Pareado heroico

Una pareja heroica es una forma tradicional de poesía inglesa, comúnmente utilizada en poesía épica y narrativa, y consiste en un par de versos que riman en pentámetro yámbico. El uso de la copla heroica fue iniciado por Geoffrey Chaucer en la Legend of Good Women y los Canterbury Tales, y generalmente se considera que fue perfeccionado por John Dryden y Alexander Pope en la Edad de la Restauración y principios del siglo XVIII respectivamente.

Ejemplo

Un ejemplo frecuentemente citado que ilustra el uso de coplas heroicas es este pasaje de Cooper's Hill de John Denham, parte de su descripción del Támesis:

Podría fluir como tú, y hacer tu arroyo
¡Mi gran ejemplo, como es mi tema!
Aunque profundo pero claro, aunque suave pero no aburrido;
Fuerte sin rabia, sin o'erflowing lleno.

Historia

El término "dístico heroico" a veces se reserva para pareados que son en gran medida cerrados y autónomos, a diferencia de los pareados encabalgados de poetas como John Donne. La copla heroica a menudo se identifica con las obras barrocas inglesas de John Dryden y Alexander Pope, quienes usaron la forma para sus traducciones de las epopeyas de Virgilio y Homero, respectivamente. Los principales poemas de la copla cerrada, además de las obras de Dryden y Pope, son The Vanity of Human Wishes de Samuel Johnson, The Deserted Village de Oliver Goldsmith. i> y Lamia de John Keats. La forma fue inmensamente popular en el siglo XVIII. El tipo de copla más flexible, con encabalgamientos ocasionales, era una de las formas de verso estándar en la poesía narrativa medieval, en gran parte debido a la influencia de los Cuentos de Canterbury.

Variaciones

Las coplas heroicas en inglés, especialmente en Dryden y sus seguidores, a veces se modifican con el uso ocasional de versos alejandrinos o hexámetros y tresillos. A menudo, estas dos variaciones se usan juntas para aumentar el clímax. La ruptura del patrón regular de pares de pentámetros que riman produce una sensación de cierre poético. Aquí hay dos ejemplos del Libro IV de la traducción de Dryden de la Eneida.

Alejandrina

Su elevado cursor, en el tribunal de abajo,
Quien su majestuoso jinete parece saber,
Orgulloso de sus trampas púrpuras, apuñala el suelo,
Y adorna la parte dorada, y esparce la espuma alrededor.

—(ll. 190-193)

Alejandrina y triplete

Mis Tyrians, al mando de su reina hiriente,
Tenía que lanzar sus fuegos en medio de la banda troyana;
De inmediato extinguió todo el nombre sin fe;
Y yo mismo, en venganza de mi vergüenza,
Había caído sobre la pila, para reparar la llama de la diversión.

—(ll. 867–871)

Uso moderno

Los autores del siglo XX ocasionalmente han hecho uso de la copla heroica, a menudo como una alusión a las obras de los poetas de siglos anteriores. Un ejemplo de esto es la novela Pale Fire de Vladimir Nabokov, cuya segunda sección es un poema de 4 cantos de 999 versos escrito en gran parte en coplas heroicas sueltas con frecuentes encabalgamientos. He aquí un ejemplo del primer canto:

Y luego noche negra. Esa oscuridad era sublime.
Me sentí distribuida por espacio y tiempo:
Un pie sobre una montaña. Una mano
Bajo los guijarros de un hilo de panteo,
Un oído en Italia, un ojo en España,
En cuevas, mi sangre, y en las estrellas, mi cerebro.

—(Canto 1, 147-153)

El uso de coplas heroicas en las traducciones de epopeyas grecorromanas también ha inspirado las traducciones de obras no occidentales al inglés. En 2021, el traductor vietnamita Nguyen Binh publicó una traducción del poema épico vietnamita Cuento de Kiều, en el que las coplas lục bát del original se convirtieron en coplas heroicas. Binh nombró a John Dryden y Alexander Pope como las principales influencias en su trabajo, que también imitó la ortografía de las traducciones de Dryden y Pope para evocar el aire medieval del original vietnamita. Un ejemplo de la traducción del pareado heroico se puede encontrar a continuación:

Uno montado, uno soltó el abrigo del otro,
Los mapas de otoño teñidos con carreteras remotas.
Las millas rojas arrojan polvo sobre el rastro de peaje;
Desapareció detrás del rebaño de bayas.
Una estancia fue como sombra a través de las horas de la noche,
Uno se quedó solo por grandes millas fuera de la vista.
Que había cortado la luna redondeada en dos,
Medios cojines brillantes, mitad en millas que crecieron?

—(VI. 1519-1526)