Película de 8 mm

"Super 8" películas de 8 mm

Película de 8 mm es un formato de película cinematográfica en el que la tira de película tiene ocho milímetros (0,31 pulgadas) de ancho. Existe en dos versiones principales: la película estándar original de 8 mm, también conocida como 8 mm normal, y Super 8. Aunque tanto la película estándar de 8 mm como la Super 8 tienen 8 mm de ancho, la Super 8 tiene un área de imagen más grande debido a que es más pequeña y perforaciones más separadas.

También hay otras dos variedades de Super 8, Single 8 mm y Straight-8, que requieren cámaras diferentes pero producen una película final con las mismas dimensiones.

Estándar 8

Ciné-Kodak Kodachrome Película de 8 mm (expirada: mayo 1946)

Modelo de Revere 144 Cámara de película de 8 mm de 1955 en el Museo Universum de la Ciudad de México

El formato de película estándar de 8 mm (también conocido como 8 normal) fue desarrollado por la compañía Eastman Kodak durante la Gran Depresión y lanzado al mercado en 1932 para crear un formato de película casera menos costoso que el de 16 mm.

Los 8 carretes dobles en realidad contienen una película de 16 mm con el doble de perforaciones a lo largo de cada borde que una película de 16 mm normal; en su primer paso por la cámara, la película se expone solo en la mitad de su ancho. Cuando se completa la primera pasada, el operador abre la cámara y voltea e intercambia los carretes (el diseño del orificio del carrete garantiza que el operador lo haga correctamente) y la misma película se expone posteriormente a lo largo de su otro borde, el borde queda sin exponer en el primer pase Una vez que se revela la película, el procesador la divide por la mitad, lo que da como resultado dos longitudes de película de 8 mm, cada una con una sola fila de perforaciones a lo largo de un borde. Cada cuadro tiene la mitad del ancho y la mitad de la altura de un cuadro de 16 mm, por lo que hay cuatro veces más cuadros en un área de película determinada, lo que hace que cueste menos. Debido a los dos pases de la película, el formato a veces se llamaba Doble 8. El tamaño del cuadro de 8 mm normal es de 4,8 mm × 3,5 mm, y 1 metro de película contiene 264 imágenes. Normalmente, Doble 8 se filma a 16 o 18 fotogramas por segundo.

Las bobinas de largometraje comunes permitían filmar de 3 a 4+ 1⁄2 minutos a 12, 15, 16 y 18 fotogramas por segundo.

Kodak dejó de vender películas estándar de 8 mm con su propia marca a principios de la década de 1990, pero continuó fabricando la película, que se vendía a través de tiendas de películas independientes. La película de 8 mm en blanco y negro todavía se fabrica en la República Checa, y varias empresas compran grandes cantidades de película de 16 mm para hacer 8 mm normales volviendo a perforar el material, cortándolo en longitudes de 25 pies (7,6 m) y recogiéndolo en carretes estándar especiales de 8 mm, que luego venden. La reperforación requiere equipo especial. Algunos especialistas también producen películas Super 8 mm a partir de películas existentes de 16 mm o incluso de 35 mm.

Sonido

Cuando Eastman Kodak concibió por primera vez el formato de 8 mm, no se previó la adición de una pista de sonido. Sin embargo, en la década de 1960 aparecieron en el mercado proyectores que eran capaces de grabar y reproducir el sonido de una banda magnética aplicada a la película después de haber sido procesada. La única parte de la película lo suficientemente ancha como para aceptar una banda magnética de este tipo era el área entre el borde y las perforaciones. A veces se añadía una franja mucho más estrecha en el borde opuesto para que la película se apilara uniformemente en el carrete, pero nunca se usaba para el sonido. La separación de sonido e imagen era de la misma dimensión que la película de 16 mm, y como ese formato es de 28 fotogramas, eso significaba que el sistema Doble-8 era de 56 fotogramas. La proximidad de la banda de sonido a las perforaciones causó algunos problemas para mantener la película en estrecho contacto con el cabezal de sonido. Nunca hubo un sistema óptico.

Aparecieron algunas impresiones de sonido para su uso en los proyectores Double 8.

Súper 8

Super 8 mm, 8 mm y Standard (doble) 8 mm formatos

Comparación de película estándar y super 8 mm

En 1965, se estrenó la película Super-8 y muchos cineastas aficionados la adoptaron rápidamente. Presentaba una imagen de mejor calidad y era más fácil de usar principalmente debido a un sistema de carga de cartuchos que no requería recargar y volver a enhebrar a la mitad.

Para diferenciar fácilmente la película Super 8 de la Estándar 8, los carretes del proyector para la primera tenían orificios de eje más grandes. Por lo tanto, no era posible montar una bobina Super 8 en un proyector Standard 8 y viceversa.

Sonido

El formato Super 8 se diseñó desde el principio para incluir una pista de sonido (uno de los pocos formatos de película que lo hace). Esta pista ocuparía el área entre el borde de la película y el área de la imagen. Como en el sistema del doble 8, a veces se añadía una segunda franja entre el borde y las perforaciones. La distancia de imagen a sonido fue mucho más corta para el sistema Super 8 con solo 18 cuadros.

Al principio, la banda magnética tenía que aplicarse después de procesar y grabar la película en un proyector adecuado. En la década de 1970, aparecieron cámaras que podían grabar sonido en vivo directamente en una película precortada. Esta película se cargó en cartuchos de gran tamaño que proporcionaban acceso al cabezal de grabación de sonido de la cámara. La cámara también aceptaría cartuchos que no son de sonido, pero las cámaras silenciosas no podían aceptar cartuchos de sonido. Una de las principales ventajas del sistema Super 8 era que, como la placa de presión de la cámara formaba parte del cartucho, se podía moldear al perfil de la(s) franja(s) de la película.

También aparecieron en el mercado proyectores que aprovechaban la franja de equilibrio junto a las perforaciones para grabar y reproducir sonido estéreo.

A finales de la década de 1970 aparecieron proyectores que permitían reproducir películas con una banda sonora óptica. La separación imagen-sonido para el formato óptico fue de 22 cuadros. Estos nunca fueron populares en el mundo de habla inglesa y, en consecuencia, son muy raros en esos países, pero disfrutaron de cierta popularidad en el Lejano Oriente y Europa, principalmente porque las impresiones ópticas eran más baratas.

Las copias de sonido en Super 8 eran abundantes y, teniendo en cuenta que eran muy caras para los estándares actuales, se vendían en cantidades apreciables. Una copia de dos carretes (que dura aproximadamente 17 minutos) cuesta alrededor de $ 50 y los largometrajes cuestan al menos $ 150 o más. También se lanzaron algunas copias con sonido estéreo. En Europa, las impresiones ópticas también eran populares y apreciadas por su calidad de sonido, a menudo superior. En teoría, las impresiones magnéticas deberían haber sido superiores, pero las impresiones magnéticas Super 8 a menudo se registraban mal después de procesar la imagen, debido a las técnicas de producción en masa de alta velocidad. Una pista óptica, por otro lado, podría imprimirse al mismo tiempo que la imagen y con una calidad equivalente.

Único 8

Otra versión de la película Super 8, Single-8, fue producida por Fuji en Japón. Introducido en 1965 como una alternativa al formato Kodak Super 8, tenía las mismas dimensiones finales de película pero con un casete diferente. A diferencia del diseño coaxial de Super 8, el cartucho Single 8 presentaba un carrete encima del otro.

Sonido

El formato de película de Single 8 es idéntico al de Super 8, lo que significa que todo lo escrito anteriormente sobre los proyectores para Super 8 se aplica igualmente a Single 8.

También aparecieron cámaras para el sistema Single 8 que eran capaces de grabar directamente en una película precortada que se presentaba en un cartucho Single-8 de gran tamaño que brindaba acceso al cabezal de grabación de sonido de la cámara de manera similar a Super 8. La única diferencia era que los fabricantes de películas inicialmente tenían que fabricar la película con un área rebajada para la banda sonora. Esto se debió a que la placa de presión que aseguraba un buen registro de la película era parte de la cámara y no del cartucho. La película sonora tenía que tener el mismo grosor general que la película muda que la cámara también podía aceptar. Aunque el material rebajado era más caro de fabricar, una franja de equilibrio en el lado opuesto de la película se hizo innecesaria y compensó el costo. Posteriormente, Fuji desarrolló una película más delgada que no requería rebaje, pero se requería la franja de equilibrio porque el grosor de la franja de sonido era casi el mismo que el de la base de la película.

Ocho Rectos

Bell & Howell 8mm cámara amateur Directamente ocho

Agfa Movex 8

KOMZ Ekran

Varios fabricantes de cámaras ofrecían películas de 8 mm de ancho simple en revistas o carretes, pero el formato se desvaneció cuando Kodak presentó Kodachrome, ya que solo estaba disponible en formato doble de 8 mm. La primera película de 8 mm de tirada única se ofreció en 1935 con una Bell & Cámara de cine Howell Filmo 127-A llamada Straight Eight. Película de 8 mm de ancho simple revivida en los Estados Unidos por Bolsey-8 en 1956 y continuó durante algún tiempo fuera de los Estados Unidos, con Alemania Agfa Movex 8 [de] entre 1937 y 1950 y las cámaras de cine KOMZ Ekran de la Unión Soviética y Svema ofreciendo película inversa en 1960.

UltraPan 8

Este formato, presentado en 2011 por Nicholas Kovats e implementado por Jean-Louis Seguin, utiliza película estándar 8 en una cámara Bolex modificada (H16 o H8). Al igual que las cámaras Techniscope de la década de 1960, UltraPan 8 logra relaciones de aspecto más amplias que generalmente se reservan para los sistemas de cámara con lentes anamórficos mediante la manipulación de la exposición del negativo de la película en lugar de la captura de luz. El área de película expuesta por fotograma es de 10,52 mm × 3,75 mm, con una relación de aspecto de 2,8:1. Hay efectivamente dos marcos UP8 por cada marco de 16 mm. El diseño significa que no hay desperdicio de emulsión de película para la relación de aspecto deseada. Las versiones anteriores de esta idea general datan de la década de 1950 y exactamente el mismo diseño ocurre en las implementaciones de las décadas de 1960 y 1970. La implementación actual de la idea gana ímpetu por la relativa facilidad con la que los sistemas de entrega digital pueden manejar lo que de otro modo habría requerido, en el pasado, un proyector mecánico dedicado o la transferencia a otro formato de película para el que ya había proyectores disponibles.