Película de 16mm
película de 16 mm es un calibre de película históricamente popular y económico. 16 mm se refiere al ancho de la película (alrededor de 2⁄3 pulgada); otros calibres de película comunes incluyen 8 y 35 mm. Generalmente se utiliza para la realización de películas no teatrales (por ejemplo, industriales, educativas, televisivas) o para películas de bajo presupuesto. También existió como un formato popular de producción de películas caseras o de aficionados durante varias décadas, junto con la película de 8 mm y, más tarde, la película Super 8. Eastman Kodak lanzó el primer 'traje' de 16 mm en 1923, compuesto por cámara, proyector, trípode, pantalla y empalmador, por US$335 (equivalente a US$5.328 en 2021). RCA-Victor introdujo un proyector de películas con sonido de 16 mm en 1932 y desarrolló una cámara óptica de 16 mm con sonido en película, lanzada en 1935.
Historia
Eastman Kodak introdujo la película de 16 mm en 1923, como una alternativa menos costosa a la película de 35 mm para aficionados. El mismo año, Victor Animatograph Corporation comenzó a producir sus propias cámaras y proyectores de 16 mm. Durante la década de 1920, la industria profesional a menudo se refería al formato como "por debajo del estándar".
Kodak contrató a Willard Beech Cook de su empresa Pathescope of America de 28 mm para crear la nueva 'Biblioteca Kodascope' de 16 mm. Además de hacer películas caseras, la gente podía comprar o alquilar películas de la biblioteca, un aspecto clave de venta del formato.
Destinada al uso amateur, la película de 16 mm fue uno de los primeros formatos en utilizar película de seguridad de acetato como base de la película. Kodak nunca usó película de nitrato para el formato, debido a la alta inflamabilidad de la base de nitrato. El nitrato de 35 mm se suspendió en 1952.
Evolución de la producción
El formato silencioso de 16 mm estaba inicialmente dirigido a los entusiastas del hogar, pero en la década de 1930 había comenzado a incursionar en el mercado educativo. La adición de pistas de sonido óptico y, sobre todo, Kodachrome en 1935, dio un enorme impulso a su popularidad. El formato se usó mucho durante la Segunda Guerra Mundial y hubo una gran expansión del cine profesional de 16 mm en los años de la posguerra. Las películas para clientes gubernamentales, comerciales, médicos e industriales crearon una gran red de cineastas profesionales de 16 mm e industrias de servicios relacionados en las décadas de 1950 y 1960. El advenimiento de la producción televisiva también mejoró el uso de la película de 16 mm, inicialmente por su ventaja de costo y portabilidad sobre la de 35 mm. El formato de 16 mm, utilizado inicialmente como un formato de recopilación de noticias, también se utilizó para crear programas de televisión filmados fuera de los límites de los estudios de producción de televisión más rígidos. El mercado de películas caseras cambió gradualmente a los formatos de película de 8 mm y Super 8 mm, aún más económicos.
16 mm, con cámaras ligeras, se utilizó mucho para la producción de televisión en muchos países antes de que aparecieran las cámaras de vídeo portátiles. En Gran Bretaña, el departamento de cine con sede en Ealing de la BBC hizo un uso significativo de la película de 16 mm y, durante su apogeo, empleó a más de 50 equipos de filmación. Durante gran parte del período de 1960 a 1990, estos equipos utilizaron cámaras como Arriflex ST y Eclair NPR en combinación con grabadoras de sonido de un cuarto de pulgada, como Nagra III. Con estas herramientas, los equipos del departamento de filmación trabajarían en algunos de los programas más importantes producidos por la BBC, incluidos Man Alive, Panorama y Chronicle. Compuestos generalmente por cinco personas, estos pequeños equipos pudieron trabajar de manera increíblemente eficiente e, incluso en entornos hostiles, pudieron filmar un programa completo con una proporción de filmación de menos de 5:1.
A partir de la década de 1950, las organizaciones de noticias y los documentalistas de los Estados Unidos solían filmar con cámaras Auricon portátiles y, más tarde, con cámaras CP-16 que tenían un dirigible propio y tenían la capacidad de grabar sonido en una película. La introducción de la película de rayas magnéticas mejoró aún más la fidelidad del sonido.
Reemplazando los dispositivos de video analógico, el video digital ha logrado avances significativos en el uso de la producción de televisión. Sin embargo, el 16 mm todavía se usa en su relación Super 16 (ver más abajo) para producciones que buscan su aspecto específico.
Estándares de formato
Perforaciones
Hay dos pasos de perforación disponibles para película de 16 mm. Una especificación, conocida como "paso largo", tiene un espacio de 7,62 mm (0,300 pulgadas) y se utiliza principalmente para películas impresas y reversibles. Los materiales de película negativos e intermedios tienen perforaciones con una separación de 7,605 mm (0,2994 in), lo que se conoce como "paso corto". Estas diferencias permiten obtener la imagen más nítida y uniforme posible al realizar impresiones con una impresora de contacto.
Los materiales de película están disponibles en 'perforación única' o 'doble perforación', lo que significa que la película está perforada en uno o ambos bordes. Una perforación para película de 16 mm es de 1,829 mm × 1,27 mm (0,0720 in × 0,0500 in) con una curva de radio en las cuatro esquinas de 0,25 mm (0,0098 in). Las tolerancias son de ±0,001 mm (4×10−5 in).
Estándar 16 mm
El área de toma de fotografías del estándar de 16 mm es de 10,26 mm × 7,49 mm (0,404 pulgadas × 0,295 pulgadas), una relación de aspecto de 1,37:1, la relación estándar previa a la pantalla ancha de Academy para 35 mm. El "nominal" el área de proyección de imágenes (según SMPTE RP 20-2003) es de 0,380 x 0,284 pulgadas, y el área máxima de proyección de imágenes (según SMPTE ST 233-2003) es de 0,384 x 0,286 pulgadas, lo que implica una relación de aspecto de 1,34:1. La película de 16 mm de doble perforación, el formato original, tiene una perforación a ambos lados de cada línea de fotograma. La perforación simple está perforada solo en un lado, dejando espacio para una banda sonora óptica o magnética en el otro lado.
Super 16 mm
La variante denominada Super 16 mm, Super 16 o 16 mm Type W es una adaptación del formato 1,66 del & #34;Formato de Paramount" a película de 16 mm. Fue desarrollado por el director de fotografía sueco Rune Ericson en 1969, utilizando película de una sola rueda dentada y aprovechando el espacio adicional para un área de imagen ampliada de 12,52 mm × 7,41 mm (0,493 in × 0,292 in).
Las cámaras Super 16 suelen ser cámaras de 16 mm a las que se les ha modificado la puerta de la película y el vidrio esmerilado del visor para que tengan un encuadre más ancho y, dado que este proceso ensancha el encuadre al afectar solo un lado de la película, las distintas cámaras... 39; La placa de montaje frontal o las áreas de la torreta también se deben volver a mecanizar para cambiar y volver a centrar las monturas para cualquier lente utilizada. Debido a que la nueva relación de aspecto Super 16 resultante ocupa el espacio originalmente reservado para la banda sonora de 16 mm, las películas filmadas en este formato deben ampliarse mediante impresión óptica a 35 mm para la proyección de sonido y, para preservar el 1,66 adecuado: 1, o (ligeramente recortado) relaciones de aspecto teatral de 1,85:1 que este formato fue diseñado para proporcionar. Y, con el desarrollo reciente de flujos de trabajo intermedios digitales, ahora es posible ampliar digitalmente una impresión de sonido de 35 mm prácticamente sin pérdida de calidad (dado un escaneo digital de alta calidad) o, alternativamente, usar equipos de video de alta calidad para el original. captura de imagen.
En 2009, el fabricante alemán de lentes Vantage presentó una serie de lentes anamórficos bajo su marca HAWK. Estos proporcionaron un factor de compresión de 1,33 × (en contraposición al estándar de 2 ×) específicamente para el formato Super 16, lo que permitió que casi todo el marco Super 16 se usara para fotografía de pantalla ancha de 2,39: 1.
Ultra 16 mm
El Ultra 16 hecho a mano es una variación del Super 16. Al director de fotografía Frank G. DeMarco se le atribuye la invención del Ultra 16 en 1996 mientras filmaba las pruebas para el Pi de Darren Aronofsky. . Ultra 16 se crea ampliando los lados izquierdo y derecho de la puerta de una cámara estándar de 16 mm en 0,7 mm para exponer parte del área horizontal entre las perforaciones. La colocación de perforaciones en películas estándar de 16 mm en las divisiones entre fotogramas permite el uso de estas áreas normalmente no expuestas.
El formato Ultra 16, con dimensiones de marco de 11,66 mm × 6,15 mm (0,459 in × 0,242 in), proporciona un tamaño de marco entre 16 mm estándar y Super 16, al tiempo que evita el gasto de convertir una cámara de 16 mm a Super 16, los requisitos de elementos de lente más grandes para una cobertura de campo de apertura adecuada en las conversiones de cámara Super 16, y el posible viñeteado de la imagen causado por tratar de usar algunos lentes "convencionales" Lentes de 16 mm en esas cámaras convertidas en Super 16. Por lo tanto, casi todas las ópticas estándar de 16 mm ahora pueden lograr la imagen más amplia en Ultra 16, pero sin los escollos y las "deficiencias" ópticas anteriores. encontrado al intentar su uso para Super 16.
La imagen con una relación de 1,89 se convierte fácilmente a NTSC/PAL (relación de 1,33), HDTV (relación de 1,78) y película de 35 mm (relación de pantalla ancha de 1,66 [europea] y 1,85), utilizando el marco vertical completo o la marco de ancho (entre ruedas dentadas) y, a veces, porciones de ambos, dependiendo de la aplicación requerida.
Uso moderno
El único proveedor de película inversa/negativa de color de 16 mm en 2022 es Kodak (Agfa y Fuji cerraron sus instalaciones de fabricación de películas en la década de 2010). Las películas en blanco y negro todavía son producidas por Foma y ORWO/Filmotec, y ORWO/Filmotec ha anunciado que también producirá películas negativas en color "pronto". La película de 16 mm se usa en televisión, como para la antología Hallmark Hall of Fame (desde entonces se ha producido en alta definición 16:9) y Friday Night Lights y The O.C. así como The Walking Dead en los EE. UU. En el Reino Unido, el formato es extremadamente popular para series de televisión como Doc Martin, dramas y comerciales. La British Broadcasting Corporation (BBC) jugó un papel importante en el desarrollo del formato. Trabajó mucho con Kodak durante las décadas de 1950 y 1960 para llevar el formato de 16 mm a un nivel profesional, ya que la BBC necesitaba soluciones de producción más portátiles y más baratas, manteniendo una calidad superior a la que se ofrecía en ese momento, cuando el formato era principalmente para exhibición en el hogar de cortometrajes teatrales, noticieros y dibujos animados, captura y exhibición de documentales para diversos fines (incluida la educación) y películas de "gama alta" uso aficionado. A partir de 2016, el formato se usa con frecuencia para películas de estudiantes, mientras que el uso en documentales casi ha desaparecido. Con la llegada de HDTV, la película Super 16 todavía se usa para algunas producciones destinadas a HD. Algunas funciones teatrales de bajo presupuesto se filman en 16 mm y super 16 mm, como el éxito independiente de 1994 de Kevin Smith en 16 mm Clerks o Man Bites Dog, y Mediados de los 90.
Gracias a los avances en el material de película y la tecnología digital, específicamente el formato intermedio digital (DI), el formato ha mejorado drásticamente en calidad de imagen desde la década de 1970 y ahora es una opción revitalizada. Vera Drake, por ejemplo, se rodó en película Super 16 mm, se escaneó digitalmente a alta resolución, se editó y se corrigió el color, y luego se imprimió en película de 35 mm a través de una grabadora de película láser. Debido al proceso digital, la calidad de impresión final de 35 mm es lo suficientemente buena como para engañar a algunos profesionales haciéndoles pensar que se tomó en 35 mm.
En Gran Bretaña, la mayor parte del metraje de televisión exterior se filmó en 16 mm desde la década de 1960 hasta la década de 1990, cuando el desarrollo de más cámaras de televisión portátiles y máquinas de cinta de video hizo que el video reemplazara a 16 mm en muchos casos. Muchos espectáculos dramáticos y documentales se realizaron íntegramente en 16 mm, en particular Brideshead Revisited, The Jewel in the Crown, The Ascent of Man y La vida en la Tierra. Más recientemente, la llegada de la televisión de pantalla ancha ha llevado al uso de Super 16. Por ejemplo, la serie dramática de fantasía de la BBC de 2008 Merlin se rodó en Super 16.
Recientemente, en 2010, Scrubs se filmó en Super16 y se emitió en SD 4:3 (primeras 7 temporadas) o HD 16:9 (temporadas 8 y 9). John Inwood, el director de fotografía de la serie, creía que las imágenes de su cámara Aaton XTR Prod no solo eran suficientes para transmitirse en alta definición, sino que "se veían geniales".
La película ganadora del Premio de la Academia Leaving Las Vegas (1995) se rodó en 16 mm.
Las dos primeras temporadas de Buffy the Vampire Slayer se rodaron en 16 mm y se cambiaron a 35 mm para las últimas temporadas.
La primera temporada de la popular serie Sex and the City se rodó en 16 mm. Las temporadas posteriores se rodaron en 35 mm. Las tres temporadas de Veronica Mars se rodaron en 16 mm y se emitieron en HD. This Is Spinal Tap, y las siguientes películas de falso documental de Christopher Guest, están filmadas en Super 16 mm.
Las tres primeras temporadas de Stargate SG-1 (salvo el final de la temporada 3 y las tomas de efectos) se rodaron en 16 mm, antes de cambiar a 35 mm para temporadas posteriores.
La comedia de zombis de 1992 de Peter Jackson, Braindead, se rodó en Super 16 mm, por lo que una mayor parte de su presupuesto de 3 millones de dólares se pudo gastar en sus extensos efectos gore.
La ganadora del Premio de la Academia a la Mejor Película en 2009, The Hurt Locker, se rodó con cámaras Aaton Super 16 mm y películas Fujifilm de 16 mm. Los ahorros de costos de más de 35 mm permitieron que la producción utilizara múltiples cámaras para muchas tomas, exponiendo más de un millón de pies de película.
El drama televisivo británico de la época napoleónica Sharpe se rodó en Super 16 mm hasta la película Sharpe's Challenge (2006). Para la última película de la serie, Sharpe's Peril (2008), los productores cambiaron a 35 mm.
Moonrise Kingdom se filmó con súper 16 mm.
Darren Aronofsky le disparó a ¡madre! en 16 mm.
Linus Sandgren filmó la mayor parte del drama biográfico de 2018 First Man en Super 16.
Spike Lee filmó la película de Netflix Da 5 Bloods' escenas retrospectivas en 16 película mm. Esta es parte de la razón por la que se consideró al director de fotografía Newton Thomas Sigel para una nominación al Oscar. The Insider informa que Netflix estaba "inicialmente preocupado por tener las escenas retrospectivas de la película filmadas en una película granulada de 16 mm... Hubo rechazo porque abrió muchos desafíos. " Según Sigel, el material de película que Lee quería usar era caro porque rara vez se usa. Sería aún más costoso filmar en película de 16 mm mientras se está en Vietnam y luego enviar la película de regreso a los Estados Unidos para procesarla en un laboratorio de cine. Lee fue "bastante firme" sobre el uso de 16 mm para los flashbacks; Sigel dijo: "Nunca hubiera podido hacerlo sin su ferviente apoyo". Sigel le había propuesto a Lee la idea de filmar las secuencias de Vietnam usando el tipo de cámara y película que habría estado disponible durante la era de Vietnam.
Digital 16mm
Varias cámaras digitales se aproximan al aspecto del formato de 16 mm mediante el uso de sensores de 16 mm y lentes de 16 mm. Estas cámaras incluyen la Ikonoskop A-Cam DII (2008) y la Digital Bolex (2012). La Blackmagic Pocket Cinema Camera (2013) y la Blackmagic Micro Cinema Camera (2015) tienen un sensor de tamaño Super 16. La Z CAM E2G (2019) incluso ofrece Digital 16 mm en 4K y con obturador global.
Cámaras
Cámaras profesionales
La industria profesional tiende a usar cámaras de 16 mm de Aaton y Arri, sobre todo Aaton Xtera, Aaton XTRprod, Arriflex 16SR3 y Arriflex 416. Aaton también lanzó la A-Minima, que tiene aproximadamente el tamaño de una videocámara. y se utiliza para filmaciones especializadas que requieren cámaras más pequeñas y versátiles. Photo Sonics tiene cámaras especiales de muy alta velocidad para 16 mm que filman hasta 1000 fotogramas por segundo. Panavision ha producido el Panaflex 16, apodado "Elaine".
Cámaras de aficionados
Para uso de aficionados, aficionados y estudiantes, es más económico usar modelos más antiguos de Arri, Aaton, Auricon, Beaulieu, Bell and Howell, Bolex, Canon, Cinema Products, Eclair, Keystone, Krasnogorsk, Mitchell y otros..
Métodos de reproducción de películas
La mayoría de las productoras de películas originales que usan películas filmadas en 35 mm. El tamaño de 35 mm debe convertirse o reducirse a 16 mm para los sistemas de 16 mm. Hay múltiples formas de obtener una impresión de 16 mm a partir de 35 mm. El método preferido es sacar un negativo de 16 mm del negativo original de 35 mm y luego hacer una impresión del nuevo negativo de 16 mm. Un negativo de 16 mm extraído del negativo original de 35 mm se denomina original. Una nueva impresión de 16 mm hecha a partir de una impresión sin negativo se denomina inversión. Las impresiones de 16 mm se pueden hacer a partir de muchas combinaciones de tamaño y formato, cada una con un nombre descriptivo distinto:
- Un golpe negativo de 16 mm de una impresión original de 35 mm es un Impresión abajo.
- Un golpe negativo de 16 mm de una impresión original de 16 mm que fue golpeada de un original de 35 mm es un Dupe.
- Una impresión de 16 mm golpeada directamente desde una impresión de 16 mm es una doble dupe.
- Una impresión de 16 mm golpeada directamente desde una impresión de 35 mm es una doble dupe.
Los comerciantes de películas a menudo se refieren a copias de 16 mm por el método de producción de la impresión, es decir, un original, inversión, duplicado, doble engaño o doble engaño hacia abajo.
Desvanecimiento del color de películas antiguas y recuperación del color
Con el tiempo, los tintes cian, magenta y amarillo que forman la imagen en la película en color de 16 mm inevitablemente se desvanecen. La tasa de deterioro depende de las condiciones de almacenamiento y del tipo de película. En el caso de las películas documentales y de aficionados Kodachrome y las impresiones en color Technicolor IB (proceso de imbibición), los tintes son tan estables y el deterioro tan lento que incluso las impresiones que ahora tienen más de 70 años generalmente no muestran problemas obvios.
Desafortunadamente, los tintes en la película impresa Eastmancolor, que es mucho más común, y en productos similares de otros fabricantes son notoriamente inestables. Antes de la introducción de un "bajo desvanecimiento" tipo en 1979, las impresiones de Eastmancolor sufrían rutinariamente cambios de color y decoloración fácilmente visibles en diez años. Los tintes se degradan a diferentes velocidades, siendo el magenta el de mayor duración, lo que eventualmente da como resultado una imagen rojiza pálida con poco o ningún otro color perceptible.
En el proceso de digitalización de películas en color antiguas, incluso el material de origen muy descolorido a veces se puede restaurar a todo color mediante técnicas digitales que amplifican los colores de tinte descoloridos.
Especificaciones técnicas
- 7.62 mm por marco (40 marcos por pie) para soporte de impresión (7.605 mm por marco para cámara
- 122 m (400 pies) = unos 11 minutos a 24 marcos/s
- Desplazamiento vertical
16 mm
- 1.37 relación de aspecto
- relación de ampliación de 1:4.58 para 35 mm Impresos de formato de la Academia
- cámara apertura: 10.26 por 7.49 mm (0.404 por 0.295 in)
- proyector aperture: 9,65 por 7,21 mm (0,380 por 0,284 in)
- proyector aperture (1,85): 9,60 por 5,20 mm (0,378 por 0,205 in)
- Estación de TV: 9,65 por 7,26 mm (0,380 por 0,286 in)
- Transmisión de TV: 9.34 por 7.01 mm (0.368 por 0.276 in)
- Acción segura de TV: 8.40 por 6.29 mm (0.331 por 0.248 en); radio de esquina: 1,67 mm (0.066 en)
- Títulos seguros de TV: 7.44 por 5,61 mm (0,293 por 0,221 en); radio de esquina: 1,47 mm (0.058 en)
- 1 perforación por marco (también puede ser doble perf, es decir, uno a cada lado)
- Imagen para la separación del sonido: sonido de antemano de imagen por 26 marcos para sonido óptico y 28 marcos para magnético.
Súper 16
- 1.66 ratio de aspecto
- cámara apertura: 12.52 por 7.41 mm (0.493 por 0.292 in)
- proyector aperture (full 1.66): 11.76 por 7.08 mm (0.463 por 0.279 in)
- proyector aperture (1,85): 11,76 por 6,37 mm (0,463 por 0,251 in)
- 1 perforación por marco, siempre individual perf
Ultra 16
- 1.85 ratio de aspecto
- cámara apertura: 11.66 mm por 7.49 mm (0.459 por 0.295 in)
- proyector aperture: 11.66 mm por 6.15 mm (0.459 por 0.242 in)
- 1 perforación por marco (también puede ser doble perf, es decir, uno a cada lado)