Pletina de casete
Una platina de casete es un tipo de máquina de cinta para reproducir y grabar casetes de audio que no tiene un amplificador de potencia ni altavoces incorporados y sirve principalmente como medio de transporte. Puede ser parte de un sistema de entretenimiento automotriz, parte de un mini sistema portátil o parte de un sistema de componentes para el hogar. En este último caso, también se denomina platina de cassette de componentes o simplemente platina de componentes.
Una "grabadora" es un término más genérico para identificar un dispositivo que generalmente tiene un amplificador de potencia autónomo y tiene un altavoz incorporado o viene con uno.
Historia
Orígenes
La primera grabadora de cinta de consumo que empleó un carrete de cinta alojado de forma permanente en un pequeño cartucho extraíble fue el cartucho de cinta RCA, que apareció en 1958 como predecesor del formato de casete. En ese momento, los entusiastas solían usar grabadoras y reproductores de carrete a carrete, pero requerían carretes y cintas individuales grandes que tenían que enhebrarse a mano, lo que los hacía menos accesibles para el consumidor ocasional. Tanto RCA como Bell Sound intentaron comercializar el formato de cartucho, pero algunos factores estancaron la adopción, incluida una disponibilidad de selecciones inferior a la anunciada en el catálogo de medios pregrabados, retrasos en la configuración de la producción y un diseño independiente que no fue considerado por audiófilos para ser verdaderamente de alta fidelidad.
El "casete compacto" (una marca registrada de Philips) fue presentado por Philips Corporation en la Internationale Funkausstellung Berlin en 1963 y comercializado como un dispositivo diseñado únicamente para máquinas portátiles de dictado de voz. El ancho de la cinta era de 1⁄8 pulgadas (en realidad, 0,15 pulgadas, 3,81 mm) y la velocidad de la cinta era de 1,875 pulgadas (4,8 cm) por segundo, lo que proporcionaba un sonido decididamente no Hi-Fi. respuesta de frecuencia y niveles de ruido bastante altos.
Las primeras grabadoras estaban destinadas al dictado y a los periodistas, y por lo general eran dispositivos portátiles alimentados por batería con micrófonos incorporados y control de ganancia automático en la grabación. La calidad de audio de la grabadora había mejorado a mediados de la década de 1970, y una platina de casete con controles de nivel manuales y medidores VU se convirtió en un componente estándar de los sistemas domésticos de alta fidelidad. Eventualmente, la grabadora de carrete a carrete fue completamente desplazada, en parte debido a las limitaciones de uso presentadas por su gran tamaño, costo y la inconveniencia de enhebrar y rebobinar los carretes de cinta: los casetes son más portátiles y pueden detenerse y retirarse inmediatamente en la mitad de la reproducción sin rebobinar. Los casetes se hicieron extremadamente populares para aplicaciones de música portátiles y automotrices. Aunque los casetes pregrabados estaban ampliamente disponibles, muchos usuarios combinarían (doblarían) canciones de sus discos de vinilo o casetes para crear un nuevo casete mixtape personalizado.
En 1970, Advent Corporation combinó el sistema de reducción de ruido Dolby B con cinta de dióxido de cromo (CrO2) para crear el Advent Model 200, el primer reproductor de cassette de alta fidelidad. Dolby B utiliza compresión de volumen de frecuencias altas para aumentar la información de agudos de bajo nivel hasta 9 dB, reduciéndolos (y el silbido) en la reproducción. CrO2 usó diferentes configuraciones de polarización y ecualización para reducir el nivel de ruido general y extender la respuesta de alta frecuencia. Juntos, estos permitieron una respuesta de frecuencia útilmente plana más allá de 15 kHz por primera vez. Este deck se basó en un mecanismo de carga superior de Nakamichi, que pronto fue reemplazado por el Modelo 201 basado en un transporte más confiable fabricado por Wollensak, una división de 3M, que se usaba comúnmente en aplicaciones audiovisuales. Ambos presentaban un medidor VU único inusual que podía cambiarse entre o para ambos canales. El Modelo 200 presentaba controles de transporte estilo tecla de piano, y el Modelo 201 usaba la combinación distintiva de una palanca separada para rebobinado/avance rápido y el gran botón de reproducción y parada que se encontraba en sus máquinas comerciales de carrete a carrete de la época.
La mayoría de los fabricantes adoptaron un formato de carga superior estándar con controles de teclas de piano, medidores VU duales y controles de nivel deslizantes. Hubo una variedad de configuraciones que condujeron al siguiente formato estándar a fines de la década de 1970, que se decidió por la carga frontal (ver imagen principal) con casete en un lado, medidores VU duales en el otro y más tarde casete dual con medidores. en el centro. Los controles mecánicos fueron reemplazados por pulsadores electrónicos que controlaban actuadores mecánicos de solenoide, aunque los modelos de bajo costo mantendrían los controles mecánicos. Algunos modelos podían buscar y contar los espacios entre canciones.
Uso generalizado
Las pletinas de casete pronto se generalizaron y se diseñaron de diversas formas para aplicaciones profesionales, sistemas de audio domésticos y para uso móvil en automóviles, así como para grabadoras portátiles. Desde mediados de la década de 1970 hasta finales de la década de 1990, la platina de cassette fue la fuente de música preferida para el automóvil. Al igual que un cartucho de 8 pistas, era relativamente insensible al movimiento del vehículo, pero tenía un aleteo de cinta reducido, así como las ventajas obvias de un tamaño físico más pequeño y una capacidad de avance/rebobinado rápido. Un gran impulso a la popularidad del casete se produjo con el lanzamiento del Sony Walkman 'personal'. reproductor de cassette en 1979, diseñado específicamente como un 'portátil' ultracompacto solo para auriculares. fuente de música Aunque la gran mayoría de estos reproductores que finalmente se vendieron no eran productos de Sony, el nombre "Walkman" se ha convertido en sinónimo de este tipo de dispositivos.
Con el tiempo, casi todas las marcas conocidas de audio para el hogar fabricaron casetes y muchas de audio profesional, y cada empresa ofrecía modelos de muy alta calidad.
Mejoras de rendimiento y funciones adicionales
.jpg)
Las pletinas de casete alcanzaron su punto máximo de rendimiento y complejidad a mediados de la década de 1980. Las pletinas de cassette de empresas como Nakamichi, Revox y Tandberg incorporaron características avanzadas, como cabezales de cinta múltiples y accionamiento de doble cabrestante con motores de carrete separados. Las cubiertas de inversión automática se hicieron populares y eran estándar en la mayoría de las cubiertas de automóviles instaladas de fábrica.
Como parte de la revolución digital, el desarrollo continuo de la tecnología electrónica redujo el costo de los circuitos digitales hasta el punto de que la tecnología podría aplicarse a la electrónica de consumo. La aplicación de dicha electrónica digital a las pletinas de cassette proporciona un ejemplo temprano de diseño mecatrónico, cuyo objetivo es mejorar los sistemas mecánicos con componentes electrónicos para mejorar el rendimiento, aumentar la flexibilidad del sistema o reducir los costos. La inclusión de circuitos lógicos y solenoides en los mecanismos de transporte y control de las pletinas de casete, a menudo denominados "control lógico", contrasta con las anteriores "teclas de piano". controles de transporte y enlaces mecánicos. Uno de los objetivos del uso de circuitos lógicos en pletinas de cassette o grabadoras era minimizar el daño del equipo ante una entrada incorrecta del usuario mediante la inclusión de dispositivos de seguridad en el mecanismo de transporte y control. Tal comportamiento a prueba de fallas se describió en una revisión de Julian Hirsch de una platina de casete particular que presentaba control lógico. Algunos ejemplos de mecanismos a prueba de fallas incorporados en las plataformas de control lógico incluyen: un mecanismo diseñado para proteger los componentes internos de daños cuando la cinta o el motor están bloqueados, un mecanismo diseñado para evitar que la cinta se enrolle incorrectamente, entre otros. Algunas cubiertas de control lógico se diseñaron para incorporar botones de toque ligero o control remoto, entre otras características comercializadas como convenientes. En la industria de los estéreos para automóviles, se desarrolló el control lógico completo con el objetivo de la miniaturización, de modo que la platina de casetes ocupara menos espacio en el tablero.
La tecnología de tres cabezales utiliza cabezales separados para grabar y reproducir (el tercero de los tres cabezales es el cabezal de borrado). Esto permite utilizar diferentes espacios entre los cabezales de grabación y reproducción. Un espacio entre cabezales más estrecho es óptimo para la reproducción que para la grabación, por lo que el ancho del espacio entre cabezales de cualquier cabezal de grabación/reproducción combinado debe ser necesariamente un compromiso. Los cabezales de grabación y reproducción separados también permiten el monitoreo fuera de la cinta durante la grabación, lo que permite la verificación inmediata de la calidad de la grabación. (Estas máquinas se pueden identificar por la presencia de un interruptor de 'monitor' con posiciones para 'cinta' y 'fuente', o similar). Los sistemas de tres cabezales eran comunes en las pletinas de carrete a carrete, pero eran más difíciles de implementar para casetes, que no proporcionen aberturas separadas para los cabezales de grabación y reproducción. Algunos modelos colocaron un cabezal de monitor en el área del cabrestante, y otros combinaron espacios separados de grabación y reproducción en un solo cabezal.
.jpg)
El sistema de reducción de ruido Dolby B fue clave para lograr un rendimiento de bajo ruido en cintas de casete lentas y estrechas. Funciona aumentando las frecuencias altas en la grabación, especialmente los sonidos de alta frecuencia de bajo nivel, con la correspondiente reducción de alta frecuencia en la reproducción. Esto reduce el ruido de alta frecuencia (silbido) en aproximadamente 9 dB. Las versiones mejoradas incluían los tipos Dolby C (en 1980) y Dolby S. Sin embargo, de los tres, solo Dolby B se volvió común en las cubiertas de los automóviles.
Bang & Olufsen desarrolló el sistema de extensión de headroom HX Pro junto con Dolby Laboratories en 1982. Esto se usó en muchos decks de gama alta. HX Pro reduce el sesgo de alta frecuencia durante la grabación cuando la señal que se está grabando tiene un alto nivel de contenido de alta frecuencia. Tal señal es autopolarizada. Reducir el nivel de la señal de polarización permite grabar la señal deseada a un nivel más alto sin saturar la cinta, lo que aumenta el "headroom" o el nivel máximo de grabación.
Algunos decks incorporaron programas de microprocesador para ajustar el sesgo de la cinta y la calibración del nivel de grabación automáticamente.
En años posteriores, un "retroceso automático" apareció una función que permitía que la platina reprodujera (y, en algunas platinas, grabara) en ambos lados del casete sin que el operador tuviera que quitar, voltear y volver a insertar manualmente el casete. La mayoría de las máquinas de inversión automática utilizan un cabezal de cuatro canales (similar a los de las grabadoras multipista), con solo dos canales conectados a la electrónica a la vez, un par para cada dirección. Las plataformas de inversión automática emplean un cabrestante y un rodillo de presión para cada lado. Dado que estos usan la misma abertura en la carcasa del casete que normalmente se usa para el cabezal de borrado, dichos reproductores deben encajar el cabezal de borrado (o dos, uno para cada dirección) en la abertura central de la carcasa junto con el cabezal de grabación/reproducción.
En máquinas de reversa automática posteriores, la función "reversa automática" El mecanismo utiliza un cabezal ordinario de dos pistas y un cuarto de ancho, pero opera girando mecánicamente la cabeza 180 grados para que los dos espacios de la cabeza accedan a las otras pistas de la cinta. Suele haber un tornillo de ajuste de acimut para cada posición. Sin embargo, debido al movimiento repetido, la alineación (en particular, el acimut) se desvía con el uso. Incluso en una máquina con un cabezal de cuatro canales, las ligeras asimetrías en la carcasa del casete dificultan la alineación de los cabeza perfectamente para ambas direcciones.
En una máquina, el "Dragón", Nakamichi abordó el problema con un mecanismo de alineación de cabeza automático accionado por motor. Esto resultó efectivo pero muy costoso. Los modelos posteriores de inversión automática de Nakamichi, la serie RX, era esencialmente una plataforma unidireccional, pero con un mecanismo adicional que retiraba físicamente el casete del transporte, lo volteaba y lo volvía a insertar. Akai hizo una máquina similar pero con el mecanismo y el casete colocados horizontalmente en lugar de verticalmente. Esto permitió la conveniencia de la inversión automática con poco compromiso en la calidad de grabación o reproducción.
Se introdujeron nuevas formulaciones de cinta. El dióxido de cromo (conocido como CrO2 o Tipo II) fue la primera cinta diseñada para una respuesta de alta frecuencia extendida, pero requería un sesgo más alto. Más tarde, cuando se definió el estándar IEC Tipo II, también se ordenó una configuración de ecualización diferente para reducir el silbido, renunciando así a cierta extensión en el extremo superior del espectro de audio. Pronto aparecieron grabadoras de cassette de mejor calidad con un interruptor para el tipo de cinta. Las cubiertas posteriores incorporaron agujeros codificados en la carcasa para detectar automáticamente el tipo de cinta. Se pensó que la cinta de dióxido de cromo causaba un mayor desgaste en las cabezas, por lo que TDK y Maxell adaptaron formulaciones férricas dopadas con cobalto para imitar el CrO2. Sony probó brevemente FerriChrome (Tipo III) que pretendía combinar lo mejor de ambos; algunas personas, sin embargo, afirmaron que lo contrario era cierto porque la capa superior de Cr parecía desaparecer rápidamente, reduciendo este tipo a Fe en la práctica. Los decks más recientes producen la mejor respuesta y headroom dinámico con cintas de metal (IEC Tipo IV) que requieren un sesgo aún mayor para la grabación, aunque se reproducirán correctamente en la configuración II ya que la ecualización es la misma.
Con todas estas mejoras, las mejores unidades podían grabar y reproducir el espectro audible completo desde 20 Hz hasta más de 20 kHz (aunque esto se citaba comúnmente a -10, -20 o incluso -30 dB, no al nivel de salida completo), con wow y flutter inferior al 0,05% y muy bajo nivel de ruido. Una grabación de alta calidad en casete podría rivalizar con el sonido de un CD comercial promedio, aunque el público en general ha considerado que la calidad de los casetes pregrabados es inferior a la que se podría lograr en una grabación casera de calidad. Hubo un pedido de una mejor calidad de sonido en 1981, sorprendentemente por parte del director de Tower Records, Russ Solomon. En una reunión del Comité Asesor de Minoristas de la Asociación Nacional de Comerciantes de Grabaciones (NARM) en Carlsbad, California, Solomon reprodujo dos grabaciones de una pista de Santana; uno que él mismo había grabado y el lanzamiento en casete pregrabado de Columbia Records. Usó esta técnica para demostrar lo que llamó "el efecto túnel" en el rango de audio de casetes pregrabados y le comentó al reportero Sam Sutherland, quien escribió un artículo de noticias impreso en la revista Billboard:
"El comprador que es consciente de la calidad del sonido está haciendo suyo." "No estarán satisfechos con el "efecto de túnel" de la cinta pregrabada. Y los usuarios de la cubierta casera no usan cintas pregrabadas en absoluto". Sin embargo, contended Solomon, mientras que las propias tiendas de Tower muestran fuertes ganancias de ventas de cinta en blanco, sus ventas pregrabadas han aumentado sólo en 2% a 3%. Con un estimado 15% del negocio total de cintas de la cadena generada ahora por las ventas de blancos, "parecería que nuestras ventas de cintas adicionales van a TDK, Maxell y Sony, no a ti." concluyó. - Billboard, Vol. 93, No. 38, 26 de septiembre de 1981.
Reducción de ruido y fidelidad
Se utiliza una variedad de reducción de ruido y otros esquemas para aumentar la fidelidad, siendo Dolby B casi universal tanto para cintas pregrabadas como para grabaciones caseras. Dolby B fue diseñado para abordar el ruido de alta frecuencia inherente a las cintas de casete y, junto con las mejoras en la formulación de la cinta, ayudó a que el casete ganara aceptación como medio de alta fidelidad. Al mismo tiempo, Dolby B proporcionó un rendimiento aceptable cuando se reprodujo en decks que carecían de circuitos Dolby, lo que significa que había pocas razones para no usarlo si estaba disponible.
La principal alternativa a Dolby era el sistema de reducción de ruido dbx, que lograba una alta relación señal-ruido, pero básicamente no se escuchaba cuando se reproducía en decks que carecían del circuito de decodificación dbx.
Philips desarrolló un sistema de reducción de ruido alternativo conocido como limitador de ruido dinámico (DNL) que no requería que las cintas fueran procesadas durante la grabación; esta fue también la base de la posterior reducción de ruido DNR.
Dolby introdujo más tarde la reducción de ruido Dolby C y Dolby S, que lograron niveles más altos de reducción de ruido; Dolby C se volvió común en los decks de alta fidelidad, pero Dolby S, lanzado cuando las ventas de casetes habían comenzado a declinar, nunca logró un uso generalizado. Solo tenía licencia para su uso en reproductores de cinta de gama alta que incluían motores duales, cabezales triples y otras mejoras.
La extensión de headroom de Dolby HX Pro proporcionó una mejor respuesta de alta frecuencia al ajustar el sesgo inaudible de la cinta durante la grabación de sonidos fuertes de alta frecuencia, lo que tuvo un efecto de sesgo propio. Desarrollado por Bang & Olufsen, no requería un decodificador para reproducir. Dado que B&O tenía derechos de patente y requería pagar tarifas de licencia, muchos otros fabricantes también se abstuvieron de usarlo.
Otras mejoras para mejorar el rendimiento del casete incluyeron DYNEQ de Tandberg, dirección de Toshiba y Telefunken's High Com, y en algunos decks de gama alta, sesgo de grabación automático, ajuste fino de tono y (a veces) ajuste de azimut de cabezal como el Tandberg TCD-330 y TCD-340A.
A fines de la década de 1980, gracias a estas mejoras en la electrónica, el material de la cinta y las técnicas de fabricación, así como a las mejoras drásticas en la precisión de la carcasa del casete, los cabezales de la cinta y la mecánica de transporte, la fidelidad del sonido en los equipos de los principales fabricantes superó con creces los niveles originalmente esperados del medio. En un equipo de audio adecuado, los casetes pueden producir una experiencia auditiva muy agradable. Las pletinas de cassette de gama alta pueden lograr una respuesta de frecuencia de 15 Hz-22 kHz±3 dB con wow y flutter por debajo del 0,022 % y una relación señal/ruido de hasta 61 dB (para cinta Tipo IV, sin reducción de ruido). Con la reducción de ruido, se pueden lograr cifras típicas de señal a ruido de 70-76 dB con Dolby C, 80-86 dB con Dolby S y 85-90 dB con dbx. Muchos oyentes casuales no podían notar la diferencia entre un casete compacto y un disco compacto.
Desde principios de la década de 1980, la fidelidad de los casetes pregrabados comenzó a mejorar drásticamente. Mientras que Dolby B ya se usaba ampliamente en la década de 1970, los casetes pregrabados se duplicaban en cintas de calidad bastante baja a (a menudo) alta velocidad y no se comparaban en fidelidad con los LP de alta calidad. Sin embargo, los sistemas como XDR, junto con la adopción de cintas de mayor calidad (como el dióxido de cromo, pero generalmente grabadas de tal manera que se reproducen en la posición normal de 120 μs) y el uso frecuente de Dolby HX Pro, significó que los casetes se convirtieron en una opción viable de alta fidelidad, más portátil y que requería menos mantenimiento que los discos. Además, el arte de la portada, que generalmente se había restringido a una sola imagen de la portada del LP junto con un mínimo de texto, también comenzó a adaptarse a los casetes, con hojas de letras o libretos desplegables y fundas desplegables convirtiéndose en vulgar.
Algunas empresas, como Mobile Fidelity, produjeron casetes para audiófilos en la década de 1980, que se grabaron en cinta de alta calidad y se duplicaron en equipos premium en tiempo real a partir de un maestro digital. A diferencia de los LP para audiófilos, que continúan atrayendo seguidores, estos se volvieron discutibles después de que el disco compacto se generalizó.
Casi todas las pletinas de cassette tienen un filtro MPX para mejorar la calidad del sonido y el seguimiento del sistema de reducción de ruido cuando se graba desde una transmisión estéreo FM. Sin embargo, en muchos decks especialmente más baratos, este filtro no se puede desactivar y, debido a eso, la respuesta de frecuencia de grabación/reproducción en esos decks generalmente está limitada a 16 kHz. En otros decks, el filtro MPX se puede apagar o encender independientemente del interruptor Dolby. En otros decks, el filtro está desactivado de forma predeterminada, y solo se proporciona una opción para activarlo o desactivarlo cuando Dolby está activado; esto evita que se utilice el filtro MPX cuando no es necesario.
Sistemas de entretenimiento para automóviles
Un elemento clave del éxito del casete fue su uso en sistemas de entretenimiento para automóviles, donde el tamaño pequeño de la cinta era significativamente más conveniente que el sistema de cartucho de 8 pistas de la competencia. Los reproductores de casetes en automóviles y para uso doméstico a menudo se integraban con un receptor de radio. Los reproductores de casetes para automóviles fueron los primeros en adoptar la inversión automática ("auto-reverse") de la dirección de la cinta en cada extremo, lo que permite reproducir un casete sin fin sin intervención manual. Las pletinas de cassette caseras pronto agregaron la función.
Se han desarrollado adaptadores de cinta de casete que permiten que los reproductores de medios más nuevos se reproduzcan a través de las pletinas de casete existentes, en particular los de los automóviles que generalmente no tienen conectores de entrada. Estas unidades no sufren problemas de recepción del sistema basado en transmisor FM para reproducir reproductores multimedia a través de la radio FM, aunque admiten frecuencias para transmisores FM que no se utilizan en emisoras comerciales en una región determinada (por ejemplo, cualquier frecuencia por debajo de 88,1 en UU.) elimina un poco ese problema.
Mantenimiento
El equipo de casete necesita un mantenimiento regular, ya que la cinta de casete es un medio magnético que está en contacto físico con el cabezal de la cinta y otras partes metálicas del mecanismo del grabador/reproductor. Sin dicho mantenimiento, la respuesta de alta frecuencia del equipo de cassette se verá afectada.
Un problema ocurre cuando las partículas de óxido de hierro (o similares) de la propia cinta se alojan en el cabezal de reproducción. Como resultado, los cabezales de la cinta requerirán una limpieza ocasional para eliminar dichas partículas. El cabrestante de metal y el rodillo de presión de goma pueden cubrirse con estas partículas, lo que hace que tiren de la cinta con menos precisión sobre la cabeza; esto, a su vez, conduce a la desalineación de la cinta sobre el azimut de la cabeza, lo que produce tonos altos notablemente poco claros, como si la propia cabeza estuviera desalineada. Tanto el alcohol isopropílico como el alcohol desnaturalizado son líquidos adecuados para la limpieza de cabezales.
Los cabezales y otros componentes metálicos en la ruta de la cinta (como ejes y cabrestantes) pueden magnetizarse con el uso y requieren desmagnetización (ver Desmagnetizador de cassette).
Disminución de la popularidad
Se esperaba que las ventas de casetes analógicos disminuyeran rápidamente con la llegada del disco compacto y otras tecnologías de grabación digital, como la cinta de audio digital (DAT), MiniDisc y las unidades de grabación de CD-R. Philips respondió con el casete compacto digital, un sistema que era compatible con versiones anteriores de las grabaciones de casetes analógicos existentes para su reproducción, pero no logró obtener una participación de mercado significativa y fue retirado. Una razón propuesta para la falta de aceptación de formatos de grabación digital como DAT fue el temor de los proveedores de contenido de que la capacidad de hacer copias de muy alta calidad perjudicaría las ventas de grabaciones con derechos de autor.
La transición rápida no se realizó y los CD y casetes coexistieron con éxito durante casi 20 años. Un factor contribuyente puede haber sido la incapacidad de los primeros reproductores de CD para leer de manera confiable discos con daños en la superficie y ofrecer características anti-saltos para aplicaciones donde habría vibraciones externas, como entornos automotrices y recreativos. Los primeros equipos de reproducción de CD también tendían a ser costosos en comparación con los equipos de cassette de calidad similar y no ofrecían capacidad de grabación. Muchos sistemas de entretenimiento domésticos y portátiles admitían ambos formatos y, por lo general, permitían que la reproducción de CD se grabara en cinta de casete. El auge de los sistemas de música digital portátiles de estado sólido y económicos basados en MP3, AAC y formatos similares finalmente provocó el declive de las caseteras domésticas. A partir de 2020, Marantz, Teac y Tascam se encuentran entre las pocas empresas que aún fabrican reproductores de cassette en cantidades relativamente pequeñas para uso profesional y de nicho de mercado. A fines de la década de 1990, los automóviles se ofrecieron con sistemas de entretenimiento que reproducían casetes y CD. A fines de la década de 2000, se ofrecían muy pocos automóviles con reproductores de cassette. El último modelo de vehículo en los Estados Unidos que incluía un reproductor de casetes instalado de fábrica fue el Lexus SC 430 de 2010. A medida que las radios se integraron estrechamente en los tableros, muchos autos carecían incluso de aberturas estándar que aceptaran instalaciones de reproductores de casetes del mercado de accesorios.
A pesar del declive en la producción de reproductores de cassette, algunos todavía valoran estos productos. Muchas personas ciegas y ancianas encuentran que las tecnologías digitales más recientes son muy difíciles de usar en comparación con el formato de casete. Las cintas de casete no son vulnerables a los arañazos por la manipulación (aunque la cinta magnética expuesta es vulnerable a estirarse por los pinchazos) y se reproducen desde donde se detuvieron por última vez (aunque algunos reproductores de MP3 modernos ofrecen guardado electrónico). Las cintas de casete también se pueden grabar varias veces (aunque algunas grabadoras digitales de estado sólido ahora ofrecen esa función).
Hoy en día, la mayoría de la gente no considera que las pletinas de cassette sean los dispositivos de grabación de sonido más versátiles o de mayor fidelidad disponibles, ya que incluso los reproductores de audio digital o de CD muy económicos pueden reproducir un amplio rango de frecuencias sin variaciones de velocidad. Muchas pletinas de cassette actuales orientadas al presupuesto carecen de un selector de cinta para establecer la polarización adecuada y la configuración de ecualización para aprovechar al máximo el extremo alto extendido de las cintas Tipo II [High Bias] y Tipo IV [Metal Bias].
Los casetes siguen siendo populares para aplicaciones audiovisuales. Algunas grabadoras de CD, en particular las destinadas a uso comercial, incorporan una platina de cassette para permitir ambos formatos para grabar reuniones, sermones de la iglesia y libros en cinta.
Contenido relacionado
Telecomunicaciones en Holanda
Marinero 1
Logotipo (lenguaje de programación)