Residencia de Wurzburgo
La Residencia de Würzburg (en alemán: Würzburger Residenz) es un palacio en Würzburg, Alemania. En la construcción participaron Johann Lukas von Hildebrandt y Maximilian von Welsch, representantes del estilo barroco austríaco/del sur de Alemania, así como Robert de Cotte y Germain Boffrand, seguidores del estilo francés. Balthasar Neumann, arquitecto de la corte del obispo de Würzburg, fue el arquitecto principal de la residencia, que fue encargada por el príncipe-obispo de Würzburg Johann Philipp Franz von Schönborn y su hermano Friedrich Carl von Schönborn en 1720, y terminada en 1744. El pintor veneciano Giovanni Battista Tiepolo, con la ayuda de su hijo Domenico, pintó frescos en el edificio.
Los interiores considerados obras maestras de la arquitectura y el arte barroco/rococó o neoclásico incluyen la gran escalera, la capilla y el Salón Imperial. Según los informes, el edificio fue llamado "la casa parroquial más grande de Europa" por Napoleón. Sufrió graves daños por los bombardeos aliados durante la Segunda Guerra Mundial y se está restaurando desde 1945. Desde 1981, la residencia ha sido declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en reconocimiento a su excepcional arte, diseño y arquitectura barrocos.
Historia
Siglo XVIII
Los Príncipes-Obispos de Würzburg residieron en la Fortaleza Marienberg en una colina al oeste del río Main hasta principios del siglo XVIII. Johann Philipp Franz von Schönborn (1719-1724) trasladó la corte a un palacio erigido en 1701-1704, el predecesor de la Residencia. Sin embargo, en su opinión, el palacio, bastante pequeño, no estaba a la altura de su posición como monarca absoluto: buscaba algo comparable al Palacio de Versalles o al Palacio de Schönbrunn. Habiendo ganado una suma de 600.000 florines (una fortuna en ese momento) en un proceso judicial en el año de su acceso al poder, utilizó los fondos para emprender un proyecto de construcción que proclamaría su posición política ante todos.
En esto, contó con el apoyo entusiasta de dos familiares: su tío, el arzobispo de Mainz y elector de Mainz, Lothar Franz von Schönborn (quien confesó haber sido poseído por un "Bauwurm", un insecto de la construcción). ) y su hermano Friedrich Carl von Schönborn, de 1704 a 1734 vicecanciller imperial en Viena. Ambos aportaron ideas y, fundamentalmente, artistas de sus círculos. Friedrich Carl conoció a Hildebrandt en Viena durante la construcción del Belvedere. La primera piedra se colocó el 22 de mayo de 1720. La construcción se inició por el bloque norte.
Sin embargo, Johann Phillip Franz' Su sucesor, el príncipe obispo Christoph Franz von Hutten (1724-1729), no tenía gran interés en construir un palacio tan enorme. Sólo quería que se terminara el bloque norte. Esta construcción se concluyó en el año de su muerte. Todas las demás obras cesaron.
Sin embargo, en el año 1730, bajo el príncipe obispo Friedrich Carl von Schönborn (1729-1746), se iniciaron de nuevo las obras en el bloque sur. En 1732-1733 se completó la fachada de la Cour d'honneur. A partir de 1735, las obras del edificio central se llevaron a cabo con la participación de Lucas von Hildebrandt. En 1737 se construyó la escalera principal de Balthasar Neumann. El frente del jardín se completó en 1740 y toda la estructura en diciembre de 1744. Neumann fue el principal responsable del frente de la residencia de la ciudad, mientras que el trabajo de Hildebrandt dominó el lado del jardín. Los cuatro patios interiores de las alas laterales fueron idea de von Welsch.
La terminación de los techos abovedados sobre el Salón del Emperador y el Salón Blanco tuvo lugar en 1742; la bóveda sobre la escalera en 1743. Al mismo tiempo, se realizaron las decoraciones de la Capilla de la Corte y se realizó su consagración en 1743. De 1740 a 1745, el sur Kaiserzimmer (Apartamentos Imperiales) y el Gabinete de EspejosSpiegelkabinett) fueron decorados por el carver ornamental Ferdinand Hundt, por Johann Wolfgang van der Auvera, Antonio Giuseppe Bossi y Johann Rudolf Byss. Bossi también creó el estuco en el Salón Blanco durante los años 1744–45.
Bajo el dominio del Príncipe-Bishop Anselm Franz von Ingelheim (1746–49), todos los trabajos de construcción de la Residencia cesaron una vez más. Después de su muerte, una vez que Karl Philipp von Greifenclau zu Vollraths (1749–54) se convirtió en Príncipe-Bishop, ordenó la reanudación de la construcción. En el mismo año, Antonio Bossi completó el estuco-trabajo en el Garden Hall, cuya pintura terminó el próximo año. En 1750, Lorenz Jakob Mehling, comerciante de Venecia, envió a Giovanni Battista Tiepolo a la residencia obispo, después de que el pintor Giuseppe Visconti hubiera fracasado. Giovanni Battista Tiepolo, asistido por sus hijos, decoró el Salón Imperial y el techo sobre la escalera con frescos a principios de 1750. En 1753, Balthasar Neumann murió.
Bajo el príncipe obispo Adam Friedrich von Seinsheim (1755–79), Materno y Ludovico Bossi crearon la decoración de estuco sobre la escalera y en la primera y segunda habitación de invitados del Kaiserzimmer (Apartamentos Imperiales) del norte entre 1769 y 1772. Al mismo tiempo, la Sala Lacada en Verde y Se terminó el Fürstensaal neoclásico (Salón de los Príncipes). De 1776 a 1781 se decoraron las Ingelheimer Räume (habitaciones Ingelheim), incluidas estucos de Materno Bossi.
El coste total de construcción ascendió a más de 1,5 millones de florines, en una época en la que un jornalero podía esperar un salario semanal de un florín.
Siglo XIX y principios del XX
El principado episcopal de Würzburg fue abolido con la secularización en 1802/03. Siguió un interregno de ocho años por parte del Gran Duque Fernando de Toscana (que reinó entre 1806 y 1814), durante el cual hizo que varias habitaciones del bloque sur, las llamadas Toskanaräume (Habitaciones de Toscana), estuvieran decoradas en estilo Imperio. estilo. En la residencia durmió el emperador Napoleón Bonaparte cuando entre 1806 y 1813 hizo tres escalas en Würzburg. El 2 de octubre de 1806 firmó aquí la declaración de guerra contra Prusia. En 1812 se instalaron para él y su esposa María Luisa una cama doble neoclásica y mesitas de noche en el dormitorio de los apartamentos imperiales del norte.
En 1814, Würzburg pasó a formar parte del Reino de Baviera. Las puertas de hierro forjado que cruzaban la Corte de Honor, que separaban efectivamente esta zona interior de la gran Plaza de la Residencia, fueron demolidas en 1821. En su lugar se encuentra hoy la Frankoniabrunnen (fuente) creada por Ferdinand von Miller el Joven. Fue inaugurado en 1894 como homenaje de la ciudad de Würzburg y de toda Franconia al príncipe regente Luitpold, que nació en 1821 en la propia residencia de Würzburg.
La reina Victoria y el príncipe Alberto se alojaron en la residencia de camino al castillo Rosenau, Coburg, en agosto de 1845. En 1921, la residencia se abrió al público.
Destrucción en la Segunda Guerra Mundial
Como resultado de un devastador ataque aéreo el 16 de marzo de 1945, la residencia quedó casi completamente incendiada y sólo el edificio central con el vestíbulo, el salón del jardín, la escalera, el salón blanco y el salón imperial sobrevivió al infierno, con sus techos destruidos. Desde el ático, el fuego devoró los techos y suelos de madera, y las llamas devoraron todos los muebles y revestimientos de las paredes que no se habían almacenado en otro lugar.
Gran parte del mobiliario y grandes secciones de los paneles de las paredes de las habitaciones de la época se habían retirado a tiempo y, por lo tanto, escaparon a la destrucción. Las bóvedas de piedra de Neumann resistieron el derrumbe del ático en llamas. Sin embargo, debido a que los techos habían desaparecido, en el período siguiente se produjeron más daños debido a la humedad. En la Capilla de la Corte, por ejemplo, la mayoría de los frescos del techo de Byss sucumbieron a las consecuencias posteriores del incendio, a pesar de la bóveda intacta, y tuvieron que ser reconstruidos laboriosamente.
Reconstrucción de posguerra
De 1945 a 1987, el edificio y sus interiores fueron reconstruidos a su estado actual. La reconstrucción cuesta unos 20 millones de euros.
Inclusión en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO
La residencia de Würzburg con sus jardines de la corte y su plaza de la residencia fue inscrita en 1981 en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO. Según la evaluación del órgano asesor, la inclusión en la lista era una "medida... tan claramente deseable que la propuesta de la República Federal de Alemania no requiere una larga justificación... La Residencia es a la vez el más homogéneo y el más extraordinario de los palacios barrocos... Representa una realización artística única en virtud de su ambicioso programa, la originalidad de espíritu creativo y el carácter internacional de su taller."
Descripción
Plano arquitectónico
Dibujo de sección
Planta baja
Planta principal
Exteriores
La Residencia fue construida sobre una base de 92 × 167 metros. La estructura principal consta de un ala central con dos alas laterales, los bloques norte y sur, cada uno con dos patios interiores. En el lado de la ciudad, las alas laterales se extienden 55 m desde la estructura principal, cerrando parcialmente la Cour d'honneur. Debajo del techo abuhardillado hay una cornisa decorada con jarrones y trofeos. La fachada que rodea el portal principal de la Cour d'honneur está especialmente ricamente decorada. Carece del entresuelo inferior (ver más abajo), pero tiene un gran balcón sobre los tres portales accesibles desde el Weisser Saal (Salón Blanco). Sobre la entrada se encuentra un gran escudo de armas de Friedrich Carl von Schönborn. La Hofkirche (capilla de la corte) está completamente integrada en la parte occidental del ala sur y apenas se distingue del exterior.
Originalmente, la Cour d'honneur estaba delimitada por un recinto de hierro forjado. Esta obra maestra de herrería de Joh. Georg Oegg fue derribado en 1821 y vendido en una subasta porque a un miembro de la familia del rey de Baviera no le gustaban.
La plaza frente a la Residencia hoy mide alrededor de 200 metros por 100 metros y se utiliza principalmente para estacionamiento. En la plaza se encuentra el de:Frankoniabrunnen de 1894.
Interior
La Residencia tiene cuatro plantas, una planta baja y una planta superior con techos altos y un entrepiso encima de cada una. Estos sirvieron para animar la fachada y ofrecieron espacio para los empleados de los sirvientes. cuartos, cocinas y oficinas administrativas.
La residencia cuenta con casi 400 habitaciones.
Escalera
En el estilo barroco, la escalera ganó importancia como parte de una sala de recepción formal. La escalera de la Residencia de Würzburg atraviesa su bóveda, una superficie de 18 × 32 metros, sin pilares. Debajo de una bóveda de artesa sin soporte, una obra maestra de construcción con una altura máxima de 23 metros.
La parte más baja de la escalera se aleja del vestíbulo de recepción, hacia una pared en blanco y luego se divide en dos escaleras que se doblan hacia atrás. De esta manera, el anfitrión en el rellano superior pudo ver primero a sus visitantes, quienes inicialmente se alejaron de él. Cuando los invitados se giraban y se acercaban, el enorme fresco del techo se les revelaba cada vez más.
Este fresco, el más grande del mundo, creado entre 1750 y 1753 por el pintor veneciano Giovanni Battista Tiepolo muestra pinturas de los cuatro continentes: Europa, América, Asia y África. Cada continente está representado por un paisaje y animales típicos (o la visión que el pintor tenía de estos animales) y una figura alegórica femenina. Europa sostiene un cetro, está simbolizada por un toro y tiene un niño jugando con un cañón. América tiene nativos con plumas, que practican el canibalismo de prisioneros, y un cocodrilo. En Asia hay un tigre y un elefante; al fondo se ven las cruces del Gólgota. Los africanos tienen un camello y una caravana de magos con turbante. Tiepolo contó con la ayuda de su hijo Giandomenico y del estuco Antonio Bossi. También hay una imagen del Príncipe-Obispo con Mercurio acercándose desde el Olimpo mientras Apolo lanza los caballos solares, rodeado de encarnaciones de las estrellas. El fresco también muestra al propio Tiepolo (en la esquina suroeste) y a Neumann, en el centro del frente sur, apoyados en un cañón.
En preparación para la interpretación del gran fresco, Tiepolo esbozó una versión reducida de la obra; este boceto se exhibe en el Museo Metropolitano de Arte.
Court architect Balthasar Neumann tuvo que luchar contra los peligros de una enorme bóveda. Contrariamente a la bóveda con sus colores, las escaleras y las paredes apenas tienen ninguna decoración. Mientras que la bóveda está decorada en estilo barroco, el resto de la escalera ya está decorada en el siguiente estilo neoclásico.
En un principio, Neumann quería añadir una segunda escalera al otro lado del Salón Blanco, pero los asesores del Príncipe-Obispo lo vetaron debido a los costes que implicaba.
La escalera estaba representada en el reverso de la versión final de los billetes de 50 marcos alemanes, que presentaba a Neumann en el anverso.
Salón Blanco
El Weisser Saal o White Hall en estilo Rococo fue la sala de audiencias y está dominada por las decoraciones de estuco de Antonio Bossi. El estuco blanco trabaja en un fondo gris claro se compone de una gran cantidad de rocailles, mezcladas con imágenes de objetos reales, especialmente de propósito militar.
La falta de oro y color permite que el ojo descanse entre los esplendores de la escalera y la Kaisersaal más allá. Se utilizaron cinco arañas de cristal para encender la habitación.
Imperial Hall o Kaisersaal
Este salón se abre hacia el este desde el Salón Blanco y está ubicado en el centro del frente del jardín. Se utilizó para recibir a los dignatarios visitantes, incluidos los futuros emperadores en su viaje a Frankfurt y en el viaje de regreso a Viena. Fue creado en 1749-1751 a un costo enorme.
Las paredes del Salón Imperial están hechas de mármol estucado en tonos de rojo, blanco y amarillo. La cúpula está pintada de blanco, decorada con estucos dorados y también frescos de Tiepolo, que muestran una historia idealizada de la diócesis de Würzburg. Una imagen, Die Trauung Kaiser Barbarossas und der Beatrix von Burgund durch den Würzburger Fürstbischof 1156 muestra el matrimonio del emperador Federico I Barbarroja y la condesa Beatriz de Borgoña, consagrado por Geroldo, obispo de Würzburg. La imagen de al lado muestra a Federico II nombrando al obispo de Würzburg duque de Franconia. En lo alto de la cúpula hay un cuadro que muestra el Brautfahrt: Apolo en el carro solar conduce a la novia Beatriz rodeada de Venus, Ceres y Baco hacia el emperador Federico II, acompañado por el obispo de Würzburg.
El hijo de Giovanni, Domenico, creó los supraportes: el emperador Justiniano I publica el Corpus Juris Civilis, El emperador Constantino el Grande ordena la ejecución de Galo, Ambrosio niega el acceso a la iglesia al emperador Teodosio I. Las figuras de Bossi muestran a Poseidón y Juno, así como a Flora y Apolo.
Apartamentos Imperiales del Sur y del Norte o Kaiserzimmer
Cuando se abren todas las puertas entre estos pasillos, se crea una enfilada que se extiende a lo largo del frente del jardín y se extiende por un total de 150 metros. Estas habitaciones servían como salones de recepción y alojamiento para invitados importantes.
El impacto de ambos apartamentos se genera por una secuencia de estancias de grados crecientes de decoración. La habitación más decorada del Apartamento Sur es el Spiegelsaal o Gabinete con espejos. Sus paredes están formadas enteramente por paneles de vidrio, decorados en la parte posterior con pinturas o dibujos grabados en un fondo dorado y luego revestidos con pintura oscura brillante. Todas las pinturas y dibujos muestran escenas orientales, especialmente chinas. La parte sur también incluye la Toskanasaal. Lo más destacado del Apartamento Norte es la Sala Lacada en Verde. Sus revestimientos de paredes multicapa son de un color verde metalizado decorado con pinturas y adornos dorados.
Capilla de la corte (Hofkirche)
La Capilla de la Corte es un excelente ejemplo del estilo barroco sacro en Alemania. El diseño interior está dominado por los muros curvos y tres bóvedas de cúpula ovaladas intergradientes.
Se extiende hacia arriba a través de los dos pisos principales de la Residencia. Las columnas de soporte son de mármol de color ágata. Las columnas de los dos altares laterales y las seis estatuas son de mármol blanco, tallado en Génova. Los altares laterales están inspirados en diseños de Hildebrandt y fueron pintados en 1752 por Tiepolo (Asunción de María al sur, Guerra en el cielo al norte). El altar mayor está hecho de estuco creado para que parezca mármol por Antonio Bossi. Sobre el altar hay un matroneum con una estatua de la Inmaculada Concepción en el centro y oratorios a ambos lados. Bossi también fue responsable de los coloridos estucos del techo (1735) y, junto con los pintores Högler y Thalhofer, creó los frescos de las cúpulas (1735-6): el martirio de los tres apóstoles de Franconia, Kilian, Totnan y Kolonat (sobre el coro), Coronación de la Virgen (en el centro) y Guerra en el Cielo (encima del órgano).
Jardines de la corte
La residencia fue construida cuando Würzburg todavía era una ciudad fortificada. Por tanto, el jardín tuvo que planificarse dentro de las fortificaciones. La solución incluyó dos baluartes de la muralla de la ciudad fortificada, aprovechando sus desniveles para crear un paisaje muy especial. De oeste a este hay una elevación del terreno, hasta llegar al nivel del muro. Cerca de la residencia, el Hofgarten (o Jardines de la Corte) está diseñado en un estilo barroco muy formal. Más lejos, el estilo cambia a un jardín inglés con pequeños bosques y prados. Los diseños de la primera parte fueron realizados por Johann Lukas von Hildebrandt, Neumann y François de Cuvilliés. Fue creado principalmente en 1759-1770. Johann Peter Alexander Wagner añadió amorcillos, jarrones, urnas y dos grupos escultóricos monumentales, el Rapto de Europa y el rapto de Proserpina, situados en el eje central entre el Orangery y el pabellón sur de la Residencia. Las figuras fueron añadidas al parque bajo el mando del príncipe obispo Adam Friedrich von Seinsheim, quien hizo decorar el parque de Veitshöchheim de manera similar. Tres puertas monumentales conducen a los jardines de la corte, encargados por Friedrich Karl von Schönborn a Joh. Georg Oegg.
Hoy
Los jardines y salas representativas descritos anteriormente están abiertos al público. Una sala conmemorativa está dedicada a la destrucción de la Residencia en marzo de 1945. También rinde homenaje al Mayor John Davis Skilton, un "hombre de los monumentos" del ejército estadounidense, que contribuyó decisivamente a la conservación de muchos de los tesoros artísticos tras su llegada a Würzburg en junio de 1945.
La mayor parte del resto de la residencia está ocupada por el Museo Martin von Wagner (trasladado aquí en 1963) y organizaciones de la Universidad de Würzburg.
Algunas escenas de la película de 2011 Los tres mosqueteros se rodaron en la residencia de Würzburg.
Galería
La naranja
