Registros SST

SST Records es un sello discográfico independiente estadounidense formado en 1978 en Long Beach, California por el músico Greg Ginn. La empresa fue fundada en 1966 por Ginn a los 12 años como Sintonizadores de estado sólido, una pequeña empresa a través de la cual vendía equipos electrónicos. Ginn reutilizó la compañía como sello discográfico para lanzar material de su banda Black Flag.

El escritor musical Michael Azerrad escribió: "Ginn tomó su sello de una operación de escaparate con problemas de dinero y acosado por policías para convertirse fácilmente en el indie underground más influyente y popular de los años ochenta". Junto con otros sellos estadounidenses independientes como Twin/Tone, Touch and Go Records, Epitaph, Alternative Tentacles y Dischord, SST ayudó a encabezar la red nacional de bandas underground que formaron la escena indie-rock anterior a Nirvana. Estos sellos presidieron el cambio del hardcore punk que entonces dominaba la escena underground estadounidense a los estilos más diversos de rock alternativo que estaban surgiendo. SST se centró inicialmente en publicar material de grupos de hardcore punk del sur de California. Como muchas de las bandas del sello buscaban expandirse más allá de las limitaciones del género hardcore, SST lanzó muchos álbumes clave que fueron fundamentales en el desarrollo del rock alternativo estadounidense, incluidos los lanzamientos de Minutemen, Hüsker Dü, Meat Puppets, Soundgarden, Sonic Youth y Dinosaur Jr. Después de un calendario de lanzamientos pico a fines de la década de 1980, SST comenzó a aventurarse en lanzamientos de jazz. SST ahora tiene su sede en Taylor, Texas. Sonic Youth, Soundgarden, Dinosaur Jr. y Meat Puppets han reclamado los derechos de su respectivo material SST después de dejar la etiqueta.

Historia

Primeros años

Greg Ginn creó Solid State Tuners (SST) a la edad de 12 años. SST era un negocio de pedidos por correo que vendía equipos de radio excedentes modificados de la Segunda Guerra Mundial. El negocio era pequeño pero prosperó hasta bien entrada la adultez temprana de Ginn.

En 1976, Ginn formó la banda de punk rock Panic. Panic grabó ocho canciones en enero de 1978, pero ningún sello estaba interesado en lanzar la música aparte del sello discográfico Bomp de Los Ángeles, California. Registros. A fines de 1978, Bomp aún no había aceptado formalmente lanzar la música en un disco, por lo que Ginn decidió que tenía suficiente experiencia comercial con SST para lanzarla él mismo. Presionar registros resultó ser un asunto simple; "Acabo de buscar en la guía telefónica debajo de las plantas de impresión de discos y había una allí", recordó Ginn, "así que se las llevé y supe sobre la impresión porque siempre había hecho catálogos".." SST Records lanzó la música grabada por la banda de Ginn (ahora llamada Black Flag) como EP Nervous Breakdown en enero de 1979.

Muchos de los primeros espectáculos de Black Flag terminaron en violencia, a menudo involucrando al Departamento de Policía de Los Ángeles. Como resultado, la policía intervino los teléfonos de la discográfica y mantuvo bajo vigilancia la oficina de la SST. Ginn afirma que policías encubiertos que se hacían pasar por personas sin hogar se sentaron cerca de la puerta principal de SST. La banda no pudo contratar a un abogado por falta de dinero; Ginn luego explicó: "Quiero decir, estábamos pensando en escatimar en nuestras comidas". … No había lugar a donde ir". Para 1980, los clubes de Los Ángeles habían comenzado a prohibir los espectáculos de hardcore punk, lo que se sumó a los problemas de SST.

SST publicó el EP debut de Minutemen Paranoid Time como su segundo lanzamiento en 1980. Las canciones se grabaron y mezclaron en una sola noche por $300. El bajista de Minutemen, Mike Watt, recordó: "Fue en ese momento cuando nos dimos cuenta de que todo lo que tenía que hacer era pagar las ediciones, que los discos no eran un regalo del Monte Olimpo... Tal vez era de Greg". s experiencia con radioaficionados, pero creía que si lo intentas, puedes conseguir cosas más allá de tu pequeño grupo." Frente a la hostilidad hacia el hardcore punk, grupos de SST como Black Flag y Minutemen tocaban donde podían, principalmente en fiestas caseras y sótanos desde el principio. Black Flag comenzó a viajar por la costa de California para tocar en Mabuhay Gardens en San Francisco, haciendo siete viajes en total. El productor de discos de la casa SST, Spot, actuó como técnico de sonido y gerente de giras, un trabajo que desempeñaría durante varios años, además de ayudar a grabar gran parte de la música del sello.

SST vendió sus lanzamientos a pequeños distribuidores a un precio deliberadamente bajo; sin embargo, dado que los distribuidores generalmente vendían discos de importación, los discos generalmente terminaban en tiendas especializadas donde se vendían a precios altos. Ginn decidió lanzar el primer álbum de Black Flag Damaged (1981) a través de un distribuidor principal. SST llegó a un acuerdo con MCA Records para coeditar Damaged en Unicorn Records, un sello más pequeño distribuido por MCA. Justo antes del lanzamiento del álbum, MCA decidió no lanzar Damaged, citando su "anti-padre" tema en cuestion. SST demandó a Unicorn alegando que el sello no pagó las regalías y los gastos que le correspondían por el álbum. Unicorn contrademandó y obtuvo una orden judicial que impedía que Black Flag publicara más material hasta que se resolviera el caso. Cuando SST lanzó la compilación de Black Flag Everything Went Black, Unicorn llevó a SST a los tribunales en julio de 1983. Ginn y el bajista de Black Flag Chuck Dukowski (que se había convertido en copropietario de SST) fueron declarados en violación de la orden judicial y fueron enviados a la Cárcel del Condado de Los Ángeles durante cinco días. A fines de 1983, Unicorn quebró y Black Flag pudo lanzar discos nuevamente.

Expansión y diversificación

A pesar de sus problemas legales, SST siguió publicando discos de artistas como Minutemen, Saccharine Trust y Meat Puppets. En 1982, el grupo de hardcore de Minneapolis Hüsker Dü se convirtió en el primer fichaje del sello fuera de la Costa Oeste. Tras la resolución de la debacle con Unicorn Records, SST lanzó cuatro álbumes de Black Flag en 1984. Los múltiples álbumes de Black Flag, junto con los lanzamientos de álbumes dobles Zen Arcade y Double Nickels on the Dime de Hüsker Dü y Minutemen, respectivamente, estiraron los recursos del sello. Si bien SST creía que Zen Arcade sería un éxito clandestino considerable, las ediciones de más de 5000 copias eran un territorio desconocido para el sello, por lo que se equivocó por precaución y no imprimió ese número en su edición inicial.. Galardonado con elogios de la crítica por parte de varios medios de comunicación importantes, Zen Arcade se agotó rápidamente y permaneció agotado durante meses. Ginn decidió reducir los costos de promoción de los álbumes de Black Flag publicándolos en rápida sucesión y haciendo que la banda hiciera una gira sólidamente detrás de los lanzamientos.

A mediados de la década de 1980, Hüsker Dü se convirtió en la atracción principal de SST, y su sólida composición y su música cada vez más melódica se convirtieron en el vínculo clave entre el hardcore y el sonido en desarrollo del rock universitario. La grabación constante y el lanzamiento de discos por parte de la banda (que lanzó tres álbumes en el transcurso de 1984 y 1985) generó una afluencia de ingresos para el sello y le permitió obtener el pago de los distribuidores por otros lanzamientos. Sin embargo, la banda sintió que SST no dedicó suficiente atención a sus lanzamientos; El baterista de Hüsker Dü, Grant Hart, dijo después de que la banda dejó el sello: "Creo que hay un poco de renuencia de su parte a dejar que cualquier cosa reciba un poco más de atención que Black Flag". En 1985, Hüsker Dü quería autoproducir su tercer álbum de estudio, New Day Rising. Ignorando los deseos de la banda, SST asignó a Spot para supervisar las sesiones. Grant Hart explicó más tarde: “No teníamos otra opción que trabajar con él. SST nos hizo trabajar con él". Consciente de la tensión, Spot 'tuvo que hacer lo que quería la discográfica'. New Day Rising, como resultado, se convirtió en una de las últimas grabaciones que Spot hizo para el sello, y la banda pronto firmó con el sello principal Warner Bros. Records.

La lista de SST se vio aún más reducida por la desaparición de Minutemen en 1985 (resultado de la muerte del guitarrista D. Boon) y la disolución de Black Flag en 1986. El sello reemplazó a estas bandas con los nuevos fichajes Sonic Youth, Dinosaur Jr y Bad Brains. Sonic Youth mencionó SST a menudo en entrevistas y, según la estimación del escritor musical Michael Azerrad, "parecía estar haciendo una campaña activa para firmar con la potencia indie"; a su vez, Sonic Youth fue fundamental para lograr que SST firmara a Dinosaur Jr. Gerard Cosloy, gerente del sello anterior de Dinosaur Jr, Homestead Records, dijo: "SST era el sello en el que todos querían estar [... ] Las bandas favoritas de todos estaban en el sello; SST era más divertido y genial y también tenía la maquinaria."

En 1986, Ginn compró New Alliance Records a Mike Watt, quien había fundado el sello con D. Boon. Ginn y SST procedieron a reeditar algunos de los lanzamientos clave de New Alliance: álbumes de Descendents, Land Speed Record de Hüsker Dü y todos los álbumes que no pertenecen a SST de The Minutemen. liberaciones—en SST. Luego convirtió a New Alliance en un sello basado en lanzamientos inusuales de jazz, rock y palabras habladas.

A finales de los 80 y principios de los 90, Ginn inició dos subsellos distribuidos por SST. El primero, Cruz Records, que comenzó en 1987, lanzó tres discos en solitario de Ginn en el espacio de un año, y también lanzó discos de ALL, Big Drill Car y Chemical People. El segundo, Issues Records de corta duración, se concentró en lanzamientos de palabras habladas, incluido un álbum doble del ex jugador de la NBA Bill Walton con música de Ray Manzarek.

Decadencia en prominencia

Varios artistas abandonaron SST a fines de la década de 1980. Para 1987, solo un año después de firmar con el sello, Sonic Youth se había desencantado con él. El guitarrista Thurston Moore dijo: "La contabilidad de SST era un poco sospechosa para nosotros", y el otro guitarrista del grupo, Lee Ranaldo, criticó la "calidad administrativa de fumeta" del sello. #34;. La banda tampoco estaba satisfecha con los nuevos fichajes de Ginn. Descontento porque los ingresos de sus discos finalmente ayudaron a financiar 'lame-ass records', Sonic Youth dejó el sello con amargura y firmó con Enigma Records en 1988. Dinosaur Jr dejó SST por Blanco y Negro Records en 1990. J Mascis dijo: "Me gusta Greg Ginn y esas cosas, pero no te pagarían".

En 1987, SST lanzó más de 80 títulos, una "cantidad ridícula incluso para los estándares de las principales discográficas", según Azerrad. El prestigio de SST disminuyó y, en 1990, el sello independiente Sub Pop, con sede en Seattle, había eclipsado a SST. La reputación de SST se vio gravemente dañada cuando el grupo de collage sonoro Negativland libró una larga batalla legal con SST a raíz de su demanda de muestreo por su notorio 'cover'. del éxito de U2 'I Still Haven't Found What I'm Looking For', en el sencillo de 1991 U2. El caso se resolvió cuando Ginn y SST acordaron lanzar por completo la mayoría de los masters de Negativland (principalmente su serie de casetes Over The Edge) a cambio de completar el trabajo en un álbum en vivo que había sido planeado. mucho antes de que comenzaran sus batallas legales, además de mantener los tres lanzamientos de SST de Negativland en la etiqueta durante un período corto (los derechos de autor de esos han vuelto a Negativland). Toda esta batalla fue más tarde la base del libro/CD de Negativland de 1995, Fair Use: The Story of the Letter U and the Numeral 2. (Un pequeño desvío tomó la calcomanía del parachoques 'SST: Corporate Rock Still Sucks' y la convirtió en 'Corporate SST Still Sucks Rock').

SST entró casi en hibernación a mediados de los 90, eliminó gran parte de su producción de jazz y lanzó poco material nuevo aparte de los proyectos de Ginn (incluidos Confront James, Mojack), pero aún conserva los catálogos de Black Flag, The Minutemen, Firehose, Hüsker Dü, The Descendents y Bad Brains impresos. Varios artistas anteriormente en el sello, incluidos Sonic Youth y Meat Puppets, demandaron a SST para reclamar sus grabaciones maestras, reclamando regalías no pagadas. El sello había dejado de publicar material a fines de la década de 1990. Ginn culpó de esto a la quiebra del distribuidor de la etiqueta, DNA. El sello finalmente reanudó el lanzamiento de material nuevo a mediados de la década de 2000. Sin embargo, estos nuevos lanzamientos se han restringido a proyectos relacionados con Ginn como Gone, Hor, Jambang y Greg Ginn y Taylor Texas Corrugators.

En 2002, Ginn firmó un nuevo contrato de distribución con Koch Records y anunció una serie de nuevos lanzamientos de sus diversos proyectos. En 2006, el distribuidor independiente de música digital The Orchard anunció que 94 títulos del catálogo anterior de SST estarían disponibles en servicios digitales como eMusic y iTunes Music Store.

Discografía y lista

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