Pequeña mujer

Mujercitas es una novela sobre la mayoría de edad escrita por la novelista estadounidense Louisa May Alcott, publicada originalmente en dos volúmenes en 1868 y 1869 a pedido de su editor.. La historia sigue la vida de las cuatro hermanas March, Meg, Jo, Beth y Amy, y detalla su paso de la niñez a la edad adulta. Basada libremente en la vida de la autora y sus tres hermanas, se clasifica como una novela autobiográfica o semiautobiográfica.

Mujercitas fue un éxito comercial y crítico inmediato, con lectores ansiosos por saber más sobre los personajes. Alcott completó rápidamente un segundo volumen (titulado Good Wives en el Reino Unido, aunque el nombre se originó con el editor y no con Alcott). También fue recibido con éxito. Los dos volúmenes se publicaron en 1880 como una sola novela titulada Mujercitas. Posteriormente, Alcott escribió dos secuelas de su obra popular, ambas también con las hermanas March: Little Men (1871) y Jo's Boys (1886).

Se ha dicho que la novela aborda tres temas principales: "domesticación, trabajo y amor verdadero, todos ellos interdependientes y cada uno necesario para el logro de la identidad individual de su heroína". Según Sarah Elbert, Alcott creó una nueva forma de literatura, que tomó elementos de la ficción infantil romántica y los combinó con otros de las novelas sentimentales, dando como resultado un género totalmente nuevo. Elbert argumenta que dentro de Little Women se puede encontrar la primera visión de la "All-American girl" y que sus diversos aspectos están encarnados en las diferentes hermanas March.

El libro se ha traducido a numerosos idiomas y se ha adaptado con frecuencia para el teatro y la pantalla.

Historial de desarrollo

En 1868, Thomas Niles, el editor de las obras de Louisa May Alcott, le recomendó que escribiera un libro sobre chicas que tuviera un gran atractivo. Al principio se resistió y prefirió publicar una colección de cuentos. Niles la presionó para que escribiera las chicas. libro primero, y fue ayudado por su padre Amos Bronson Alcott, quien también la instó a hacerlo. Louisa le confió a un amigo: “No podría escribir un libro de chicas. historia sabiendo poco de nadie más que de mis propias hermanas y prefiriendo siempre a los niños”, como se cita en Meg Jo Beth Amy de Anne Boyd Rioux, un relato biográfico condensado de la vida y los escritos de Alcott..

En mayo de 1868, Alcott escribió en su diario: "Niles, socio de Roberts, me pidió que escribiera un libro para niñas". Dije que lo intentaría. Alcott ambientó su novela en una Orchard House imaginaria inspirada en su propia residencia del mismo nombre, donde escribió la novela. Más tarde recordó que no creía que pudiera escribir un libro exitoso para niñas y no disfrutaba escribiéndolo. "Me alejo," ella escribió en su diario, 'aunque no disfruto este tipo de cosas'.

Para junio, Alcott había enviado la primera docena de capítulos a Niles, y ambos coincidieron en que eran aburridos. Pero la sobrina de Niles, Lillie Almy, los leyó y dijo que los disfrutó. El manuscrito completo se mostró a varias niñas que estuvieron de acuerdo en que era "espléndido". Alcott escribió, 'son los mejores críticos, así que definitivamente debería estar satisfecho'. Escribió Mujercitas "en un tiempo récord por dinero," pero el éxito inmediato del libro la sorprendió tanto a ella como a su editor.

Explicación del título de la novela

Según la crítica literaria Sarah Elbert, al usar el término "mujercitas", Alcott se basaba en su significado dickensiano; representaba el período de la vida de una mujer joven en el que la niñez y la niñez mayor se "superponen" con la femineidad joven. Cada una de las heroínas de las hermanas March tiene una experiencia desgarradora que le advierte a ella y al lector que la "inocencia infantil" es del pasado, y que "el ineludible problema de la mujer" es todo lo que queda.

Otros puntos de vista sugieren que el título pretendía resaltar la injusta inferioridad social, especialmente en ese momento, de las mujeres en comparación con los hombres o, alternativamente, describir la vida de personas sencillas, "sin importancia" en el sentido social.

Resumen de la trama

Primera parte

Cuatro hermanas y su madre, a quien llaman Marmee, viven en un nuevo vecindario (basado libremente en Concord) en Massachusetts en una elegante pobreza. Habiendo perdido todo su dinero, su padre se desempeña como capellán del Ejército de la Unión en la Guerra Civil estadounidense, lejos de casa. La madre y las hijas afrontan su primera Navidad sin él. Cuando Marmee les pide a sus hijas que regalen su desayuno navideño a una familia empobrecida, las niñas y su madre se aventuran al pueblo cargadas con canastas para alimentar a los niños hambrientos. Cuando regresan, descubren que su vecino anciano y adinerado, el Sr. Laurence, les ha enviado una cena sorpresa decadente para compensar su desayuno. Las dos familias se conocen después de estos actos de bondad.

Meg y Jo deben trabajar para mantener a la familia: Meg es tutora de una familia cercana de cuatro hijos; Jo ayuda a su anciana tía abuela March, una viuda rica que vive en una mansión, Plumfield. Beth, demasiado tímida para la escuela, se contenta con quedarse en casa y ayudar con las tareas del hogar; y Amy todavía está en la escuela. Meg es hermosa y tradicional, Jo es una marimacho que escribe, Beth es una pacificadora y pianista, y Amy es una artista que anhela la elegancia y la buena sociedad. Las hermanas se esfuerzan por ayudar a su familia y mejorar su carácter, ya que Meg es vanidosa, Jo es impulsiva, Beth es terriblemente tímida y Amy es materialista. El chico vecino Laurie, nieto huérfano del Sr. Laurence, se vuelve amigo cercano de las hermanas, particularmente de la marimacho Jo.

Las chicas se mantienen ocupadas mientras avanza la guerra. Jo escribe una novela que se publica, pero se siente frustrada por tener que editarla y no puede comprender la respuesta crítica conflictiva. Meg es invitada a pasar dos semanas con amigos ricos, donde hay fiestas y cotillones para que las chicas bailen con los chicos y mejoren sus habilidades sociales. Laurie es invitada a uno de los bailes y los amigos de Meg piensan incorrectamente que ella está enamorada de él. Meg está más interesada en John Brooke, el joven tutor de Laurie.

Llega la noticia de que el Sr. March está muy enfermo de neumonía y llaman a Marmee para que lo cuide en Washington. El Sr. Laurence se ofrece a acompañarla, pero ella se niega, sabiendo que viajar sería incómodo para el anciano. El Sr. Laurence, en cambio, envía a John Brooke a hacer sus negocios en Washington y ayudar a las Marcas. Mientras está en Washington, Brooke confiesa su amor por Meg a sus padres. Están complacidos, pero consideran que Meg es demasiado joven para casarse, por lo que Brooke accede a esperar.

Mientras Marmee está en Washington, Beth contrae escarlatina después de pasar un tiempo con una familia pobre donde mueren tres niños. Como precaución, Amy es enviada a vivir con la tía March y reemplaza a Jo como su compañera y ayudante. Jo, que ya tenía escarlatina, atiende a Beth. Después de muchos días de enfermedad, el médico de familia aconseja que se llame a Marmee de inmediato. Beth se recupera, pero nunca recupera completamente su salud y energía.

Mientras Brooke espera que Meg alcance la mayoría de edad para casarse, se une al ejército y sirve en la guerra. Después de ser herido, regresa a buscar trabajo para poder comprar una casa y estar listo cuando se case con Meg. Laurie se va a la universidad. El día de Navidad, un año después de la apertura del libro, las niñas padre regresa a casa.

Segunda parte

(Publicado por separado en el Reino Unido como Good Wives)

Tres años después, Meg y John se casan y aprenden a vivir juntos. Cuando tienen mellizos, Meg es una madre devota, pero John comienza a sentirse abandonado y excluido. Meg busca el consejo de Marmee, quien la ayuda a encontrar el equilibrio en su vida de casada dedicando más tiempo a los deberes de esposa y alentando a John a involucrarse más en la crianza de los hijos.

Laurie se gradúa de la universidad y se ha esforzado por hacerlo bien en su último año gracias a las indicaciones de Jo. Amy es elegida sobre Jo para realizar una gira europea con su tía. La salud de Beth es débil debido a las complicaciones de la escarlatina y su ánimo está bajo. Mientras intenta descubrir el motivo de la tristeza de Beth, Jo se da cuenta de que Laurie se ha enamorado. Al principio cree que es con Beth, pero pronto siente que es consigo misma. Jo le confía a Marmee y le dice que ama a Laurie como a un hermano y que no podría amarlo de manera romántica.

Jo decide que quiere un poco de aventura y poner distancia entre ella y Laurie, con la esperanza de que él olvide sus sentimientos. Pasa seis meses con una amiga de su madre que dirige una pensión en la ciudad de Nueva York, y actúa como institutriz de sus dos hijos. Jo toma lecciones de alemán con otro huésped, el profesor Bhaer. Ha venido a Estados Unidos desde Berlín para cuidar a los hijos huérfanos de su hermana. Por dinero extra, Jo escribe historias románticas lascivas de forma anónima para periódicos sensacionalistas. El profesor Bhaer sospecha su secreto y menciona que tal escritura no tiene principios y es básica. Se convence a Jo de que abandone ese tipo de escritura cuando su tiempo en Nueva York llega a su fin. Cuando regresa a Massachusetts, Laurie le propone matrimonio y ella se niega.

Laurie viaja a Europa con su abuelo para escapar de su angustia. En casa, la salud de Beth se ha deteriorado gravemente. Jo dedica su tiempo al cuidado de su hermana moribunda. Laurie se encuentra con Amy en Europa, y él se enamora lentamente de ella mientras comienza a verla bajo una nueva luz. Ella no está impresionada por la actitud sin rumbo, ociosa y desolada que él ha adoptado desde que Jo lo rechazó, y lo inspira a encontrar su propósito y hacer algo que valga la pena con su vida. Con la noticia de la muerte de Beth, se encuentran para consolarse y su romance crece. La tía de Amy no permitirá que Amy regrese sin acompañante con Laurie y su abuelo, por lo que se casan antes de regresar a casa desde Europa.

El profesor Bhaer se encuentra en Massachusetts por negocios y visita Marche todos los días durante dos semanas. En su último día, le propone matrimonio a Jo y los dos se comprometen. Debido a que el profesor es pobre, la boda debe esperar mientras establece un buen ingreso yendo al oeste a enseñar. Pasa un año sin mucho éxito; más tarde, la tía March muere y deja su gran propiedad Plumfield a Jo. Jo y Bhaer se casan y convierten la casa en una escuela para niños. Tienen dos hijos propios, y Amy y Laurie tienen una hija. En el momento de la recolección de manzanas, Marmee celebra su 60 cumpleaños en Plumfield, con su esposo, sus tres hijas sobrevivientes, sus esposos y sus cinco nietos.

Personajes

Margaret "Meg" marzo

Meg, la hermana mayor, tiene 16 años cuando comienza la historia. Se la describe como una belleza y administra la casa cuando su madre está ausente. Tiene cabello castaño largo y ojos azules y manos particularmente hermosas, y es vista como la más bonita de las hermanas. Meg cumple con las expectativas de las mujeres de la época; desde el principio, ya es una "mujercita" casi perfecta; a los ojos del mundo. Antes de casarse con John Brooke, mientras aún vivía en casa, a menudo sermonea a sus hermanas menores para asegurarse de que crezcan y encarnen el título de "mujercitas".

Meg trabaja como institutriz de los King, una familia local adinerada. Debido a la posición social de la familia de su padre, Meg hace su debut en la alta sociedad, pero su amigo y vecino, Theodore 'Laurie', la sermonea. Laurence, por comportarse como un snob. Meg se casa con John Brooke, el tutor de Laurie. Tienen gemelos, Margaret "Daisy" Brooke y John Laurence 'Demi' Brooke. La secuela, Little Men, menciona a una hija pequeña, Josephine "Josie" Brooke, que tiene 14 años al comienzo del último libro.

Según Sarah Elbert, "la domesticidad democrática requiere madurez, fuerza y, sobre todo, una identidad segura de la que carece Meg". Otros creen que Alcott no tiene la intención de menospreciar a Meg por su vida ordinaria, y la escribe con amoroso detalle, impregnado de sentimentalismo.

Josefina "Jo" marzo

El personaje principal, Jo, que tiene 15 años al comienzo del libro, es una joven fuerte y obstinada que lucha por dominar su temperamento feroz y su personalidad obstinada.

Segunda mayor de las cuatro hermanas, Jo es como un niño, el más inteligente y creativo de la familia; su padre se ha referido a ella como su "hijo Jo," y su mejor amigo y vecino, Theodore "Laurie" Laurence, a veces la llama "mi querido amigo" mientras que ella sola lo llama Teddy. Jo tiene un "caliente" temperamento que a menudo la lleva a meterse en problemas. Con la ayuda de su propio sentido del humor equivocado, su hermana Beth y su madre, trabaja para controlarlo. Se ha dicho que gran parte de Louisa May Alcott se muestra en estas características de Jo. En su ensayo "Recuerdos de mi infancia", Alcott se refiere a sí misma como una marimacho que disfrutaba con los chicos' actividades como correr carreras a pie y trepar árboles.

A Jo le encanta la literatura, tanto leer como escribir. Compone obras de teatro para sus hermanas y escribe cuentos. Inicialmente rechaza la idea del matrimonio y el romance, sintiendo que rompería su familia y la separaría de las hermanas a las que adora. Mientras sigue una carrera literaria en la ciudad de Nueva York, conoce a Friedrich Bhaer, un profesor alemán. A su regreso a casa, Laurie le propone matrimonio a Jo, a lo que ella rechaza, confirmando así su independencia. Otro motivo del rechazo es que el amor que Laurie tiene por Jo es más un amor fraternal que un amor romántico, diferencia que él no pudo entender porque él era 'solo un niño', como dicho por Alcott en el libro.

Después de que Beth muere, el profesor Bhaer corteja a Jo en su casa, cuando "deciden compartir las cargas de la vida tal como compartieron la carga de paquetes en su expedición de compras". Ella tiene 25 años cuando acepta su propuesta. El matrimonio se aplaza hasta su inesperada herencia de la casa de su tía March un año después. Según la crítica Barbara Sicherman, "El primer punto crucial es que la elección es suya, su extravagancia es otro signo de su individualidad muy apreciada". Tienen dos hijos, Robert "Rob" Bhaer y Theodore 'Ted' Bhaer. Jo también escribe la primera parte de Mujercitas durante la segunda parte de la novela. Según Elbert, "su narración señala una adolescencia exitosamente completada".

Elizabeth "Beth" marzo

Beth, de 13 años cuando comienza la historia, se describe como amable, gentil, dulce, tímida, tranquila, honesta y musical. Es la hermana March más tímida y la pianista de la familia. Infundida con una sabiduría tranquila, es la pacificadora de la familia y regaña suavemente a sus hermanas cuando discuten. A medida que sus hermanas crecen, comienzan a irse de casa, pero Beth no desea dejar su casa o su familia. Está especialmente unida a Jo: cuando Beth desarrolla escarlatina después de visitar a los Hummel, Jo se ocupa de la mayor parte del cuidado y rara vez se aparta de su lado. Beth se recupera de la enfermedad aguda pero su salud se debilita permanentemente.

A medida que crece, Beth comienza a darse cuenta de que su tiempo con sus seres queridos está llegando a su fin. Finalmente, la familia acepta que Beth no vivirá mucho más. Hacen una habitación especial para ella, llena de todas las cosas que más ama: sus gatitos, su piano, los libros de papá, los bocetos de Amy y sus amadas muñecas. Ella nunca está ociosa; ella teje y cose cosas para los niños que van y vienen de la escuela. Pero finalmente deja la aguja de coser y dice que se le hizo "pesada". La última enfermedad de Beth tiene un fuerte efecto en sus hermanas, especialmente en Jo, quien decide vivir su vida con más consideración y cuidado por todos. La principal pérdida durante Mujercitas es la muerte de la amada Beth. Su autosacrificio es, en última instancia, el más grande de la novela. Renuncia a su vida sabiendo que solo ha tenido un significado privado y doméstico."

Amy Curtis marzo

Amy es la hermana menor y el bebé de la familia; ella tiene 12 años cuando comienza la historia. Interesada en el arte, se la describe como una "doncella de nieve normal" con cabello dorado rizado y ojos azules, "pálido y delgado" y "siempre llevándose a sí misma" como una señorita adecuada. Ella es la artista de la familia. A menudo mimada porque es la más joven, Amy puede comportarse de una manera vanidosa y egocéntrica, aunque todavía ama a su familia. Tiene el segundo nombre Curtis y es la única hermana de March que usa su nombre completo en lugar de un diminutivo.

Es elegida por su tía para viajar con ella por Europa, donde crece y toma una decisión sobre el nivel de su talento artístico y cómo dirigir su vida adulta. Se encuentra con "Laurie" Laurence y su abuelo durante la visita prolongada. Amy es la menos inclinada de las hermanas al sacrificio y la abnegación. Se porta bien en la buena sociedad, a gusto consigo misma. La crítica Martha Saxton observa que la autora nunca estuvo completamente a gusto con el desarrollo moral de Amy y que su éxito en la vida parecía relativamente accidental. Sin embargo, la moralidad de Amy parece desarrollarse a lo largo de su adolescencia y edad adulta temprana, y es capaz de poner a Laurie en su lugar con confianza y justicia cuando cree que él está desperdiciando su vida en actividades placenteras. En última instancia, se muestra que Amy trabaja muy duro para obtener lo que quiere en la vida y aprovechar al máximo su éxito mientras lo tiene.

Caracteres adicionales

Las Hermanas de Marzo por Pablo Marcos

• Margaret "Marmee" Marzo – La madre de las niñas y la cabeza de familia mientras su marido está fuera. Se dedica a obras caritativas y guía amorosamente la moral de sus chicas y sus personajes. Una vez confiesa a Jo que su temperamento es tan volátil como el de Jo, pero que ha aprendido a controlarlo. Algo modelado después de la propia madre del autor, ella es el enfoque alrededor del cual las vidas de las niñas se desarrollan a medida que crecen.
• Robert March – Antiguamente rico, el padre es representado como haber ayudado a un amigo que no podía pagar una deuda, dando lugar a la pobreza popular de su familia. Un académico y un ministro, sirve como capellán en el Ejército de la Unión durante la Guerra Civil y está herido en diciembre de 1862. Después de la guerra se convierte en ministro de una pequeña congregación.
• Professor Friedrich Bhaer – Un inmigrante alemán de mediana edad, "filosóficamente inclinado", en Nueva York que había sido un profesor destacado en Berlín. También conocido como Fritz, inicialmente vive en el internado de la Sra. Kirke y trabaja como maestro de idiomas. Él y Jo se convierten en amigos, y critica su escritura. La anima a convertirse en un escritor serio en lugar de escribir historias sensacionales para tabloides semanales. "Bhaer tiene todas las cualidades que Bronson Alcott carecía: calidez, intimidad y una tierna capacidad para expresar su afecto, los atributos femeninos que Alcott admiraba y esperaba que los hombres pudieran adquirir en un mundo racional y feminista". Eventualmente se casan y levantan a sus dos sobrinos huérfanos, Franz y Emil, y a sus propios hijos, Rob y Ted.
• Robert " Theodore Bhaer ("Rob" y "Ted") – los hijos de Jo y Fritz, introducidos en las últimas páginas de la novela, llamada por el padre de las niñas de marzo y Laurie.
• John Brooke – Durante su trabajo como tutor de Laurie, se enamora de Meg. Acompaña a la Sra. March a Washington D.C. cuando su marido está enfermo de neumonía. Cuando Laurie sale a la universidad, Brooke continúa su empleo con el Sr. Laurence como contable. Cuando la tía March oye Meg aceptando la declaración de amor de John, amenaza a Meg con desinherencia porque sospecha que Brooke sólo está interesada en las perspectivas futuras de Meg. Eventualmente, Meg admite sus sentimientos a Brooke, desafian a la tía March (que termina aceptando el matrimonio), y están comprometidos. Brooke sirve en el Ejército de la Unión durante un año y es enviado a casa como un inválido cuando está herido. Brooke marries Meg unos años más tarde cuando la guerra ha terminado y ha cumplido veinte años. Brooke fue modelado después de John Bridge Pratt, el marido de Anna, hermana de Alcott.
• Margaret & John Laurence Brooke ("Daisy" y "Demijohn/Demi") – hijo e hija gemelo de Meg. Daisy es nombrada por Meg y Marmee, mientras Demi es nombrada por John y la familia Laurence.
• Josephine Brooke ("Josy" o "Josie") – El niño más joven de Meg, llamado por Jo. Desarrolla una pasión por actuar mientras crece.
• Tío y tía Carrol - Hermana y cuñado del Sr. March. Llevan a Amy a Europa con ellos, donde el tío Carrol suele tratar de ser como un caballero inglés.
• Florence "Flo" Carrol – prima de Amy, hija de tía y tío Carrol, y compañera en Europa.
• May y la Sra. Chester – Una familia bien a hacer con la que se conocen las Marchas. May Chester es una chica sobre la edad de Amy, que es rica y celosa de la popularidad y el talento de Amy.
• Miss Crocker – Una vieja y pobre espinta que le gusta el chisme y que tiene pocos amigos.
• Mr. Dashwood – Publisher and editor of the Weekly Volcano.
• Mr. Davis – El profesor de escuela de la escuela de Amy. Él castiga a Amy por traer limosnas a la escuela golpeando su palma y haciendo su stand en una plataforma frente a la clase. Ella es retirada de la escuela por su madre.
• Estelle "Esther" Valnor – Una mujer francesa empleada como sirviente para la tía March que es amiga de Amy.
• Los Gardiners – Amigos ricos de Meg. La hija Sallie Gardiner más tarde se casa con Ned Moffat.
• Hummels – Una pobre familia alemana compuesta por una madre viuda y seis hijos. Marmee y las chicas les ayudan trayendo comida, leña, mantas y otras comodidades. Ayudan con reparaciones menores a su pequeña vivienda. Tres de los niños mueren de fiebre escarlata y Beth contrata la enfermedad mientras les cuida. La hija mayor, Lottchen "Lotty" Hummel, más tarde trabaja como matrona en la escuela de Jo en Plumfield
• Los Reyes – Una familia rica con cuatro hijos para los cuales Meg trabaja como una gobernación.
• Los Kirkes – la Sra. Kirke es amiga de la Sra. March que dirige una pensión en Nueva York. Ella emplea Jo como institutriz a sus dos hijas, Kitty y Minnie.
• Los Corderos – Una familia bien familiar con la que se conocen los Marches.
• James Laurence – el abuelo de Laurie y un rico vecino de los Marches. Solitariamente en su mansión, y a menudo en contra de su nieto de alto espíritu, encuentra consuelo en convertirse en un benefactor para los Marches. Protege a las hermanas de marzo mientras sus padres están fuera. Era amigo del padre de la Sra. March, y admira sus obras caritativas. Desarrolla una amistad especial y tierna con Beth, que le recuerda a su nieta tardía. Le da a Beth el piano de la chica.
• Theodore "Laurie" Laurence – Un joven rico que vive frente a las Marchas, más viejo que Jo pero más joven que Meg. Laurie es el "chico de al lado" de la familia March y tiene un abuelo paterno sobreprotector, el Sr. Laurence. Después de fugarse con un pianista italiano, el padre de Laurie fue despojado por sus padres. Tanto la madre y el padre de Laurie murieron jóvenes, así como un niño Laurie fue llevado por su abuelo. Preparándose para entrar en Harvard, Laurie está siendo tutora por John Brooke. Se le describe como atractivo y encantador, con ojos negros, piel marrón y pelo rizado negro. Más tarde se enamora de Amy y se casan; tienen un hijo, una niña llamada por Beth: Elizabeth "Bes" Laurence. A veces Jo llama a Laurie "Teddy". Aunque Alcott no hizo a Laurie tan multidimensional como los personajes femeninos, en parte lo basó en Ladislas Wisniewski, una joven emigrada polaca que había sido amigada, y Alf Whitman, una amiga de Lawrence, Kansas. Según el autor y profesor Jan Susina, el retrato de Laurie es como "el extranjero afortunado", observando a la Sra. March y a las hermanas de marzo. Está de acuerdo con Alcott en que Laurie no está muy desarrollada como personaje.
• Elizabeth Laurence ("Bess") – La única hija de Laurie y Amy, llamada por Beth. Como su madre, desarrolla un amor por el arte mientras crece.
• Tía Josephine March – tía del Sr. March, una viuda rica. Algo temperamental y propenso a ser juzgado, ella desaprueba la pobreza de la familia, su trabajo caritativo, y su desprecio general por los aspectos más superficiales de los caminos de la sociedad. Su desaprobación vociferosa del compromiso inminente de Meg con el empobrecido Sr. Brooke se convierte en la "última paja" proverbial que realmente hace que Meg acepte su propuesta. Parece ser estricta y fría, pero en el fondo, es muy suave. Ella muere cerca del final del primer libro, y Jo y Friedrich convierten su finca en una escuela para niños.
• Annie Moffat – Una amiga de moda y rica de Meg y Sallie Gardiner.
• Ned Moffat – El hermano de Annie Moffat, que se casa con Sallie Gardiner.
• Hannah Mullet – La sirvienta familiar de marzo y cocina, su única sirvienta. Es de ascendencia irlandesa y muy querida para la familia. Ella es tratada más como un miembro de la familia que un sirviente.
• Miss Norton – Un inquilino amable y bien hecho que vive en la casa de embarque de la Sra. Kirke. De vez en cuando invita a Jo a acompañarla a conferencias y conciertos.
• Susie Perkins – Una chica en la escuela de Amy.
• Los Scotts – Amigos de Meg y John Brooke. John conoce al Sr. Scott del trabajo.
• Tina... La joven hija de un empleado de la Sra. Kirke. Tina ama al Sr. Bhaer y lo trata como un padre.
• Los Vaughans – amigos ingleses de Laurie que vienen a visitarlo. Kate es la más antigua de los hermanos Vaughan, y la gracia primitiva y apropiada es la más joven. Los hermanos medios, Fred y Frank, son gemelos; Frank es el gemelo más joven.
• Fred Vaughan – Un amigo de Harvard de Laurie que, en Europa, juzga a Amy. La caballería con el más rico Fred por el amor de Amy inspira a los Laurie disipados a unirse y ser más digno de ella. Amy eventualmente rechazará a Fred, sabiendo que no lo ama y decide no casarse por ambición.
• Frank Vaughan – el hermano gemelo de Fred, mencionó algunas veces en la novela. Cuando Fred y Amy viajan en Europa, Fred se va porque oye que su gemelo está enfermo.

Inspiración

El ático de Fruitlands donde Alcott vivió y actuó juega a los 11 años. Tenga en cuenta que el área de techo está alrededor de 4 pies de altura

Para sus libros, Alcott a menudo se inspiraba en elementos familiares. Los personajes de Mujercitas son claramente extraídos de familiares y amigos. Su hermana casada, Anna, era Meg, la belleza de la familia. Lizzie, la querida hermana de Alcott, fue el modelo para Beth. Al igual que Beth, Lizzie era tranquila y retraída. Al igual que Beth, murió trágicamente a los veintitrés años a causa de los efectos persistentes de la escarlatina. May, la hermana de voluntad fuerte de Alcott, fue retratada como Amy, cuyas afectaciones pretenciosas le causan caídas ocasionales. Alcott se interpretó a sí misma como Jo. Alcott mantuvo correspondencia con los lectores que se dirigieron a ella como "Miss March" o 'Jo', y no las corrigió.

Sin embargo, la interpretación de Alcott, aunque esté inspirada en su familia, es idealizada. Por ejemplo, el Sr. March es retratado como un héroe de la Guerra Civil estadounidense, un capellán con un empleo remunerado y, presumiblemente, una fuente de inspiración para las mujeres de la familia. Está ausente durante la mayor parte de la novela. En contraste, Bronson Alcott estaba muy presente en el hogar de su familia, debido en parte a su incapacidad para encontrar un trabajo estable. Si bien defendió muchos de los principios educativos promocionados por la familia March, fue ruidoso y dictatorial. Su falta de independencia financiera fue una fuente de humillación para su esposa e hijas. Se retrata a la familia March viviendo en la penuria gentil, pero la familia Alcott, dependiente de un padre imprudente y poco práctico, sufrió pobreza real y hambre ocasional. Además de su propia infancia y la de sus hermanas, los estudiosos que han examinado los diarios de la madre de Louisa Alcott, Abigail Alcott, han conjeturado que Mujercitas también se inspiró en gran medida en Abigail Alcott. 39; s propios primeros años de vida. Originalmente, Alcott no quería publicar Mujercitas, alegando que lo encontraba aburrido y que no estaba segura de cómo escribir chicas, ya que conocía pocas más allá de sus hermanas. Sin embargo, animada por su editor Thomas Niles, lo escribió en 10 semanas.

Además, Mujercitas tiene varias referencias textuales y estructurales a la novela de John Bunyan El progreso del peregrino. Jo y sus hermanas lo leen al principio del libro y tratan de seguir el buen ejemplo de Christian de Bunyan. A lo largo de la novela, los personajes principales se refieren muchas veces a El progreso del peregrino y comparan los acontecimientos de sus propias vidas con las experiencias de los peregrinos. Varios títulos de capítulos hacen referencia directa a personajes y lugares de El progreso del peregrino.

Historial de publicaciones

El primer volumen de Mujercitas fue publicado en 1868 por Roberts Brothers. La primera edición incluía ilustraciones de May Alcott, la hermana que inspiró a la ficticia Amy March. Ella "luchó" con sus adiciones ilustrativas al libro de su hermana, pero luego mejoró sus habilidades y encontró cierto éxito como artista.

La primera impresión de 2000 copias se agotó rápidamente y la empresa tuvo problemas para satisfacer la demanda de impresiones adicionales. Anunciaron: "El gran éxito literario de la temporada es, sin duda, Mujercitas de Miss Alcott, cuyos pedidos continúan llegando a tal punto que imposible contestarlas con prontitud." La última línea del Capítulo 23 en el primer volumen es "Así que el telón cae sobre Meg, Jo, Beth y Amy". Si alguna vez se levanta de nuevo, depende de la recepción que se le dé al primer acto del drama doméstico llamado Mujercitas." Alcott entregó el manuscrito del segundo volumen el día de Año Nuevo de 1869, solo tres meses después de la publicación de la primera parte.

Las versiones de finales del siglo XX y XXI combinan ambas partes en un solo libro, bajo el título Mujercitas, con la parte escrita más tarde marcada como Parte 2, ya que esta edición de bolsillo de Bantam Classic, inicialmente publicado en 1983 tipifica. Hay 23 capítulos en la Parte 1 y 47 capítulos en el libro completo. Cada capítulo está numerado y tiene un título también. La Parte 2, el Capítulo 24 comienza con "Para que podamos comenzar de nuevo e ir a la boda de Meg con la mente libre, será bueno comenzar con un pequeño chisme sobre las Marcas". Las ediciones publicadas en el siglo XXI pueden ser el texto original sin alteraciones, el texto original con ilustraciones, el texto original anotado para el lector (explicando términos de 1868–69 que son menos comunes ahora), el texto original modernizado y abreviado, o el original texto abreviado.

La influencia británica, dando a la Parte 2 su propio título, Good Wives, tiene el libro aún publicado en dos volúmenes, con Good Wives comenzando tres años después de Mujercitas finaliza, especialmente en Reino Unido y Canadá, pero también con algunas ediciones estadounidenses. Algunas ediciones enumeradas en Mujercitas parecen incluir ambas partes, especialmente en las versiones de audiolibros. Las ediciones se muestran en impresión continua de muchas editoriales, como versiones de tapa dura, tapa blanda, audio y libro electrónico, desde la década de 1980 hasta 2015. Esta división de los dos volúmenes también se muestra en Goodreads, que se refiere a los libros como Serie Mujercitas, que incluye Mujercitas, Buenas esposas, Hombrecitos y Jo's Boys.

Recepción

G. K. Chesterton creyó a Alcott en Mujercitas, "anticipó el realismo por veinte o treinta años", y que la propuesta de Fritz a Jo, y su aceptación, " es una de las cosas realmente humanas en la literatura humana." Gregory S. Jackson dijo que el uso del realismo de Alcott pertenece a la tradición pedagógica protestante estadounidense, que incluye una variedad de tradiciones literarias religiosas con las que Alcott estaba familiarizado. Tiene copias en su libro de imágenes del siglo XIX de guías infantiles devocionales que proporcionan antecedentes para el juego de "progreso de los peregrinos" que Alcott usa en su trama del Libro Uno.

Mujercitas fue bien recibido desde su primera publicación. Según la crítica del siglo XXI Barbara Sicherman hubo, durante el siglo XIX, una "escasez de modelos para la feminidad no tradicional", lo que llevó a más mujeres a mirar hacia la "literatura para la autoautorización". Esto es especialmente cierto durante la adolescencia." Mujercitas se convirtió en "el texto paradigmático para las mujeres jóvenes de la época y en el que la cultura literaria familiar ocupa un lugar destacado". Los elementos adultos de la ficción de mujeres en Mujercitas incluían "un cambio de corazón necesario" para que la protagonista femenina evolucione en la historia.

A finales del siglo XX, algunos académicos criticaron la novela. Sarah Elbert, por ejemplo, escribió que Mujercitas fue el comienzo de 'un declive en el poder radical de la ficción de mujeres', en parte porque la ficción de mujeres estaba siendo idealizado con un "hogar y hogar" cuento infantil. Los historiadores de la literatura femenina y los historiadores de ficción juvenil han coincidido en que Mujercitas fue el comienzo de esta "espiral descendente". Pero Elbert dice que Mujercitas no "menospreciaba la ficción de mujeres" y que Alcott se mantuvo fiel a su 'derecho de nacimiento romántico'.

La audiencia popular de

Mujercitas' respondía a las ideas de cambio social como se les mostró "dentro de la construcción familiar de la domesticidad". Si bien a Alcott se le encargó 'escribir una historia para niñas', su heroína principal, Jo March, se convirtió en la favorita de muchas mujeres diferentes, incluidas escritoras educadas durante el siglo XX. La historia de la niña se convirtió en una "nueva categoría editorial con un enfoque doméstico paralelo a los niños' cuentos de aventuras".

Una de las razones por las que la novela fue tan popular fue que atrajo a diferentes clases de mujeres junto con las de diferentes orígenes nacionales, en un momento de alta inmigración a los Estados Unidos. A través de las hermanas March, las mujeres pueden relacionarse y soñar donde antes no lo habían hecho. "Tanto la pasión que Mujercitas ha engendrado en diversos lectores como su capacidad para sobrevivir a su era y trascender su género apuntan a un texto de una permeabilidad inusual."

En ese momento, las jóvenes percibían que el matrimonio era su objetivo final. Después de la publicación del primer volumen, muchas chicas le escribieron a Alcott preguntándole "con quién se casan las mujercitas". El final sin resolver se sumó a la popularidad de Mujercitas. Sicherman dijo que el final insatisfactorio funcionó para "mantener viva la historia" como si el lector pudiera encontrar que terminó de manera diferente en diferentes lecturas. "Alcott luchó particularmente contra la trama del matrimonio convencional al escribir Mujercitas." Alcott no hizo que Jo aceptara la mano de Laurie en matrimonio; más bien, cuando arregló el matrimonio de Jo, interpretó a un hombre poco convencional como su esposo. Alcott usó a Friedrich para 'subvertir los ideales románticos adolescentes' porque era mucho mayor y aparentemente inadecuado para Jo.

En 2003, Mujercitas ocupó el puesto número 18 en The Big Read, una encuesta del público británico realizada por la BBC para determinar la "novela más querida de la nación".; (no novela infantil); es el cuarto más alto entre las novelas publicadas en los EE. UU. En esa lista. Según una encuesta en línea de 2007, la Asociación Nacional de Educación de EE. UU. lo incluyó como uno de sus "Maestros' Los 100 mejores libros para niños. En 2012 ocupó el puesto 47 entre las novelas infantiles de todos los tiempos en una encuesta publicada por School Library Journal, una publicación mensual con una audiencia principalmente estadounidense.

Influencia

Mujercitas ha sido una de las novelas más leídas, señalada por Stern en un reportaje de 1927 en The New York Times y citada en Mujercitas y la Imaginación Feminista: Crítica, Controversia, Ensayos Personales. Ruth MacDonald argumentó que "Louisa May Alcott se erige como una de las grandes practicantes estadounidenses de las niñas' novela y la historia de la familia."

En la década de 1860, la separación por género de la ficción infantil era una nueva división en la literatura. Esta división marcó el comienzo de la polarización de los roles de género como construcciones sociales 'a medida que aumentaba la estratificación de clases'. Joy Kasson escribió: "Alcott relató la mayoría de edad de las niñas, sus luchas con cuestiones como el egoísmo y la generosidad, la naturaleza de la integridad individual y, sobre todo, la cuestión de su lugar en el mundo que las rodea". " Niñas emparentadas con las hermanas March en Mujercitas, además de seguir el ejemplo de sus heroínas, asimilando aspectos de la historia en sus propias vidas.

Después de leer Mujercitas, algunas mujeres sintieron la necesidad de "adquirir identidades nuevas y más públicas", aunque dependieran de otros factores como los recursos financieros. Si bien Mujercitas mostraba la vida normal de las niñas estadounidenses de clase media, también "legitimizaba" sus sueños de hacer algo diferente y les permitió considerar las posibilidades. Más mujeres jóvenes comenzaron a escribir historias que tenían tramas aventureras e "historias de logros individuales, tradicionalmente masculinos codificados, que desafiaron la socialización de las mujeres en la vida doméstica". Mujercitas también influyó en los inmigrantes europeos contemporáneos a los Estados Unidos que querían asimilarse a la cultura de clase media.

En las páginas de Mujercitas, niñas y adolescentes leen la normalización de las mujeres ambiciosas. Esto proporcionó una alternativa a los roles de género previamente normalizados. Mujercitas reiteró repetidamente la importancia de la "individualidad" y "vocación femenina". Mujercitas tenía "relevancia continua de su tema" y "su longevidad también apunta a sorprendentes continuidades en las normas de género desde la década de 1860 al menos hasta la década de 1960". Quienes estén interesados en la reforma doméstica pueden consultar las páginas de Mujercitas para ver cómo un "hogar democrático" operaría.

Si bien "Alcott nunca cuestionó el valor de la vida doméstica", desafió las construcciones sociales que hacían que las solteronas fueran miembros oscuros y marginales de la sociedad únicamente porque no estaban casadas. "Mujercitas indiscutiblemente amplía el mito de la feminidad estadounidense al insistir en que el hogar y la esfera de la mujer aprecian la individualidad y, por lo tanto, producen adultos jóvenes que pueden abrirse camino en el mundo mientras preservan una distancia crítica de sus arreglos sociales." Como toda juventud, las chicas de March tenían que madurar. Estas hermanas, y en particular Jo, estaban preocupadas por la edad adulta porque temían que, al ajustarse a lo que la sociedad quería, perderían su individualidad especial.

Jo de Alcott también hizo que la escritura profesional fuera imaginable para generaciones de mujeres. Escritores tan diversos como Maxine Hong Kingston, Margaret Atwood y J.K. Rowling han notado la influencia de Jo March en su desarrollo artístico. Incluso otros retratos ficticios de mujeres jóvenes que aspiran a la autoría a menudo hacen referencia a Jo March.

Alcott "hizo que los derechos de las mujeres fueran parte integral de sus historias y, sobre todo, de Mujercitas." La ficción de Alcott se convirtió en su "contribución feminista más importante", incluso considerando todo el esfuerzo que hizo Alcott para ayudar a facilitar los derechos de las mujeres. Ella pensó que 'un hogar democrático podría convertirse en una sociedad feminista'. En Mujercitas, imaginó que tal evolución podría comenzar con Plumfield, una utopía feminista del siglo XIX.

Mujeres tiene una resonancia atemporal que refleja la comprensión de Alcott de su marco histórico en los años 1860. Las ideas de la novela no se intruden sobre el lector porque el autor está totalmente en control de las implicaciones de su estructura imaginativa. La igualdad sexual es la salvación del matrimonio y de la familia; las relaciones democráticas hacen finales felices. Este es el marco imaginativo unificador Mujeres.

Adaptaciones

Escenario

Escena de la producción de Broadway de 1912 Mujeres, adaptado por Marian de Forest

Katharine Cornell se convirtió en una estrella en la producción de Londres de 1919 de adaptación de De Forest Mujeres

Marian de Forest adaptó Mujercitas para el escenario de Broadway en 1912. La producción londinense de 1919 convirtió en estrella a Katharine Cornell, quien interpretó el papel de Jo.

Una versión teatral en un acto de "Mujercitas" escrito por Gerald P. Murphy se inauguró en octubre de 2010 en el Centro de Artes Escénicas de Queensland en Runnaway Bay, Australia. Este programa también se ha producido en EE. UU., Reino Unido, Canadá e Irlanda. [1]

Miríada de Teatro & La película adaptó la novela como una obra de teatro de larga duración que se representó en Londres y Essex en 2011.

Marisha Chamberlain y June Lowery han adaptado la novela como una obra de teatro de larga duración; la última obra se representó en Luxemburgo en 2014.

Isabella Russell-Ides creó dos adaptaciones teatrales. Su Mujercitas contó con la aparición de la autora Louisa May Alcott. Jo & Louisa presenta una confrontación conmovedora entre el personaje infeliz, Jo March, que quiere reescrituras de su autor.

Una nueva adaptación de la galardonada dramaturga Kate Hamill tuvo su estreno mundial en 2018 en el Jungle Theatre de Minneapolis, seguido de un estreno en Nueva York en 2019 en Primary Stages dirigido por Sarna Lapine.

Película

Mujercitas ha sido adaptada al cine siete veces. La primera adaptación fue una película muda dirigida por Alexander Butler y estrenada en 1917, protagonizada por Daisy Burrell como Amy, Mary Lincoln como Meg, Ruby Miller como Jo y Muriel Myers como Beth. Se considera una película perdida.

Otra adaptación al cine mudo se estrenó en 1918 y fue dirigida por Harley Knoles. Fue protagonizada por Isabel Lamon como Meg, Dorothy Bernard como Jo, Lillian Hall como Beth y Florence Flinn como Amy.

George Cukor dirigió la primera adaptación sonora de Mujercitas, protagonizada por Katharine Hepburn como Jo, Joan Bennett como Amy, Frances Dee como Meg y Jean Parker como Beth. La película se estrenó en 1933 y fue seguida por una adaptación de Little Men al año siguiente.

La primera adaptación en color fue protagonizada por June Allyson como Jo, Margaret O'Brien como Beth, Elizabeth Taylor como Amy y Janet Leigh como Meg. Dirigida por Mervyn LeRoy, se estrenó en 1949. La película recibió dos nominaciones al Premio de la Academia por película en color, a Mejor Fotografía y Mejor Dirección de Arte/Dirección de Escenario, esta última por la que recibió el Oscar.

Gillian Armstrong dirigió una adaptación de 1994, protagonizada por Winona Ryder como Jo, Trini Alvarado como Meg, Samantha Mathis y Kirsten Dunst como Amy, y Claire Danes como Beth. La película recibió tres nominaciones a los Premios de la Academia, incluida la de Mejor Actriz para Ryder.

En 2018 se estrenó una adaptación cinematográfica contemporánea para conmemorar el 150.º aniversario de la novela. Fue dirigida por Clare Niederpruem en su debut como directora y protagonizada por Sarah Davenport como Jo, Allie Jennings como Beth, Melanie Stone como Meg y Elise Jones y Taylor Murphy como Amy.

La escritora y directora Greta Gerwig se hizo cargo de la historia en su adaptación de la novela de 2019. La película está protagonizada por Saoirse Ronan como Jo, Emma Watson como Meg, Florence Pugh como Amy, Laura Dern como Marmee, Meryl Streep como la tía March, Eliza Scanlen como Beth y Timothee Chalamet como Laurie. La película recibió seis nominaciones a los Premios de la Academia, incluida la de Mejor Película.

Televisión

Mujercitas fue adaptada a un musical de televisión, en 1958, por el compositor Richard Adler para CBS.

Mujercitas se ha convertido en una serie cuatro veces por la BBC: en 1950 (cuando se transmitió en vivo), en 1958, en 1970 y en 2017. La serie de 3 episodios de 2017 PBS apoyó el desarrollo y se emitió como parte de la antología Masterpiece de PBS en 2018.

Universal Television produjo una miniserie de dos partes basada en la novela, que se emitió en NBC en 1978. Le siguió una serie de 1979.

En la década de 1980, se realizaron múltiples adaptaciones al anime. En 1980, se hizo un especial de anime como predecesor de la serie de anime de 26 partes de 1981 Little Women. Luego, en 1987, se estrenó otra adaptación titulada Tales of Little Women. Todos los especiales y series de anime fueron doblados al inglés y mostrados en la televisión estadounidense.

En 2012, Lifetime emitió The March Sisters at Christmas (dirigida por John Simpson), una película de televisión contemporánea que se centra en los personajes principales. esfuerzos para salvar la casa de su familia de ser vendida. Por lo general, se retransmite en el canal cada temporada de vacaciones.

En 2017, la televisión de la BBC emitió una adaptación de miniserie desarrollada por Heidi Thomas, dirigida por Vanessa Caswill. Los tres episodios de una hora se transmitieron por primera vez en BBC One el Boxing Day de 2017 y los dos días siguientes. El elenco incluye a Emily Watson, Michael Gambon y Angela Lansbury.[1][2][3] La producción fue apoyada por PBS y la miniserie se mostró como parte de su antología Masterpiece.

Una adaptación de 2018 es la de Manor Rama Pictures LLP de Karan Raj Kohli & Viraj Kapur que se transmite en la aplicación ALTBalaji en India. La serie web se llama Haq Se. Ambientada en Cachemira, la serie es una adaptación india moderna del libro.

Studio Dragon desarrolló y produjo una adaptación surcoreana para la red de cable local tvN y Netflix. Escrita por Chung Seo-kyung y dirigida por Kim Hee-won, se emitió en septiembre de 2022.

Musicales y ópera

La novela fue adaptada a un musical del mismo nombre y debutó en Broadway en el Virginia Theatre el 23 de enero de 2005 y cerró el 22 de mayo de 2005 después de 137 funciones. También se realizó una producción en Sydney, Australia en 2008.

La Gran Ópera de Houston encargó e interpretó Mujercitas en 1998. La ópera fue transmitida por televisión por PBS en 2001 y ha sido puesta en escena por otras compañías de ópera desde el estreno.

Hay una versión musical canadiense, con libreto de Nancy Early y música y letra de Jim Betts, que se ha producido en varios teatros regionales de Canadá.

Hubo otra versión musical, titulada 'Jo', con música de William Dyer y libreto y letra de Don Parks & William Dyer, que se produjo fuera de Broadway en el Orpheum Theatre. Tuvo 63 funciones desde el 12 de febrero de 1964 hasta el 5 de abril de 1964. Contó con Karin Wolfe (Jo), Susan Browning (Meg), Judith McCauley (Beth), April Shawhan (Amy), Don Stewart (Laurie), Joy Hodges (Marmee), Lowell Harris (John Brooke) y Mimi Randolph (tía March).

Drama de audio

Se hizo una obra de radio protagonizada por Katharine Hepburn como Jo para acompañar la película de 1933. Grand Audiobooks tiene los derechos de autor actuales.

Una versión dramatizada, producida por Focus on the Family Radio Theatre, fue lanzada el 4 de septiembre de 2012.

Una obra de radio, producida por Far From the Tree Productions, se estrenará en episodios del 14 de noviembre al 19 de diciembre de 2020.

Literatura

La novela ha inspirado una serie de otras narraciones literarias de varios autores. Los libros inspirados en Mujercitas incluyen los siguientes:

• Sus pequeñas mujeres por Judith Rossner
• Las pequeñas mujeres por Katharine Weber
• Marzo por Geraldine Brooks
• Pequeñas Mujeres y Werewolves Porter Grand
• Little Vampire Women por Lynn Messina
• Pequeñas mujeres en su propio por Jane Nardin
• Esta noche ancha por Sarvat Hasin
• Littler Women por Laura Schaefer
• Las chicas de primavera por Anna Todd
• Meg, Jo, Beth y Amy por Rey Terciero y Bre McCoy