Polimarcas

Polymarchs es el nombre de un colectivo de DJ itinerantes con sede en la Ciudad de México que toca música electrónica de baile. Polymarchs fue creado a fines de la década de 1970 como un colectivo de DJ itinerantes por el nativo de Oaxaca, Apolinar Silva de la Barrera y su hermana María durante el fenómeno de la música disco de la década de 1970. Comenzó a tocar en distintos barrios de la Ciudad de México y comenzó a encabezar espectáculos exitosos con entradas agotadas a principios de la década de 1980. A fines de la década de 1980, cuando la popularidad general de la música disco disminuyó en México, Polymarchs fue uno de los pocos seleccionados que cambió con éxito su formato musical para atraer a audiencias más jóvenes. A partir de 2012, Polymarchs continúa activo en el área de la Ciudad de México con su DJ residente actuando activamente en eventos en toda el área.

A Apolinar Silva De La Barrera se le ocurrió la idea de crear Polymarchs luego de ingresar al IPN para estudiar electromecánica. Imaginó un colectivo (o SONIDERO como se les llama activamente en la Ciudad de México) que proporcionara un sistema de sonido, un espectáculo de luces y un DJ que tocara discos para una multitud. Apolinar le presentó esta idea a su hermana Mary, quien aceptó ayudarlo y con la ayuda de sus otros hermanos, Elisa y Luis, formaron el colectivo a principios de la década de 1970 y fusionaron sus nombres de la siguiente manera:

Apolinar (POLY), María (MAR), Elisa (a quien apodaban "Lichi") (CH) y le agregaron la S de su apellido Silva.

Existe mucha incertidumbre en cuanto a cuándo se formó exactamente Polymarchs, sin embargo, en varias entrevistas, Apolinar ha declarado que Polymarchs comenzó a recorrer las calles de la Ciudad de México a mediados y fines de la década de 1970. Se considera que el año original de su creación fue 1978, ya que Polymarchs celebró su 30 aniversario en 2008 en el World Trade Center de la Ciudad de México. La formación original estaba formada por Apolinar y su amigo Jaime Ruelas como DJ principales y su hermana Mary como presentadora de los eventos. El famoso logotipo de Polymarchs, que todavía se usa hoy en día, fue creado por Ruelas mientras estudiaba diseño gráfico en ese momento. Finalmente, Ruelas dejó Polymarchs y se centró en convertirse en un artista de diseño gráfico completo. Diseñó muchas de las portadas de los álbumes de Polymarchs y fue contratado en Discos Musart en la década de 1990.

Los volantes originales para los eventos consistían en una mascota vikinga hasta bien entrada la década de 1980, pero por sugerencia del veterano DJ de radio Mario Vargas, Polymarchs comenzó a incorporar figuras egipcias después de que el locutor etiquetara al colectivo como "El Faraonico Polymarchs".

Si bien Polymarchs no fue el primer colectivo o SONIDO que se formó en la Ciudad de México, sí fue uno de los pocos colectivos que no tocaba cumbia o salsa, música popular en las calles en ese momento. La música disco estaba en su máximo esplendor a fines de la década de 1970 y Polymarchs incorporó este sonido hasta el final de la década.

Marco Antonio Silva De La Barrera, sobrino de Apolinar, quería sumarse al negocio familiar. Marco Antonio (apodado "Tony"), un ávido bailarín en la escuela secundaria, estaba fascinado con la escena de la música disco y quería unirse a Polymarchs. Con la partida de Ruelas, Tony finalmente abandonó la escuela secundaria y se unió como el nuevo DJ del colectivo. Apolinar también incorporó un "ballet" o equipo de baile al colectivo con bailarines en vivo en el escenario y puso a Tony a cargo de la coreografía.

En esa época, Polymarchs ya se había expandido a numerosos suburbios de la ciudad, actuando en parques y salas, llenando muchas de ellas con creces su capacidad. Mary recuerda en una entrevista que, cuando estaba trabajando en la puerta una noche, un grupo grande de personas se abalanzó sobre las puertas y derribó la cabina con ella dentro. Se cree que, en esa época, Mary finalmente abandonó el colectivo para formar el suyo propio, llamado "Rhamses". No se conoce el motivo de la marcha de Mary, pero los dos colectivos, Rhamses y Polymarchs, solían ser vistos encabezando espectáculos juntos hasta finales de los años 80.

A principios de los años 80, la música disco dio paso a la Hi-NRG y al italo disco, que se hicieron populares en la Ciudad de México, y Polymarchs buscó innovar la escena de la música dance en la Ciudad de México reservando grandes salas de conciertos y estadios deportivos para albergar sus producciones masivas. Los recintos más grandes también permitieron a SONIDO ponerse en contacto con estrellas populares de la música disco, como Gloria Gaynor y Sylvester James, para que vinieran a la Ciudad de México y actuaran en vivo frente a miles de personas, oportunidades que las estrellas de la música disco no podían lograr en otros países en ese momento. En previsión de estos eventos, los equipos callejeros cubrieron la ciudad con volantes y carteles promocionales, muchos de los cuales se consideran artículos de colección hasta el día de hoy.

Las estaciones de radio de la Ciudad de México también comenzaron a tomar nota del éxito de SONIDO e invitaron a Tony Barrera como DJ invitado en numerosas ocasiones a muchos de los espacios de máxima audiencia de la estación durante los fines de semana. Los entusiastas de la música grabaron los programas de radio en cintas de casete y quedaron impresionados por las habilidades de Tony Barrera como DJ. Muchas de estas cintas se consideran rarezas.

Desde principios de los años 80, Tony Barrera grababa sus actuaciones y distribuía cintas de casete con el sello 'POLYMARCHS' en cada uno de sus espectáculos. El colectivo se puso en contacto con el importante sello Discos Musart y la primera producción de Polymarchs salió a la venta en 12' en 1984. Gracias a Discos Musart, Polymarchs pudo distribuir sus mixtapes por todo el país y el sello se encargó de pagar las regalías a los artistas. Polymarchs continuó distribuyendo mezclas en sus espectáculos, pero estas se lanzaron con el sello 'Scorpion' hasta el año 1988. Después de 1988, estas cintas se distribuyeron bajo el sello 'Ace'.

Polymarchs lanzó sus producciones oficiales a través de Discos Musart en vinilo y casete. Después de 1992, el sello comenzó a lanzar cada producción en CD. A partir de 1992, las producciones de Polymarchs contienen múltiples mezclas en lugar de solo una mezcla por año.

Se supone que Polymarchs todavía tiene contrato con Discos Musart, sin embargo, el sitio web oficial ha declarado que Polymarchs ahora es parte de Sony Music. Sin embargo, esto no ha sido confirmado hasta el 2012.

Los Polymarchs continuaron su éxito con numerosos espectáculos y conciertos por toda la Ciudad de México. Sin embargo, a mediados de los años 80, surgieron muchos otros SONIDOS con formatos similares al de Polymarchs. En esa época, muchos SONIDOS unieron fuerzas y colaboraron en un espectáculo juntos. Esto se llamó "guerra de sonidos". Otros SONIDOS famosos con formatos similares al de Polymarchs incluyen "WINNERS", "SOUNDSET", "PATRICK MILLER" y "VALENTINO". Polymarchs fue el innovador del movimiento de "guerra de sonidos" y dio el reconocimiento adecuado a algunos de los SONIDOS en función del voto popular. El primer caso fue en 1986, cuando Polymarchs llenó el Palacio de los Deportes de la Ciudad de México con más de 32.000 aficionados. Sylvester James fue invitado a actuar y se entregaron premios y reconocimientos. Este fue el récord de asistencia de Polymarchs hasta 2005, cuando fue superado por un espectáculo en el Zócalo de México con más de 90.000 aficionados. El segundo caso fue en 1989, cuando Polymarchs contrató al grupo canadiense de disco Tapps y a la banda de italo disco 'Kinky Go'.

A medida que la década de 1980 se acercaba a su fin, los estilos Hi-NRG, Italo disco y Eurobeat perdieron popularidad en México y fueron reemplazados por estilos Eurodance que incorporaban house y techno. Polymarchs comenzó a fusionar estos géneros más nuevos en sus producciones tan abruptamente que para 1990, había eliminado todo su material Hi-NRG, Italo disco y Eurobeat de sus mezclas promocionales. En cambio, estas cintas promocionales comenzaron a incluir música Hip House, New Beat y rock. Este cambio dividió la base de fans del colectivo. Algunos dieron la bienvenida a este cambio, pero muchos que querían que la música Hi-NRG, Italo disco y Eurobeat continuaran, decidieron inclinarse por los SONIDOS que seguían tocándola, como PATRICK MILLER y SOUNDSET. Se cree que tanto Polymarchs como Patrick Miller están en una especie de rivalidad, sin embargo, tanto Tony como Mary explicaron que Patrick Miller rechazó las invitaciones de Polymarchs y Rhamses para actuar juntos.

A pesar del cambio, la generación más joven dio la bienvenida a los nuevos Polymarchs. A principios de los años 90, SONIDO reconstruyó todo su espectáculo de luces y sistema de sonido. SONIDO se expandió a otros estados de México y continuó llenando los recintos de la Ciudad de México. Cuando las recién formadas TV Azteca y Alfa Radio 91.3 comenzaron a organizar festivales de música anuales en el Palacio de los Deportes, Polymarchs se hizo responsable del espectáculo de luces y el sistema de sonido. Tony Barrera también fue bienvenido como coreógrafo de los bailarines de fondo. Tony Barrera también proporcionó la coreografía y el vestuario para los bailarines del Festival de Acapulco.

A finales de los años 90, Tony Barrera recibió numerosas oportunidades de actuar en clubes nocturnos y festivales, así como codiciados espacios en radio y televisión, pero Tony declaró públicamente que le apasionaba el negocio de su familia y que seguiría trabajando para Polymarchs durante los próximos años. Tony también era considerado un filántropo por sus esfuerzos humanitarios en su ciudad natal de Puerto Ángel, Oaxaca, después de que el huracán Pauline devastara la zona en 1997. Para dejar su huella en su ciudad natal, Tony también abrió un pequeño club nocturno con vista a la playa; un lugar que se creía que Tony frecuentaría en sus viajes de regreso a casa.

La noche del 24 de mayo de 1998, un vecino vio a Tony dándole un collar de oro y varios artículos diversos a un hombre que se creía que era un colega fuera de su apartamento en Culhuacan. El hombre, que más tarde regresó con otros dos hombres, siguió conversando con Tony antes de que todos entraran en su apartamento. Los agentes de la ley locales creen que Tony conocía personalmente a estos individuos por la forma en que se hablaban entre sí. Los mismos tres individuos fueron vistos subiendo al Thunderbird 1989 de Tony unas horas más tarde. El coche fue recuperado varios días después en una sección diferente de la ciudad por la policía.

En la mañana del 26 de mayo de 1998, el cuerpo de Tony fue encontrado en su apartamento después de que amigos y colegas intentaran comunicarse con él durante días. Fue descubierto desnudo, agachado en su cama, con la cabeza tocando el suelo. Los resultados de la autopsia concluyen que sufrió un traumatismo craneal extenso por una llave de estrangulamiento que perforó su tráquea, destruyó sus vértebras cervicales y varios órganos vitales. También hubo evidencia de perforación rectal al examinar su cadáver. La policía dictaminó que su muerte fue un homicidio.

Con base en las pruebas encontradas por las fuerzas de seguridad, se cree que el motivo de su muerte fue la homofobia, luego de que varios vecinos, amigos y familiares confirmaran que Tony comenzó a "actuar de manera extraña" hacia la última parte de su vida. El periódico La Prensa informó que el posible motivo fue "venganza por los homosexuales". Si bien muchos fanáticos y testigos creían que Tony era en realidad un hombre homosexual, ni Tony ni su familia ni sus amigos han admitido que en realidad era un hombre gay. A partir de 2012, los motivos de su asesinato aún no están claros y ninguna otra evidencia apunta a posibles sospechosos.

La muerte de Tony fue reconocida por la comunidad de la vida nocturna local en toda la Ciudad de México. Varios colegas de otros SONIDOS, sellos discográficos, estaciones de radio y televisión dieron sus condolencias a la familia Barrera. Su funeral, en su natal Puerto Ángel, Oaxaca, fue una procesión de 5 kilómetros por las calles de la ciudad donde estuvieron presentes los niños de las escuelas locales, los ciudadanos comunes e incluso el sector naval local. Muchos reconocieron los esfuerzos humanitarios previos de Tony para reconstruir gran parte de la ciudad. La estación de radio de la Ciudad de México Alfa Radio 91.3 presentó el último programa de mezclas de Tony como un tributo a él. Otros SONIDOS también se unieron y formaron una "guerra de sonidos" en homenaje a Tony. Discos Musart hizo una compilación de todas las canciones que grabó en la década de 1990 y las lanzó como un CD titulado "Tony Barrera - 1963-1998". Polymarchs le dio a Tony el título eterno de coreógrafo jefe. Muchas de las rutinas de baile de Tony todavía se utilizan en el colectivo hasta el día de hoy. La muerte de Tony también fue lamentada por la comunidad de DJ mexicanos y algunos DJ lo reconocieron como el "DJ número uno de México". Polymarchs continúa organizando tributos a Tony en sus presentaciones, los más grandes fueron en 2002 en el Zócalo, en 2003 para el quinto aniversario de su muerte y en 2008 para el décimo aniversario de su muerte.

Tras la muerte de Tony, Apolinar contrató a Víctor Estrella, otro DJ de SONIDERO que pinchaba para los SONIDO 'Winners' desde finales de los 80. Esta decisión resultó muy controvertida, ya que Víctor y Tony tenían diferentes estilos de pinchar. Polymarchs siguió pinchando música eurodance hasta aproximadamente 2001, cuando Polymarchs decidió introducir más estilos de música eurodance y electrónica. Después de que Alfa Radio 91.3 cambiara de formato a un formato de rock más actual, Polymarchs empezó a proporcionar sonido e iluminación a los festivales de música organizados por la emisora rival 'Stereo 97.7', que duraron hasta aproximadamente 2004.

Polymarchs también reintrodujo los formatos Hi-NRG e Italo disco en muchos de sus espectáculos. A menudo, Polymarchs dividió un espectáculo con formatos más antiguos y estilos más nuevos que resultaron ser un éxito tanto entre las generaciones mayores como las más nuevas. Polymarchs también modernizó su sonido e iluminación para el nuevo milenio. Esta medida finalmente los llevó a su primer espectáculo con entradas agotadas en el Zócalo en el corazón de la ciudad en 2002. Esta se convirtió en la primera producción en la que Discos Musart grabó audio en vivo como las cintas de casete de los años 80. Polymarchs también actuó numerosas veces en el Torero De Cuatro Caminos con muchas funciones agotadas. En 2003, Polymarchs organizó un homenaje a su DJ de toda la vida, Tony Barrera, trayendo a Tapps para actuar en vivo. En 2005, el colectivo actuó una vez más en el Zócalo con un récord de 90.000 personas en asistencia. Este ha sido el espectáculo más exitoso del colectivo hasta la fecha.

En los últimos años, Polymarchs ha experimentado con estilos más mainstream y sigue tocando sus formatos house y electro, así como también italo disco de forma esporádica. Víctor Estrella sigue siendo DJ para Polymarchs y el colectivo continúa realizando giras por todo México y espectáculos selectos en los Estados Unidos. Recientemente, Polymarchs no ha realizado giras tan extensas como en años anteriores, pero Apolinar espera continuar con el colectivo por algunos años más. Ha admitido públicamente que la era SONIDERO ha terminado y que el éxito de Polymarchs está contado. Apolinar cree que el colectivo continuará por algunos años más antes de retirar el negocio familiar por completo en un futuro cercano.

Según su sitio web oficial, el colectivo dejó de grabar producciones para Discos Musart desde 2010. Varias producciones no oficiales de los años 2011 a 2013 han aparecido en varios foros y blogs de Internet, pero su publicista insiste en que no hay producciones de ese tipo en proceso con Musart ni con ninguna otra compañía discográfica. A partir de 2012, su sitio web incluye un enlace donde se vende un montón de equipos de audio e iluminación. Varios artículos incluyen varios paneles LED y sistemas de matriz lineal.

Polymarchs es considerado hasta la fecha uno de los SONIDO más exitosos en la historia de la Ciudad de México. Sigue teniendo una fuerte base de fans en todo el mundo, tanto aficionados a la música como aspirantes a DJ y productores. Desde la creación del colectivo a finales de los años 70, Polymarchs ha sido responsable de explotar la escena de baile underground de la Ciudad de México durante más de 30 años. Debido a la versatilidad del colectivo, Polymarchs ha sido el único SONIDO que ha alcanzado un alto nivel de éxito después de sólo unos pocos años. El legado de SONIDO sigue vivo en aquellos que alguna vez asistieron a un espectáculo o a un concierto con entradas agotadas a lo largo de los años. Muchas mezclas que se han grabado en casetes hace años ahora se exhiben e intercambian entre fans en numerosos foros. Las portadas de los álbumes y los carteles todavía se coleccionan e intercambian y mantienen una cantidad decente de valor. Polymarchs es considerado un verdadero contendiente en el movimiento SONIDERO y ha influenciado a otros SONIDOS, DJs y músicos para formarse y actuar.