Santa María Gloriosa dei Frari

La Basílica de Santa María Gloriosa dei Frari, comúnmente abreviada como los Frari, es una iglesia ubicada en el Campo dei Frari en el corazón del distrito de San Polo de Venecia, Italia. Es la iglesia más grande de la ciudad y tiene estatus de basílica menor. La iglesia está dedicada a la Asunción de María.

El imponente edificio está construido con ladrillo y es una de las tres iglesias notables de la ciudad que conservan la mayor parte de su apariencia gótica veneciana. Al igual que muchas iglesias franciscanas, el exterior es bastante sencillo, incluso en la fachada frontal. El exterior presenta un campanario que fue reparado a principios de la década de 2000 por problemas estructurales.

El interior destaca por muchas tumbas y obras de arte que se acumularon en los siglos posteriores a su construcción. Contiene muchos grandes monumentos murales a distinguidos venecianos enterrados en la iglesia, incluidos varios dux. Muchas de ellas son obras importantes en la historia de la escultura veneciana, incluida la de Donatello. Las pinturas in situ incluyen dos grandes e importantes retablos de Tiziano, la Asunción de la Virgen en el altar mayor y la Madonna de Pesaro en una capilla. La basílica también contiene el único mampara que aún se conserva en una iglesia de Venecia, un vestigio de la arquitectura gótica veneciana que precedió a la arquitectura renacentista veneciana.

Historia

En 1231, bajo el mando del dux Jacopo Tiepolo, la ciudad donó un terreno en este sitio para establecer un monasterio y una iglesia pertenecientes a la Orden Franciscana de los Frailes Menores. Este edificio resultó demasiado pequeño y en 1250 se comenzó a construir una iglesia de tres naves, pero no se completó hasta 1338. Casi de inmediato comenzaron las obras de su reemplazo, mucho más grande, la iglesia actual, cuya construcción tardó más de un siglo. La nueva iglesia invirtió la orientación original, colocando así la fachada de manera que mire hacia la plaza y el pequeño canal. Las obras las inició Jacopo Celega y las completó su hijo Pier Paolo. El campanario, el segundo más alto de la ciudad después del de San Marco, se completó en 1396. Bajo el patrocinio de Giovanni Corner, en 1420 se añadió la Capilla de San Marco. En 1432-1434, el obispo Vicenza Pietro Miani construyó la capilla de San Pietro al lado del campanario. La fachada no se completó hasta 1440. La cornisa está coronada por tres estatuas (1516) de Lorenzo Bregno. El altar mayor fue consagrado en 1469. En 1478, la familia Pesaro encargó una capilla en el ábside de la iglesia. El 27 de mayo de 1492 la iglesia fue consagrada con el nombre de Santa María Gloriosa.

El Frari es una iglesia parroquial del Vicariato de San Polo-Santa Croce-Dorsoduro. Otras iglesias de la parroquia son San Barnaba, San Ludovico Vescovo, Santa Maria del Soccorso y Santa Margherita. Sin embargo, en el siglo XVI la vida devocional cambió significativamente; siendo personas privadas, menos morales y contenidas de varios países. Las congregaciones aumentaban sólo cuando predicaba un predicador famoso o se celebraba una fiesta importante. Todas las conexiones tenían relación con la hermandad involucrada en la iglesia, ya que la mayoría de las otras áreas de la capilla estaban diseñadas para grupos privados. Esta iglesia se destaca por albergar funerales y otras reuniones para los difuntos. Además, en épocas posteriores, hubo algunos delitos y travesuras en la iglesia. Como resultado, los franciscanos habían sido expulsados de la iglesia durante el siglo XIX, la iglesia fue restaurada a la orden en 1922. El campanario pasó por una intervención estructural desde 1904 hasta la década de 1990 que ayudó a reparar las grietas del campanario.

Tiziano, el pintor veneciano más destacado del siglo XVI, está enterrado en el Frari.

Características arquitectónicas

La iglesia en general es de estilo veneciano, ya que las paredes estaban hechas de ladrillo rojo, las vigas estaban decoradas en el interior y los detalles eran de piedra de Istria. Al igual que muchas iglesias franciscanas, el exterior es bastante sencillo, incluso en la fachada frontal.

También tiene influencia romana, porque las columnas de la nave contienen grandes fustes cilíndricos. La iglesia también contiene seis capillas más pequeñas además de la capilla mayor, tres a cada lado de la capilla mayor. El baptisterio y la sacristía se presentaron junto con otras dos capillas, haciendo de la iglesia una capilla familiar.

La iglesia en general tiene un techo abovedado de crucería gótica, lo que hace que el volumen interior sea grande. La iglesia no tiene cúpula central, lo que la hace única. Los materiales utilizados fueron en su mayoría duros y resonantes, desde suelos de mármol y piedra de Istria, hasta muros de mampostería y bóvedas de ladrillo revestidas con intonaco.

Intervención estructural del campanario

Tras el derrumbe del campanario de San Marcos, en 1904 comenzaron a formarse grietas en el campanario de Frari. Esto llevó a una intervención estructural en el Frari. En 1990 se inició una investigación del campanario de Frari. Con problemas estructurales identificados en 2000, la torre fue investigada en profundidad entre 2001 y 2003 utilizando un sistema de monitoreo para identificar patrones de grietas. La tensión también se midió mediante pruebas de gato plano. En general, la torre fue inspeccionada geotécnicamente con gran detalle, incluido el uso de pruebas de penetración estándar y la excavación a través de los cimientos del campanario. Luego se realizó un análisis estructural del campanario y se calcularon las fuerzas y cargas necesarias para fijar la torre. Después de la investigación, se utilizaron varios instrumentos, incluido un medidor de fisuras y un medidor de tensión, para seguir los trabajos en el campanario en tiempo real.

Se realizaron intervenciones de fortalecimiento para mantener la torre segura y utilizada con un sistema de monitoreo estructural-geotécnico. La primera fase implicó el uso de un cable de acero que conectaba una de las columnas con el campanario del Frari. La segunda fase implicó inyectar mortero en el suelo para fortalecerlo y soportar el aumento de tensión. La mayor parte de la información obtenida durante la primera fase provino directamente del campanario y de la nivelación de precisión. El mortero fue inyectado para determinar la velocidad de las diferentes fases de intervención. Al final, la velocidad de asentamiento disminuyó. La tercera y última fase de la intervención supuso una unión estructural entre la torre y la iglesia. Aunque su ejecución llevó seis meses y provocó grandes deformaciones en la torre, tuvo éxito y evitó daños en el campanario y en partes de la iglesia. En general, tanto la intervención de fracturas del suelo como la ejecución de juntas estructurales utilizan el péndulo directo. La junta estructural contribuye a la prevención de futuras fisuras cuando se produzcan cargas sísmicas.

Plano interior

La planta de la iglesia se parecía a una típica catedral gótica, ya que tenía forma de cruz latina y presentaba naves a los lados. La siguiente lista indica lo que se encuentra en la imagen del plano, que se muestra a continuación.

1. - Counter-facade
2. - Capilla del Crucifijo
3. - Monumento Canova
4. - Monumento de Doge Pesaro
5. - Capilla con Pesaro Madonna por Titian
6. - Capilla de San Pietro
7. - Capilla de San Marco
8. - Capilla del Milanesi
9. - Capilla de San Michele
10. - Capilla de los santos franciscanos
11. - Coro y órgano
12. - Presbitery
13. - Monumento Doge Tron
14. - Crucifijo del siglo XII
15. - Asunción de la Virgen, retablo principal de Titian (y órgano principal)
16. - Monumento al Doge Foscari
17. - Capilla de San Giovanni Battista
18. - Capilla del Padre Kolbe
19. - Capilla de Bernardo
20. - Cristo muerto
21. - Altar de la Sacristia con Frari Triptych de Giovanni Bellini
22. - Sacristy
23. - Altar de las Reliquias
24. - Entrada a Sala del Capitolo y Convento
25. - Muro de transepto derecho
26. - Jacopo Marcello Monumento
27. - Altar de Santa Caterina
28. - Altar de San Giuseppe da Copertino
29. - Altar con Presentación de Jesús en el Templo
30. - Monumento Titiano
31. - Altar de Sant'Antonio da Padova

Pantalla del coro

En 1475 se construyó una pantalla de coro en la Santa María Gloriosa dei Frari para que durante el servicio se separaran los frailes de todos los demás. Hoy sigue siendo la única pantalla del coro en Venecia. El frente de la pantalla tiene mucha influencia gótica, especialmente desde la época gótica tardía. Algunos de los estilos en la pantalla de hoy estaban en moda histórica veneciana. Algunos elementos tienen una influencia clásica, como las hojas que se formaron en las pilastras. La pantalla tenía una inscripción en el frente que se creó además de la pantalla principal de la cortina que vino de los romanos. El diseño de la pantalla tenía obras que influenciaban de otras iglesias, como San Zaccaria, Ss. Giovanni E Paolo, y San Michele en Isola.

Obras de arte

• Asunción de la Virgen por Titian
• Titian, Pesaro Madonna sobre la pared norte de la nave
• Antonio y Paolo Bregno, tumba de Doge Francesco Foscari en el azar (atribuido; puede ser por Niccolò di Giovanni Fiorentino)
• Lorenzo Bregno, tumba de Benedetto Pésaro sobre la puerta de la sacristía
• Girolamo Campagna, estatuillas de San Antonio de Padua y St. Agnes en las aguas de la nave
• Marco Cozzi, escaleras de coro en el coro
• Donatello, figura de San Juan Bautista en la primera capilla del coro sur, primera obra documentada en Venecia por Donatello
• Tullio Lombardo, tumba de Pietro Bernardo en la pared oeste (atribuido; puede ser por Giovanni Buora)
• Antonio Rizzo, tumba de Doge Niccolò Tron en la cancillería
• Jacopo Sansovino, dañada figura de San Juan Bautista en la fuente en la capilla de Corner
• Palma il Giovane, Martirio de Santa Catalina de Alejandría / Martirio di santa Caterina d’Alessandria (1590-1595)
• Paolo Veneziano, Doge Francesco Dandolo y su esposa presentaron a la Virgen por Ss. Francis y Elizabeth en la sacristía
• Alessandro Vittoria
• Giambattista Pittoni, Hagar en el desierto, Aceite sobre Canvas, sacristía
• Taller de Bartolomeo Bon, figuras de la Virgen y San Francisco en el frente oeste
  • figura Cristo resucitado en el frente oeste
  • figura St. Jerome sobre la pared sur de la nave
• Alvise Vivarini, St. Ambrose y otros santos en la capilla del transepto norte, su última obra
• Bartolomeo Vivarini
  • St. Mark Enthroned en la Capella Corner en el transepto norte
  • Madonna y Niño con Santos, retablo en la tercera capilla del coro sur

• 
  Giovanni Bellini, Madonna y Niño con Ss. Nicholas de Bari, Pedro, Marcos y Benedict
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  Giambattista Pittoni, Hagar en el desierto
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  Bartolomeo Bon the Virgin and St. Francis on the west front
• 
  Antonio y Paolo Bregno, tumba de Doge Francesco Foscari
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  Lorenzo Bregno tumba de Benedetto Pésaro
• 
  Girolamo Campagna,San Antonio de Padua
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  Girolamo Campagna, St Agnes
• 
  Donatello, San Juan Bautista
• 
  Tullio Lombardo, tumba de Pietro Bernardo
• 
  Antonio Rizzo, tumba de Doge Niccolò Tron
• 
  Jacopo Sansovino, San Juan Bautista
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  Pesaro Madonna por Titian
• 
  Paolo Veneziano, Doge Francesco Dandolo y su esposa presentaron a la Virgen por Ss. Francis y Elizabeth
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  Alessandro Vittoria Cristo resucitado
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  Alessandro Vittoria St. Jerome
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  Alvise Vivarini St. Ambrose y otros santos
• 
  Bartolomeo Vivarini St. Mark Enthroned
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  Bartolomeo Vivarini Madonna y Niño con Santos

Monumentos funerarios

• Francesco Barbaro (1390-1454) (humanista y senador)
• Pietro Bernardo (d. 1538) (senador)
• Antonio Canova (sólo su corazón está enterrado aquí; la tumba, realizada por sus discípulos, se basa en el dibujo de Canova para una tumba irrealizada para Titian)
• Federico Cornaro
• Doge Francesco Dandolo (en la casa del capítulo)
• Doge Francesco Foscari (d. 1457)
• Jacopo Marcello
• Claudio Monteverdi (uno de los mayores compositores del siglo XVII, Capilla del Milano)
• Beato Pacifico (fundador de la iglesia actual)
• Alvise Pasqualigo (d. 1528) (Procurator de Venecia)
• Benedetto Pésaro (d. 1503) (general)
• Doge Giovanni Pesaro
• Obispo Jacopo Pésaro (d. 1547)
• Paolo Savelli (condottiere) (el primer monumento veneciano que incluye una estatua ecuestre)
• Titian (d. 1576) (Renacentista)
• Melchiorre Trevisan (d. 1500) (general)
• Doge Niccolò Tron

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  Monumento a Antonio Canova
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  Monumento a Doge Niccolò Tron
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  Monumento a Federico Cornaro
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  Monumento a Doge Francesco Dandolo
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  Monumento a Jacopo Marcello
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  Tumba de Claudio Monteverdi
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  Monumento al Beato Pacífico
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  Monumento a Alvise Pasqualigo
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  Monumento a Doge Giovanni Pesaro
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  Monumento a Jacopo Pesaro
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  Monumento a Paolo Savelli
• 
  Monumento a Almerico d'Este
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  Monumento a Melchiorre Trevisan

Órganos tubulares

Historia

La primera información histórica sobre los órganos de la basílica de Frari se remonta al siglo XV. En 1483, una crónica del convento refiere la existencia de un "perfectum" Organo. En servicio durante más de treinta años, aproximadamente desde 1593 al menos hasta 1629. Girolamo Diruta (1586-1589) y Giovanni Picchi se encuentran entre los organistas más famosos de la basílica durante ese período.

Un grabado que representa el coro de la basílica, realizado por el padre Vincenzo Coronelli en 1708, muestra que la basílica tenía entonces dos órganos en el muro perimetral del coro, uno frente al otro y colocados de lado en la sillería del coro.

El órgano izquierdo probablemente fue construido por Giovan Battista Piaggia en 1732, por lo que este instrumento podría ser una de sus primeras obras. La actividad, conocida hasta ahora, de este organero veneciano se extiende, de hecho, de 1740 a 1760, el órgano que construyó para la iglesia veneciana de San Giovanni Evangelista data de esa fecha y se ha mantenido casi inalterado; este último sirvió, por tanto, de término de comparación para validar la atribución del órgano de Frari y, sobre todo, para permitir su reconstrucción en 1970. De hecho, después de que Gaetano Callido construyera el órgano frontal (1795), este instrumento fue progresivamente abandonado. , para llegar a principios de los años setenta casi completamente despojados de las varillas metálicas.

El órgano de la derecha fue construido por Gaetano Callido en 1795 o 1796. La documentación casi ininterrumpida desde entonces hasta las primeras décadas del siglo XX proporciona información que confirma que, a diferencia del otro órgano de la pareja, este instrumento fue confiado a expertos organeros para el mantenimiento ordinario y, de vez en cuando, el órgano de la derecha era restaurado respetando sustancialmente su autenticidad.

En 1969 surgieron problemas relacionados con la restauración de los dos órganos antiguos. Tras la construcción de un nuevo órgano con transmisión electroneumática (1928) por Mascioni, un órgano situado en el ábside cerca de la Asunción de Tiziano, se utilizó el órgano Callido disminuyó tanto con el tiempo que entre 1929 y 1969 no hubo intervenciones de mantenimiento en los órganos originales recortados.

La restauración de los órganos recortados fue desigual. Dado el buen estado de conservación e integridad del órgano derecho, fue suficiente una intervención de mantenimiento extraordinario. Mientras que para el órgano izquierdo fue necesaria una intervención más radical que requirió una reconstrucción en sentido estricto, ya que había siete tubos de fachada, faltaba toda la mecánica interna, nueve tubos de madera y un fuelle. Para esta reconstrucción se utilizaron todos los elementos supervivientes y, a partir de ellos, haciendo también comparaciones con el órgano de San Giovanni Evangelista, se establecieron las medidas de los tubos.

La restauración permitió apreciar nuevamente los sonidos redondos y robustos del órgano Callido y el timbre transparente y delicado del órgano Piaggia, más cercano a los modelos sonoros del Renacimiento. Finalmente, los instrumentos se afinaron al unísono para poder tocarlos juntos. Luego de más de treinta años, se impulsó un nuevo trabajo de revisión, el cual concluyó en los meses de abril y mayo de 2004.

Gracias a la disponibilidad de dos órganos colocados en dos coros opuestos, típico de un estilo musical en boga en Venecia en los siglos XVI y XVII, se restablece la práctica del doble coro en la basílica de Frari. Es el último ejemplo que se conserva en Venecia (y uno de los raros ejemplos en Italia) de dos coros con órganos históricos en funcionamiento.

Órgano Piaggia

El órgano del coro izquierdo fue construido por Giovan Battista Piaggia. Cuenta con una transmisión mecánica integral original, tiene un solo teclado de 45 notas con una primera octava scavezza (C1-C5), y una pedalera de 13 (C1-E2) con una primera octava scavezza, constantemente combinada con el manual. La exposición consta de 21 tubos, pertenecientes al registro principal y formando una sola cúspide con alas laterales y con bocas de escudo alineadas. La disposición fónica, a partir de la posición de los tirantes de los pomos de los distintos topes en una columna del registro (cuyas etiquetas manuscritas son originales), es la siguiente:

• Principal 8 '
• Octave
• Décimo quinto
• Décimo Noveno
• Segundo Vigesima
• Vigesima Sexta
• Vigesima Nona
• Voz humana
• Doce flauta
• Handset
• Dobles bajos 16 '(siempre insertado)

Órgano Callido

El órgano del coro derecho es el órgano de tubos construido por Gaetano Callido. Tiene transmisión mecánica integral original. Dispone de un único teclado de 47 notas con scavezza de primera octava (C1-D5) y una pedalera de 17+1 (C1-G#2 + pedal Rollante) con scavezza de primera octava, combinado constantemente con el manual. La exposición consta de 21 tubos, pertenecientes al registro principal y que forman una única cúspide con alas laterales y con bocas de inglete alineadas, a cuyo pie se alojan los tromboncini.

Órgano Mascioni

La basílica también albergaba el órgano de tubo Mascioni opus 398, construido en 1928. Fue colocado detrás del retablo Assunta del altar mayor. Fue conducido eléctricamente, tenía tres teclados de 61 notas cada uno (C1-C6), y un pedalboard de 30 (C1-F3).

Fue el órgano más grande de Venecia, el único con tres manuales del período Ceciliano. Fue el único instrumento que permitió la actuación de conciertos con un repertorio que podría variar desde el Romántico hasta el período contemporáneo.

A pesar de la transformación de la transmisión de neumática a eléctrica, el órgano conservó todos los tubos (unos 2000), los fuelles y las cajas de viento (a excepción de la del tercer manual que fue destruida por la marea alta durante el restauración de la Pala Assunta en los años 60), y la preciosa consola de madera, con sus teclas originales de marfil.

En 2018, el órgano, en pleno funcionamiento y activo en liturgias y conciertos, fue desmontado para permitir la restauración completa del retablo y el marco del cuadro de la Asunción, sin tener idea de dónde colocarlo al final de la restauración del cuadro. En 1965 ya había sido desmantelado para permitir la restauración del retablo en una intervención anterior, una vez restaurado, el órgano había sido reconstruido en 1977, muchas partes fueron destruidas, incluida la caja de viento del 3º manual, pero se recuperaron muchos otros patios. y reensamblados porque faltaban, algunos registros de la misma época también realizados por Mascioni. El paciente trabajo fue realizado por el maestro Alessandro Girotto. El órgano terminado fue inaugurado con un concierto del concertino Sergio De Pieri, entonces organista de la basílica.

El órgano Mascioni ha sido donado a la iglesia parroquial de Santa María Ausiliatrice en Lido di Jesolo (Venecia) con amplios planes para su montaje. Sin embargo, las restauraciones y manipulaciones de la compañía Zanin di Codroipo, necesarias para adaptar el órgano a su uso en otro lugar, dejarán a la ciudad de Venecia sin su único instrumento de concierto romántico-sinfónico.