Punta seca

Mujer en Café y Surlingham Ferry - mirando hacia Norwich, grabados en punto seco por Lesser Ury y Edward Thomas Daniell, mostrando las típicas líneas ricas producidas por el entierro

Punto seco es una técnica de grabado de la familia del huecograbado, en la que se incide una imagen en una placa (o "matriz") con una "aguja& #34; de metal afilado o punta de diamante. En principio, el método es prácticamente idéntico al del grabado. La diferencia está en el uso de herramientas, y que la cresta elevada a lo largo del surco no se raspa ni se lima como en el grabado. Tradicionalmente, la placa era de cobre, pero ahora también se usan comúnmente acetato, zinc o plexiglás. Al igual que el grabado, la punta seca es más fácil de dominar que el grabado para un artista formado en dibujo porque la técnica de usar la aguja está más cerca de usar un lápiz que el buril del grabador.

El término también se usa para inscripciones rayadas sin tinta, como glosas en manuscritos.

Líneas y rebabas

Mary Cassatt, Mujer Baño, punto seco combinado con aguatinta, 1890–1.

Las líneas producidas al imprimir una punta seca están formadas por la rebaba lanzada hacia arriba en el borde de las líneas incisas, además de las depresiones formadas en la superficie de la placa. Una fresa más grande, formada por un ángulo pronunciado de la herramienta, retendrá mucha tinta y producirá una línea característicamente suave y densa que diferencia a la punta seca de otros métodos de huecograbado, como el grabado o grabado, que producen una línea suave y de bordes duros. El tamaño o las características de la fresa no suelen depender de la presión que se aplique, sino del ángulo de la aguja. Un ángulo perpendicular dejará poca o ninguna rebaba, mientras que cuanto más pequeño sea el ángulo a cada lado, mayor será la acumulación de rebabas. Las líneas de punta seca más profundas dejan suficiente rebaba a cada lado para evitar que el papel empuje hacia el centro del trazo, creando una línea negra suave con un centro fino y blanco. Una línea más clara puede no tener rebabas, creando una línea muy fina en la impresión final al contener muy poca tinta. Esta técnica es diferente del grabado, en el que las incisiones se realizan quitando metal para formar depresiones en la superficie de la placa que retienen la tinta, aunque los dos métodos se pueden combinar fácilmente, como solía hacer Rembrandt. Debido a que la presión recurrente de la impresión pronto destruye las rebabas, la punta seca es útil solo para ediciones comparativamente pequeñas; se pueden hacer tan solo diez o veinte impresiones con rebaba, y una vez que la rebaba se ha ido, las líneas comparativamente poco profundas se desgastarán con relativa rapidez. La mayoría de las impresiones de las impresiones de Rembrandt en las que se utilizó punta seca no muestran rebabas y, a menudo, las líneas de punta seca son muy débiles, lo que deja las partes grabadas aún fuertes. Para contrarrestar esto y permitir tiradas de impresión más largas, la galvanoplastia (llamada revestimiento de acero por los grabadores) puede endurecer la superficie de una placa y permitir el mismo tamaño de edición que el producido por aguafuertes y grabados.

Historia

Stanisław Masłowski, ca 1905, Retrato de la esposa del artista, punto seco, 11.5x7.7 cm, Museo Nacional de Varsovia

La técnica parece haber sido inventada por Housebook Master, un artista del siglo XV del sur de Alemania, cuyas impresiones son solo en punta seca. Entre los artistas más famosos del grabado antiguo maestro, Albrecht Dürer realizó 3 puntas secas antes de abandonar la técnica; Rembrandt lo usó con frecuencia, pero generalmente junto con el aguafuerte y el grabado. Como técnicas de huecograbado, se pueden utilizar todas en la misma plancha. Alex Katz usó este proceso para crear varias de sus famosas obras, como "Sunny" y 'El nadador'.

En el siglo XX, muchos artistas produjeron puntas secas, incluidos Max Beckmann, Milton Avery y Hermann-Paul. Al agregar trabajo de aguatinta en la placa y entintar con varios colores, artistas como Mary Cassatt han producido puntas secas de color. El artista canadiense David Brown Milne es el primero en producir puntas secas coloreadas mediante el uso de múltiples planchas, una para cada color. En la costa oeste de los Estados Unidos, el respetado grabador Pedro Joseph de Lemos simplificó los métodos para producir puntas secas en las escuelas de arte.

Los artistas contemporáneos que han usado mucho la punta seca incluyen a Louise Bourgeois, Vija Celmins, William Kentridge y Richard Spare.

Tipos de agujas

Teóricamente, cualquier objeto afilado se puede usar para hacer una punta seca, siempre que se pueda usar para tallar líneas en metal. Las herramientas de odontología, los clavos y las limas de metal se pueden usar para producir puntas secas. Sin embargo, ciertos tipos de agujas se crean específicamente para puntas secas:

• Agujas con punta de diamante talla fácilmente a través de cualquier metal y nunca necesita afilar, pero son caros.
• Agujas de acero con freno de carburo también se puede utilizar a gran efecto, y son más baratos que las agujas con punta de diamante, pero necesitan agudización frecuente para mantener un punto agudo. Las agujas de acero se utilizaron tradicionalmente.

Procesos de impresión

Pablo Picasso, 1909, Dos cifras de desnudos ()Deux figures nues), punto seco con cara de acero en papel de arco, 13 x 11 cm, impreso por Delâtre, París, publicado por Daniel-Henry Kahnweiler

La impresión es esencialmente la misma que para las otras técnicas de huecograbado, pero se tiene especial cuidado para preservar las rebabas. Una vez que la imagen está terminada, o al menos lista para la prueba, el artista aplica tinta a la plancha con un dauber. Demasiada presión aplanará las rebabas y arruinará la imagen. Una vez que la placa está completamente cubierta con una capa delgada, se usa un paño de tarlatán para limpiar el exceso de tinta y se puede usar papel (generalmente páginas de guías telefónicas antiguas) para una limpieza final de las áreas más claras de la imagen. Algunos impresores usarán sus manos desnudas para limpiar estas áreas. Una vez que se elimina la cantidad deseada de tinta, la placa se pasa por una prensa de grabado junto con un trozo de papel humedecido para producir una impresión.

Técnicas de limpieza de manos

Las técnicas de limpieza con punta seca varían ligeramente de otras técnicas de huecograbado. Se aplica menos presión para lograr líneas deseables, porque las rebabas que forman la imagen son más frágiles que las líneas grabadas o grabadas, pero también porque la tinta descansa sobre la superficie de la placa, en lugar de presionarse hacia abajo en muescas. Además, debido a las características de la forma en que las rebabas atrapan la tinta, la dirección de limpieza es importante. La tinta tiende a acumularse en el sotavento de la rebaba durante la aplicación de la tinta y la limpieza con el tarlatán, por lo que si el impresor limpia en la dirección de las líneas con la mano, es posible que elimine la mayor parte de la tinta, dejando un color gris claro. línea. Sin embargo, si se limpian perpendicularmente a la línea, en realidad pueden aumentar la pila de tinta en el otro lado de la línea, oscureciendo la línea impresa.