Santa Inés en Agonía

Sant'Agnese en Agone (también llamado Sant'Agnese en Piazza Navona) es una iglesia barroca del siglo XVII en Roma, Italia. Se enfrenta a la Piazza Navona, uno de los principales espacios urbanos en el centro histórico de la ciudad y el sitio donde se martirizó el Santo cristiano primitivo en el antiguo Estadio de Domitian. La construcción comenzó en 1652 bajo los arquitectos Girolamo Rainaldi y su hijo Carlo Rainaldi. Después de numerosas disputas, el otro arquitecto principal involucrado fue Francesco Borromini.

La iglesia es un diaconado titular, siendo Gerhard Ludwig Müller el actual cardenal-diácono. Además de los servicios religiosos, la iglesia acoge regularmente conciertos de música clásica en la Sacristía Borromini, desde obras sacras barrocas hasta música de cámara y óperas.

Historia

La construcción de la iglesia se inició en 1652 por instigación del Papa Inocencio X, cuyo palacio familiar, el Palazzo Pamphili, se encuentra junto a esta iglesia. La iglesia iba a ser efectivamente una capilla familiar anexa a su residencia (por ejemplo, se formó una abertura en el tambor de la cúpula para que la familia pudiera participar en los servicios religiosos desde su palacio).

Los primeros diseños para una iglesia centralizada de cruz griega fueron preparados por el arquitecto de la familia Pamphili, Girolamo Rainaldi, y su hijo Carlo Rainaldi en 1652. Reorientaron la entrada principal a la iglesia desde la Via Santa Maria dell'Anima, una calle Se sitúa a una cuadra urbana de la plaza, hacia la Piazza Navona, un gran espacio urbano que Innocent estaba transformando en un escaparate asociado a su familia. Había sido la intención construir la nueva iglesia sobre la antigua que se convertiría en la cripta; Esto significó que la nueva iglesia debía elevarse muy por encima del nivel de la plaza, pero esta idea se abandonó una vez que comenzó la construcción. Los dibujos originales se han perdido, pero se cree que el diseño de la fachada de Piazza Navona incluía un nártex entre dos torres y amplias escaleras que descendían a la plaza.

Se hicieron duras críticas al diseño, incluidos los escalones que conducían a la plaza, que se pensaba que sobresalían excesivamente, por lo que Carlo Rainaldi eliminó la idea del nártex y la sustituyó por una fachada cóncava para que los escalones no fueran tan intrusivos. La idea de las torres gemelas que enmarcan una cúpula central puede deberse a los campanarios de Bernini en la fachada de la Basílica de San Pedro. No obstante, el diseño de Rainaldi de una fachada cóncava y una cúpula central enmarcada por torres gemelas influyó en el diseño posterior de iglesias en el norte de Europa. En 1653, los Rainaldi fueron reemplazados por Borromini.

Borromini tuvo que trabajar con el plano de Rainaldi pero hizo ajustes; en el interior, por ejemplo, colocó columnas hacia los bordes de los pilares de la cúpula, lo que tuvo el efecto de crear una base amplia para las pechinas de la cúpula en lugar de la base puntiaguda que era la solución romana habitual. Sus dibujos muestran que en la fachada de Piazza Navona diseñó escalones curvos que descendían a la plaza, cuya curvatura convexa juega con la curvatura cóncava de la fachada para formar un rellano ovalado frente a la entrada principal. Su fachada tendría ocho columnas y un frontón roto sobre la entrada. Diseñó las torres flanqueantes como de una sola planta, sobre las cuales debía haber una compleja disposición de columnas y tramos convexos con balaustradas.

En el momento de la muerte de Inocencio en 1655, la fachada había alcanzado la cima del orden inferior. El sobrino de Inocencio, Camillo Pamphili, no se interesó por la iglesia y Borromini se desanimó, lo que finalmente provocó su dimisión en 1657.

Carlo Rainaldi fue reelegido e hizo una serie de modificaciones al diseño de Borromini, incluido un piso adicional a las torres flanqueantes y la simplificación de sus partes superiores. A la muerte de Camillo Pamphili, su esposa Olimpia Aldobrandini encargó a Bernini que se hiciera cargo. Fue responsable del sencillo frontón sobre la entrada principal y del enfático entablamento del interior.

En 1668, Camillo Borghese (hijo de Olimpia e hijastro de Camillo Pomphii) asumió la responsabilidad de la iglesia. Reinstaló a Carlo Rainaldi como arquitecto y contrató a Ciro Ferri para crear frescos para el interior de la cúpula. Se agregaron más decoraciones; había esculturas de gran escala y efectos de mármol policromado. Es probable que Borromini no haya pretendido nada de esto.

Interior

La cúpula tiene un fresco con la Apoteosis de Santa Inés, iniciada en 1670 por Ciro Ferri y terminada después de su muerte en 1689 por Sebastiano Corbellini. Las pechinas de la cúpula fueron pintadas con las Virtudes Cardinales (1662-1672) por el protegido de Bernini, Giovanni Battista Gaulli. En la sacristía hay un cuadro que representa la Gloria de Santa Inés de Paolo Gismondi.

El interior casi circular, en realidad un diseño de cruz griega, está rodeado circunferencialmente por obras maestras escultóricas barrocas de mármol, dedicadas a santos mártires individuales. En los pilares hay cuatro altares con relieves, inusualmente dispuestos en nichos semicirculares. Entre la decoración escultórica se encuentran las siguientes:

• Las Dos Sagradas Familias (1676) de Domenico Guidi – Inicialmente el altar principal tenía la intención de sostener un Milagro de Saint Agnes comisionado de Alessandro Algardi, pero que murió poco después de recibir la comisión. Algardi proporcionó un modelo pequeño, mientras que un modelo de yeso de escala completa (ahora en el Oratorio dei Filippini) fue hecho por sus asistentes Ercole Ferrata y Guidi. Por alguna razón el proyecto para el Milagro se cayó el conjunto, y Guidi creó un relieve de mármol, representando La Sagrada Familia según su diseño.
• Muerte de San Alexio por Giovanni Francesco Rossi es el relieve sobre el primer altar a la derecha.
• Martirio de Santa Emerentiana por Ercole Ferrata, con la parte superior completada por Leonardo Reti está en el segundo altar a la derecha.
• Martirio de San Eustace por Melchiorre Cafà está en el primer altar de la izquierda. Debido a la repentina muerte temprana de Cafà grandes partes del alivio fueron completadas por su maestro, Ferrata, y su taller.
• Muerte de Santa Cecilia por Antonio Raggi está en el segundo altar de la izquierda.
• Saint Agnes en el Pire por Ercole Ferrata está en el segundo altar del transepto a la derecha es el *En el segundo altar del transepto a la izquierda está el Saint Sebastian (c. 1717-1719) con una estatua de Pier Paolo Campi, y también cuenta con dos ángeles de mármol por su maestro Pierre Le Gros que bien podrían ser las últimas obras de Le Gros. Las estatuas de San Agnes y de San Sebastián se colocan en una arquitectura ilusionista de mármol coloreado.
• Monumento a la tumba del Papa Innocente X (1729) de Giovanni Battista Maini – El monumento originalmente planificado a gran escala, pero fue ejecutado sobre la entrada principal en un monumento mucho más modesto.
• Las decoraciones de estuco en las semi-domías de los nichos con ángeles que presentan los símbolos del santo respectivo son por el taller de Ferrata.

Dentro de la iglesia también hay un santuario para Santa Inés, que contiene su cráneo y un relieve de mármol de Alessandro Algardi.

Origen del nombre y leyendas

El nombre de esta iglesia no tiene relación con la 'agonía' del mártir: in agone era el antiguo nombre de Piazza Navona (piazza in agone), y significaba en cambio, del griego, 'en el lugar de las competiciones', porque la Piazza Navona fue construida en el sitio de un antiguo estadio romano de modelo griego, con un extremo plano, y se usaba para carreras a pie (latín agōn, "concurso"). De “in agone”, el uso y pronunciación popular cambió el nombre a “Navona”, pero otras vías de la zona mantuvieron el nombre original.

La Fuente de los Cuatro Ríos de Bernini está situada frente a la iglesia. A menudo se dice que Bernini esculpió la figura del "Nilo" tapándose los ojos como si pensara que la fachada diseñada por su rival Borromini podría desmoronarse encima de él. Esta historia, como muchas leyendas urbanas, persiste porque tiene un tono de autenticidad, a pesar de que la fuente de Bernini es anterior a la fachada por algunos años.

Borromini y Bernini se convirtieron en rivales, y más, por los encargos de arquitectura. Lo más destacado es que durante el papado de Pamphili se creó una comisión oficial para estudiar los defectos que habían surgido en los cimientos de los campanarios (construidos bajo la dirección de Bernini) en la fachada de la Basílica de San Pedro. En su testimonio ante la comisión, Borromini fue uno de los muchos críticos duros que atacaron la ingeniería del proyecto. Al final, en un duro golpe al prestigio de Bernini como arquitecto, los campanarios de la fachada fueron derribados y nunca reconstruidos.

Cardenales-Diáconos

• Lorenzo Cardenal Antonetti 1998–2013
• Gerhard Ludwig Cardenal Müller 2014–presente

Galería

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  Vista hacia el altar principal
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  Cupola con Frescos de Ferri
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  La muerte de san Alexio por Rossi
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  La muerte de Santa Cecilia por Raggi
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  El martirio de San Eustace por Cafà
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  El martirio de San Emerentiana por Ferrata
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  Saint Agnes en el Pire por Ferrata
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  Estatua de Saint Sebastian por Campi Ángeles por Le Gros
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  Tumba de Innocente X por Maini
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  Santuario de Saint Agnes