Registros en blanco y negro

1947 Jack McVea phonograph record producido por la etiqueta Black And White

Negro y amp; White Records fue una compañía discográfica y sello estadounidense fundado por Les Schreiber en 1943. Se especializó en jazz y blues. Cuando la etiqueta se vendió a Paul y Lillian Reiner, se mudó de la ciudad de Nueva York a Los Ángeles. El catálogo incluía música de Art Hodes, Cliff Jackson, Lil Armstrong, Barney Bigard, Wilbert Baranco, Erroll Garner, Jack McVea y Willie "The Lion" Herrero.

Ralph Bass fue el director de grabación. El nombre fue elegido para indicar que músicos blancos y negros firmaron con el sello.

Primeros días

Negro y amp; White Records fue fundada en 1943 por Les Schreiber (1901-1965) y estaba ubicada en 2117 Foster Avenue, Brooklyn, Nueva York. La compañía publicó inicialmente grabaciones de Art Hodes y Cliff Jackson.

En 1945, Paul Reiner (6 de diciembre de 1905, Hungría–1 de febrero de 1982, Los Ángeles) y su esposa, Lillian (née Drosd; 28 de abril de 1908, Massachusetts–4 de septiembre de 1982, Los Ángeles)), compró la empresa, la trasladó a Los Ángeles y contrató a Ralph Bass como director de grabación. Poco después, Schreiber trabajó para Swan Records, pero dejó Swan alrededor de octubre de 1946. Paul Reiner era presidente, su esposa era vicepresidenta, Samuel Madiman era tesorero y Larry Newton era gerente de ventas.

Bass supervisó dos de los discos más importantes en la evolución temprana del rock and roll: "Stormy Monday" de T-Bone Walker (1946) y un raro éxito cruzado, "Open the Door, Richard" de Jack McVea (1947). En 1948, Bass dejó Black & White para iniciar Bop Records.

Ventas y acuerdos

Comet Records, propiedad de Les Schreiber, se vendió a Black & White Records no mucho después de su tercera sesión de grabación (con Red Norvo y Charlie Parker).

El 11 de agosto de 1947, B&W Records y Jewel Records (que no debe confundirse con Je–Wel) firmaron un acuerdo de distribución que le dio a B&W la opción de adquirir Jewel. Reiner retuvo su puesto como presidente de B&W, mientras que Ben Pollack, presidente de Jewel, ingresó como gerente general de las operaciones de la Costa Oeste de B&W, supervisando el departamento de A&R. Reiner trasladó su sede al este y centró sus operaciones en Chicago para fortalecer la distribución del Medio Oeste de la etiqueta. Los catálogos de B&W y Jewel se fusionaron como resultado del trato. Pollack trajo 10 maestros inéditos y Martha Davis y Marion Morgan. Pollack también tenía un contrato con Boyd Raeburn que estipulaba que la orquesta podía grabar para un sello importante, pero Jewel tenía una exclusiva en todos los lanzamientos independientes. El acuerdo también aumentó la cantidad de registros de carreras, es decir, registros hechos por negros que se comercializaron para negros.

La primera grabación de "Abre la puerta, Richard" de Jack McVea fue grabado en este sello. Lena Horne grabó para este sello en 1946 y 1947. Aunque eran novatos en el negocio y no estaban especializados en R&B, hicieron una contribución significativa, en gran parte gracias a los esfuerzos de Bass, quien grabó a Roosevelt Sykes y Caminante T-Bone.

En marzo de 1949, Newton dejó B&W como gerente de ventas para convertirse en gerente general de Peak Records. Moses Asch lo reemplazó como gerente de ventas en B&W. Casi al mismo tiempo en 1949, Newton, mientras operaba Derby, fundó Central Records con Lee Magid y Treat Records en la ciudad de Nueva York; trabajado con Impulso! Records, se convirtió en presidente de ABC-Paramount Records en 1965 y dirigió Crossover Records (fundada en 1973 por Ray Charles).

Maestros

El 8 de octubre de 1949, después de cerrar B&W Records, Paul Reiner puso a la venta varios cientos de masters, algunos publicados y otros no. Nombró a Al Katz (Katzenberger) para negociar las ventas en su nombre. La venta se ofreció en unidades, ordenadas por artistas. Katz otorgó el primer derecho de rechazo a los artistas.

Reiner había vendido los masters de las sesiones de Art Tatum, Cyril Nathaniel Haynes y Red Norvo/Charlie Parker a Ross Russell, el propietario de Dial Records. El trato se cerró por teléfono el 21 de junio de 1949.

Capitol Records compró Black & White masters of T-Bone Walker en 1949 y dio a los títulos nuevos números de matriz. Luego, Capitol publicó 16 pistas en 8 discos de goma laca individuales de 78 rpm (10 maestros inéditos y 6 maestros reeditados) entre 1949 y 1950. Capitol también lanzó un disco de 10" LP compuesto por 8 de estos 16 temas de 1953, titulado T-Bone Walker: Classics in Jazz (Capitol H-370).

Negro y amp; White fue una de las primeras empresas en emitir discos de 12 pulgadas y 78 rpm en material irrompible.

Controversia de la versión de portada

En 1948, Supreme Records grabó en Los Ángeles y lanzó "A Little Bird Told Me," escrita por Harvey Oliver Brooks (1899–1968), cantada por Paula Watson (1927–2003), afroamericana, acompañada por el guitarrista Mitchell "Tiny" Webb y otros. Su versión pasó 14 semanas en las listas de R&B de Billboard's en 1948 y 1949., alcanzando el número 2 en las listas de R&B y el número 6 en las listas de pop. En 1948, Decca lanzó una versión, cantada por Evelyn Knight (1917-2007), que era blanca. Knight copió el canto de Watson en la medida en que engañó a los expertos musicales llevados ante el tribunal como testigos. Knight estuvo acompañado por una banda que incluía a Walter Page en el bajo, Stardusters (grupo vocal) y Johnny Parker (voz y palmas). Supreme afirmó que Decca había robado aspectos de su grabación original, incluidos los arreglos, la textura y el estilo vocal. La raza no fue un problema en el caso, pero el caso sirvió como ejemplo de artistas blancos que cubrían el trabajo de artistas negros en la década de 1950.

El tribunal falló a favor de la defensa, confirmando la decisión de que los arreglos musicales no son propiedad sujeta a derechos de autor: las interpretaciones individuales o los arreglos de un estilo dado no pueden ser objeto de protesta conforme a la ley. Este caso abrió la puerta a las versiones de portada. En el fallo de 1950, Supreme Records, Incorporated, un pequeño sello propiedad de Al Patrick (Albert T. Patrick; 1910–1973), que era afroamericano, perdió el caso en el Tribunal de Distrito de los Estados Unidos para el Distrito Central de California, División Sur. contra Decca Records, Inc., un gran sello discográfico.

Negro y amp; White Record Distributors, Inc. había sido uno de los dos demandantes originales, pero se retiró a petición del demandado, dejando a Supreme como único demandante. Negro y amperio; White participó en el caso porque había sido el fabricante y distribuidor de la línea Supreme.

Por separado del "Pajarito" caso, Supreme había demandado a Black & White, alegando que B&W no tenía derecho a ceder su línea a dos firmas canadienses, Monogram y Dominion, que habían estado presionando y distribuyendo en Canadá. El 2 de abril de 1949, Supreme & B&W resolvió su disputa fuera de los tribunales.

Supreme pronto cerró y, en diciembre de 1949, Paula Watson estaba trabajando para Decca.

Negro y amp; White Records tenía una subsidiaria editorial, Paul Reiner Publishing Company.

Empleados

• Ralph Bass (1911–1997), productor
• Bruce Altman, ex de los artistas estadounidenses de grabación (A.R.A.) Documentos
• John Blackburn
• Mack (aka Mac o Max) Green (né) Mordecai Green; 1901-1979), gerente (reemplazado John Blackburn, febrero de 1949)

Lista de artistas