Philippe Verdelot

Philippe Verdelot (1480 a 1485–1530 a 1540) fue un compositor francés del Renacimiento que pasó la mayor parte de su vida en Italia. Se le considera comúnmente el padre del madrigal italiano y, sin duda, fue uno de sus primeros y más prolíficos compositores; Además, destacó en la vida musical de Florencia durante el período posterior a la reconquista de la ciudad por los Medici a los seguidores de Girolamo Savonarola.

Vida

Verdelot nació en Les Loges, Seine-et-Marne, Francia. Los detalles de sus primeros años de vida son oscuros. Probablemente llegó a Italia a una edad temprana y pasó la primera o segunda década del siglo XVI en algunas ciudades del norte de Italia, probablemente incluida Venecia. Muchos musicólogos creen que una pintura de 1511, descrita por Vasari pero nunca identificada positivamente, muestra a Verdelot en Venecia con un cantante italiano.

Se sabe que Verdelot fue maestro di cappella en el Baptisterium San Giovanni de Florencia de 1523 a 1525; y parece que también trabajó en la catedral de allí, desde 1523 hasta 1527. En 1526 colaboró con Nicolás Maquiavelo en una producción de la famosa comedia cínica de Maquiavelo La Mandrágola. Si bien la obra fue escrita en 1518, la representación de 1526 en Florencia estuvo dedicada al papa Medici, Clemente VII. Tanto Maquiavelo, expulsado de Florencia por los Medici, como Verdelot, generalmente se pusieron del lado de la República Florentina contra los Medici, pero intentaron jugar el delicado juego político de complacer a ambas partes. Las diversas piezas que Verdelot escribió para la obra de Maquiavelo, aunque se llaman canzone, se consideran los primeros madrigales.

Además de ponerse del lado de la República Florentina, Verdelot probablemente apoyaba al reformador mártir Girolamo Savonarola. Así lo demuestran varias de sus obras: la ambientación de In te domine speravi, basada en el salmo que fue objeto del último escrito de aquel hombre antes de ser quemado en la hoguera; y el uso de la melodía más asociada al monje, Ecce quam bonum, la canción que unificó a sus seguidores durante su conflicto final, y que aparece en las voces interiores del motete de Verdelot < i>Letamini en dominó.

Es posible que Verdelot haya muerto en el asedio de Florencia (1529-1530) o en la plaga simultánea que asoló la ciudad, ya que no hay pruebas definitivas de que estuviera vivo después de 1530. Se ha demostrado que estuvo allí durante el asedio. Se considera probable basándose en la evidencia de uno de sus motetes, compuesto en esa época, Congregati sunt inimici nostri. En esta obra, se entrelazan textos del Eclesiástico con la Antífona para la paz, "Da pacem Domine", que se utiliza como cantus firmus.

Algunos eruditos infieren que Verdelot estuvo vivo hasta aproximadamente 1540, basándose en algunas referencias ambiguas a eventos contemporáneos en sus obras publicadas durante la década de 1530. Varios libros de madrigales publicados en Venecia a finales de la década de 1530 incluyen su obra; uno de estos libros está dedicado íntegramente a él. Posiblemente se mudó a Venecia después del asedio para escapar de los Medici, notoriamente vengativos y victoriosos. Se sabe que murió en 1552, cuando el escritor Ortenzo Landi lo mencionó como fallecido.

Música e influencia

Verdelot, junto con Costanzo Festa, es considerado el padre del madrigal, una forma vocal a capella que surgió a finales de la década de 1520 a partir de una convergencia de varias corrientes musicales anteriores (incluidas la frottola, la canzone, la laude, y también incluye alguna influencia del estilo más serio del motete).

El estilo de Verdelot equilibra texturas homofónicas con imitativas, y rara vez utiliza la pintura de palabras, que fue en gran medida un desarrollo posterior (aunque se pueden encontrar algunos presagios interesantes). La mayoría de sus madrigales son a cinco o seis voces.

Los madrigales de Verdelot gozaron de una enorme popularidad, como se desprende de su frecuencia de reimpresión y de su amplia difusión por toda Europa en el siglo XVI. También compuso motetes y misas.

Obras

Las obras completas de Verdelot fueron publicadas por el Instituto Americano de Musicología (editado por Anne-Marie Bragard).

Madrigaux

• Benché ’l misero cor
• Con lagrime e sospir
• Divini occhi sereni
• Donna leggiadra et bella
• Yo vostr'acuti dardi
• Italia mia bench'il parlar
• Madonna il tuo bel viso
• Madonna per voi ardo
• Per altri monti
• Perche piu acerba
• Seule demeure et despourveue

Motetes

• Beata es Virgo Maria
• Congregati sunt inimici nostri
• Si bona suscepimus

Desordenes

• Missa Philomna
• Missa La Gloria del Dixit Dominus

Himnos

• Hymno della Natività di Christo
• Hymno della Resurrectione di Christo
• Hymno dell'archangelo Rafaelo
• Hymno dei confessori
• Hymno del corpo di Christo
• Hymno di San Niccolo
• Hymno della Epiphania
• Hymno della Ascensione
• Hymno della Virgine

Magníficar

• Magnificat sexti toni

Referencias y lecturas adicionales

• Gustave Reese, Música en el Renacimiento. Nueva York, W.W. Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
• Patrick Macey, Canciones de fuego: Legado Musical de Savonarola. Oxford, Clarendon Press. 1998. ISBN 0-19-816669-9
• La edición concisa del Diccionario biográfico de los músicos de Baker, 8a edición. Revisado por Nicolas Slonimsky. Nueva York, Schirmer Books, 1993. ISBN 0-02-872416-X
• H. Colin Slim/Stefano La Via: "Philippe Verdelot", Grove Music Online, ed. L. Macy (Acceso 28 de julio de 2006), (acceso de suscripción)
• Susan McClary, Subjetividades Modales: Auto-Fashioning en el Madrigal italiano, págs. 38 a 56. Berkeley, University of California Press. 2004. ISBN 0-520-23493-6