Pintura

Mangas surtidas (top) y pinturas gouache (bottom)

Pintura es cualquier composición de masilla líquida, licuable o sólida pigmentada que, después de la aplicación sobre un sustrato en una capa delgada, se convierte en una película sólida. Se usa más comúnmente para proteger, colorear o proporcionar textura. La pintura se puede hacer en muchos colores y en muchos tipos diferentes. La pintura generalmente se almacena, vende y aplica como un líquido, pero la mayoría de los tipos se secan y se vuelven sólidos. La mayoría de las pinturas son a base de aceite o de agua y cada una tiene características distintas. Por un lado, es ilegal en la mayoría de los municipios desechar la pintura a base de aceite en los desagües o alcantarillas de las casas. Los solventes de limpieza también son diferentes para la pintura a base de agua que para la pintura a base de aceite. Las pinturas a base de agua y las pinturas a base de aceite curarán de manera diferente según la temperatura ambiente exterior del objeto que se pinta (como una casa). Por lo general, el objeto que se pinta debe tener más de 10 °C (50 °F), aunque algunos los fabricantes de pinturas/imprimadores externos afirman que se pueden aplicar cuando las temperaturas son tan bajas como 2 °C (35 °F).

Historia

Una pintura de carbón y cueva ocre de Megaloceros de Lascaux, Francia

La pintura fue una de las primeras artes de la humanidad. Algunas pinturas rupestres dibujadas con ocre rojo o amarillo, hematites, óxido de manganeso y carbón pueden haber sido realizadas por los primeros Homo sapiens hace ya 40.000 años. La pintura puede ser incluso más antigua. En 2003 y 2004, arqueólogos sudafricanos informaron sobre el hallazgo en la cueva de Blombos de una mezcla a base de ocre hecha por humanos de 100.000 años de antigüedad que podría haberse utilizado como pintura. La excavación adicional en la misma cueva dio como resultado el informe de 2011 de un juego de herramientas completo para moler pigmentos y hacer una sustancia primitiva similar a la pintura.

Se ha descubierto que las paredes interiores de Ness of Brodgar, de 5000 años de antigüedad, incorporan piedras individuales pintadas en amarillo, rojo y naranja, usando pigmento ocre hecho de hematita mezclada con grasa animal, leche o huevos.

Los antiguos muros de colores de Dendera, Egipto, que estuvieron expuestos durante años a la intemperie, aún conservan su color brillante, tan vívido como cuando se pintaron hace unos 2000 años. Los egipcios mezclaban sus colores con una sustancia gomosa y los aplicaban por separado sin mezclarse ni mezclarse. Parece que usaron seis colores: blanco, negro, azul, rojo, amarillo y verde. Primero cubrieron el área completamente con blanco, luego trazaron el diseño en negro, omitiendo las luces del color de fondo. Usaron minio para el rojo, generalmente de un tinte oscuro.

Las pinturas al óleo más antiguas que se conocen son murales budistas creados alrededor del año 650 d.C. Las obras están ubicadas en salas similares a cuevas excavadas en los acantilados del valle de Bamiyán en Afganistán, "utilizando aceites de nuez y semillas de amapola". Plinio menciona unos techos pintados en su día en la villa de Ardea, que habían sido realizados con anterioridad a la fundación de Roma. Expresó gran sorpresa y admiración por su frescura, después del lapso de tantos siglos.

En el siglo XIII, el aceite se usaba para detallar las pinturas al temple. En el siglo XIV, Cennino Cennini describió una técnica de pintura que utilizaba pintura al temple cubierta por ligeras capas de aceite. Las propiedades de secado lento de los aceites orgánicos eran comúnmente conocidas por los primeros pintores europeos. Sin embargo, la dificultad para adquirir y trabajar los materiales hizo que rara vez se usaran (y, de hecho, el secado lento se vio como una desventaja). La pintura se hacía con yema de huevo y, por lo tanto, la sustancia se endurecía y se adhería a la superficie a la que se aplicaba. El pigmento estaba hecho de plantas, arena y diferentes suelos. La mayoría de las pinturas usaban aceite o agua como base (el diluyente, solvente o vehículo del pigmento).

Antonello da Messina, formado o influenciado por los flamencos, a quien Vasari atribuyó erróneamente la introducción de la pintura al óleo en Italia, parece haber mejorado la fórmula añadiendo litargirio u óxido de plomo (II). Un ejemplo aún existente de la pintura al óleo de la casa del siglo XVII es Ham House en Surrey, Inglaterra, donde se usó una imprimación junto con varias capas base y una capa decorativa elaborada; la mezcla de pigmento y aceite se habría molido en una pasta con un mortero y una maja. El proceso fue realizado a mano por los pintores, lo que los expuso al envenenamiento por plomo, debido al polvo de plomo blanco.

En 1718, Marshall Smith inventó una "Máquina o motor para moler colores" en Inglaterra. No se sabe con precisión cómo funcionaba, pero era un dispositivo que aumentaba drásticamente la eficiencia de la molienda de pigmentos. Pronto, una empresa llamada Emerton and Manby estaba anunciando pinturas a precios excepcionalmente bajos que habían sido molidas con tecnología de ahorro de mano de obra:

Pintura usada en cada día - pintura blanca en una pared

Una libra de color tierra en un caballo-Mill pintará doce Yards de Trabajo, mientras que el Color tierra cualquier otra manera, no hará la mitad de esa Cantidad.

Al comienzo de la Revolución Industrial, a mediados del siglo XVIII, la pintura se molía en molinos a vapor y se encontró una alternativa a los pigmentos a base de plomo en un derivado blanco del óxido de zinc. La pintura interior de las casas se convirtió cada vez más en la norma a medida que avanzaba el siglo XIX, tanto por razones decorativas como porque la pintura era eficaz para evitar que las paredes se pudrieran por la humedad. El aceite de linaza también se utilizó cada vez más como aglutinante económico.

En 1866, Sherwin-Williams en los Estados Unidos abrió sus puertas como un gran fabricante de pinturas e inventó una pintura que se podía usar de la lata sin preparación.

No fue hasta que el estímulo de la Segunda Guerra Mundial creó una escasez de aceite de linaza en el mercado de suministro que se inventaron las resinas artificiales, o alquídicos. Baratos y fáciles de hacer, también mantuvieron bien el color y duraron mucho tiempo.

Componentes

Vehículo

El vehículo está compuesto por el aglomerante; o, si es necesario diluir el ligante con un diluyente como solvente o agua, es la combinación de ligante y diluyente. En este caso, una vez que la pintura se ha secado o curado, casi todo el diluyente se ha evaporado y solo queda el aglutinante en la superficie recubierta. Por lo tanto, una cantidad importante en la formulación de recubrimientos son los "sólidos vehiculares", a veces llamados "sólidos de resina" de la fórmula Esta es la proporción del peso del recubrimiento húmedo que es aglutinante, es decir, la columna vertebral de polímero de la película que permanecerá después de que se complete el secado o el curado. El volumen de pintura después de que se haya secado, por lo tanto, dejando solo los sólidos, se expresa como el volumen sólido.

Encuadernadora o formadora de película

El aglutinante es el componente filmógeno de la pintura. Es el único componente que siempre está presente entre todos los diversos tipos de formulaciones. Muchos aglutinantes son demasiado espesos para aplicarse y deben diluirse. El tipo de diluyente, si está presente, varía según el aglutinante.

El aglutinante imparte propiedades como brillo, durabilidad, flexibilidad y dureza.

Los aglutinantes incluyen resinas sintéticas o naturales como alquídicos, acrílicos, vinilo-acrílicos, acetato de vinilo/etileno (VAE), poliuretanos, poliésteres, resinas de melamina, epoxi, silanos o siloxanos o aceites.

Los aglutinantes se pueden clasificar según los mecanismos de formación de la película. Los mecanismos termoplásticos incluyen secado y coalescencia. El secado se refiere a la simple evaporación del solvente o diluyente para dejar una película coherente. La coalescencia se refiere a un mecanismo que implica el secado seguido de la interpenetración real y la fusión de partículas anteriormente discretas. Los mecanismos de formación de películas termoplásticas a veces se describen como "curado termoplástico" pero ese es un nombre inapropiado porque no se requieren reacciones químicas de curado para tejer la película. Los mecanismos termoendurecibles, por otro lado, son verdaderos mecanismos de curado que involucran reacciones químicas entre los polímeros que componen el aglutinante.

Mecanismos termoplásticos: Algunas películas se forman por simple enfriamiento del ligante. Por ejemplo, las pinturas encáusticas o de cera son líquidas cuando están calientes y se endurecen al enfriarse. En muchos casos, se vuelven a ablandar o licuar si se recalientan.

Las pinturas que se secan por evaporación del solvente y contienen el aglutinante sólido disuelto en un solvente se conocen como lacas. Se forma una película sólida cuando el solvente se evapora. Debido a que no hay reticulación química involucrada, la película puede volver a disolverse en solvente; como tales, las lacas no son adecuadas para aplicaciones donde la resistencia química es importante. Las lacas nitrocelulósicas clásicas entran en esta categoría, al igual que los tintes que no levantan la veta compuestos por colorantes disueltos en disolvente. El desempeño varía según la formulación, pero las lacas generalmente tienden a tener una mejor resistencia a los rayos UV y una menor resistencia a la corrosión que los sistemas comparables que curan por polimerización o coalescencia.

El tipo de pintura conocido como emulsión en el Reino Unido y látex en los Estados Unidos es una dispersión acuosa de partículas poliméricas submicrométricas. Estos términos en sus respectivos países cubren todas las pinturas que utilizan polímeros sintéticos como acrílico, vinil acrílico (PVA), estireno acrílico, etc. como aglutinantes. El término "látex" en el contexto de la pintura en los Estados Unidos simplemente significa una dispersión acuosa; el caucho de látex del árbol del caucho no es un ingrediente. Estas dispersiones se preparan por polimerización en emulsión. Dichas pinturas se curan mediante un proceso llamado coalescencia en el que primero el agua y luego la traza o el solvente coalescente se evaporan y juntan y ablandan las partículas aglutinantes y las fusionan en estructuras reticuladas unidas de forma irreversible, de modo que la pintura no puede volver a disolverse en el solvente/agua que originalmente lo llevaba. Los tensioactivos residuales en la pintura, así como los efectos hidrolíticos con algunos polímeros, hacen que la pintura siga siendo susceptible al ablandamiento y, con el tiempo, a la degradación por el agua. El término general de pintura de látex se usa generalmente en los Estados Unidos, mientras que el término pintura de emulsión se usa para los mismos productos en el Reino Unido y el término pintura de látex no se usa en absoluto.

Mecanismos termoendurecibles: las pinturas que curan por polimerización son generalmente recubrimientos de uno o dos componentes que polimerizan mediante una reacción química y curan en una película reticulada. Dependiendo de la composición, es posible que deban secarse primero, por evaporación del solvente. Los epóxicos o poliuretanos clásicos de dos componentes entrarían en esta categoría.

Los "aceites secantes", en contra de la intuición, en realidad se curan mediante una reacción de reticulación incluso si no se someten a un ciclo de horno y parece que simplemente se secan al aire. El mecanismo de formación de película de los ejemplos más simples involucra primero la evaporación de los solventes seguido de la reacción con el oxígeno del ambiente durante un período de días, semanas e incluso meses para crear una red reticulada. Los esmaltes alquídicos clásicos entrarían en esta categoría. Los recubrimientos de curado oxidativo son catalizados por secadores de complejos metálicos como el naftenato de cobalto, aunque el octoato de cobalto es más común.

Requisitos ambientales recientes restringen el uso de compuestos orgánicos volátiles (COV), y se han desarrollado medios alternativos de curado, generalmente para fines industriales. Las pinturas de curado UV, por ejemplo, permiten la formulación con cantidades muy bajas de solvente, o incluso sin nada. Esto se puede lograr debido a que los monómeros y oligómeros utilizados en el recubrimiento tienen un peso molecular relativamente muy bajo y, por lo tanto, tienen una viscosidad lo suficientemente baja como para permitir un buen flujo de fluido sin necesidad de diluyente adicional. Si el solvente está presente en cantidades significativas, generalmente se evapora principalmente primero y luego se inicia la reticulación mediante luz ultravioleta. De manera similar, los recubrimientos en polvo contienen poco o ningún solvente. El flujo y el curado se producen por el calentamiento del sustrato después de la aplicación electrostática del polvo seco.

Mecanismos de combinación: Los llamados "catalizados" lacas" o "látex reticulado" Los recubrimientos están diseñados para formar películas mediante una combinación de métodos: secado clásico más una reacción de curado que se beneficia del catalizador. Hay pinturas llamadas plastisoles/organosoles, que se fabrican mezclando gránulos de PVC con un plastificante. Estos se hornean y la mezcla se fusiona.

Diluyente o disolvente o diluyente

Los propósitos principales del diluyente son disolver el polímero y ajustar la viscosidad de la pintura. Es volátil y no forma parte de la película de pintura. También controla las propiedades de flujo y aplicación y, en algunos casos, puede afectar la estabilidad de la pintura en estado líquido. Su función principal es la de portador de los componentes no volátiles. Para esparcir aceites más pesados (por ejemplo, linaza) como en la pintura interior de casas a base de aceite, se requiere un aceite más delgado. Estas sustancias volátiles imparten sus propiedades temporalmente: una vez que el solvente se ha evaporado, la pintura restante se fija a la superficie.

Este componente es opcional: algunas pinturas no tienen diluyente.

El agua es el principal diluyente de las pinturas a base de agua, incluso las de tipo codisolvente.

Las pinturas a base de solventes, también llamadas a base de aceite, pueden tener varias combinaciones de solventes orgánicos como diluyente, incluidos alifáticos, aromáticos, alcoholes, cetonas y aguarrás. Los ejemplos específicos son disolventes orgánicos tales como destilados de petróleo, ésteres, éteres de glicol y similares. A veces, las resinas sintéticas volátiles de bajo peso molecular también sirven como diluyentes.

Pigmento, tinte y relleno

Los pigmentos son sólidos granulares incorporados en la pintura para aportar color. Los tintes son colorantes que se disuelven en la pintura. Los rellenos son sólidos granulares incorporados para impartir dureza, textura, dar a la pintura propiedades especiales o para reducir el costo de la pintura. Durante la producción, el tamaño de dichas partículas se puede medir con un calibre Hegman. En lugar de usar solo partículas sólidas, algunas pinturas contienen tintes en lugar de pigmentos o en combinación con ellos.

Los pigmentos se pueden clasificar en naturales o sintéticos. Los pigmentos naturales incluyen varias arcillas, carbonato de calcio, mica, sílice y talcos. Los sintéticos incluirían moléculas diseñadas, arcillas calcinadas, blanco fijo, carbonato de calcio precipitado y sílices pirogénicas sintéticas.

Los pigmentos de ocultación, al hacer que la pintura sea opaca, también protegen el sustrato de los efectos nocivos de la luz ultravioleta. Los pigmentos de ocultación incluyen dióxido de titanio, azul ftalo, óxido de hierro rojo y muchos otros.

Los rellenos son un tipo especial de pigmento que sirve para espesar la película, sostener su estructura y aumentar el volumen de la pintura. Los rellenos suelen ser materiales baratos e inertes, como tierra de diatomeas, talco, cal, barita, arcilla, etc. Las pinturas para pisos que deben resistir la abrasión pueden contener arena fina de cuarzo como relleno. No todas las pinturas incluyen rellenos. Por otro lado, algunas pinturas contienen grandes proporciones de pigmento/carga y aglutinante.

Algunos pigmentos son tóxicos, como los pigmentos de plomo que se usan en la pintura con plomo. Los fabricantes de pintura comenzaron a reemplazar los pigmentos de plomo blanco con blanco de titanio (dióxido de titanio), antes de que la Comisión de Seguridad de Productos del Consumidor de EE. UU. prohibiera el plomo en la pintura para uso residencial en 1978. El dióxido de titanio que se usa en la mayoría de las pinturas hoy en día a menudo se recubre con sílice/alúmina/zirconio por varias razones, como una mejor durabilidad exterior o un mejor rendimiento de ocultación (opacidad) promovido por un espaciado más óptimo dentro de la película de pintura.

El óxido de hierro micáceo (MIO) es otra alternativa al plomo para la protección del acero, brindando más protección contra el agua y daños leves que la mayoría de las pinturas. Cuando los pigmentos MIO se muelen en partículas finas, la mayoría se escinde en capas brillantes que reflejan la luz, lo que minimiza la degradación de los rayos UV y protege el aglutinante de resina. La mayoría de los pigmentos utilizados en la pintura tienden a ser esféricos, pero los pigmentos laminares, como las escamas de vidrio y el MIO, tienen placas superpuestas que impiden el paso de las moléculas de agua. Para un rendimiento óptimo, MIO debe tener un alto contenido de partículas finas en forma de escamas que se asemejan a la mica. ISO 10601 establece dos niveles de contenido MIO. MIO a menudo se deriva de una forma de hematita.

Aditivos

Además de las tres categorías principales de ingredientes, la pintura puede tener una amplia variedad de aditivos misceláneos, que generalmente se agregan en pequeñas cantidades y, sin embargo, proporcionan un efecto significativo en el producto. Algunos ejemplos incluyen aditivos para modificar la tensión superficial, mejorar las propiedades de flujo, mejorar la apariencia final, aumentar el borde húmedo, mejorar la estabilidad del pigmento, impartir propiedades anticongelantes, controlar la formación de espuma, controlar la formación de piel, etc. Otros tipos de aditivos incluyen catalizadores, espesantes, estabilizadores, emulsionantes., texturizantes, promotores de adhesión, estabilizadores UV, suavizantes (agentes deslustradores), biocidas para combatir el crecimiento bacteriano y similares.

Los aditivos normalmente no alteran significativamente los porcentajes de componentes individuales en una formulación.

Cambio de color

Existen varias tecnologías para fabricar pinturas que cambian de color. La tinta y los recubrimientos termocrómicos contienen materiales que cambian de conformación cuando se aplica o elimina calor, por lo que cambian de color. Los cristales líquidos se han utilizado en tales pinturas, como en las tiras y cintas de termómetro utilizadas en acuarios y vasos y pajitas térmicos novedosos/promocionales.

Los materiales fotocromáticos se utilizan para fabricar anteojos y otros productos. Al igual que las moléculas termocrómicas, las moléculas fotocrómicas cambian de conformación cuando se aplica o elimina la energía de la luz, por lo que cambian de color.

También se pueden hacer pinturas que cambian de color agregando compuestos halocrómicos u otros pigmentos orgánicos. Una patente cita el uso de estos indicadores para aplicaciones de revestimiento de paredes para pinturas de colores claros. Cuando la pintura está húmeda es de color rosa pero al secarse recupera su color blanco original. Como se cita en la patente, esta propiedad de la pintura permitió aplicar dos o más capas en una pared de manera adecuada y uniforme. Una vez secas, las capas anteriores serían blancas, mientras que la nueva capa húmeda sería claramente rosada. Ashland Inc. introdujo recubrimientos refractarios de fundición con un principio similar en 2005 para uso en fundiciones.

Las pinturas electrocrómicas cambian de color en respuesta a una corriente eléctrica aplicada. Según los informes, el fabricante de automóviles Nissan ha estado trabajando en una pintura electrocrómica, basada en partículas de óxido de hierro paramagnético. Cuando se someten a un campo electromagnético, las partículas paramagnéticas cambian de espacio, modificando su color y sus propiedades reflectantes. El campo electromagnético se formaría utilizando el metal conductor de la carrocería del automóvil. Las pinturas electrocrómicas también se pueden aplicar a sustratos de plástico, utilizando una química de recubrimiento diferente. La tecnología implica el uso de tintes especiales que cambian de conformación cuando se aplica una corriente eléctrica a través de la película. Esta nueva tecnología se ha utilizado para lograr protección contra el deslumbramiento con solo tocar un botón en las ventanas de los aviones de pasajeros.

El color también puede cambiar según el ángulo de visión, usando iridiscencia, por ejemplo, en ChromaFlair.

Arte

Acuarelas como se aplica con un pincel

Desde la época del Renacimiento, las pinturas al óleo secantes (de secado), principalmente el aceite de linaza, han sido el tipo de pintura más utilizado en aplicaciones de bellas artes; la pintura al óleo sigue siendo común hoy en día. Sin embargo, en el siglo XX, nuevas pinturas a base de agua, como las pinturas acrílicas, ingresaron al mercado con el desarrollo de pinturas acrílicas y otras pinturas de látex. Las pinturas de leche (también llamadas caseína), cuyo medio se deriva de la emulsión natural que es la leche, eran comunes en el siglo XIX y todavía se usan. Utilizado por los primeros artistas occidentales, el temple al huevo (donde el medio es una emulsión de yema de huevo cruda mezclada con aceite) también sigue en uso, al igual que las pinturas encáusticas a base de cera. El gouache es una variante opaca de la acuarela, que se basa en distintos niveles de translucidez; ambas pinturas utilizan goma arábiga como soporte y agua como diluyente. El gouache también se conoce como 'color de diseñador' o 'color de la carrocería'.

La pintura para carteles es una pintura al temple que se ha utilizado principalmente en la creación de obras de estudiantes o niños. Existen diferentes marcas de pintura para carteles y, dependiendo de la marca, la calidad será diferente. Las marcas más económicas a menudo se agrietan o se desvanecen con el tiempo si se dejan en un cartel durante mucho tiempo.

El mejillón de Pintor, un mejillón europeo de agua dulce. Las mitades individuales de concha fueron utilizadas por artistas como un pequeño plato para la pintura.

Solicitud

La pintura se puede aplicar como un sólido, una suspensión gaseosa (aerosol) o un líquido. Las técnicas varían dependiendo de los resultados prácticos o artísticos deseados.

Como sólido (generalmente utilizado en aplicaciones industriales y automotrices), la pintura se aplica como un polvo muy fino y luego se hornea a alta temperatura. Esto derrite el polvo y hace que se adhiera a la superficie. Las razones para hacer esto involucran la química de la pintura, la superficie misma y quizás incluso la química del sustrato (el objeto que se está pintando). Esto se llama "recubrimiento en polvo" un objeto.

Como gas o como suspensión gaseosa, la pintura se suspende en forma sólida o líquida en un gas que se rocía sobre un objeto. La pintura se adhiere al objeto. Esto se llama "pintura en aerosol" un objeto. Las razones para hacer esto incluyen:

• El mecanismo de aplicación es aire y por lo tanto ningún objeto sólido toca el objeto que se pinta;
• La distribución de la pintura es uniforme, por lo que no hay líneas afiladas;
• Es posible entregar cantidades muy pequeñas de pintura;
• Pintura de múltiples elementos de forma rápida y eficiente;
• Un químico (normalmente un solvente) puede ser rociado junto con la pintura para disolver juntos la pintura entregada y los químicos en la superficie del objeto que se pinta;
• Algunas reacciones químicas en la pintura implican la orientación de las moléculas de pintura.
• Expresión

En la aplicación líquida, la pintura se puede aplicar mediante aplicación directa con brochas, rodillos para pintar, cuchillas, raspadores, otros instrumentos o partes del cuerpo como los dedos y los pulgares.

Los rodillos generalmente tienen un mango que permite unir diferentes longitudes de postes, lo que permite pintar a diferentes alturas. Generalmente, la aplicación con rodillo requiere dos capas para un color uniforme. Se utiliza un rodillo con una siesta más gruesa para aplicar pintura en superficies irregulares. Los bordes a menudo se terminan con un cepillo en ángulo.

• Usando el acabado plano uno probablemente utilizaría un rodillo de siesta de 1/2"
• Usando la cáscara de huevo final uno probablemente usaría un rodillo de siesta de 3/8"
• Usando el acabado satinado o perla uno probablemente utilizaría un rodillo de siesta de 3/8"
• Usando el semi-glos o el brillo uno probablemente utilizaría un rodillo de siesta de 3/16"

Después de aplicar la pintura líquida, hay un intervalo durante el cual se puede mezclar con regiones pintadas adicionales (en el "borde húmedo&# 34;) llamado "tiempo abierto". El tiempo abierto de una pintura de emulsión a base de aceite o alquídica se puede extender agregando aguarrás, glicoles similares como Dowanol (propilenglicol éter) o prolongadores de tiempo abierto. Esto también puede facilitar la mezcla de diferentes capas de pintura húmeda para lograr un efecto estético. Las emulsiones de látex y acrílicas requieren el uso de retardadores de secado adecuados para recubrimientos a base de agua. Dependiendo de la calidad y el tipo de pintura líquida utilizada, el tiempo abierto variará. Las pinturas al óleo, por ejemplo, son famosas por su tiempo abierto, ya que las pinturas al óleo permiten a los artistas mezclar los colores durante largos períodos de tiempo sin tener que añadir agentes de extensión.

La aplicación de pintura por aspersión es el método más popular en la industria. En este, la pintura se aerosoliza por la fuerza del aire comprimido o por la acción de la compresión a alta presión de la propia pintura, y la pintura se convierte en pequeñas gotas que viajan al artículo que se va a pintar. Los métodos alternativos son el rociado sin aire, el rociado en caliente, el rociado sin aire caliente y cualquiera de estos con un rociado electrostático incluido. Hay numerosos métodos electrostáticos disponibles.

La inmersión solía ser la norma para objetos como archivadores, pero esto ha sido reemplazado por campanas impulsadas por turbinas de aire de alta velocidad con rociado electrostático. La imprimación de las carrocerías se realiza mediante imprimación eleforética catódica, que se aplica cargando la carrocería depositando una capa de imprimación. El residuo inalterado se enjuaga y la imprimación se cuece al horno.

Muchas pinturas tienden a separarse cuando se almacenan, los componentes más pesados se asientan en el fondo y es necesario mezclarlos antes de usarlos. Algunas tiendas de pintura tienen máquinas para mezclar la pintura agitando vigorosamente la lata durante unos minutos.

La opacidad y el espesor de la película de pintura se pueden medir con una tarjeta de extracción.

Las pinturas a base de agua tienden a ser las más fáciles de limpiar después de su uso; los cepillos y rodillos se pueden limpiar con agua y jabón.

La eliminación adecuada de la pintura sobrante es un desafío. A veces se puede reciclar: la pintura vieja se puede usar para una capa de imprimación o una capa intermedia, y las pinturas de química similar se pueden mezclar para hacer una mayor cantidad de un color uniforme.

Para desechar la pintura se puede secar y desechar en el flujo de residuos domésticos, siempre que no contenga sustancias prohibidas (ver contenedor). La eliminación de pintura líquida generalmente requiere un manejo especial y debe tratarse como un desecho peligroso y eliminarse de acuerdo con las regulaciones locales.

Variantes del producto

Una colección de latas de pintura y variantes

Una enorme colección de diferentes tipos de latas de spray, marcadores, pinturas y tintas en la tienda de graffiti subterráneo. Rusia, Tver City, 2011.

Zapatos de pintura de color azul

• Primer es un revestimiento preparatorio puesto en materiales antes de aplicar la pintura misma. La superficie preciada garantiza una mejor adherencia de la pintura, aumentando así la durabilidad de la pintura y proporcionando una mejor protección para la superficie pintada. Las imprimaciones adecuadas también pueden bloquear y sellar manchas, o ocultar un color que debe ser pintado sobre.
• Pinturas de emulsión son pinturas a base de agua en las que el material de pintura se dispersa en un líquido que consiste principalmente en agua. Para fines adecuados, esto tiene ventajas en el secado rápido, la toxicidad baja, el bajo costo, la aplicación más fácil y la limpieza más fácil del equipo, entre otros factores.
• Varnish y shellac son en efecto pinturas sin pigmento; proporcionan un revestimiento protector sin cambiar sustancialmente el color de la superficie, aunque pueden enfatizar el color del material.
• Mancha de madera es un tipo de pintura que se formula para ser muy "adentro", que significa bajo en la viscosidad, por lo que el pigmento empapa en un material como la madera en lugar de permanecer en una película sobre la superficie. La mancha es principalmente pigmento disperso o tinte disuelto más material de aglutinador en un solvente. Está diseñado para añadir color sin proporcionar un recubrimiento de superficie.
• Lacquer es una pintura o barniz basado en solventes que produce un acabado especialmente duro y duradero. Normalmente es una formulación de secado rápido.
• Pintura esmaltada está formulado para dar un acabado especialmente duro, generalmente brillante. Algunas pinturas de esmalte contienen polvo de vidrio fino o colmo de metal en lugar de los pigmentos de color en pinturas estándar de aceite. La pintura esmaltada a veces se mezcla con barniz o uretano para mejorar su brillo y dureza.
• Un esmalte es un aditivo usado con pintura para retrasar el tiempo de secado y aumentar la translucencia, como en la pintura de moda y para algunos efectos artísticos.
• Una cubierta de techo es un fluido que se establece como una membrana elástica que puede estirarse sin daño. Proporciona protección UV a la espuma de poliuretano y es ampliamente utilizado en la restauración del techo.
• Fingerpaints son formulaciones adecuadas para su aplicación con los dedos; son populares para su uso por los niños en las actividades de la escuela primaria.
• Tintas son similares a las pinturas, excepto que normalmente se hacen utilizando pigmentos o tintes de suelo fino, y no están diseñados para dejar una película gruesa de carpeta. Se utilizan en gran medida para escribir, imprimir o caligrafía.
• Recubrimientos anti-graffiti se utilizan para derrotar el marcado de superficies por artistas de graffiti o vandals. Hay dos categorías de revestimientos anti-graffiti: sacrificial y no-bonding:

• Recubrimientos Sacrificios son recubrimientos claros que permiten la eliminación del graffiti, generalmente lavando la superficie con agua de alta presión que elimina el graffiti junto con el recubrimiento (de ahí el término "sacrificial"). Después de la eliminación del grafiti, el recubrimiento sacrificial debe ser aplicado para la protección continua. Tales revestimientos protectores sacrificiales se utilizan más comúnmente en superficies de mampostería de aspecto natural, como paredes estatuarias y de mármol, y en superficies más rugosas que son difíciles de limpiar.
• Recubrimientos no relacionados son capas claras y de alto rendimiento, generalmente poliuretanos catalizados, que no se unen fuertemente a pinturas usadas para graffiti. El grafito en tal superficie se puede quitar con un lavado solvente, sin dañar la superficie subyacente o el revestimiento protector no de unión. Estos revestimientos funcionan mejor en superficies lisas, y son especialmente útiles en superficies decorativas como mosaicos o murales pintados, lo que se puede esperar que sufran daño de aerosoles de alta presión.

• Pintura repelente de orina es una pintura muy hidrofóbica (repelente al agua). Ha sido utilizado por ciudades y otros propietarios para disuadir a los hombres de orinar contra las paredes, ya que la orina vuelve a sus zapatos, en lugar de gotear por la pared.
• Pintura anticlima es una pintura no seca que parece normal pero es extremadamente resbaladiza. Es útil en drenajes y guiones para disuadir a los ladrones y vándalos de subirlos, y se encuentra en muchos lugares públicos. Cuando una persona intenta trepar objetos recubiertos con la pintura, se frota sobre el escalador, así como hacerlo difícil para que suban.
• Pintura antiincrustante, o pintura inferior, evita que los barnacles y otros organismos marinos se adhieran a los cascos de los barcos.
• Pintura aislada o pintura aislante, reduce la tasa de transferencia térmica a través de una superficie a la que se aplica. Un tipo de formulación se basa en la adición de microesféricos huecos a cualquier tipo adecuado de pintura.
• Pintura antideslizante contiene productos químicos o grit para aumentar la fricción de una superficie para disminuir el riesgo de deslizamiento, especialmente en condiciones húmedas.
• Pintura de marcación de carreteras se utiliza especialmente para marcar y pintar señales y líneas de tráfico de carretera, para formar una película de recubrimiento duradera en la superficie de la carretera. Debe ser de secado rápido, proporcionar un revestimiento grueso, y resistir el desgaste y el deslizamiento, especialmente en condiciones húmedas.
• Pintura luminosa o pintura luminiscente es pintura que exhibe luminiscencia. En otras palabras, da luz visible a través de fluorescencia, fosforescencia o radioluminiscencia.
• Pintura tica es una pintura decorativa utilizada para la decoración casera para lograr looks como chic o vintage con decoración casera.

Tipos de acabado

• Acabado plano la pintura se utiliza generalmente en techos o paredes que están en mala forma. Este acabado es útil para ocultar imperfecciones en paredes y es económico en cubrir efectivamente zonas relativamente grandes. Sin embargo, este acabado no es fácilmente lavable y está sujeto a manchas.
• Acabado mate es generalmente similar al acabado plano, pero tales pinturas suelen ofrecer una lavabilidad y cobertura superiores. (Ver Gloss y pintura mate.)
• Acabado de huevo tiene un poco de salchicha, supuestamente como el de la cáscara en un huevo. Este acabado proporciona gran lavabilidad, pero no es muy eficaz para ocultar imperfecciones en paredes y superficies similares. El acabado de huevo es valorado para los baños porque es lavable y repelente al agua, por lo que tiende a no pelar en un ambiente húmedo.
• Perla (Satin) Final es muy durable en términos de lavabilidad y resistencia a la humedad, incluso en comparación con un acabado de cáscara de huevo. Protege las paredes de la suciedad, la humedad y las manchas. En consecuencia, es excepcionalmente valioso para baños, muebles y cocinas, pero es más brillante que la cáscara de huevos, por lo que es aún más propenso a mostrar imperfecciones.
• Acabado semi-Gloss típicamente se utiliza en el borde para enfatizar el detalle y la elegancia, y para mostrar el trabajo de madera, como en puertas y muebles. Proporciona una superficie brillante y proporciona una buena protección contra la humedad y las manchas en las paredes. Sin embargo, su brillo enfatiza imperfecciones en las paredes y superficies similares. Es popular en escuelas y fábricas donde la lavabilidad y durabilidad son las principales consideraciones.
• Pintura de alto brillo es una forma de pintura altamente brillante y súper brillante que es reflejo de luz y tiene un aspecto parecido al espejo. Se combina bien con otros acabados. Si bien es altamente durable y fácil de limpiar, la pintura brillante alta es conocida por la visibilidad obvia de imperfecciones como rasguños, dents.

Fracaso

Las principales razones por las que la pintura falla después de la aplicación en la superficie son el aplicador y el tratamiento inadecuado de la superficie.

Los defectos o la degradación se pueden atribuir a:

Dilución

Esto ocurre generalmente cuando la dilución de la pintura no se hace según la recomendación de los fabricantes. Puede haber un caso de exceso de dilución y bajo dilución, así como dilución con el diluido incorrecto.

Contaminación

Los contaminantes extranjeros añadidos sin el consentimiento de los fabricantes pueden causar diversos defectos de película.

Peeling/Blistering

Más comúnmente debido al tratamiento superficial impropio antes de que la aplicación y humedad inherente estén presentes en el sustrato. El grado de ampollas se puede evaluar según el método ISO 4628 Part 2 o ASTM D714 (Método de prueba estándar para evaluar el grado de ampollas de pinturas).

Chalking

El caldeo es el polvo progresivo de la película de pintura en la superficie pintada. La razón principal del problema es la degradación del polímero de la matriz de pintura debido a la exposición de radiación UV en el sol y la condensación del rocío. El grado de tiza varía cuando los epoxies reaccionan rápidamente mientras que los acrílicos y los poliuretanos pueden permanecer inalterados durante largos períodos. El grado de tiza se puede evaluar de acuerdo a la norma internacional ISO 4628 Parte 6 o 7 o American Society of Testing and Materials(ASTM) Método D4214 (Standard Test Methods for Evaluating the Degree of Chalking of Exterior Paint Films).

Cracking

El bloqueo de la película de pintura se debe a la desigual expansión o contracción de las capas de pintura. Por lo general sucede cuando los abrigos de la pintura no se permiten curar / secar completamente antes de que se aplique el siguiente abrigo. El grado de cracking se puede evaluar de acuerdo con la norma internacional ISO 4628 Parte 4 o ASTM Método D661 (Método de prueba estándar para evaluar el grado de cracking de pinturas exteriores). El corte también puede ocurrir cuando la pintura se aplica a una superficie que es incompatible o inestable. Por ejemplo, la arcilla que no se ha secado completamente cuando pintada hará que la pintura se rompa debido a la humedad residual en la arcilla.

Erosión

La erosión es muy rápida. Se produce debido a agentes externos como aire, agua, etc. Se puede evaluar utilizando el método ASTM ASTM D662 (Método de prueba estándar para evaluar el grado de erosión de pinturas exteriores). La generación de ácido por especies fúngicas puede ser un componente significativo de la erosión de las superficies pintadas. El hongoAureobasidium pullulanses conocido por dañar pinturas de pared.

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  Peeling

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  Pintura de poliuretano progresivamente tiza

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  Cracking

Peligros

Los compuestos orgánicos volátiles (COV) en la pintura se consideran dañinos para el medio ambiente y especialmente para las personas que trabajan con ellos de manera regular. La exposición a COV se ha relacionado con el síndrome de solventes orgánicos, aunque esta relación ha sido algo controvertida. El controvertido solvente 2-butoxietanol también se usa en la producción de pinturas. Jurisdicciones como Canadá, China, la UE, India, Estados Unidos y Corea del Sur cuentan con definiciones de VOC, junto con regulaciones para limitar el uso de VOC en productos de consumo como la pintura.

En los EE. UU., las reglamentaciones medioambientales, la demanda de los consumidores y los avances tecnológicos llevaron al desarrollo de pinturas y acabados con bajo o cero VOC. Estas nuevas pinturas están ampliamente disponibles y cumplen o superan a los antiguos productos de alto VOC en rendimiento y rentabilidad, al tiempo que tienen un impacto significativamente menor en la salud humana y ambiental.

A nivel mundial, el estándar más ampliamente aceptado para niveles aceptables de VOC en pintura es el estándar GS-11 de Green Seal de EE. UU., que define diferentes niveles de VOC aceptables para diferentes tipos de pintura según el caso de uso y los requisitos de rendimiento.

Se informó (publicado en 2009) de un bifenilo policlorado (PCB) en muestras de aire recolectadas en Chicago, Filadelfia, el Ártico y varios sitios alrededor de los Grandes Lagos. El PCB es un contaminante global y se midió en los efluentes de aguas residuales de la producción de pintura. La distribución generalizada de PCB sugiere la volatilización de este compuesto de superficies, techos, etc. El PCB está presente en bienes de consumo, incluidos periódicos, revistas y cajas de cartón, que generalmente contienen pigmentos de color. Por lo tanto, existe la hipótesis de que los congéneres de PCB están presentes como subproductos en algunos pigmentos comerciales actuales.