Retrocontinuidad

La continuidad retroactiva, retrocontinuidad o retcon para abreviar, es un dispositivo literario en el que los hechos diegéticos establecidos en la trama de una obra de ficción (aquellos establecidos a través de la narrativa misma) son ajustados, ignorados, complementados o contradichos por una obra publicada posteriormente que recontextualiza o rompe continuidad con el anterior.

Hay varias motivaciones para aplicar la continuidad retroactiva, incluyendo:

• Para dar cabida a los aspectos deseados de las secuelas o trabajos derivados que de otro modo serían descartados.
• Para responder a la recepción negativa de los fans de historias anteriores.
• Para corregir y superar errores o problemas identificados en el trabajo anterior desde su publicación.
• Para cambiar o aclarar cómo debe interpretarse el trabajo anterior.
• Para coincidir con la realidad, cuando las suposiciones o proyecciones del futuro se demuestren erróneas.

Los autores utilizan los retcons para aumentar su libertad creativa, asumiendo que los cambios no son importantes para la audiencia en comparación con la nueva historia que se puede contar. Por ejemplo, al establecer retroactivamente una historia anterior en un universo paralelo, se pueden reintroducir personajes populares que se fueron. Más sutilmente, un punto menor de la trama podría eliminarse retroactivamente (por ejemplo, la heroína que se va de casa sin comida), eliminando un obstáculo para seguir contando la historia (que debería tener hambre).

Los retcons son comunes en la ficción pulp, y especialmente en los cómics publicados por editoriales establecidas desde hace mucho tiempo, como DC y Marvel. La larga historia de títulos populares y la cantidad de escritores que aportan historias a menudo pueden crear situaciones que exigen aclaración o revisión. Los Retcons también aparecen a menudo en manga, telenovelas, dramas en serie, secuelas de películas, dibujos animados, ángulos de lucha libre profesional, videojuegos, series de radio y otras formas de ficción en serie.

Etimología

El primer uso publicado de la frase "continuidad retroactiva" se encuentra en el libro de 1973 del teólogo E. Frank Tupper The Theology of Wolfhart Pannenberg: "La concepción de Pannenberg de la continuidad retroactiva significa en última instancia que la historia fluye fundamentalmente del futuro hacia el pasado, que el futuro es no es básicamente un producto del pasado".

El primer uso impreso conocido de "continuidad retroactiva" que se refiere a la alteración de la historia en una obra ficticia se encuentra en All-Star Squadron # 18 (febrero de 1983) de DC Comics. La serie se desarrolló en Earth-Two de DC, un universo alternativo en el que los personajes de cómics de la Edad de Oro envejecen en tiempo real. Escuadrón All-Starse estableció durante la Segunda Guerra Mundial en la Tierra-Dos; como lo fue en el pasado de un universo alternativo, todos sus eventos tuvieron repercusiones en la continuidad contemporánea del multiverso DC. Cada número cambió la historia del mundo ficticio en el que se desarrollaba. En la columna de cartas, un lector comentó que el cómic "debe hacerles sentir [a los creadores] a veces como si se estuvieran arrinconando", y "Su combinación de la historia de los cómics de la Edad de Oro con nuevas tramas ha sido una éxito artístico (¡y espero que financiero!)". El escritor Roy Thomas respondió: "Nos gusta pensar que un impulsor entusiasta de ALL-STAR en una de las convenciones de creación de Adam Malin en San Diego ideó el mejor nombre para él hace unos meses: 'Continuidad retroactiva'. Tiene una especie de anillo a eso, ¿no crees?"Luego, el término echó raíces firmes en la conciencia de los fanáticos de los cómics de superhéroes estadounidenses.

En algún momento, "continuidad retroactiva" se acortó a "retcon", según se informa por Damian Cugley en 1988 en Usenet. Aún no ha aparecido evidencia sólida de la abreviatura de Cugley, aunque en una publicación de Usenet el 18 de agosto de 1990, Cugley publicó una respuesta en la que se identificaba como "el creador de la palabra retcon ". Cugley usó el neologismo para describir un desarrollo en el cómic Saga of the Swamp Thing, que reinterpreta los eventos del origen del personaje del título al revelar hechos que anteriormente no formaban parte de la narrativa y que los escritores anteriores no pretendían.

Tipos

Modificación

Los retcons a veces agregan información que aparentemente contradice la información anterior. Con frecuencia, esto toma la forma de un personaje que se demostró que murió, pero luego se revela que de alguna manera sobrevivió. Esta es una práctica común en las películas de terror, que puede terminar con la muerte de un monstruo que aparece en una o más secuelas. La técnica es tan común en los cómics de superhéroes que se ha acuñado el término "muerte de cómic". Un ejemplo temprano de este tipo de retcon es el regreso de Sherlock Holmes, a quien el escritor Arthur Conan Doyle aparentemente mató en "El problema final" en 1893, solo para traerlo de regreso, en gran parte debido a las respuestas de los lectores, con "El problema final". Casa vacía" en 1903. Otro ejemplo es el personaje Phil Coulson,(2012), pero luego se muestra que sobrevivió en la serie de televisión Agents of SHIELD.

En muchas de sus novelas de detectives, Rex Stout insinúa que su personaje Nero Wolfe nació en Montenegro, dando algunos detalles de su vida temprana en los Balcanes alrededor de la Primera Guerra Mundial. Pero en Over My Dead Body de 1939, Wolfe le dice a un agente del FBI que él nació en los Estados Unidos. Stout reveló el motivo del cambio en una carta obtenida por su biógrafo autorizado, John McAleer: "En el borrador original de Over My Dead Body, Nero era montenegrino de nacimiento, y todo encajaba con las pistas previas sobre sus antecedentes; pero las protestas violentas de The American Magazine, con el apoyo de Farrar & Rinehart, hizo que su cuna fuera transportada cinco mil millas".

En las décadas de 1940 y 1950, Isaac Asimov colocó el planeta Trantor, capital del Imperio Galáctico, en el "centro de la galaxia", pero investigaciones astronómicas posteriores indicaron que el Centro Galáctico real podría estar ocupado por un agujero negro supermasivo, lo que hace que la vida humana allí imposible; en trabajos posteriores, Asimov ajustó su galaxia y la ubicación de Trantor en ella.

Cuando EE "Doc" Smith escribió The Skylark of Space original, el vuelo espacial era una proposición completamente teórica. Sin embargo, el último libro de la serie, Skylark DuQuesne, fue escrito en 1963, cuando Estados Unidos y la Unión Soviética estaban involucrados en la carrera espacial. Smith ajustó el pasado de su serie en consecuencia, mencionando una base estadounidense y una soviética que se establecieron en la Luna antes de que el protagonista Seaton descubriera un vuelo más rápido que la luz.

Los retcons de Alan Moore a menudo involucran recuerdos falsos. Ha utilizado esta técnica en la serie Marvelman, Swamp Thing y Batman: The Killing Joke.

Retconning puede recuperar personajes que inicialmente fueron asesinados. Un ejemplo de esto ocurre en la comedia de CBS Two and a Half Men. El personaje Charlie Harper (Charlie Sheen) murió en un accidente de tren y regresa brevemente como un fantasma (interpretado por Kathy Bates) en la novena temporada. A pesar de numerosos casos que confirman su fallecimiento, incluido el hecho de que un cuerpo mutilado estaba en su ataúd, en el final de la temporada doce "Por supuesto que está muerto" se revela que Charlie sobrevivió a la terrible experiencia y ha estado cautivo contra su voluntad durante más de cuatro años. Se menciona que no había cuerpo, solo partes del cuerpo al azar. Traer de vuelta personajes muertos también es común en las telenovelas. Sobre lo audaz y lo hermoso, se mostró que Taylor Forrester (Hunter Tylo) se quedó plano y tuvo un funeral. Cuando Tylo repitió el personaje en 2005, un retcon explicó que Taylor en realidad había entrado en coma.

La serie de televisión Dallas anuló toda su Temporada 9 por ser solo el sueño de otro personaje, Pam Ewing. Los escritores hicieron esto para ofrecer una razón supuestamente plausible para que el personaje principal de Bobby Ewing, que había muerto en la pantalla al final de la temporada 8, todavía estuviera vivo cuando el actor Patrick Duffy quería regresar a la serie. Esta temporada a veces se conoce como la "Temporada de los sueños" y se la menciona con humor en series de televisión posteriores como Padre de familia. Otras series como St. Elsewhere, Newhart y Roseanne emplearían notablemente la misma técnica.

En Star Trek II, los personajes de Khan (Ricardo Montalbán) y Pavel Chekov (Walter Koenig) se recuerdan desde la aparición de Khan en el episodio "Space Seed" de la primera temporada de la serie de televisión Star Trek, 15 años antes. El personaje de Chekov no apareció en Star Trek hasta la segunda temporada. Más tarde se explicó que Chekov no era miembro de la tripulación del puente Enterprise en ese momento y que estaba asignado a otra parte del barco.

Alternativamente, cuando una serie dura varias temporadas, se puede usar una línea de tiempo alternativa para explicar la reaparición de personajes supuestamente muertos. Por ejemplo, en Star Trek: The Next Generation, el personaje de la teniente Tasha Yar fue asesinado, pero en un episodio posterior, un cambio en la línea de tiempo (realidad alternativa) causado por la aparición del USS Enterprise C previamente destruido trae al personaje aparentemente volver a la vida Luego, Tasha se transfiere a la condenada Enterprise C y regresa a través de la anomalía temporal a bordo de la Enterprise C, que aparentemente restaura la línea de tiempo correcta. Se ignoró el hecho de que Tasha Yar había muerto previamente y ahora aparentemente iba a morir de nuevo.

En Beverly Hills, 90210, Kelly Taylor comienza la primera temporada inicialmente sin conocer a Dylan McKay. Más tarde, cuando envían a Brenda Walsh a París con Donna Martin, Kelly Taylor lo conoce de repente desde el jardín de infancia. Esta aparente reorganización de la historia contradecía años de desarrollo previo del personaje y aparentemente se hizo para preparar a los espectadores para la salida de Shannen Doherty de la serie.

Beyonder de Marvel Comics se dijo originalmente que era omnipotente y el ser más poderoso del Universo Marvel, proveniente del Reino del Más Allá. Sin embargo, después de que su creador, Jim Shooter, dejara Marvel, el escritor y editor Tom DeFalco reformuló a Beyonder, disminuyendo su poder en gran medida: ya no era omnipotente, ya que ciertas otras entidades cósmicas se mejoraron retroactivamente para trascender la escala del infinito en que trabajaba el personaje. Incluso después de esto, Beyonder seguía siendo uno de los seres más poderosos de Marvel, con varios personajes superándolo.

En 2003, en el título de Teen Titans de DC Comics, Geoff Johns cambió todo el código genético de Kon-El (la versión moderna de Superboy) de un clon humano alterado genéticamente que fue diseñado para ser lo más kryptoniano posible a un clon híbrido. de Superman y Lex Luthor. Este cambio contradijo años de continuidad y varios hechos que probaron que Kon-El era humano y en el proceso ignoró en su mayoría su habilidad única de telequinesis táctil que hizo que sus poderes fueran muy diferentes a los de Superman.

En Boy Meets World, tanto Shawn Hunter como Topanga Lawrence tienen hermanos en la primera temporada, pero más adelante en la serie vuelven a ser hijos únicos (aunque el medio hermano de Shawn, Jack, se presenta en temporadas posteriores). Las edades de los personajes de Boy Meets World se modifican notablemente donde Cory tiene 11 años en sexto grado durante la temporada 1 a 13 años y séptimo grado en la temporada 2. Esto sucede nuevamente en la escuela secundaria saltándose otro grado. La diferencia de edad entre Cory y Eric también se reduce de 4 años de diferencia a 2 años de diferencia. Otro retcon destacado durante esa serie fue el del personaje de Morgan Matthews, quien fue interpretado por dos actrices durante la ejecución del programa; en el final de la serie de la serie secuela Girl Meets World, la continuidad sugiere que eran dos personas separadas que aparecieron juntas por única vez durante ese episodio.

Sustracción

Las historias impopulares o vergonzosas a veces son luego ignoradas por los editores y efectivamente borradas de la continuidad de una serie. Las historias posteriores pueden contradecir las anteriores o establecer explícitamente que nunca sucedieron.

Un ejemplo notable de retconning sustractivo es la serie de películas X-Men. La película de 2014 X-Men: Days of Future Past presenta al personaje Wolverine viajando en el tiempo a 1973 para evitar un asesinato que, de llevarse a cabo, conduciría a la creación de un nuevo sistema de armas llamado Sentinels que amenaza la existencia de mutantes. y potencialmente, toda la humanidad. Los eventos de esta película reconfiguraron los de dos películas anteriores de la serie:

• X-Men: La batalla final (2006)

La película, una adaptación suelta de "The Dark Phoenix Saga" de la serie de cómics Uncanny X-Men, presentó las muertes sin ceremonias de personajes clave seleccionados (incluido Cyclops), lo que provocó una respuesta mixta de los fanáticos que sintieron que las muertes fueron repentinas y poco explorado. Days of Future Past borró estas muertes y se muestra que los personajes sobrevivieron al final de la película. Posteriormente, "The Dark Phoenix Saga" se adaptaría por segunda vez en Dark Phoenix (2019).

• X-Men Orígenes: Lobezno (2009)

La película presentaba al personaje Deadpool, creado por el personaje del coronel William Stryker como una fusión de varios otros mutantes. Se le conoce como "el Deadpool" debido a que tiene las habilidades de los otros mutantes "agrupadas". Esta versión del personaje fue mal recibida por los fanáticos debido a su apariencia y origen, ambos considerados infieles a la versión cómica del personaje. Una queja común fue que le cosieron la boca a Deadpool y le quitaron la capacidad de hablar, una de las características definitorias del personaje. Los eventos de Days of Future Past permitieron adaptar una versión más fiel del personaje en Deadpool (2016) y su secuela de 2018, los cuales fueron recibidos positivamente por fanáticos y críticos. Consorcio inactivo 2incluye una escena para hacer reír donde Deadpool usa una máquina del tiempo para matar la versión X-Men Origins de sí mismo.

Un retcon impopular puede ser eliminado, como sucedió con Spider-Man: Chapter One de John Byrne.

Compresión temporal

Las secuelas de películas a menudo emplean compresión temporal para mantener un sentido de urgencia en cada entrega, a pesar de que ha transcurrido más tiempo diegéticamente ("en el universo") entre una entrega y otra que en el mundo real. Por ejemplo, a pesar de la contemporaneidad implícita en cada una de las películas de la serie The Omen, el personaje principal envejece unos 15 o 20 años en tres películas estrenadas en un período de menos de 6 años.

Conceptos relacionados

La continuidad retroactiva es similar, pero no igual, a las inconsistencias de la trama introducidas accidentalmente o por falta de preocupación por la continuidad; retconning, en comparación, se hace deliberadamente. Por ejemplo, las contradicciones de continuidad en curso en series de televisión episódicas como Los Simpson (en las que la línea de tiempo de la historia de la familia se debe desplazar continuamente hacia adelante para explicar por qué no envejecen) refleja una continuidad perdida intencionalmente, no retcons genuinos. Sin embargo, en series con una continuidad generalmente estrecha, a veces se crean retcons después del hecho para explicar los errores de continuidad. Tal fue el caso en The Flintstones, donde Wilma Flintstone recibió por error dos apellidos de soltera separados, "Pebble" y "Slaghoople", en el transcurso de la serie.

Retconning también es generalmente distinto de reemplazar al actor que interpreta un papel en una serie en curso, que es más comúnmente un ejemplo de continuidad suelta en lugar de cambiar retroactivamente la continuidad pasada. La apariencia diferente del personaje se ignora (como se hizo con los personajes de Darrin Stephens y Gladys Kravitz en la serie de televisión Bewitched) o se explica dentro de la serie, como con la "regeneración" en Doctor Who, o el Oráculo en The Matrix. Revoluciones. A veces, hay bromas internas referenciales sobre los cambios de actor en el programa, como con My Wife & Kids y Roseanne., donde hubo un cambio de actrices interpretando un papel (personajes Claire Kyle y Becky Conner, respectivamente). En este último, otro personaje observa que los niños pueden cambiar a medida que llegan a la edad adulta, y comenta que cuando Becky volvió de la universidad (interpretada por una nueva actriz), ni siquiera pudieron reconocerla. Cuando el actor que interpretaba a Rory fue reemplazado en Mrs Brown's Boys, el nuevo actor apareció por primera vez en el set vendado, supuestamente después de una cirugía estética en la cara. Cuando se quitaron las vendas, los otros personajes afirmaron no notar ninguna diferencia. Se usó una mordaza similar con el personaje de Herr Flick en la comedia de situación de la BBC Allo Allo.

Retconning también difiere de la revisión directa. Por ejemplo, cuando George Lucas reeditó la trilogía original de Star Wars, hizo cambios directamente en el material de origen, en lugar de introducir material de origen nuevo que contradecía el contenido del material anterior.

Retconning no es lo mismo que un reinicio o una reinvención que descarta por completo la línea de tiempo original, como en Battlestar Galactica. Sin embargo, ha habido reinicios parciales de franquicias donde el núcleo de la franquicia sigue siendo canónico pero el universo expandido está relegado a una continuidad secundaria que, aunque no es completamente inválida, está sujeta a revisión y revisión crítica. Robotech es un ejemplo de esto. Con el lanzamiento de la película secuela de 2006 Robotech The Shadow Chronicles, Harmony Gold estableció que solo la serie animada original de 1985 y la película secuela de 2006 se consideran canónicas, relegando el abortado Robotech II: The Sentinels., cómics y novelas de los años 80 y 90 a la continuidad secundaria y, si se utilizan elementos de ellos, están sujetos a revisión selectiva y actualización según corresponda para encajar con futuras producciones canónicas y evitar conflictos con la serie animada original. Si bien la novela de Jack McKinney Robotech End of the Circle evidentemente ya no es canon, el cómic precuela Robotech: Prelude to the Shadow Chroniclesestablece que la historia general de The Sentinels todavía ocurría de alguna manera, pero varios elementos, incluida la línea de tiempo, el desarrollo específico de los eventos y algunas caracterizaciones, son diferentes de lo que se representaba anteriormente en cómics y novelas anteriores. En tales casos, el productor de la franquicia puede declarar que no tiene intención de abordar los cambios a través de nuevas versiones o recuentos directos de dichas historias. Básicamente, se deja a la imaginación del espectador qué tan diferente se desarrolló la historia revisada.