vidrio no tejida blanca. También se utilizan láminas no tejidas de fibras plásticas compuestas (poliéster recubiertas de vinilo), que se pueden unir con sujetadores removibles en lugar de pegamento, aunque todavía son de un solo uso.

Vidrio

• 
  Yukimi shoji (snow-watching shoji) tiene cristales. Permiten una vista del exterior en clima frío. Estos son jika cristal shoji.
• 
  Yukimi Las secciones translúcidas de shojis suelen deslizarse, como ventanas de correa, para la privacidad (izquierda, abierta; derecha, cerrada; centro, parcialmente abierta). Esto se llama Suriage o Edad de edad Shoji摺, ♪♪).
• 
  Otro estilo de Yukimi Shoji, Yokogaku shoji: vidrio de ancho completo, rodeado de paneles ligeros.
• 
  Otro estilo de Yukimi Shoji, katagaku shoji: un panel central de vidrio, rodeado de material ligero regular.
• 
  Cobrador de papel nekoma shoji (con subpanel deslizante para la vista) dentro del engawa, y todo el vidrio garasu-do afuera.

Nekoma Shoji♪♪, también llamado mago Shoji, ♪♪) tienen un subpanel translúcido horizontal (o dos, para Osaka nekoma shoji), que se puede abrir desde adentro para dar una vista hacia fuera. Hasta finales de la década de 1800, estos pequeños paneles eran el único uso de vidrio en shoji; vidrio de placa soplada era caro y disponible en pequeños paneles.

El vidrio plano más barato se introdujo en Japón a finales del siglo XIX. Se aplicó ampliamente a las puertas kōshi tradicionales, sin muchos cambios en la forma y estructura tradicionales. El papel aceitado en ama-shōji también fue reemplazado por vidrio.

Yukimi shoji (雪見障子, shoji para observar la nieve) tiene sección de vidrio más grande de ancho completo, a la altura de los ojos de los sentados, que ofrece una vista del exterior en climas fríos. El vidrio se puede utilizar en láminas grandes o en paneles pequeños (los kumiko se convierten en muntins). Los shoji Yukimi también contienen secciones translúcidas no transparentes para mayor privacidad. En suriage shoji, hay una sección translúcida que se desliza verticalmente; las secciones translúcidas están divididas horizontalmente como ventanas de guillotina. Cuando están cerrados, se parecen mucho al shoji estándar (ver imágenes). También se venden películas despegar y pegar que le dan al vidrio algo de apariencia de washi.

Los Sukimi shoji (月見障子, shoji para observar la luna) son similar; tienen paneles superiores que dan vista, mientras que los inferiores son traslúcidos.

Ajuste

• 
  Shoji como generalmente montado con dos paneles deslizantes en una abertura. Si se desea la apertura completa, se retiran los paneles. 2×2.5 ken house.
• 
  Apertura de cuatro paneles en Sankeien, abierto. Las puertas más interiores y las puertas más exteriores se superponen completamente; note que en el ranma de una sola capa arriba, la luz es más brillante, y la silueta de la visitante afilando para su bolsa más afilada.
• 
  Arriba: katabiki shoji, en carriles interiores, diapositivas delante de la pared. Bajo derecho: un katabiki shoji que no puede deslizarse completamente abierto.
• 
  Kake-shōji cuelga de ganchos; se utilizan para pequeñas ventanas en paredes opacas.
• 
  Centro, Kake-shōji. Bien, opaque ajiro網En una puerta de armario.

Las puertas Shoji a menudo están diseñadas para abrirse, (y por lo tanto conservar espacio que sería requerido por una puerta oscilante); también pueden ser colgadas o fijadas.

Lo más común es que un panel shoji se deslice sobre una guía de madera ranurada. La ranura superior es sustancialmente más profunda que la ranura inferior. La ranura inferior está cortada en el shikii, o viga de umbral ("el shikii es alto" significa "es difícil visitar el lugar", o expresa uno mismo -conciencia). La ranura superior está cortada en el kamoi, un dintel entre postes adyacentes. El riel de madera tradicional requiere un ajuste preciso y la madera puede desgastarse con el uso o deformarse debido a los cambios de humedad. Un sistema de ranura tradicional bien hecho es lo suficientemente liviano como para que la puerta se pueda deslizar con un dedo. Tradicionalmente, las ranuras se enceraban; Más modernamente, las ranuras pueden estar revestidas con plástico de baja fricción.

Los shoji suelen montarse en pares, con dos paneles y dos ranuras en cada abertura. Cuando están cerrados, los shoji deslizantes adyacentes se superponen a lo ancho del borde del marco de madera. Shoji también lleva montados cuatro paneles en la abertura. En este caso, el par más interior se monta generalmente en el mismo carril y el par más exterior en un carril diferente; Se corta una lengüeta y una ranura redondeadas de modo que el par más interno se entrelaza. Las dobles ranuras paralelas permiten deslizar el shoji de modo que ocupen casi la mitad de su ancho cerrado; si se necesita una abertura más grande, se debe quitar el shoji. Como los paneles suelen ser ligeramente diferentes, es importante volver a colocarlos en el mismo orden, sin intercambiarlos, para que sigan deslizándose con facilidad. Este tipo de montaje, donde los paneles se superponen en un ancho de montante cuando están cerrados, se llama hiki-chigai (引違). Hiki-chigai empezó a utilizarse en minka (hogares de plebeyos) a mediados del período Edo (c. 1700).

Katabiki shoji (片引障子) son paneles individuales que se deslizan en una sola ranura. Se deslizan sobre rieles montados en una pared sólida y, cuando están abiertos, se superponen parcial o totalmente a la pared. Se utilizan para ventanas más pequeñas en paredes opacas; esto es común en chashitsu (ver imagen). En minka se utilizaron ventanas pequeñas y montaje katabiki hasta mediados del período Edo, pero luego fueron reemplazados por aberturas más grandes con paneles corredizos. Los shoji de altura completa configurados para que puedan deslizarse frente a una pared opaca no son comunes en el Japón moderno. Los paneles Washi-on-frame también se pueden utilizar para difundir una fuente de luz artificial; En las pantallas de lámparas japonesas, este uso es común y tradicional en Japón.

De manera menos tradicional, los hiki (引) shoji (paneles deslizantes) se pueden colgar en rodillos, que corren sobre rieles metálicos montados en el lateral del kamoi. Esto evita problemas de ajuste causados por cambios en las dimensiones de la madera relacionados con la humedad. Estos shoji montados en rieles requieren un pasador antibalanceo, pero por lo demás pueden tener un umbral liso y sin obstrucciones. Estos shoji también son bastante fáciles de eliminar.

shoji también se puede instalar como puertas de bolsillo entre habitaciones, llamadas Hikikomi ( 引込 ) shoji. Esta es una práctica histórica, pero ya no es común en Japón, aunque a veces se usa en casas de estilo occidental. Shoji en Europa se suspende comúnmente en la pista de panel ciego, por ' Touch-and-Close ' sujetador como velcro. No se requiere ni se usa canal inferior: los paneles típicamente tienen un grosor de 16–17 mm hecho de madera de obeche en lugar de madera de coníferas tradicional. Este método tiene la ventaja de tener menos probabilidades de romperse, pero puede moverse en borradores fuertes.

A veces se usan otros métodos de suspensión. Kake-shōji (colgante shoji) se usan principalmente en Chashitsu tradicionalmente rústico (salas de té). Comúnmente se cuelgan sobre pequeñas ventanas en paredes opacas de yeso de barro; Cuelgan de los ganchos de cañón doblado, uno a cada lado de la parte superior de la ventana, y el miembro del marco superior se extiende en dos proyecciones horizontales que descansan en los ganchos (ver la foto de arriba). Al igual que Katabiki Shoji, Kake Shoji se puede colocar en el interior o en el exterior de la pared, dependiendo de lo que se adapte a la ventana.

Hiraki shoji está montado en bisagras en un marco de la puerta y se abren como una puerta occidental estándar. Algunas son puertas individuales, algunas puertas dobles. Las puertas dobles, ya sean puertas plegables o no, se denominan ryōbiraki shoji ( 両 開 障子 ).

tsukuritsuke shoji ( 造付 障子 障子 , " fijado shoji "), a menudo son tiras horizontales.

Desarrollo y uso

Equipo Hashira-ma

Los edificios tradicionales japoneses son estructuras de postes y dinteles. Se construyen alrededor de postes verticales, conectados por vigas horizontales (las vigas eran tradicionalmente el único miembro estructural que no era ni horizontal ni vertical). El resto de la estructura no es portante.

Con el techo terminado, todos los edificios, excepto los más baratos, también agregaron un piso de tablones elevado (excepto en la cocina). La pregunta restante era qué hacer con el espacio entre los pilares, el hashira-ma (柱間, はしらま).

Una familia celebra nuevas riquezas; paredes de yeso dilapidadas, maira-do y fusuma. Sin shoji. Copia de un trabajo tardío de Kamakura / aproximadamente 1300.

Una representación muy temprana de los shoji translúcidos (período de Kamakura de la pila/hora de 1300)

El hashira-ma podría estar lleno de paredes fijas, en casas japonesas más baratas. Por ejemplo, puede haber paredes de listones y yeso, o en zonas más frías paredes de paja; todavía se utilizan en casas de té rústicas y edificios históricos (ver imágenes). También se utilizaron paredes de corteza y bambú, tablillas y paredes de tablas y listones. Sin embargo, cuando era asequible, la tendencia era contra los muros permanentes. En su lugar, se utilizaron pantallas que se podían abrir o quitar, y su tipo, número y posición se ajustaron según el clima exterior y las actividades internas. Estos elementos pueden denominarse colectivamente equipo hashira-ma.

La tecnología del equipo hashira-ma se ha desarrollado con el tiempo, y el shoji estuvo entre esos desarrollos. Shoji ha impuesto limitaciones a otros tipos de equipos hashira-ma: al ser translúcidos, no impermeables, ligeros y frágiles, necesitan protección, pero también acceso a la luz.

Historia

Literalmente, shoji significa "pequeña cosa que obstruye" (障子; podría traducirse como "pantalla"), y aunque este uso es Ahora obsoleto, shoji se usó originalmente para una variedad de paneles, mamparas o cortinas que obstruían la vista, muchos de ellos portátiles, ya sea independientes o colgados de dinteles, utilizados para dividir el espacio interior de los edificios (ver Lista de particiones de la arquitectura tradicional japonesa). Mientras que shoji ahora significa exclusivamente una pantalla de marco translúcido y "fusuma" Aunque es opaca, la terminología histórica es menos clara.

En el siglo XVI se inventaron paneles de marco cubiertos de tela que encajaban entre los pilares (pero que aún no se deslizaban en las ranuras). Se utilizaban para proteger los dormitorios (como las cortinas de una cama con dosel) y se llamaban fusuma shoji (también había ropa de cama llamada "fusuma"). Cuando se empezó a utilizar papel en lugar de tela, los fusuma shoji también se llamaban karakami shoji. Desde finales de 1100 hasta principios de 1200, los shoji de papel y tela translúcidos se llamaban akari-shōji (明障子) , "shoji iluminador". No está claro cuándo se utilizó por primera vez el shoji translúcido.

El estilo shinden simétrico de pilares redondos se desarrolló a mediados del siglo XX para los palacios de los aristócratas junto al lago. El exterior se podía cerrar con pesadas contraventanas de madera llamadas Shitomi-do (蔀戸), que generalmente estaban colocadas horizontalmente. divididos y articulados (hajitomi), pero ocasionalmente estaban divididos y articulados verticalmente.

Particiones correderas (hiki-do, 引戸, literalmente "puerta corrediza") no entró en uso hasta el final del período Heian y el comienzo del período Kamakura. Las primeras puertas correderas eran pesadas; algunos estaban hechos de madera maciza. Inicialmente utilizados en mansiones caras, con el tiempo llegaron a utilizarse también en casas más comunes.

• Shutters usados con shoji
• 
  Los hajitomi están divididos, y afilados, horizontalmente. Aquí se han levantado las mitades inferiores. Hay shoji detrás del hajitomi.
• 
  A la derecha, tres surcos, tres paneles. El maira-do está abierto, y el único panel shoji cerrado; la mitad de la zona todavía está llena con el maira-do. El edificio a la izquierda es más nuevo; su ranura exterior corre fuera de los pilares. Las persianas se llenan en los to-bukuros en las esquinas, y los shoji en los dos surcos interiores corren ininterrumpidos (cerrar-up).
• 
  Plan de vista de los sistemas de persianas mairado y ampollas, mostrando rotor y to-bukuro. Los cuadrados negros son pilares. Shoji en blanco, persianas en negro, surcos en gris. Vea también la película externa.
• 
  Sección a través de la casa de clase media de Sukiya de los primeros 1880

El ajuste suave del panel y la ranura es fundamental para permitir que los paneles se muevan fácilmente, y la carpintería del mecanismo deslizante desarrollado con el tiempo (el shoji moderno se puede mover con un dedo). Anteriormente, las ranuras fueron hechas por Dobumizo ( どぶ溝 ), clavando tiras de madera al kamoi (lintel) y shikii (alfombras) vigas. Las ranuras se cortaron más tarde en las vigas, utilizando una sierra especializada para cortar los lados, un cincel para eliminar los desechos y planos de ranura especializados para suavizar. Se usó una kanna Shakuri (plano de arado) para suavizar el fondo del surco, y una wakitori kanna para los lados del surco (estos aviones también se volvieron más elaborados, luego agregando ajustes de tornillos y otros refinamientos de metal mecanizado). Antes de que Hiki-Chigai (paneles deslizantes que se superpongan cuando se cerraron) se volvieron estándar en el período de Muromachi, Hiki-do tenía un riel vertical central (Nakahōdate, 中方立 ) en el medio de cada abertura para cubrir el espacio entre los paneles cuando estaban cerrados.

En el período Muromachi, el hiki-do mejoró y se desarrolló el estilo arquitectónico Shoin. La creciente clase guerrera que buscaba emular las modas aristocráticas y los aristócratas, que habían perdido riqueza, ya no podían permitirse palacios de estilo Shiden. Conrad Totman sostiene que la deforestación fue un factor en los cambios de estilo, incluido el cambio de puertas corredizas de madera con paneles a shoji y fusuma de marco cubierto liviano.

Una parte central del estilo era el shoin ("biblioteca" o "estudio"), una habitación con un escritorio integrado en un nicho que contenía una ventana shoji, de estilo monástico. ; Esta alcoba de escritorio se desarrolló en el período Kamakura. El estilo Shoin también hizo un uso extensivo de puertas correderas. Para encajar mejor en el hiki-do cerrado, los pilares de soporte fueron cuadrados; estos se llamaban kaku-bashira (角柱). Se añadieron falsos techos y se utilizaron tatamis de pared a pared, cubriendo por completo las tablas del suelo. Las dimensiones del tatami se estandarizaron regionalmente y los demás elementos de la habitación se volvieron proporcionales a las esteras; la estandarización de los componentes de la construcción redujo el desperdicio y la necesidad de fabricación personalizada y, por lo tanto, el costo (la madera estándar, por ejemplo, tenía exactamente las dimensiones que necesitaba el carpintero). Los edificios de clase baja adoptaron algunos de los elementos más baratos del estilo Shoin, cuando la ley lo permitía (las limitaciones basadas en clases no se eliminaron hasta la era Meiji, a finales del siglo XIX). En las Minka (casas plebeyas) rara vez se utilizaban soportes corredizos y, por lo general, sólo tenían ventanas pequeñas.

Se desarrolló una variedad de hiki-do especializado (junto con formas intermedias). Aparte del shoji, había fusuma, similar pero con papel opaco, y maira-do, puertas de madera con tablones y listones (舞良戸). Maira-do reemplazó al Shitomi-do como puertas de protección contra la lluvia. Inicialmente, las vigas entre los postes de soporte exteriores se cortaron con tres ranuras; el más interno para el shoji y los dos externos para mairado-do. Esto significaba que la hashira-ma estaba generalmente al menos medio oscurecida, aunque la otra mitad podía estar abierta, llena de shoji o cerrada.

En la primera mitad del siglo XVII, a principios del período Edo, la ranura más externa se movió fuera de la línea de pilares. Las contraventanas de madera colocadas en esta ranura se entrelazaban de borde a borde y se llamaban ama-do (雨戸, "rain-door"): eran contraventanas contra tormentas, utilizadas sólo por la noche y con mal tiempo. Para abrir el edificio por la mañana, cada ama-do se deslizaba (girando en las esquinas) hasta el final de la ranura, donde se apilaban en una caja llamada to-bukuro (戸袋, とぶくろ: literalmente , "puerta-contenedor"). El to-bukuro podría estar diseñado para apartarse del camino. Los dos surcos interiores permanecieron como estaban, pero ahora ambos podían llenarse con shoji, duplicando el número de shoji en un edificio. El shoji liviano se podía sacar y transportar fácilmente. Esta nueva estructura permitió abrir todo el costado del edificio, brindando el doble de luz, desde una pared ininterrumpida de shoji, o una vista sin obstáculos del jardín; Los jardines cambiaron en consecuencia.

A mediados del siglo XVII, el ama-do de vía única se había extendido y el ama-do podía colocarse en el exterior de la engawa. La combinación de cambios arquitectónicos marcó el final del estilo shoin y el comienzo del estilo sukiya.

• 
  Shoji en una réplica de un museo de 1×2.5 ken Edo nagaya (Cause, casa de la fila). Cocina a la izquierda, segunda puerta a la derecha; munewari nagaya tenía sólo una puerta de cocina.
• 
  Shoji en un machiya. Luz de plena altura tōriniwa (♪♪, atrium/kitchen) entra en las habitaciones tatami laterales.
• 
  Shoji en un nōka農, granja). Los áticos probablemente fueron usados para la sericultura.
• 
  Interior holandés-japonés de Dejima

A diferencia de los estilos Shiden y Shoin, el sistema Sukiya se utilizó, y todavía se utiliza, en edificios japoneses de todas las clases. El shoji simple se volvió bastante barato (ya se ha mencionado la estandarización), por lo que no se restringieron a los hogares de los ricos (ver ilustraciones).

Las construcciones de papel y madera son muy propensas a sufrir incendios; Por lo tanto, las casas en hilera de nagaya densamente pobladas también se conocían como yakeya (焼く家, やけや, casas en llamas). Los incendios fueron un problema importante en las ciudades japonesas hasta bien entrado el período Meiji; Las casas (incluidos sus muebles y los módulos arquitectónicos estandarizados, como el tatami y el hiki-do e incluso las tablas del piso) estaban hechas para ser empacadas y transportadas rápidamente cuando amenazaba un incendio, dejando solo los pilares y el techo desmontados, que podían ser fácilmente derribados. por los bomberos.

El vidrio plano se introdujo en Japón a finales del siglo XIX. Se usó en yukimi shoji (ver arriba) y en garasu-do sin papel (ガラス戸, préstamo holandés). palabra garasu, vidrio). Algunos de los primeros garasu-do estaban divididos en paneles mediante parteluces, como las ventanas occidentales contemporáneas (ver imágenes).

La técnica del vidrio flotado, que abarataba los grandes paneles de vidrio con calidad fotográfica, se desarrolló en la década de 1950 en el Reino Unido. El proceso se volvió rentable en 1960 y, a principios de los años sesenta, se concedieron licencias para plantas en todo el mundo, incluido Japón. Japón había desarrollado una importante producción nacional de vidrio flotado en 1965. Como el vidrio flotado de la década de 1960 produjo grandes ventanales de un solo panel en la arquitectura occidental, algunos influenciados por la arquitectura de Japón, también tuvo un efecto en la arquitectura japonesa. El vidrio flotado se aplicó ampliamente a los marcos kōshi tradicionales, sin muchos cambios en la estructura o apariencia tradicional.

En el Japón moderno, es bastante común tener garasu-do (puertas corredizas totalmente de vidrio) en el exterior de la engawa (veranda debajo del alero) y shoji translúcido en el interior, especialmente en climas fríos. Una capa de papel shoji detrás de una capa de vidrio ayuda a aislar la casa. Los ama-do todavía se utilizan para proteger el vidrio; por ejemplo, las puertas de vidrio y los shoji pueden tener dos ranuras cada uno, y ama-do una única ranura adicional justo fuera del vidrio. Los shoji son comunes en el washitsu de los hogares japoneses modernos; También se pueden utilizar en lugar de cortinas en habitaciones de estilo occidental.

• 
  Engawa forrada con shoji recubierto de papel (izquierda, marco en el interior) y rodeada de garasu-do de vidrio (derecha). El vaso inferior está congelado.
• 
  Una cocina japonesa de mediados del siglo XX, con puertas correderas de vidrio shoji y medio frusto
• 
  Shoji en un interior con muebles de estilo occidental; nota puertas exteriores de cristal flotante
• 
  Habitación con shoji en un ryokan

Estética y cultura

La señal en este shoji dice "."Sagamiya". Nota hikite (doorpull).

De seis shoji, hay un yukimi shoji, y dos con pequeña señalización. La casa se puede abrir tanto a la calle como al jardín.

Las siluetas proyectadas a través del shoji, y visibles en el lado más oscuro, se valoran por sus efectos estéticos. En su libro sobre estética y arquitectura japonesa, Elogio de las sombras, Jun'ichirō Tanizaki comenta sobre el papel del shoji en la interacción de luces y sombras. Shoji también filtra la luz exterior. Cómo se introduce la luz en el interior de un edificio tradicional y qué tipo de luz se considera parte integral de la habitabilidad y la estética de un espacio interior.

La capacidad de deslizar el shoji a un lado, sacarlo y guardarlo en un armario significa que el espacio habitable es más espacioso, abierto y más conectado con el jardín exterior. También significa que se pueden juntar habitaciones para ocasiones especiales, de modo que una casa pequeña pueda albergar grandes reuniones sociales. Este atributo ha sido valorado al menos desde la época Heian.

El papel shoji se puede pintar. Mientras que la pintura bloquea la luz, a veces se usaban shoji para señalización (ver imágenes).

La portabilidad ha fomentado el uso del shoji en ocasiones ceremoniales y en el teatro. Que una persona sea arrojada a través de shoji es un cliché de las películas de acción.