Santa María de Iquique (cantata)

Santa María de Iquique, cantata popular es una cantata compuesta en 1969 por el compositor chileno Luis Advis Vitaglich, que combina elementos de las tradiciones musicales clásicas y folclóricas/indígenas para producir lo que se conoció como una cantata popular y una de las interpretaciones musicales más aclamadas y populares de Quilapayún. El tema de la cantata es una disputa industrial histórica que terminó con la masacre de mineros en la ciudad de Iquique, en el norte de Chile, en 1907. La lectura está impecablemente ejecutada por el actor chileno Héctor Duvauchelle, quien captura la lucha cada vez más tensa entre los mineros y sus explotadores en la narrativa. Los interludios instrumentales y las canciones potencian la progresión de la historia que conduce a una canción final que expresa la demanda de los mineros de poner fin a la explotación con visiones de un mundo igualitario y libre.

Las siguientes son las declaraciones de Luis Advis, que aparecieron en el folleto original que acompañó el lanzamiento del disco en 1970.

“Esta obra, dedicada a Quilapayún, fue compuesta siguiendo los lineamientos generales de una cantata clásica. Existe, no obstante, una variante que se refiere a aspectos literario-temáticos: se ha sustituido el motivo religioso tradicional por uno basado en hechos reales del orden social.”

“La estilística musical: más que rehuir las tradiciones europeas, se ha amalgamado con tendencias melódicas, modulaciones armónicas y núcleos rítmicos de raíz americana o hispanoamericana.”

“Aspectos instrumentales: de la orquesta tradicional sólo hemos conservado el violonchelo y el contrabajo en modo de apoyo, acompañados por dos guitarras, dos quenas, un charango y un bombo legüero. “

“Aspectos narrativos: el canto recitativo clásico ha sido sustituido por la narración hablada. Ésta contiene elementos rítmicos y métricos con el objetivo de no romper la totalidad sonora.”

La Cantata Santa María de Iquique representó a Quilapayun en el Segundo Festival de la Nueva Canción Chilena (NCCh) Canción Chilena).

A pesar del éxito de la obra, en el momento de su lanzamiento tuvo su cuota de críticos dentro del mundo de la música; algunos críticos vieron esta obra como demasiado pretenciosa, compleja y clásica como para ser parte de un movimiento neofolclórico popular. Este debate sobre lo que era auténtico, lo que servía “a la causa”, crecería en los años posteriores al lanzamiento de la cantata, creando serias confrontaciones dialécticas sobre qué materiales debían incluirse o excluirse de la NCCh.

A pesar de ello, la obra fue el punto culminante de la NCCh y una obra maestra de la Nueva Canción en América Latina y muchos musicólogos y músicos la consideran una de las composiciones musicales grabadas más importantes de la historia de la música latinoamericana.

Este gran aprecio por la obra no pareció ser compartido por algunos miembros de Quilapayun, quienes vieron en la obra existente un considerable margen de mejora. En 1978, encargaron al escritor belga/argentino Julio Cortázar la reestructuración de parte del texto original e introdujeron modificaciones menores a los arreglos grabados originalmente para una nueva versión y grabación. Esto se hizo sin consultar al compositor de la obra, Luis Advis, quien al enterarse de la grabación expresó gran consternación y atacó públicamente la integridad artística tanto de Quilapayun como de Julio Cortázar.

1. ”Pregón” / Anuncio (Solo vocal: Eduardo Carrasco) – 2:11
2. ”Preludio instrumental” / Preludio Instrumental – 5:45
3. ”Relato I” / Narrative I (Narración: Héctor Duvauchelle) – 2:11
4. ”Canción I” / Canción Coral I (“El sol en desierto grande...” / El sol en el gran desierto) – 2:21
5. ”Interludio instrumental I” / Interludio Instrumental I – 1:33
6. ”Relato II” / Narrative II (Narración: Héctor Duvauchelle) – 1:21
7. ”Canción II” / Solo Song II [“Vamos mujer...” Debemos dejar a la mujer... (Solo vocal: Rodolfo Parada) – 2:08
8. ”Interludio instrumental II” / Interludio Instrumental II – 1:44
9. ”Relato III” / Narrative III (Narración: Héctor Duvauchelle) – 1:35
10. ”Interludio cantado” /Sung interlude [“Se han unido con nosotros...” / Se han unido con nosotros] (solo vocales: Carlos Quezada) – 2:05
11. ”Relato IV” / Narrative IV (Narración: Héctor Duvauchelle) – 1:00
12. ”Canción III” / Canción III [“Soy obrero pampino...” / Soy un trabajador pianista...] (solo vocales: Willy Oddó) – 1:44
13. ”Interludio instrumental III” / Interludio Instrumental III – 1:55
14. ”Relato V” / Narrative V (Narración: Héctor Duvauchelle) – 2:14
15. ”Canción letanía” / Canción súplica (“Murieron tres mil seisientos...” Tres mil seiscientos murieron... - 1:33
16. ”Canción IV” / Canción IV [“A los hombres de la Pampa...” A los hombres de la Pampa... (Solo voces: Eduardo Carrasco) – 2:55
17. ”Pregón II” / Anuncio II (Solo Vocals: Hernán Gómez) – 0:32
18. ”Canción final” / Canción final (“Ustedes que ya escuchaon...” Tú, que ahora has oído... (Solo voces: Patricio Castillo) – 2:50

• Eduardo Carrasco
• Rodolfo Parada
• Willy Oddó
• Carlos Quezada
• Patricio Castillo (música)
• Hernán Gomez

Personal adicional

• Héctor Duvauchelle (Narrador)
• Eduardo Seinkiewicz (Violoncello)
• Luis Bignon (Doble Bass)

Lasko, Susan. Canciones de lucha, canciones de esperanza: la nueva canción chilena. Ensayo de fin de carrera (Estados Unidos, 1977)

• Cantata Santa María de Iquique Texto/Lírica
• Sitio de Luis Advis