Roberto armin

Título de la página de Armin La historia de las dos doncellas de Más-Clacke, 1609. El corte de madera muestra Armin en el escenario.

Robert Armin (c. 1568 - 1615) fue un actor inglés y miembro de Lord Chamberlain's Men. Se convirtió en el principal actor de comedia de la compañía asociada con William Shakespeare tras la partida de Will Kempe alrededor de 1600. También un popular autor de historietas, escribió una comedia, La historia de las dos doncellas de More-clacke., así como Foole upon Foole, A Nest of Ninnies (1608) y The Italian Taylor and his Boy.

Armin cambió el papel del payaso o tonto del rústico sirviente convertido en comediante al de un ingenioso comediante doméstico.

Primeros años

"... el payaso es sabio porque juega al tonto por dinero, mientras que otros tienen que pagar el mismo privilegio." – Leslie Hotson en El Motley de Shakespeare

Armin fue uno de los tres hijos de John Armyn II de King's Lynn, un exitoso sastre y amigo de John Lonyson, un orfebre también de King's Lynn. Su hermano, John Armyn III, era sastre comerciante en Londres. Armin no retomó el oficio de su padre; en cambio, su padre lo puso como aprendiz de Lonyson en Goldsmiths' Company en 1581. Lonyson fue el maestro de obras en la Royal Mint en la Torre de Londres, una posición de gran responsabilidad. El arreglo llevó a Armin a una vida y un círculo social bastante diferente de lo que podría haber esperado como sastre de Norfolk. Lonyson murió en 1582 y el aprendizaje se transfirió a otro maestro. Según una historia conservada en Las bromas de Tarlton, Armin llamó la atención del famoso bufón de la Reina, Richard Tarlton. En el ejercicio de sus funciones, según la historia, Armin fue enviado a recoger dinero de un huésped en la posada de Tarlton. Frustrado por la negativa del hombre a pagar, Armin escribió versos con tiza en la pared; Tarlton se dio cuenta y, aprobando su ingenio, escribió una respuesta en la que expresaba su deseo de tomar a Armin como su aprendiz. Aunque no está corroborada, esta anécdota está lejos de ser la menos plausible en Las bromas de Tarlton. Influenciado o no por Tarlton, Armin ya tenía una reputación literaria antes de terminar su aprendizaje en 1592. En 1590, su nombre se adjunta al prefacio de un tratado religioso, Una breve resolución de la religión correcta. Dos años más tarde, tanto Thomas Nashe (en Strange News) como Gabriel Harvey (en Pierce's Supererogation) lo mencionan como escritor de baladas; sin embargo, no se sabe que haya sobrevivido ninguno de sus trabajos en este sentido.

La empresa Chandos

En algún momento de la década de 1590, Armin se unió a una compañía de jugadores patrocinada por William Brydges, cuarto barón Chandos. Con esta compañía, de la que se sabe poco, se presume que viajó desde las Midlands occidentales hasta East Anglia. La naturaleza de su trabajo para la empresa puede estimarse a partir de sus partes en La historia de las dos doncellas de More-clacke. El prefacio del cuarto de 1609 indica que interpretó a Blue John, un payaso en la línea de Tarlton y Kempe; también parece haber doblado el papel de Tutch, un tonto ingenioso del tipo que más tarde interpretó en Londres. El cuarto tardío está asociado con un renacimiento de King's Revels Children, una tropa efímera de niños músicos dirigida por Nathan Field, pero es casi seguro que fue escrita alrededor de 1597.

Poco más se sabe precisamente del tiempo de Armin con Chandos's Men. Una dedicatoria a la viuda de su patrón en 1604 sugiere algún conocimiento personal de la familia Brydges; por otro lado, una referencia en otro trabajo sugiere que pudo haber pasado algún tiempo, como Kempe, como solista. El par de libros que Armin publicó alrededor del cambio de siglo muestran a un artista interesado en su oficio. Fool Upon Fool (1600, 1605; reeditado en 1608 como A Nest of Ninnies), ofrece el ingenio de una variedad de tontos naturales, algunos de los cuales Armin conoció personalmente. El mismo año publicó Quips upon Questions, una colección de diálogos aparentemente extemporáneos con su marotte, llamado por él Signor Truncheon. En esto demuestra su estilo; en lugar de tener una conversación con la audiencia, como lo hizo Tarlton, y entrar en una batalla de ingenio, bromea usando múltiples personajes, canciones improvisadas o comentando sobre una persona o evento. En lugar de intercambiar palabras, dio palabras libremente. Armin informó en ese trabajo que el martes 25 de diciembre de 1599 o el martes 1 de enero de 1600 viajaría a Hackney para esperar a su "honorable buen señor". Posiblemente se trataba del barón Chandos, que pudo haber estado visitando a Edward la Zouche, undécimo barón de Zouche durante las vacaciones, o más probablemente a Edward de Vere, decimoséptimo conde de Oxford que vivía en Hackney.

Las primeras ediciones de estos dos libros se atribuyeron a "Clonnico de Curtanio Snuffe", es decir, al "Payaso de la cortina". La edición de 1605 cambia "Cortina" a "Mundo" (es decir, Globo); solo en 1608 se le atribuyó su nombre, aunque las portadas anteriores habrían sido suficientes para identificarlo para los londinenses.

Otra obra de fecha incierta (se publicó en 1609) es El sastre italiano y su muchacho. Una traducción de un cuento de Gianfrancesco Straparola, el tema puede reflejar su pasado familiar de sastres. Era el hijo de un sastre, que era paralelo al aprendiz de sastre italiano, y el anillo de rubí de la tradición de la obra es paralelo al aprendiz de orfebre.

Sutcliffe argumenta que Armin escribió un panfleto publicado en 1599, A Pil to Purge Melancholie, con el argumento de que fue publicado por la misma prensa, menciona a un payaso con el apodo de Armin, y contiene ecos verbales de Two Maids of More-clacke.

Hombres de Lord Chamberlain

El momento en que Armin se unió a los Chamberlain's Men es tan misterioso como la ocasión. Se ha aceptado generalmente que estaba relacionado con la partida de Kempe; sin embargo, las razones de esa salida no están claras. Una opinión tradicional —que la compañía en general o Shakespeare en particular habían comenzado a cansarse de las payasadas pasadas de moda de Kempe— todavía está vigente, aunque la principal evidencia de esta opinión consiste en la partida de Kempe y el tipo de papeles cómicos que Shakespeare escribió después de 1600. Armin actuó en el escenario del Globe en agosto de 1600; Wiles teoriza que pudo haberse unido a Chamberlain's Men en 1599, pero continuó interpretando piezas en solitario en The Curtain; sin embargo, es posible que también haya tocado con la compañía en The Curtain, mientras Kempe todavía era miembro.

A Armin generalmente se le atribuye el mérito de todos los "tontos con licencia" en el repertorio de Chambelanes y Hombres del Rey: Touchstone en Como gustéis, Feste en Twelfth Night, the Fool en El Rey Lear, Lavatch en Bien está lo que bien acaba, y quizás Tersites en Troilo y Crésida, el Portero en Macbeth i>, el Loco en Timon of Athens, y Autolycus en The Winter's Tale. De estos ocho, Touchstone es el tonto sobre el que existe la discusión más crítica. Harold Bloom lo describe como "ranciamente vicioso", y escribe que "esta ranciedad más intensa funciona como debería hacerlo una piedra de toque, para demostrar el verdadero oro del espíritu de Rosalind". John Palmer no está de acuerdo y escribe que "debe ser un verdadero cínico o uno que finja su cinismo para enmascarar un espíritu fundamentalmente genial". Como continúa Palmer, un verdadero cínico no pertenece a Arden, por lo que el payaso "debe ser un buen tipo en el fondo". Touchstone afecta el frente de un cínico descontento, lo que sirve como prueba del ingenio rápido de Rosalind. Cuando se enfrenta tanto a Jaques como a Touchstone, expone su tontería y evita que los tontos hagan que Arden sea peor de lo que realmente es.

Es casi seguro que Feste fue escrito para Armin, ya que es un erudito, un cantante y un ingenioso. El propósito de Feste es revelar la necedad de quienes lo rodean. El tonto de Lear se diferencia tanto de Touchstone como de Feste, así como de otros payasos de su época. Touchstone y Feste son tontos filósofos; El tonto de Lear es el tonto natural de quien Armin estudió y escribió. Armin aquí tuvo la oportunidad de mostrar sus estudios. El tonto dice las líneas de la profecía, que le dice, en gran parte ignoradas, a Lear antes de desaparecer por completo de la obra. El tonto de Lear apenas existe con fines de entretenimiento; más bien, está presente para avanzar en la trama, permanecer leal al rey y quizás detener su locura.

Aunque Armin solía interpretar estos papeles de payaso inteligente, algunos estudiosos han sugerido que él originó el papel de Iago en Othello, sobre la base de que Iago canta dos canciones para beber (la mayoría de las las canciones de las obras de Shakespeare de 1600 a 1610 fueron cantadas por los personajes de Armin) y que esta fue la única obra entre Como gustéis y Timón de Atenas. i> que no tiene ningún tonto o payaso para que Armin juegue. Una sugerencia alternativa, sin embargo, es que Iago fue interpretado originalmente por John Lowin, con Armin en su lugar tomando la parte más pequeña del sirviente de Othello.

En papeles que no son de Shakespeare, probablemente interpretó a Pasarello en The Malcontent de John Marston; de hecho, Marston pudo haber agregado el papel para él cuando los Hombres del Rey produjeron la obra. Armin aparece en la lista de actores de The Alchemist de Ben Jonson; él pudo haber jugado a Drugger. También se presume que fue el payaso en The Miseries of Enforced Marriage de George Wilkins.

No aparece en la lista de actores de Catiline (1611) de Jonson, y otra evidencia sugiere que se retiró en 1609 o 1610. El prefacio de Two Maids quarto confiesa: "Habría representado nuevamente a John, pero tempora mutantur in illis, y no puedo hacer lo que quisiera". Fue enterrado a finales de 1615.

En Londres, residió en la parroquia de St Botolph's Aldgate; tres de sus hijos nombrados en el registro parroquial parecen haber muerto antes de la edad adulta. Su compañero King's Man, Augustine Phillips, le legó veinte chelines como 'compañero'; John Davies de Hereford le escribió a Armin un epigrama de cortesía. Su entierro está registrado en los Registros de St Botolph's el 30 de noviembre de 1615.

Un nuevo tonto

Armin puede haber jugado un papel clave en el desarrollo de los tontos de Shakespeare. "Si algún jugador respiró," Hotson nos dice: "Quién podría explorar con Shakespeare las sombras y los destellos irregulares de la frontera de la locura, ese jugador fue Armin". Robert Armin exploró todos los aspectos del payaso, desde el idiota natural hasta el tonto filósofo; de sirviente a bufón retenido. En el estudio, la escritura y la actuación, Armin movió al tonto de un loco rústico a un variopinto entrenado. Sus personajes, los que escribió y los que actuó, señalan absurdamente lo absurdo de lo que de otro modo se llama normal. En lugar de apelar a la identidad del plebeyo inglés imitándolo, creó un nuevo tonto, un bufón muy cómico para quien la sabiduría es ingenio y el ingenio es sabiduría. Cuando Robert Armin reemplazó a Kemp en los Chamberlain's Men, se consideró la "doma del payaso". El nuevo estilo de comedia de Armin puso en juego el 'mundialmente tonto'. Esto instó a Shakespeare a crear Feste en su Duodécima noche, que era una insurgencia social filosófica. Tenía un lugar en todas partes, pero no pertenecía a ninguna parte. Ken Kesey, en una entrevista, resume las ideas de Armin sobre los dos tipos de tontos: "Ese tonto de Shakespeare, el actor Robert Armin [un error de Will Kempe, de quien se cree ampliamente que ha jugó Falstaff], se hizo tan popular que finalmente Shakespeare lo eliminó de Enrique IV. En un libro llamado A Nest of Ninnies, Armin escribió sobre la diferencia entre un tonto artificial y un tonto natural. Y la forma en que Armin define a los dos es importante: el personaje de Jack Oates es un verdadero tonto natural. Nunca deja de ser un tonto para salvarse a sí mismo; nunca trata de hacer nada más que enojar a su maestro, Sir William. Un tonto artificial siempre está tratando de complacer; es un lacayo."

Referencias modernas

La ladrona de Shakespeare

Robert Armin es un personaje importante en la ficción histórica de Gary Blackwood The Shakespeare Stealer.

Tam Lin

En la novela de Pamela Dean de 1991 Tam Lin, uno de los personajes principales es Robert Armin (más conocido como Robin), un estudiante de Teatro y Clásicos en una pequeña universidad en el Medio Oeste de EE. 1970 que tiene un conocimiento sorprendentemente detallado de la vida y obra de William Shakespeare.