Roberto Bloch
Robert Albert Bloch (5 de abril de 1917 - 23 de septiembre de 1994) fue un escritor de ficción estadounidense, principalmente de crimen, terror psicológico y fantasía, gran parte del cual ha sido dramatizado para radio, cine y televisión. También escribió una cantidad relativamente pequeña de ciencia ficción. Su carrera como escritor duró 60 años, incluidos más de 30 años en televisión y cine. Comenzó su carrera de escritor profesional inmediatamente después de graduarse, a los 17 años. Mejor conocido como el escritor de Psicosis (1959), la base de la película del mismo nombre de Alfred Hitchcock, Bloch escribió cientos de cuentos. y más de 30 novelas. Fue protegido de H. P. Lovecraft, quien fue el primero en fomentar seriamente su talento. Sin embargo, aunque comenzó emulando a Lovecraft y su tipo de horror cósmico, más tarde se especializó en historias de crimen y terror trabajando con un enfoque más psicológico.
Bloch fue colaborador de revistas pulp como Weird Tales al principio de su carrera, y también fue un guionista prolífico y un importante colaborador de fanzines de ciencia ficción y fandom en general.
Ganó el premio Hugo (por su historia "Ese tren con destino al infierno"), el premio Bram Stoker y el premio World Fantasy. Sirvió un término como presidente de Mystery Writers of America (1970) y fue miembro de esa organización y de Science Fiction Writers of America, Writers Guild of America, Academy of Motion Picture Arts and Sciences y Count Dracula Society. En 2008, The Library of America seleccionó el ensayo de Bloch "The Shambles of Ed Gein" (1962) para su inclusión en su retrospectiva de dos siglos del verdadero crimen estadounidense.
Entre sus propias novelas, sus favoritas eran The Kidnapper, The Star Stalker, Psycho, Night-World, y Eones extraños. Su trabajo ha sido ampliamente adaptado a películas, producciones de televisión, cómics y audiolibros.
Vida temprana y educación
Bloch nació en Chicago, hijo de Raphael "Ray" Bloch (1884–1952), cajero de banco, y su esposa Stella Loeb (1880–1944), trabajadora social, ambos de ascendencia judía alemana. La familia de Bloch se mudó a Maywood, un suburbio de Chicago, cuando él tenía cinco años; vivió allí hasta los diez años. Asistió a la Iglesia Metodista allí, a pesar de que sus padres & # 39; herencia judía, y estudió en Emerson Grammar School. En 1925, a los ocho años de edad, viviendo en Maywood, asistió (solo por la noche) a una proyección de la película de Lon Chaney, Sr. El fantasma de la ópera (1925). La escena de Chaney quitándose la máscara aterrorizó al joven Bloch ("me asustó muchísimo y corrí todo el camino a casa para disfrutar el primero de dos años de pesadillas recurrentes"). También despertó su interés por el terror. Bloch fue un niño precoz y se encontró en cuarto grado cuando tenía ocho años. También obtuvo un pase para la sección de adultos de la biblioteca pública, donde leía de forma omnívora. Bloch se consideraba un artista en ciernes y trabajaba con bocetos a lápiz y acuarelas, pero la miopía en la adolescencia parecía impedir que el arte fuera una carrera. Le apasionaban los soldados de juguete de plomo fabricados en Alemania y el cine mudo.
En 1929, el padre de Bloch, Ray Bloch, perdió su trabajo en el banco y la familia se mudó a Milwaukee, donde Stella trabajaba en la casa del asentamiento judío de Milwaukee. Robert asistió a Washington, luego a Lincoln High School, donde conoció a su amigo de toda la vida, Harold Gauer. Gauer fue editor de The Quill, la revista literaria de Lincoln, y aceptó el primer cuento publicado por Bloch, una historia de terror titulada "The Thing" (la "cosa" del título era Muerte). Tanto Bloch como Gauer se graduaron de Lincoln en 1934 durante el apogeo de la Gran Depresión. Bloch estuvo involucrado en el departamento de teatro de Lincoln y escribió y actuó en parodias de vodevil de la escuela.
Carrera
La revista Weird Tales y la influencia de H. P. Lovecraft
Durante la década de 1930, Bloch era un ávido lector de la revista pulp Weird Tales, que había descubierto a la edad de diez años en 1927. En el depósito de Chicago Northwestern Railroad con sus padres y su tía Lil, su tía se ofreció a comprarle cualquier revista que quisiera y él escogió Weird Tales (edición de agosto de 1927) del quiosco a pesar de su sorprendida protesta. Comenzó sus lecturas de la revista con la primera entrega de 'La novia de Osiris' de Otis Adelbert Kline. que trataba sobre una ciudad egipcia secreta llamada Karneter ubicada debajo de la ciudad natal de Bloch, Chicago. La Depresión llegó a principios de la década de 1930. Más tarde recordó, al aceptar el premio Lifetime Achievement Award en la Primera Convención Mundial de Fantasía (1975), cómo "los tiempos eran muy difíciles". Weird Tales cuesta veinticinco centavos en un día cuando la mayoría de las revistas baratas cuestan diez centavos. Recuerdo que eso significó mucho para mí." Continuó relatando cómo se levantaba muy temprano el último día del mes, con veinticinco centavos ahorrados de su asignación mensual de un dólar, y corría todo el camino hasta una tienda que combinaba tabaco y revistas y compraba el nuevo número de Weird Tales, a veces llevándolo a casa de contrabando debajo de su abrigo si la portada era particularmente atrevida. Sus padres no quedaron impresionados con las portadas sensuales de Hugh Doak Rankin para la revista, y cuando la familia Bloch se mudó a Milwaukee en 1928, el joven Bloch abandonó gradualmente su interés. Pero cuando ingresó a la escuela secundaria, volvió a leer Weird Tales durante la convalecencia de la gripe.
H. P. Lovecraft, colaborador habitual de Weird Tales, se convirtió en uno de sus escritores favoritos. La primera de las historias de Lovecraft que había leído era 'El modelo de Pickman', 'El modelo de Pickman'. en Weird Tales de octubre de 1927. Bloch escribió: “En la escuela me vi obligado a abrirme camino a través de las obras de Oliver Wendell Holmes, James Lowell y Henry Wadsworth Longfellow. En 'Pickman's Model', los demonios se comieron los tres. Ahora que, decidí, era justicia poética." Cuando era adolescente, Bloch escribió una carta de fan a Lovecraft (1933), preguntándole dónde podía encontrar copias de historias anteriores de Lovecraft que Bloch no había visto. Lovecraft se los prestó. Lovecraft también aconsejó a Bloch sobre sus primeros intentos de escribir ficción, y le preguntó si Bloch había escrito algún trabajo extraño y, de ser así, si podría ver muestras de él. Bloch aceptó la oferta de Lovecraft a fines de abril de 1933 y le envió dos artículos breves, 'The Gallows'; y otra obra cuyo título se desconoce.
Lovecraft también sugirió que Bloch escribiera a otros miembros del Lovecraft Circle, incluidos August Derleth, R. H. Barlow, Clark Ashton Smith, Donald Wandrei, Frank Belknap Long, Henry S. Whitehead, E. Hoffmann Price, Bernard Austin Dwyer y J. Vernon Shea. Los primeros cuentos completos de Bloch fueron "Lilies," "La risa de un joven necrófago" y 'El loto negro'. Bloch los envió a Weird Tales; el editor Farnsworth Wright los rechazó todos sumariamente. Sin embargo, Bloch colocó con éxito "Lilies" en la revista semiprofesional Marvel Tales (invierno de 1934) y "Black Lotus" en Historias insólitas (1935). Bloch comentó más tarde: "Pensé que sería mejor hacer algo diferente o terminaría como florista".
Bloch se graduó de la escuela secundaria en junio de 1934. Luego escribió una historia que rápidamente (seis semanas después) vendió a Weird Tales. Primera publicación de Bloch en Weird Tales era una carta criticando las historias de Conan de Robert E. Howard. Sus primeras ventas profesionales, a la edad de 17 años (julio de 1934), para Weird Tales fueron los cuentos "The Feast in the Abbey" y 'El secreto de la tumba'. "Fiesta..." apareció primero, en el número de enero de 1935, que en realidad salió a la venta el 1 de noviembre de 1934; "El secreto de la tumba" apareció en Weird Tales de mayo de 1935.
La correspondencia de Bloch con Derleth llevó a una visita a la casa de Derleth en Sauk City, Wisconsin (la sede de Arkham House). Bloch quedó impresionado por Derleth, quien "cumplió mis expectativas como escritor al usar esta chaqueta de esmoquin de terciopelo púrpura". Eso me impresionó aún más porque Derleth ni siquiera fumaba. Después de esto, y continuando la correspondencia con Lovecraft, Bloch fue a Chicago y conoció a Farnsworth Wright, el entonces editor de Weird Tales. También conoció al primer escritor de Weird Tales fuera de Derleth que había conocido: Otto Binder.
Las primeras historias de Bloch estaban fuertemente influenciadas por Lovecraft. De hecho, varias de sus historias se ubicaron y ampliaron el mundo de los Mitos de Cthulhu de Lovecraft. Estos incluyen 'The Dark Demon', en la que el personaje de Gordon es una figuración de Lovecraft, y que presenta a Nyarlathotep; 'El Dios sin rostro' (presenta a Nyarlathotep); 'El demonio sonriente' (escrito a la manera de Lovecraft) y "The Unspeakable Betrothal" (vagamente unido a los Mitos de Cthulhu). Fue Bloch quien inventó, por ejemplo, los textos de Mythos frecuentemente citados De Vermis Mysteriis y Cultes des Goules. Muchas otras historias influenciadas por Lovecraft se recopilaron más tarde en el volumen Mysteries of the Worm de Bloch (ahora en su tercera edición ampliada). En 1935, Bloch escribió el cuento 'Los sirvientes de Satanás', sobre el cual Lovecraft dio muchos consejos, pero ninguna prosa era de Lovecraft; este cuento no apareció impreso hasta 1949, en Algo sobre gatos y otras piezas.
El joven Bloch aparece, apenas disfrazado, como el personaje de Robert Blake en la historia de Lovecraft "The Haunter of the Dark" (1936), que está dedicado a Bloch. Bloch fue la única persona a la que Lovecraft le dedicó una historia. En esta historia, Lovecraft mata a Robert Blake, el personaje basado en Bloch, devolviéndole una 'cortesía'. Bloch pagó anteriormente a Lovecraft con su cuento de 1935 'The Shambler from the Stars', en el que muere la figura inspirada en Lovecraft; la historia llega a utilizar la dirección actual de Bloch en ese momento (620 East Knapp Street) en Milwaukee. (Bloch incluso tenía un certificado firmado por Lovecraft [y algunas de sus creaciones] que le daba permiso para matar a Lovecraft en una historia). de lo contrario preferiría que me mataran." Bloch escribió más tarde un tercer cuento, 'La sombra del campanario', que continúa donde 'El perseguidor de la oscuridad'. terminado (Weird Tales septiembre de 1950).
La muerte de Lovecraft en 1937 afectó profundamente a Bloch, que entonces solo tenía 20 años. Recordó: "Una parte de mí murió con él, supongo, no solo porque no era un dios, sino porque era mortal"., eso es cierto, sino porque tuvo muy poco reconocimiento en su propia vida. No se publicaron novelas ni colecciones, no hubo gran realización, ni siquiera aquí en Providence, de lo que se había perdido." En otro lugar escribió, 'la noticia de su destino me llegó como un golpe demoledor; tanto más porque el mundo en general ignoró su fallecimiento. Solo mis padres y algunos corresponsales parecieron sentir mi conmoción y mi sensación de que una parte de mí había muerto con él."
Después de la muerte de Lovecraft en 1937, Bloch continuó escribiendo para Weird Tales, donde se convirtió en uno de sus autores más populares. También comenzó a colaborar en otros pulps, como la revista de ciencia ficción Amazing Stories. Bloch amplió el alcance de su ficción. Sus temas de terror incluían el vudú ('Madre de las serpientes'), el conte cruel ('The Mandarin's Canaries'), la posesión demoníaca ('Fiddler's Fee") y magia negra ("Return to the Sabbat"). Bloch visitó a Henry Kuttner en California en 1937. La primera historia de ciencia ficción de Bloch, 'El secreto del observatorio', se publicó en Amazing Stories (agosto de 1938).
Milwaukee Fictioneers y la Depresión
En 1935, Bloch se unió a una organización de escritores. grupo The Milwaukee Fictioneers, cuyos miembros incluían a Stanley Weinbaum, Ralph Milne Farley y Raymond A. Palmer. Otro miembro del grupo fue Gustav Marx, quien le ofreció a Bloch un trabajo de redacción en su empresa de publicidad, lo que también le permitió escribir historias en su tiempo libre en la oficina. Bloch era amigo cercano de C. L. Moore y su esposo Henry Kuttner, quienes lo visitaron en Milwaukee.
Durante los años de la Depresión, Bloch apareció regularmente en producciones dramáticas, escribiendo e interpretando sus propios sketches. Alrededor de 1936 vendió algunos chistes a los comediantes de radio Stoopnagle y Budd, y a Roy Atwell. También en 1936, su cuento "The Grinning Ghoul" fue publicado en Weird Tales (junio); "El Abridor del Camino" apareció en Weird Tales (octubre); "Madre de las serpientes" apareció en la edición de diciembre. El número de diciembre también contenía el cuento de Lovecraft 'El perseguidor de las tinieblas'. en el que mató al joven autor 'Robert Blake'.
En 1937, tras la muerte de Lovecraft, "The Mannikin" apareció en Weird Tales en abril. Weird Tales publicó "Return to the Sabbath" en julio de 1938. La primera historia de ciencia ficción de Bloch, "El secreto del observatorio" apareció en Amazing Stories (agosto de 1938). En un perfil que acompaña a esta historia, Bloch se describió a sí mismo como "alto, moreno, poco guapo" con "todo el encanto y la personalidad de una víbora de pantano". Señaló que "odio todo", pero se reservó una aversión particular por "la sopa de frijoles, el esmalte de uñas rojo, la limpieza de la casa y los optimistas".
Gerente de campaña de Carl Zeidler
En 1939, James Doolittle se puso en contacto con Bloch, quien dirigía la campaña para alcalde de Milwaukee de un asistente del fiscal municipal poco conocido llamado Carl Zeidler. Se le pidió que trabajara en la redacción de discursos, la publicidad y las fotografías de Zeidler, en colaboración con su viejo amigo Harold Gauer. Crearon elaborados espectáculos de campaña; en la autobiografía de Bloch de 1993, Once Around the Bloch, ofrece un relato interno de la campaña y de las innovaciones que se le ocurrieron a él y a Gauer, por ejemplo, el lanzamiento original de globos desde -el-techo schtick. Comenta amargamente cómo, después de la victoria de Zeidler, fueron ignorados y ni siquiera pagaron los salarios prometidos. Termina la historia con un punto irónicamente filosófico:
Si Carl Zeidler no hubiera pedido a Jim Doolittle que gestionara su campaña, Doolittle nunca me hubiera contactado. Y la única razón por la que Doolittle me conoció para empezar fue porque leyó mi hilo ("El Cloak") en Desconocida. Arreglando esta cadena de circunstancias, uno puede estirarla un poco más. Si no hubiera escrito una pequeña historia de vampiro llamada "The Cloak", Carl Zeidler podría nunca haberse convertido en alcalde de Milwaukee.
También en 1939, se publicaron dos de los cuentos de Bloch: "El extraño vuelo de Richard Clayton" (Amazing Stories, agosto) y "The Cloak" (Desconocido, marzo). Muchas de las historias que Bloch publicó en Strange Stories en 1939 como de 'Tarleton Fiske' eran híbridos de fantasía/terror del tipo contes cruels.
Décadas de 1940 y 1950
En octubre de 1941, el cuento "El trabajo de un buen caballero" en Unknown Worlds apareció por primera vez. Poco después, Bloch creó el personaje humorístico de la serie Lefty Feep, al estilo de Damon Runyon, en la historia "Time Wounds All Heels" Aventuras fantásticas (abril de 1942). Esta revista, junto con Weird Tales, publicó la mayoría de las más de 100 historias que Bloch escribió en la primera década de su carrera. Casi al mismo tiempo, comenzó a trabajar como redactor publicitario en la agencia de publicidad Gustav Marx, cargo que ocupó hasta 1953. Marx permitió que Bloch escribiera historias en la oficina en momentos de tranquilidad. Bloch publicó un total de 23 historias de Lefty Feep en Fantastic Adventures, la última publicada en 1950, pero la mayor parte apareció durante la Segunda Guerra Mundial. El nombre del personaje de Feep en realidad había sido acuñado por el amigo/colaborador de Bloch, Harold Gauer, para su novela inédita En la tierra de los ungüentos celestes, Bloch también trabajó durante un tiempo en locales vodevil y trató de comenzar a escribir para artistas de renombre nacional.
Bloch evolucionó gradualmente alejándose de las imitaciones lovecraftianas hacia un estilo único propio. Uno de los primeros claramente "Blochian" stories fue "Atentamente, Jack el Destripador" (Weird Tales, julio de 1943). La historia era la versión de Bloch de la leyenda de Jack el Destripador, y se completó con más detalles fácticos genuinos del caso que muchos otros tratamientos ficticios. Presentó al Destripador como un ser eterno que debe hacer sacrificios humanos para extender su inmortalidad. Fue adaptado tanto para radio (en Stay Tuned for Terror) como para televisión (como episodio de Thriller en 1961 adaptado por Barré Lyndon). Bloch siguió esta historia con una serie de otras en una vena similar que tratan de figuras mitad históricas, mitad legendarias como el Hombre de la Máscara de Hierro ("Iron Mask", 1944), el marqués de Sade ("La calavera del marqués de Sade", 1945) y Lizzie Borden ("Lizzie Borden tomó un hacha...", 1946).
En 1944, Laird Cregar interpretó el cuento de Bloch "Atentamente, Jack el Destripador" a través de una red de radio de costa a costa.
Hacia el final de la Segunda Guerra Mundial, en 1945, se le pidió a Bloch que escribiera 39 episodios de 15 minutos de su propio programa de radio de terror llamado Stay Tuned for Terror. Muchos de los programas eran adaptaciones de sus propias historias pulp. (Todos los episodios fueron transmitidos, pero se pensó que las grabaciones se habían perdido. Sin embargo, en 2020, dos episodios, 'El hombre del saco te atrapará' y 'Lizzie Borden tomó un hacha' fueron re- descubierto entre los archivos de un antiguo entusiasta de la radio. Estos episodios ahora se han publicado en YouTube e Internet Archive).[1][2]. El mismo año publicó 'La calavera del marqués de Sade'. (Weird Tales, número de septiembre). Arkham House de August Derleth, editorial de Lovecraft, publicó la primera colección de cuentos de Bloch, The Opener of the Way, en una edición de 2.000 ejemplares, con sobrecubierta arte de Ronald Clyne. Al mismo tiempo, su cuento temprano más conocido, 'Yours At Truly, Jack the Ripper', recibió una atención considerable a través de la dramatización en la radio y la reimpresión en antologías. Esta historia, como se indica a continuación, que involucra a un Destripador que ha encontrado la inmortalidad literal a través de sus crímenes, ha sido ampliamente imitada (o plagiada); El propio Bloch volvería sobre el tema (ver más abajo). Las historias publicadas en 1946 incluyen "Enoch" (edición de septiembre de Weird Tales) y Lizzie Borden Took an Axe (Weird Tales, noviembre).
La primera novela de Bloch se publicó en tapa dura: el thriller The Scarf (The Dial Press 1947; el libro de bolsillo con la medalla de oro Fawcett de 1966 presenta un texto revisado). Cuenta la historia de un escritor, Daniel Morley, que utiliza mujeres reales como modelos para sus personajes. Pero en cuanto termina de escribir la historia, se ve obligado a asesinarlos, y siempre de la misma manera: con la bufanda granate que ha tenido desde niño. La historia comienza en Minneapolis y lo sigue a él y a su rastro de cadáveres hasta Chicago, la ciudad de Nueva York y finalmente Hollywood, donde su exitosa novela se convertirá en una película y donde su autocontrol puede haber llegado a su límite.
En 1948, Bloch fue el Invitado de Honor en Torcon I, Convención Mundial de Ciencia Ficción, Toronto, Canadá. En 1952 publicó 'Lucy viene para quedarse'. (Weird Tales, número de enero). Bloch popularizó la "Subasta Bloch" en las convenciones de ciencia ficción durante la década de 1950, una práctica en la que los fanáticos pujan por los profesionales, comprando una hora de su tiempo. Bloch subastaría una hora del tiempo de algún escritor conocido en una convención para recaudar dinero para una buena causa. (El tiempo le dio al ganador una hora de interacción personal con el escritor en la convención). [3]
Bloch publicó tres novelas en 1954: Spiderweb, The Kidnapper y The Will to Kill mientras se esforzaba por mantener a su familia. Ese mismo año fue panelista invitado semanal en el concurso televisivo It's a Draw. Shooting Star (1958), una novela convencional, se publicó en un volumen doble con una colección de historias de Bloch titulada Terror in the Night. This Crowded Earth (1958) era ciencia ficción.
Con la desaparición de Weird Tales, Bloch siguió publicando su ficción en Amazing, Fantastic, The Magazine of Fantasy y Ciencia Ficción, y Universo Fantástico; fue un colaborador particularmente frecuente de Imagination y Imaginative Tales. Su producción de thrillers aumentó y comenzó a aparecer regularmente en The Saint, Ellery Queen y revistas de misterio similares, y en proyectos de revistas de suspenso y terror-ficción como Choque.
Jack el Destripador
Bloch continuó revisando el tema de Jack el Destripador. Su contribución a la antología de ciencia ficción de Harlan Ellison de 1967 Dangerous Visions fue una historia, 'Un juguete para Juliette', que evocaba tanto a Jack el Destripador como al Marqués de Sade en una historia de viajes en el tiempo. La misma antología tenía la secuela de Ellison titulada 'El merodeador en la ciudad al borde del mundo'. Su idea anterior del Destripador como un ser inmortal resurgió en la contribución de Bloch al episodio original de la serie Star Trek 'Wolf in the Fold'. Su novela de 1984 La noche del destripador está ambientada durante el reinado de la reina Victoria y sigue la investigación del inspector Frederick Abberline al intentar detener al Destripador, e incluye algunos victorianos famosos como Sir Arthur Conan Doyle dentro de la historia
Psico
Bloch ganó el premio Hugo a la mejor historia corta por "Ese tren infernal" en 1959, el mismo año en que se publicó su sexta novela, Psicosis. Bloch había escrito un cuento anterior sobre el trastorno de identidad disociativo, "The Real Bad Friend", que apareció en la Mike Shayne Mystery Magazine de febrero de 1957, que presagiaba la novela de 1959 Psico. Sin embargo, Psycho también tiene enlaces temáticos a la historia "Lucy viene para quedarse". También en 1959, Bloch pronunció una conferencia titulada "Imaginación y crítica social moderna" en la Universidad de Chicago; esto se reimprimió en el volumen crítico The Science Fiction Novel (Advent Publishers). Su historia "El ojo hambriento" apareció en Fantastic (mayo). Este fue también el año en el que, a pesar de haber pasado de pintar acuarelas a óleos, abandonó la pintura por completo.
Norman Bates, el personaje principal de Psicosis, se basó muy libremente en dos personas. Primero fue el asesino en serie de la vida real Ed Gein, sobre quien Bloch escribió más tarde un relato ficticio, 'The Shambles of Ed Gein'. (La historia se puede encontrar en Crímenes y castigos: El bloque perdido, Volumen 3). En segundo lugar, varias personas, incluidos Noel Carter (esposa de Lin Carter) y Chris Steinbrunner, así como supuestamente el propio Bloch, han indicado que Norman Bates se basó en parte en Calvin Beck, editor de Castle of Frankenstein. El hecho de que Bloch basara el personaje de Norman Bates en Ed Gein se analiza en el documental Ed Gein: The Ghoul of Plainfield, que se puede encontrar en el disco 2 del lanzamiento en DVD de la nueva versión de La masacre de Texas Chainsaw (2003). Sin embargo, Bloch también comentó que fue la situación en sí misma (un asesino en serie que vive sin ser detectado ni sospechado en un pequeño pueblo típico en el centro de Estados Unidos) en lugar de Gein mismo quien provocó la historia de Bloch. Él escribe: “Por lo tanto, el asesino de la vida real no era el modelo a seguir para mi personaje, Norman Bates. Ed Gein no era dueño ni operaba un motel. Ed Gein no mató a nadie en la ducha. A Ed Gein no le gustaba la taxidermia. Ed Gein no atiborró a su madre, mantuvo su cuerpo en la casa, no se vistió con ropa de travesti ni adoptó una personalidad alternativa. Esas eran las funciones y características de Norman Bates, y Norman Bates no existía hasta que yo lo inventé. Por mi propia imaginación, añado, que es probablemente la razón por la que tan pocos se ofrecen a ducharse conmigo."
Aunque Bloch tuvo poca participación en la versión cinematográfica de su novela, que fue dirigida por Alfred Hitchcock a partir de un guión adaptado de Joseph Stefano, se hizo más famoso como su autor. Bloch recibió un pergamino especial de Mystery Writers of America por la novela en 1961.
La novela es uno de los primeros ejemplos completos del uso que hace Bloch del horror urbano moderno basándose en los horrores de la psicología interior en lugar de lo sobrenatural. "A mediados de la década de 1940, había explotado bastante bien la vena de los temas sobrenaturales ordinarios hasta que se volvió varicosa," Bloch le explicó a Douglas E. Winter en una entrevista. “Me di cuenta, como resultado de lo que sucedió durante la Segunda Guerra Mundial y de leer el trabajo de psicología más difundido, que el verdadero horror no está en las sombras, sino en ese pequeño mundo retorcido dentro de nuestros propios cráneos. " Si bien Bloch no fue el primer escritor de terror en utilizar un enfoque psicológico (se origina en el trabajo de Edgar Allan Poe), el enfoque psicológico de Bloch en los tiempos modernos fue comparativamente único.
El agente de Bloch, Harry Altshuler, recibió una "oferta a ciegas" por la novela -no se mencionó el nombre del comprador- de $7,500 por los derechos de pantalla del libro. La oferta finalmente fue de $ 9,500, que Bloch aceptó. Bloch nunca antes había vendido un libro a Hollywood. Su contrato con Simon & Schuster no incluyó ningún bono por la venta de una película. El editor tomó el 15 por ciento de acuerdo con el contrato, mientras que el agente tomó su 10 por ciento; Bloch terminó con unos 6.750 dólares antes de impuestos. A pesar de las enormes ganancias generadas por la película de Hitchcock, Bloch no recibió más compensación directa.
Solo la película de Hitchcock se basó en la novela de Bloch. Las últimas películas de la serie Psycho no guardan relación con ninguna de las novelas secuelas de Bloch. De hecho, el guión propuesto por Bloch para la película Psicosis II fue rechazado por el estudio (al igual que muchas otras presentaciones), y fue este el que posteriormente adaptó para su propia novela secuela.
La película Hitchcock (2012) cuenta la historia de la realización de Alfred Hitchcock de la versión cinematográfica de Psicosis. Aunque menciona a Bloch y su novela, el propio Bloch no es un personaje de la película.
Principios de la década de 1960: escritura de guiones y ficción
Después de mudarse a Hollywood, alrededor de 1960, Bloch recibió varios encargos de varias compañías de televisión. Sin embargo, no se le permitió escribir durante cinco meses cuando el Gremio de Escritores tuvo una huelga. Después de que terminó la huelga, se convirtió en un guionista frecuente de proyectos de cine y televisión en el género de misterio, suspenso y terror. Sus primeros encargos fueron para el vehículo de Macdonald Carey, Lock-Up, (escribió cinco episodios), así como uno para Whispering Smith. Otros trabajos en televisión incluyeron un episodio de Parada de autobús ("I Kiss Your Shadow"), 10 episodios de Thriller (1960–62, varios basados en su propias historias) y 10 episodios de Alfred Hitchcock Presents (1960–62). Su colección de cuentos Pleasant Dreams - Nightmares fue publicada por Arkham House en 1960.
Bloch escribió el guión de El gabinete de Caligari (1962), que tiene una relación muy vaga con la película muda alemana de 1920, y resultó ser una experiencia desafortunada. El mismo año, Bloch escribió la historia y la telenovela 'El aprendiz de brujo'. para Alfred Hitchcock presenta. El episodio se archivó cuando NBC Television Network y el patrocinador Revlon calificaron su final como "demasiado espantoso". (según los estándares de la década de 1960) para su emisión. Bloch se alegró más tarde cuando el episodio se incluyó en el paquete de sindicación del programa a las estaciones afiliadas, donde no se registró ninguna queja. Hoy en día, debido al estado de dominio público, el episodio está disponible en formatos de medios domésticos de numerosos distribuidores e incluso está disponible en video gratuito a pedido.
Su trabajo televisivo no ralentizó la producción ficticia de Bloch. A principios de la década de 1960, publicó varias novelas, incluidas The Dead Beat (1960) y Firebug (1961), en las que Harlan Ellison, entonces editor de Regency Books, contribuyó. las primeras 1.200 palabras. En 1962 aparecieron numerosas obras en forma de libro. Se publicó la novela de Bloch The Couch (1962) (la base del guión de su primera película, filmada el mismo año). Ese año se publicaron varias colecciones de cuentos de Bloch: Atoms and Evil, More Nightmares y Yours Truly, Jack the Ripper, así como otra novela, Terror (cuyos títulos provisionales incluían Amok y Kill for Kali). El editor Earl Kemp reunió una selección de la prolífica producción de Bloch para revistas de fanáticos como The Eight Stage of Fandom: Selections from 25 years of Fan Writing (Advent Publishers). En esta era, Stephen King escribió más tarde, "Qué hizo Bloch con novelas como The Deadbeat, The Scarf, Firebug, Psycho, and The Couch fue redescubrir la novela de suspenso y reinventar al antihéroe tal como lo descubrió por primera vez James Cain."
Durante 1963, Bloch vio impresas dos colecciones más de cuentos, Bogey men y Horror-7. En 1964, Bloch se casó con Eleanor Alexander y escribió guiones originales para dos películas producidas y dirigidas por William Castle, Strait-Jacket (1964) y The Night Walker (también 1964), junto con con La Calavera (1965). Esta última película se basó en su cuento "La calavera del marqués de Sade".
Décadas de 1960 y 1970: cine y entretenimiento Redacción de televisión
Los siguientes escritos televisivos de Bloch en este período incluyeron La hora de Alfred Hitchcock (7 episodios, 1962–1965), Veo, veo (1 episodio, 1966), Run for Your Life (1 episodio, 1966) y The Girl from UNCLE (1 episodio, 1967). Escribió tres guiones para la serie original de Star Trek que se proyectaron en 1966 y 1967: '¿De qué están hechas las niñas pequeñas?', 'El lobo en el redil'. 34; (otra variante de Jack el Destripador) y "Catspaw".
En 1968, Bloch regresó a Londres para hacer dos episodios de la serie Journey to the Unknown de English Hammer Films para Twentieth Century Fox. Uno de los episodios, "The Indian Spirit Guide", se incluyó en la película para televisión estadounidense Journey to Midnight (1968). El otro episodio fue "Girl of My Dreams" coescrito con Michael J. Bird y basado en la historia homónima de Richard Matheson.
Después de la película The Skull (1965), que se basó en una historia de Bloch pero con guión de Milton Subotsky, escribió los guiones de cinco largometrajes producidos por Amicus Productions: The Psychopath (1966), The Deadly Bees (coescrito con Anthony Marriott, 1967), Torture Garden (también 1967), The House That Dripped Sangre (1971) y Asilo (1972). Las dos últimas películas presentaban historias escritas por Bloch que se imprimieron primero en antologías que escribió en la década de 1940 y principios de la de 1950.
Durante la década de 1970, Bloch escribió dos películas para televisión para el director Curtis Harrington: The Cat Creature (1973) (una Película de la semana de ABC) y The Los muertos no mueren. The Cat Creature fue una experiencia de producción infeliz para Bloch. El productor Doug Cramer quería hacer una actualización de Cat People (1942), la película producida por Val Lewton. Bloch comentó: "En cambio, sugerí una combinación de los elementos de varias películas muy recordadas, y se me ocurrió una historia que trataba sobre la diosa gata egipcia (Bast), la reencarnación y la primera operación de derivación jamás realizada". sobre un corazón de alcachofa." En la autobiografía de Bloch se describe un relato detallado de la problemática producción de la película.
Mientras tanto, Bloch (intercalado entre sus guiones para Amicus Productions y otros proyectos), escribió episodios individuales para Night Gallery (1971), Ghost Story (1972), El Cazador de Hombres (1974), y Hombre Géminis (1976).
Finales de la década de 1960 y 1970: ficción
En 1965 aparecieron dos colecciones más de cuentos: La calavera del marqués de Sade y Cuentos en una vena yugular. En 1966, Bloch ganó el premio Ann Radcliffe de televisión y publicó otra colección de cortos: Chamber of Horrors. Bloch regresó al sitio de su hogar de la infancia en 620 East Knapp St, Milwaukee (la dirección utilizada por Lovecraft para el personaje de Robert Blake en 'El perseguidor de la oscuridad') solo para encontrar el vecindario arrasado y todo vecindario nivelado y reemplazado por accesos a autopistas.
En 1967, se publicó otra colección de Bloch, The Living Demons. También publicó otra historia clásica de Jack el Destripador, "A Toy for Juliette" en la antología Dangerous Visions de Harlan Ellison. En 1968 publicó un dúo de novelas largas de ciencia ficción como Ladies' Day y Esta tierra llena de gente. Su novela The Star Stalker fue publicada, y Dragons and Nightmares (la primera colección de historias de Lefty Feep) apareció en tapa dura (Mirage Press).
La colección Bloch and Bradbury (una colaboración con Ray Bradbury) y la novela de tapa dura The Todd Dossier, originalmente de Collier Young, se publicaron en 1969. Bloch ganó un segundo premio Ann Radcliffe, esta vez de literatura, en 1969. Ese mismo año, Bloch fue invitado al Segundo Festival Internacional de Cine en Río de Janeiro, del 23 al 31 de marzo, junto con otros escritores de ciencia ficción de los Estados Unidos. Gran Bretaña y Europa.
En 1971, Bloch se desempeñó como presidente de Mystery Writers of America, mientras publicaba la novela Sneak Preview, la colección Fear Today, Gone Tomorrow y la novela corta Todo está en tu mente. En 1972 publicó otra novela, Night-World. En 1973 Bloch fue el Invitado de Honor en Torcon II, Convención Mundial de Ciencia Ficción, Toronto. 1974 vio la publicación de su novela American Gothic, inspirada en la historia real de la vida del asesino en serie H.H. Holmes.
En 1975, Bloch ganó el premio Lifetime Achievement Award en la Primera Convención Mundial de Fantasía celebrada en Providence, Rhode Island. El premio fue un busto de H. P. Lovecraft. La ocasión de esta convención fue la primera vez que Bloch visitó la ciudad de Providence. Se realizó una grabación de audio de Robert Bloch durante esa convención de 1975, accesible en línea.[4]
En 1976, Alternate World Recordings publicó dos discos de las grabaciones de Bloch de sus historias: "¡Gravely, Robert Bloch!" y "¡Sangre! ¡La vida y la época de Jack el Destripador! (con Harlan Ellison). En 1977, Lester del Rey editó Lo mejor de Robert Bloch para los libros de Del Rey. Aparecieron dos colecciones de cuentos más: Cold Chills y The King of Terrors.
Bloch continuó publicando colecciones de cuentos durante este período. Sus Historias seleccionadas (reimpresas en rústica con el título incorrecto Las historias completas) aparecieron en tres volúmenes justo antes de su muerte, aunque muchas historias no recopiladas previamente han aparecido en volúmenes publicados desde entonces. 1997 (ver más abajo). Bloch también contribuyó con la historia "Heir Apparent," ambientada en Witch World de Andre Norton, hasta Tales of the Witch World (Vol. 1), NY: Tor, 1987.
1979 vio la publicación de la novela de Bloch Hay una serpiente en el Edén (también reeditada como La astucia), y dos colecciones de cuentos más, De la boca de las tumbas y Cosas de las que están hechos los gritos.
Sus numerosas novelas de la década de 1970 demuestran la gama temática de Bloch, desde la ciencia ficción – Sneak Preview (1971)– hasta novelas de terror como el amoroso homenaje a Lovecraftian Strange Eons (Whispers Press, 1978) y el misterio no sobrenatural Hay una serpiente en el Edén (1979).
La década de 1980
La carrera de Bloch como guionista continuó activa durante la década de 1980, con guiones para televisión de Tales of the Unexpected (un episodio, 1980), Darkroom (dos episodios,1981), Alfred Hitchcock Presents (1 episodio, 1986), Tales from the Darkside (tres episodios, 1984–87: "Beetles", & #34;A Case of the Stubborns" y "Everybody Needs a Little Love") y Monsters (tres episodios, 1988–1989: "The Legacy", "Mannikins of Horror" y "Reaper"). No apareció más trabajo en pantalla en los últimos cinco años antes de su muerte, aunque una adaptación de su "colaboración" con Edgar Allan Poe, "The Lighthouse", fue filmado como un episodio de The Hunger en 1998.
The First World Fantasy Convention: Three Authors Remember (Necronomicon Press, 1980) presenta reminiscencias de ese importante evento de Bloch, T.E.D. Klein y Fritz Leiber. En 1981, Zebra Books publicó la primera edición de la colección Mysteries of the Worm con el tema de los Mitos de Cthulhu. Este artículo fue reimpreso algunos años después en una edición ampliada por Chaosium.
La secuela de Bloch del Psicosis original, Psicosis II, se publicó en 1982 y en 1983 novelizó Twilight Zone: The Movie. Su novela La noche del destripador (1984), fue otro regreso a uno de los temas favoritos de Bloch, los asesinatos de Jack el Destripador en 1888.
En 1986, Scream Press publicó el ómnibus de tapa dura Unholy Trinity, recopilando tres ahora escasas novelas de Bloch, The Scarf, The Dead Beat, y The Couch. Una segunda selección retrospectiva de la no ficción de Bloch fue publicada por NESFA Press como Out of My Head.
En 1987, Bloch celebró su 70 cumpleaños. Underwood-Miller publicó el juego de tapa dura de tres volúmenes The Selected Stories of Robert Bloch (volúmenes individuales titulados Final Reckonings, Bitter Ends y Últimos Ritos). Cuando Citadel Press volvió a publicar esto en rústica, lo llamaron incorrectamente The Collected Stories of Robert Bloch. El mismo año apareció una colección, Midnight Pleasures de Doubleday, y Lost in Time and Space with Lefty Feep (Creatures at Large Press) recopiló varias de las historias de la serie Lefty Feep. Este último fue el primero de una serie proyectada de tres volúmenes, pero los volúmenes posteriores nunca se publicaron. En 1988, Tor Books reeditó la escasa segunda novela de Bloch, El secuestrador.
En 1989, se publicaron varias obras: la colección Miedo y Temblor, la novela de suspenso Lori (más tarde adaptada como novela gráfica independiente) y otro ómnibus de larga data. Primeras novelas impresas, Screams (que contiene The Will to Kill, Firebug y The Star Stalker). Randall D. Larson publicó The Robert Bloch Companion: Collected Interviews 1969-1986 (Starmont House), junto con Robert Bloch (Starmont Reader's Guide No 37), un estudio exhaustivo del trabajo de Bloch y The Complete Robert Bloch: An Illustrated, Comprehensive Bibliography (Fandom Unlimited Enterprises). Los tres libros de Larson fueron encuadernados en tapa dura y distribuidos por Borgo Press.
Los 90: Últimos trabajos
La novela de Bloch, The Jekyll Legacy (1990), fue una colaboración con Andre Norton y una secuela de Robert Louis Stevenson, Dr. Jekyll y Mr. Hyde. El mismo año volvió a Norman Bates "mythos" con Psycho House (Tor), la tercera novela de Psycho. Al igual que con la segunda novela de la secuencia, no guarda relación con la película titulada Psicosis III. Sería su última novela publicada.
En febrero de 1991, recibió el honor de Maestro de Ceremonias en la primera Convención Mundial de Terror celebrada en Nashville, Tennessee. Weird Tales publicó un número especial de Robert Bloch en primavera, incluido su guión para la versión televisada de su cuento 'Escarabajos'. Un libro de capítulos independiente de la historia "Atentamente, Jack el Destripador" fue publicado tanto en tapa dura como en rústica por Pulphouse, y Bloch coeditó con Martin H. Greenberg la antología original Psycho-Paths (Tor). En 1991, Bloch contribuyó con una Introducción a En busca de Lovecraft de J. Vernon Shea.
En 1992, Bloch celebró su cumpleaños número 75 con una fiesta en una librería de misterio y terror de Los Ángeles a la que asistieron muchos destacados de la ciencia ficción y el terror. En 1993, publicó su "autobiografía no autorizada", Once Around the Bloch (Tor) y editó la antología original Monsters in Our Midst.
A principios de 1994, Fedogan y Bremer publicaron una colección de 39 de sus cuentos, The Early Fears. Bloch comenzó a editar una nueva antología original, Psicosis de Robert Bloch, pero no pudo completar el trabajo antes de su muerte; Martin H. Greenberg terminó la obra póstumamente y el libro apareció varios años después (1997).
Vida privada
El 2 de octubre de 1940, Bloch se casó con Marion Ruth Holcombe; Según los informes, fue un matrimonio de conveniencia diseñado para mantener a Bloch fuera del ejército. Durante su matrimonio, ella sufrió (inicialmente sin diagnosticar) de tuberculosis ósea, que afectó su capacidad para caminar.
Después de trabajar durante 11 años para la agencia de publicidad Gustav Marx en Milwaukee, Bloch se fue en 1953 y se mudó a Weyauwega, la ciudad natal de Marion, para poder estar cerca de amigos y familiares. Aunque finalmente se curó de la tuberculosis, ella y Bloch se divorciaron en 1963. La hija de Bloch, Sally (nacida en 1943), decidió quedarse con él.
El 18 de enero de 1964, Bloch conoció a Eleanor ('Elly') Alexander (de soltera Zalisko), que había enviudado recientemente y que había perdido a su primer marido, el escritor y productor John Alexander, de un infarto tres meses antes., y se casó con ella en una ceremonia civil el 16 de octubre siguiente. Elly era modelo y cosmetóloga. Pasaron la luna de miel en Tahití y en 1965 visitaron Londres y luego la Columbia Británica. Permanecieron felizmente casados hasta la muerte de Bloch. Elly permaneció en el área de Los Ángeles durante varios años después de vender su Laurel Canyon Home a los fanáticos de Bloch, y finalmente decidió irse a Canadá para estar más cerca de su propia familia. Murió el 7 de marzo de 2007 en Betel Home en Selkirk, Manitoba, Canadá. Sus cenizas se colocaron junto a las de Bloch en una urna similar en forma de libro en Pierce Brothers en Westwood, California.
Bloch murió el 23 de septiembre de 1994, después de una larga batalla contra el cáncer, a la edad de 77 años. Sobrevivió siete meses a la muerte de otro miembro del 'Círculo Lovecraft' original, Frank Belknap Long., que había muerto en enero de 1994.
Bloch fue incinerado y sus cenizas enterradas en el columbario Room of Prayer en el cementerio Westwood Village Memorial Park en Los Ángeles. Su esposa Elly también está enterrada allí.
El premio Robert Bloch se presenta en la convención anual Necronomicon. Su destinatario en 2013 fue el editor y académico S.T. Joshi. El premio tiene la forma del Trapezoedro Brillante como se describe en el cuento de H. P. Lovecraft dedicado a Bloch, 'El Cazador de la Oscuridad'.
Adaptaciones de cómics
Varias obras de Bloch se han adaptado en forma gráfica para cómics. Éstos incluyen:
- "Alfred Hitchcock's Psycho" adaptado por Innovation Publishing como una miniseries de tres partes. Guión y arte de Felipe Echevarria. 1992.
- "El Maestro Pasado" en El Tesoro del Terror de Christopher Lee. Pirámide, 1967.
- "Tuyo realmente, Jack el Destripador Viaje al Misterio v2 2 (Marvel Comics, Dec 1972). Guión de Ron Goulart, arte de Gil Kane y Ralph Reese. Reimpresión en Masters of Terror 1 (Marvel gran tamaño b plagaw, julio de 1975).
- "El Shambler de las Estrellas" en Viaje al misterio v2 3 (Marvel Comics, Feb 1973). Guión de Ron Goulart, arte de Jim Starlin y Tom Palmer. Reimpresión en Masters of Terror 1 (Marvel gran tamaño b plw, Jul 1975).
- "La Sombra del Esposo" en Viaje al Misterio v2 5 (Marvel Comics, Jun 1973)
- "El Hombre que Crió Lobo" (como "El Hombre que Crió Lobo!") dentro Monstruos sin soltar 1 (Marvel Comics, large size b bordew, Jul 1973). Guión de Gerry Conway, arte de Pablo Marcos.
- "Las Bestias de Barsac" (como "Los Muertos Vivos") en Vampire Tales 5 (Marvel Comics, large size b bordew, Jun 1974).
- "El Planeta del Miedo" (como "Y el Verde de la Sangre") en Starstream 4 (Whitman, 1976). Guión de Arnold Drake, arte de Nevio Zaccara.
- El infierno en la Tierra. Adaptación gráfica independiente de Keith Giffen y Robert Loren Fleming, basada en la historia de Bloch de Weird Tales (1942). DC Comics, 1985.
- "Un juguete para Juliette" Dimensiones más profundas 1 (1993).
- Lori Adaptación gráfica independiente de Ben Templesmith. (IDW, 2009).
- "Final Performance" en Perdido 1 (IDW, 2010). Adaptado por Kristian Donaldson y Chris Ryall. Incluido también en Completamente condenado antología gráfica (IDW, 2011).
- "Adiós a la guerra" en Perdido 2 (IDW, 2010)
- "Fat Chance" en Perdido 3 (IDW, 2010). (También incluye un recuerdo de Bloch por Jack Ketchum.)
- "Ego Trip" en Perdido 4 (IDW, 2010).
- "Tuyo realmente, Jack el Destripador". Mini-series de 3 issue (IDW, 2010) y también recogido como papelback comercial (IDW, 2011). Escrito por Joe R. Lansdale.
- "Ese Tren Infierno". Mini-series de 3 pisos (IDW, 2011). Guitado por Joe R. Lansdale
El cómic Aardwolf (Nº 2, febrero de 1995) es un número especial de homenaje a Bloch. Contiene breves tributos a Bloch de Harlan Ellison, Ray Bradbury, Richard Matheson, Julius Schwartz y Peter Straub incorporados en una pieza llamada "Robert Bloch: A Retrospective" recopilado por Clifford Lawrence. La primera parte del texto de la historia de Bloch "The Past Master" también se reproduce en este número.
Bloch también contribuyó con un guión como parte del cómic benéfico one-shot de DC Heroes Against Hunger.
El personaje del inspector Bloch en el cómic italiano Dylan Dog está parcialmente inspirado en Robert Bloch.
Adaptaciones de audio
Varias obras de Bloch se han adaptado para producciones de audio.
Otras adaptaciones incluyen:
- "Casi humano". May 1950 NBC radio broadcast from Dimensión X NBC radio broadcast from show X Minus Uno. Disponible para su descarga desde: [5]. Audio de esta historia también incluido en Isaac Asimov y Martin H. Greenberg (eds) Amigos, Robots, Countrymen. Dercum Audio, 1997. ISBN 1-556-256-X.
- Gravely, Robert Bloch. Alternate World Recordings, 1976. LP. Bloch mismo lee "Ese Tren Infierno" y "Enoch".
- ¡Sangre! La vida y los tiempos de Jack el Destripador. Alternate World recordings, 1977. LP (2 record set). Bloch mismo lee "Tuyo realmente Jack el Destripador" y "Un juguete para Juliette". Harlan Ellison lee su "The Prowler in the City at the Edge of the World"
- Psycho House (Psycho III). Sunset Productions/Audio gems, junio de 1992. ISBN 1-56431-037-X. Lee Mike Steele. 2 casetes. ¿Acortado?
- Thrillogy. Lee Roger Zelazny. Sunset Productions, 1993. Incluye las tres historias de Bloch "Ese Tren Infierno", "Tuya Verdaderamente, Jack el Destripador", y "La gente de la película. (1 casete, tiempo de funcionamiento 90 minutos). ISBN 1-56431-045-0
- Psycho. Lee Kevin McCarthy. Escucha el Placer, 1986. ISBN 0-88646-165-0 (2 cassettes, abridged, running time 2 hours). Publicado nuevamente en febrero de 1999 ISBN 0-88646-492-7.
- Psico II: La pesadilla continúa. Sunset Productions, agosto de 1992. ISBN 1-56431-019-1.
- "Tuyo realmente, Jack el Destripador Los más grandes misterios de todo el tiempo. Newstar Media, 1994. ISBN 0-7871-2092-8. 1 cassette. Envasado con "Hight Darktown" por James Ellroy. Lea por Arte Johnson y Robert Forster. ¿Tiempo de ejecución?
- Los muertos vivientes. Stellar Audio Vol 5: Horror Edition (Brilliance Audio), Aug 1996. Envasado con Atraparás tu muerte. por P.N. Elrod. ISBN 1-56740-970-9. 1 cassette. Hora de correr 90 minutos.
- Psycho. Lee William Hootkins. Magmasters Sound Studios/ABC Audio, 1997. (2 casetes, tiempo de funcionamiento 3 horas). ISBN 1-84007-002-1.
- "La gente de la película" Fantasías de Hollywood – Diez visiones surrealistas de Tinsel Town. Dove Audio/Audio Literatura, 1997. 4 casetes. Hora de correr 6 horas. Sin puente. ISBN 0-7871-0946-0
- "Tuyo realmente, Jack el Destripador". On Las historias de terror más grandes del siglo XX editado por Martin Greenberg. Dove Audio, 1998. Lea por varios lectores. 4 casetes. Hora de correr 6 horas. ISBN 0-7871-1723-4
- Psycho. BBC Radio Collection, junio de 2000. Lee William Hope. cassettes. Acortado. ISBN 0-563-47710-5.
- "El trabajo de un buen caballero". Adaptado por George Zarr, realizado por un yeso completo. Seeing Ear Theatre, 2001. Hora de correr 44 minutos.
- Psycho. Blackstone Audio, febrero 2009. Lee Paul Michael García. ISBN 978-1-4332-5705-6 (4 set de cassette), 9781433257094 (1 mp3-cd), 9781433257063 (5 cd set). Sin puente. Tiempos de funcionamiento 5.6 horas. Playaway precargado de audio digital con auriculares, Sept 2009 ISBN 1-4332-5713-0
- Esta Tierra Crowded. Librivox, marzo de 2009. Lee Gregg Margarite. (3-CD set, tiempo de funcionamiento 3 horas, 30 minutos). Disponible para descargar desde Librivox: [6]
- Psycho. (En alemán). Lea por Matthias Brandt. (5-CD set). Der Audio Verlag, 2011. ISBN 978-3-89813-975-5
También existen varias grabaciones de Bloch hablando en convenciones de fantasía y ciencia ficción. Muchos de estos están disponibles para su descarga desde el sitio CthulhuWho de Will Hart: [7]
Premios
- 1959: "Ese Tren del Infierno" Premio Hugo a la Mejor Historia Corta
- 1959: E. Everett Evans Award Award for Fantasy and Science Fiction Work
- 1960: Ann Radcliffe Award for Literature (Count Dracula Society) La Sociedad Conde Drácula fue fundada por el Dr. Donald A. Reed, quien también fundó la Academia de Ficción Científica, Fantasía y Horror Films.
- 1960: Premio Edgar Allan Poe Psycho) Escritores misteriosos de América
- 1960: Premio Anual de guionista nominado por Guild del guionista (por Psycho)
- 1964: Inkpot Award for Science Fiction
- 1965: Premio Tercer Festival de Cine Trieste El cráneo)
- 1966: Ann Radcliffe Award for Television (Count Dracula Society)
- 1973: Primer premio, La 2de Convention Du Cinema Fantastique De Paris (para Asilo)
- 1974: Premio al Servicio al Campo de la Ciencia Fantasía Los Angeles Science Fiction Society
- 1975: World Fantasy Award, Life Achievement
- 1978: Premio Fritz Leiber Fantasy
- 1979: Premio Reims Festival
- 1984: Hugo Special Premio por 50 años como profesional de ciencia ficción
Películas
Guiones no producidos
Bloch escribió una serie de guiones que siguen sin producirse. Estos incluyen Merry-Go-Round para MGM (basado libremente en la historia de Ray Bradbury "Black Ferris"); Night-World (de la novela de Bloch, para MGM; esto se canceló cuando su productor perdió la confianza y su trabajo cuando MGM pasó a manos de una nueva dirección); "La vigésima primera bruja"; Día del cometa (de la historia de H.G. Wells) y "Berg!" (ambos para George Pal); y una adaptación televisiva de 'Out of the Aeons'. Véase también El dossier de Todd. Otros guiones no producidos incluyen una película de ciencia ficción encargada por AIP para estrenarse en 1972, Barracuda 2000 A.D. (sobre una pandilla ciclista que sobrevivió al holocausto atómico en 2000); James Whiton (coguionista de El abominable Dr. Phibes) también trabajó en el guión de Bloch, pero AIP abandonó la película cuando la moda de las imágenes cíclicas se vino abajo. También estaba Linda, basada en una novela de John D. MacDonald; El guión de Bloch no se usó, pero la película finalmente se hizo de otra forma en la televisión como una película de suspenso de los sábados de ABC de 1973 de la semana, protagonizada por Stella Stevens, Ed Nelson interpretando a Paul y John McIntire.
Documentales
Bloch apareció en el documental The Fantasy Film Worlds of George Pal (1985) producido y dirigido por Arnold Leibovit.
Colección Robert Bloch, Universidad de Wyoming
Muchas de las obras publicadas y manuscritos de Bloch (incluidos los de las novelas The Star Stalker, This Crowded Earth y Night World), la correspondencia, los libros, las grabaciones, las cintas y otros recuerdos se encuentran en la división de Colecciones Especiales de la biblioteca de la Universidad de Wyoming. La colección incluye varios cuentos inéditos, como "Dream Date", "The Last Clown", "A Pretty Girl is Like a Malady", " El crepúsculo de un dios, 'Solo duele cuando me río', 'Cómo quitarle las alas a un barfly', 'La imagen cobarde', & #34;Tarde en el parque", "Title Bout" y 'Lo que Freud no puede decirte". Además, hay una obra de teatro en un acto inédita titulada El nacimiento de una noción: una tragedia de Hollywood. Miles de otros artículos, desde fanzines y publicaciones periódicas profesionales hasta fotogramas de películas, tarjetas de lobby, one-sheets y También se encuentran en la colección carteles y libros de prensa relacionados con las películas de Bloch, junto con transcripciones de varios de sus discursos.