Perros de lluvia

Rain Dogs es el noveno álbum de estudio del cantautor estadounidense Tom Waits, lanzado en septiembre de 1985 por Island Records. Un álbum conceptual suelto sobre "los desposeídos urbanos" de la ciudad de Nueva York, Rain Dogs generalmente se considera el álbum intermedio de una trilogía que incluye Swordfishtrombones y Franks Wild Years.

El álbum, que incluye apariciones de los guitarristas Keith Richards y Marc Ribot, se destaca por su amplio espectro de estilos y géneros musicales, descrito por Arion Berger en una reseña de 2002 en Rolling Stone como fusión y #34;influencias externas: la decadencia socialista a través de Kurt Weill, la integridad pre-rock del viejo blues sucio, la melancolía elegíaca del funeral de Nueva Orleans, en un estilo estadounidense singularmente idiosincrásico."

El álbum alcanzó el puesto 29 en las listas británicas y el 188 en el Billboard Top 200 de EE. UU. En 1989, ocupó el puesto 21 en la lista Rolling Stone. de los "100 mejores álbumes de la década de 1980." En 2012, el álbum ocupó el puesto 399 en la lista de la revista de 'Los 500 mejores álbumes de todos los tiempos' y el puesto 357 en 2020.

Composición y grabación

Waits escribió la mayor parte del álbum en un período de dos meses en el otoño de 1984 en un sótano en la esquina de las calles Washington y Horatio en Manhattan. Según Waits, era "una especie de área difícil, el Bajo Manhattan entre Canal y la calle 14, a una cuadra del río... Era un buen lugar para trabajar". Muy tranquila, excepto por el agua que entra por las tuberías de vez en cuando. Algo así como estar en una bóveda."

En preparación para el álbum, Waits grabó sonidos de la calle y otros ruidos ambientales en una grabadora de cassette para obtener el sonido de la ciudad que sería el tema del álbum.

Se empleó una amplia variedad de instrumentos para lograr el sonido del álbum, incluidos marimba, acordeón, contrabajo, trombón y banjo. El álbum se destaca por su sonido orgánico y los medios naturales por los cuales se logró. Waits, discutiendo su desconfianza hacia las técnicas de estudio de moda en ese momento, dijo: "Si quiero un sonido, por lo general me siento mejor si lo perseguí y lo maté, lo despellejé y lo cociné". La mayoría de las cosas que puedes conseguir con un botón hoy en día. Entonces, si estaba tratando de obtener un cierto sonido de batería, mi ingeniero diría: 'Oh, por el amor de Dios, ¿por qué estamos perdiendo el tiempo? Simplemente golpeemos esta pequeña taza con un palo aquí, pruebe algo (tome un sonido de batería de otro disco) y haga que sea más grande en la mezcla, no se preocupe por eso. Yo diría: 'No, prefiero ir al baño y golpear la puerta con un pedazo de dos por cuatro muy fuerte. '"

Waits también afirmó que "si no podíamos sacar el sonido correcto de la batería, tendríamos una cómoda en el baño y la golpearíamos muy fuerte con un dos por -cuatro," tal que "los sonidos se vuelven tuyos".

Rain Dogs fue la primera vez que Waits trabajó con el guitarrista Marc Ribot, quien quedó impresionado con Waits' presencia inusual en el estudio. Ribot dijo: "Rain Dogs fue mi primera grabación del tipo de un sello importante, y pensé que todos hacían discos de la misma manera que Tom hace discos.... He aprendido desde entonces que es una forma muy original e individual de producir. Como productor aparte de él mismo como escritor, cantante y guitarrista, aporta sus ideas, pero está muy abierto a los sonidos que ocurren repentina y accidentalmente en el estudio. Recuerdo una instrucción verbal que decía: 'Tócala como el bar mitzvah de un enano.'" Ribot también recuerda cómo la banda no ensayaba las canciones antes de ir a grabar; más bien, Waits les tocaba las canciones con una guitarra acústica en el estudio. 'Tenía este viejo y andrajoso cuerpo hueco, y deletreaba los surcos. No fue un tipo de grabación mecánica en absoluto. Tiene un estilo de guitarra muy individual, golpea las cuerdas con el pulgar... Me dejó hacer lo que escuché, había mucha libertad. Si no iba en la dirección que le gustaba, hacía sugerencias. Pero hay muy pocas ideas que he tenido que no hayan sucedido en la primera o segunda toma.

El álbum marca la primera vez que Waits graba con el guitarrista Keith Richards de los Rolling Stones. Waits dijo: "Había algo allí que pensé que entendería". Elegí un par de canciones que pensé que entendería y lo hizo. Tiene una gran voz y es simplemente un gran espíritu en el estudio. Es muy espontáneo, se mueve como una especie de animal. Estaba tratando de explicar 'Big Black Mariah' y finalmente comencé a moverme de cierta manera y me dijo: 'Oh, ¿por qué no hiciste eso para empezar? Ahora sé de lo que estás hablando.' Es como el instinto animal."

Según Barney Hoskyns, el tema general del álbum de "los desposeídos urbanos" se inspiró en parte en el documental Streetwise de Martin Bell de 1984, al que se le pidió a Waits que contribuyera con música.

Ilustraciones

Aunque se ha comentado que el hombre de la portada tiene un parecido sorprendente con Waits, la fotografía es en realidad una de una serie tomada por el fotógrafo sueco Anders Petersen en Café Lehmitz (un café cerca del bulevar de luz roja de Hamburgo Reeperbahn) a finales de la década de 1960. El hombre y la mujer representados en la portada se llaman Rose y Lilly.

Recepción crítica

Evaluaciones profesionales

Puntuación de la crítica
Fuente	Valoración
AllMusic
Chicago Sun-Times
Houston Chronicle
Mojo
Q
Rolling Stone
The Rolling Stone Album Guide
Seleccione	5/5
Uncut
La Voz del Pueblo	B+

El álbum ha sido señalado como uno de los más importantes musical y críticamente en Waits' carrera, en particular a la nueva dirección que emprendió a partir de Swordfishtrombones de 1983 en adelante. El crítico de AllMusic William Ruhlmann escribió: "Rain Dogs no puede sorprender como lo había hecho Swordfishtrombones." No obstante, Ruhlman comentó además que "gran parte de la música coincide con el álbum anterior, y hay tanto que eso es suficiente para calificar a Rain Dogs como uno de los de Waits'. mejores álbumes." Robert Christgau de The Village Voice afirmó que Waits "desarrolló un sonido de lagarto de salón único e identificable que se adapta a su condición de poeta de los Estados Unidos que no son de nueve a cinco".."

En su reseña de 1985 para Rolling Stone, Anthony DeCurtis le dio al álbum una crítica mixta y escribió: "Rain Dogs insiste en husmear en los bares. y callejones que Waits ha visitado antes con tanta frecuencia." Sin embargo, en una revisión más reciente en 2002, el crítico de Rolling Stone Arion Berger elogió el álbum y describió la música como "huesa y amenazadoramente hermosa". Berger también observó que "es casi pop estrafalario, la instrumentación totalmente profesional empujando a Waits' Voces no tan melódicas pero sorprendentemente flexibles al frente, donde ondea gloriosamente su peculiar bandera freak, su gran corazón y su optimismo romántico."

A finales de año, Rain Dogs ocupó el puesto número 1 entre los "Álbumes del año" para 1985 por NME. En evaluaciones posteriores, Pitchfork incluyó a Rain Dogs como el octavo mejor álbum de la década de 1980, y Slant Magazine incluyó el álbum en el número 14 en su lista de "Los mejores álbumes de la década de 1980". Rolling Stone lo incluyó en el puesto 21 de su lista de "100 mejores álbumes de los ochenta" además de incluir el álbum en 399 y 357 en sus actualizaciones de 2012 y 2020 respectivamente de Los 500 mejores álbumes de todos los tiempos. El álbum también se incluyó en el libro 1001 álbumes que debes escuchar antes de morir.

En 2000, fue votado como el número 299 en la lista All Time Top 1000 Albums de Colin Larkin.

Lista de pistas

Todas las canciones escritas y compuestas por Tom Waits excepto donde se indique.

Lado uno

Lado dos

Personal

Todos los créditos del personal adaptados de las notas del álbum.

Posiciones en el gráfico

Certificaciones