Registro vocal

Un registro vocal es una gama de tonos en la voz humana producidos por un patrón vibratorio particular de las cuerdas vocales. Estos registros incluyen la voz modal (o voz normal), los alevines vocales, el falsete y el registro de silbidos. Los registros se originan en la función laríngea. Ocurren porque las cuerdas vocales son capaces de producir varios patrones vibratorios diferentes. Cada uno de estos patrones vibratorios aparece dentro de un rango particular de tonos y produce ciertos sonidos característicos.

En patología del habla, el registro vocal tiene tres componentes: un cierto patrón vibratorio de las cuerdas vocales, una cierta serie de tonos y un cierto tipo de sonido. Aunque muchos pedagogos vocales también adoptan este punto de vista, otros definen el registro vocal de manera más vaga que en las ciencias, y usan el término para denotar varias teorías de cómo cambia la voz humana, tanto subjetiva como objetivamente, a medida que se mueve a través de su rango de tono. Existen muchas teorías divergentes sobre los registros vocales dentro de la pedagogía vocal, lo que hace que el término sea algo confuso y, en ocasiones, controvertido en el campo del canto. Los pedagogos vocales pueden usar el término registro vocal para referirse a cualquiera de los siguientes:

• una parte particular del rango vocal, como los registros superior, medio o inferior
• un área de resonancia como la voz del pecho o la voz de la cabeza
• un proceso fonatorio
• un cierto timbre vocal
• una región de la voz que está definida o delimitada por pausas vocales

Manuel García II a finales del siglo XIX fue uno de los primeros en desarrollar una definición científica de los registros, definición que todavía utilizan los pedagogos y profesores de canto en la actualidad."Un registro es una serie de sonidos homogéneos producidos por un mecanismo, que se diferencia esencialmente de otra serie de sonidos igualmente homogéneos producidos por otro mecanismo".

Otra definición es de Clifton Ware en la década de 1990."Una serie de tonos vocales distintos, consecutivos y homogéneos que se pueden mantener en tono y volumen a lo largo de un cierto rango".

Un registro consiste en las cualidades tonales homogéneas producidas por el mismo sistema mecánico, mientras que el registro es el proceso de usar y combinar los registros para lograr un canto artístico. Por ejemplo: un cantante habilidoso se mueve a través de su rango y dinámica sin problemas, por lo que no se da cuenta de los cambios de registro. Este proceso podría describirse como registro bueno o limpio. El término "registro" se originó en el siglo XVI. Antes de eso se reconocía que había diferentes “voces”. A medida que los maestros comenzaron a notar cuán diferentes eran los rangos a cada lado del passaggi o las interrupciones en la voz, los compararon con diferentes conjuntos de tubos en un órgano. Estos grupos de tubos se denominaron registros, por lo que se adoptó el mismo término para las voces.

Patrones vibratorios

Los registros vocales surgen de diferentes patrones vibratorios producidos por las cuerdas vocales. La investigación realizada por patólogos del habla y algunos pedagogos vocales ha revelado que las cuerdas vocales son capaces de producir al menos cuatro formas vibratorias distintas, aunque no todas las personas pueden producirlas todas. La primera de estas formas vibratorias se conoce como voz natural o normal; otro nombre para esto es voz modal, que se usa ampliamente tanto en publicaciones de patología del habla como de pedagogía vocal. En este uso, modal se refiere a la disposición natural o forma de acción de las cuerdas vocales. Las otras tres formas vibratorias se conocen como alevines vocales, falsete y silbato.. Cada uno de estos cuatro registros tiene su propio patrón vibratorio, su propio rango de tonos (aunque hay cierta superposición) y su propio sonido característico. Organizado por los rangos de tono cubiertos, el registro vocal es el registro más bajo, la voz modal es la siguiente, luego el falsete y finalmente el registro de silbido.

Mientras que los patólogos del habla y los estudiosos de la fonética reconocen cuatro registros, los pedagogos vocales están divididos. El uso indiscriminado de la palabra registro ha generado confusión y controversia sobre el número de registros en la voz humana dentro de los círculos pedagógicos vocales. Esta controversia no existe dentro de la patología del habla y otras ciencias, porque los registros vocales se ven desde un punto de vista puramente fisiológico relacionado con la función laríngea. Los escritores interesados ​​en el arte del canto afirman que hay de uno a siete registros presentes. La diversidad de opiniones es amplia sin consenso.

La práctica predominante dentro de la pedagogía vocal es dividir las voces de hombres y mujeres en tres registros. Las voces de los hombres se denominan "pecho", "cabeza" y "falsetto" y las voces de las mujeres son "pecho", "medio" y "cabeza". Esta forma de clasificar los registros, sin embargo, no es universalmente aceptada. Muchos pedagogos vocales culpan de esta confusión al uso incorrecto de los términos "registro de pecho" y "registro de cabeza". Estos profesionales argumentan que, dado que todos los registros se originan en la función laríngea, no tiene sentido hablar de registros producidos en el tórax o la cabeza. Las sensaciones vibratorias que se sienten en estas áreas son fenómenos de resonancia y deben describirse en términos relacionados con la resonancia, no a los registros. Estos pedagogos vocales prefieren los términos "voz de pecho"y "voz principal" sobre el registro de término. Muchos de los problemas descritos como problemas de registro son en realidad problemas de ajuste de resonancia. Esto ayuda a explicar la multiplicidad de registros por la que abogan algunos pedagogos vocales. Para obtener más información sobre la resonancia, consulte Resonancia vocal.

La confusión que existe en cuanto a la definición y número de registros se debe en parte a lo que sucede en el registro modal cuando una persona canta desde los tonos más bajos de ese registro hasta los tonos más altos. La frecuencia de vibración de las cuerdas vocales está determinada por su longitud, tensión y masa. A medida que sube el tono, las cuerdas vocales se alargan, la tensión aumenta y su grosor disminuye. En otras palabras, estos tres factores están en un estado de flujo en la transición de los tonos más bajos a los más altos.

Si un cantante mantiene constante cualquiera de estos factores e interfiere con su estado de cambio progresivo, su función laríngea tiende a volverse estática y eventualmente se producen rupturas, con cambios evidentes en la calidad del tono. Estos cortes a menudo se identifican como límites de registro o como áreas de transición entre registros. El claro cambio o ruptura entre registros se llama passaggio o ponticello. Los pedagogos vocales enseñan que, con estudio, un cantante puede moverse sin esfuerzo de un registro a otro con facilidad y tono consistente. Los registros pueden incluso superponerse mientras se canta. Los profesores que prefieren la teoría de los "registros combinados" suelen ayudar a los estudiantes a través del "paso" de un registro a otro ocultando su "ascensor" (donde cambia la voz).

Sin embargo, muchos pedagogos no están de acuerdo con esta distinción de límites y atribuyen tales rupturas a problemas vocales creados por un ajuste laríngeo estático que no permite que se produzcan los cambios necesarios. Esta diferencia de opinión ha afectado los diferentes puntos de vista sobre el registro vocal.

Registro de alevines vocales

El registro de alevines vocales es el registro vocal más bajo y se produce a través de un cierre glótico suelto que permitirá que el aire burbujee a través de un chasquido o traqueteo de muy baja frecuencia. El uso principal de los alevines vocales en el canto es obtener tonos de muy baja frecuencia que no están disponibles en la voz modal. Este registro puede utilizarse terapéuticamente para mejorar la parte inferior del registro modal. Este registro no se usa a menudo en el canto, pero se sabe que las piezas de cuarteto masculino y ciertos estilos de música folclórica tanto para hombres como para mujeres lo hacen.

Registro de voz modal

La voz modal es el registro habitual para hablar y cantar, y la gran mayoría de ambos se realizan en este registro. A medida que sube el tono en este registro, las cuerdas vocales se alargan, aumenta la tensión y sus bordes se vuelven más delgados. Un cantante u orador bien entrenado puede fonar dos octavas o más en el registro modal con una producción consistente, belleza de tono, variedad dinámica y libertad vocal. Esto es posible solo si el cantante o el orador evita los ajustes laríngeos estáticos y permite que la progresión desde la parte inferior hasta la superior del registro sea un continuo cuidadosamente graduado de reajustes.

Registro de falsete

El registro de falsete se encuentra por encima del registro de voz modal y se superpone al registro modal en aproximadamente una octava. El sonido característico del falsete es como el de una flauta con pocos armónicos presentes. La diferencia esencial entre los registros modal y de falsete radica en la cantidad y el tipo de afectación de las cuerdas vocales. La voz de falsete se produce por la vibración de los bordes ligamentosos de las cuerdas vocales, total o parcialmente, y el cuerpo principal del pliegue está más o menos relajado. Por el contrario, la voz modal implica toda la cuerda vocal con la apertura de la glotis en la parte inferior primero y luego en la parte superior. La voz de falsete también está más limitada en variación dinámica y calidad de tono que la voz modal.

Registro de silbatos

El registro de silbido es el registro más alto de la voz humana. El registro de silbido se llama así porque el timbre de las notas que se producen a partir de este registro es similar al de un silbido o las notas superiores de una flauta, mientras que el registro modal tiende a tener un timbre más cálido y menos estridente.