Papel fotográfico

Anuncio para Ansco Cyko papel fotográfico, 1922.

El papel fotográfico es un papel recubierto con una fórmula química sensible a la luz, como la película fotográfica, que se utiliza para hacer impresiones fotográficas. Cuando el papel fotográfico se expone a la luz, captura una imagen latente que luego se revela para formar una imagen visible; con la mayoría de los papeles, la densidad de la imagen de la exposición puede ser suficiente para no requerir un mayor desarrollo, además de la corrección y la limpieza, aunque la exposición latente también suele estar presente. La capa sensible a la luz del papel se llama emulsión. La química más común se basó en haluro de plata (el enfoque de esta página), pero también se han utilizado otras alternativas.

La imagen impresa se produce tradicionalmente interponiendo un negativo fotográfico entre la fuente de luz y el papel, ya sea por contacto directo con un negativo grande (formando una impresión de contacto) o proyectando la sombra del negativo sobre el papel (produciendo una ampliación). La exposición inicial a la luz se controla cuidadosamente para producir una imagen en escala de grises en el papel con el contraste y la gradación adecuados. El papel fotográfico también se puede exponer a la luz utilizando impresoras digitales como LightJet, con una cámara (para producir un negativo fotográfico), escaneando una fuente de luz modulada sobre el papel o colocando objetos sobre él (para producir un fotograma).

A pesar de la introducción de la fotografía digital, los papeles fotográficos todavía se venden comercialmente. Los papeles fotográficos se fabrican en numerosos tamaños estándar, pesos de papel y acabados superficiales. También hay disponible una gama de emulsiones que difieren en su sensibilidad a la luz, respuesta de color y calidez de la imagen final. Los papeles de color también están disponibles para hacer imágenes en color.

Historia

El efecto de la luz en el oscurecimiento de un papel preparado fue descubierto por Thomas Wedgwood en 1802. Los papeles fotográficos se han utilizado desde el comienzo de todos los procesos fotográficos negativos-positivos desarrollados y popularizados por William Fox Talbot (Gran Bretaña/1841-calotipo).

Después de los primeros días de la fotografía, se han fabricado papeles a gran escala con una consistencia mejorada y una mayor sensibilidad a la luz.

Tipos de papeles fotográficos

Los papeles fotográficos se clasifican en una de tres subcategorías:

• Documentos utilizados para negativo positivo procesos. Esto incluye todos los papeles actuales de color blanco y negro y los papeles cromógenos.
• Documentos utilizados para positivo positivo procesos en los que la "película" es la misma que la imagen final (por ejemplo, el proceso Polaroid, Imago papel positivo directo).
• Documentos utilizados para positivo positivo procesos de película a papel donde una imagen positiva en una diapositiva de película se amplía y copia en un papel fotográfico, por ejemplo el proceso Ilfochrome.

Estructura

Todos los papeles fotográficos consisten en una emulsión sensible a la luz, que consta de sales de haluro de plata suspendidas en un material coloidal, generalmente recubierto de gelatina sobre un soporte de papel, papel recubierto de resina o poliéster. En papeles en blanco y negro, la emulsión normalmente se sensibiliza a la luz azul y verde, pero es insensible a longitudes de onda superiores a 600 nm para facilitar el manejo bajo luces de seguridad rojas o naranjas. En los papeles de color cromogénicos, las capas de emulsión son sensibles a la luz roja, verde y azul, produciendo respectivamente tinte cian, magenta y amarillo durante el procesamiento.

Materiales base

Papeles en blanco y negro

Los papeles modernos en blanco y negro están estucados en una pequeña variedad de soportes; papel baritado, papel resinado o poliéster. En el pasado, el lino se ha utilizado como material base.

Papeles a base de fibra (FB)

Los papeles fotográficos a base de fibra (FB o Baryta) consisten en una base de papel recubierta con baryta. A veces se agregan tintes a la barita para agregar un color sutil a la impresión final; sin embargo, la mayoría de los papeles modernos utilizan blanqueadores ópticos para ampliar la gama tonal del papel. La mayoría de los papeles a base de fibra incluyen una capa transparente de gelatina endurecida sobre la emulsión que la protege del daño físico, especialmente durante el procesamiento. Esto se llama un superrecubrimiento. Los papeles sin supercapa son adecuados para usar con el proceso de bromoil. Los papeles a base de fibra generalmente se eligen como medio para impresiones de alta calidad con fines de exhibición, exhibición y archivo. Estos papeles requieren un procesamiento y manipulación cuidadosos, especialmente cuando están mojados. Sin embargo, son más fáciles de tonificar, colorear a mano y retocar que sus equivalentes recubiertos de resina.

Papeles resinados (RC)

La base de papel de los papeles resinados está sellada por dos capas de polietileno, haciéndolo impenetrable a los líquidos. Dado que la base de papel no absorbe productos químicos ni agua, el tiempo necesario para el procesamiento, el lavado y el secado se reduce significativamente en comparación con los papeles a base de fibra. Las impresiones en papel de resina se pueden terminar y secar en veinte o treinta minutos. Los papeles recubiertos con resina tienen una estabilidad dimensional mejorada y no se rizan al secarse.

La capa de barita

El término barita deriva del nombre de un mineral común que contiene sulfato de bario, la barita. Sin embargo, la sustancia utilizada para recubrir papeles fotográficos no suele ser sulfato de bario puro, sino una mezcla de sulfatos de bario y estroncio. La proporción de estroncio a bario difiere entre los papeles fotográficos comerciales, por lo que se puede usar el análisis químico para identificar el fabricante del papel que se usó para hacer una impresión y, a veces, cuándo se hizo el papel. La capa de barita tiene dos funciones 1) dar brillo a la imagen y 2) evitar que los químicos adsorbidos en las fibras se infiltren en la capa de gelatina. El brillo se produce porque el sulfato de bario se encuentra en forma de un fino precipitado que devuelve la luz a través de la capa plateada de la imagen. En los primeros días de la fotografía, antes de que se usaran capas de barita, las impurezas de las fibras de papel podían difundirse gradualmente en la capa plateada y causar una pérdida desigual de sensibilidad (antes del revelado) o motear (decolorar de manera desigual) la imagen plateada (después del revelado).

Papeles de colores

Todos los materiales fotográficos en color disponibles en la actualidad están recubiertos en papel RC (recubierto con resina) o en poliéster sólido. La emulsión fotográfica utilizada para materiales fotográficos en color consta de tres capas de emulsión de color (cian, amarillo y magenta) junto con otras capas de soporte. Las capas de color se sensibilizan a sus colores correspondientes. Aunque comúnmente se cree que las capas de los papeles negativos están protegidas contra la intrusión de luz de una longitud de onda diferente a la capa real mediante filtros de color que se disuelven durante el procesamiento, esto no es así. Las capas de color en los papeles negativos en realidad se producen para tener velocidades que aumentan de cian (sensible al rojo) a magenta (sensible al verde) a amarillo (sensible al azul) y, por lo tanto, cuando se filtra durante la impresión, la luz azul se "normaliza". 34; para que no haya diafonía. Por lo tanto, la capa amarilla (sensible al azul) es casi ISO 100 mientras que la capa cian (roja) tiene aproximadamente ISO 25. Después de agregar suficiente filtración amarilla para hacer un neutral, la sensibilidad azul de la capa cian lenta se "pierde&# 34;.

En los sistemas de impresión negativo-positivo, la capa sensible al azul está en la parte inferior y la capa cian está en la parte superior. Este es el orden inverso al habitual de las capas en las películas en color.

Las capas de emulsión pueden incluir los tintes de color, como en Ilfochrome; o pueden incluir acopladores de color, que reaccionan con los reveladores de color para producir tintes de color, como en las impresiones de tipo C o las impresiones cromogénicas negativas-positivas. Las impresiones tipo R, que ya no se fabrican, eran impresiones cromogénicas positivas-positivas.

Tipos de emulsión en blanco y negro

La emulsión contiene cristales de haluro de plata sensibles a la luz suspendidos en gelatina. Los papeles en blanco y negro suelen utilizar emulsiones relativamente insensibles compuestas de bromuro de plata agb, cloruro de plata o una combinación de ambos. El haluro de plata utilizado afecta la sensibilidad del papel y el tono de la imagen de la impresión resultante.

Papeles de cloruro

Popular en el pasado, los papeles de cloruro son hoy en día inusuales; un solo fabricante produce este material. Estos papeles insensibles son adecuados para la impresión por contacto y producen imágenes de tonos cálidos por revelado. Las emulsiones de cloruro también se utilizan para imprimir papeles, o POP, que no requieren más desarrollo después de la exposición.

Papeles de clorobromuro

Estas emulsiones, que contienen una mezcla de sales de cloruro de plata y bromuro de plata, producen papeles lo suficientemente sensibles como para usarse para agrandar. Producen tonos de imagen de negro cálido a neutro por revelado, que se pueden variar usando diferentes reveladores.

Papeles de bromuro

Los papeles con emulsiones de bromuro de plata puro son sensibles y producen un color negro neutro o 'frío' tonos de imagen azul-negro.

Control de contraste

Grado fijo, o graduado, los documentos en blanco y negro históricamente estaban disponibles en un rango de 12 grados, numerados del 0 al 5, siendo 0 el más suave, o el grado de papel menos contrastado y 5 siendo el más duro, o el grado de papel más contrastado. Los negativos de bajo contraste se pueden corregir imprimiendo en un papel contrastante; por el contrario, un negativo muy contrastado se puede imprimir en un papel de bajo contraste. Debido a la disminución de la demanda, la mayoría de los grados de papel extremos ahora están descontinuados, y los pocos rangos de grados que aún están disponibles incluyen solo grados de contraste medio.

Contraste variable o "VC" – los papeles representan la gran mayoría del consumo de estos papeles en el siglo XXI. Los papeles VC permiten seleccionar una amplia gama de grados de contraste, en el caso de la marca líder entre 00 y 5. Estos papeles están recubiertos con una mezcla de dos o tres emulsiones, todas de igual contraste y sensibilidad a la luz azul. Sin embargo, cada emulsión se sensibiliza en diferentes proporciones a la luz verde. Tras la exposición a la luz azul, todas las emulsiones actúan de manera aditiva para producir una imagen de alto contraste. Cuando se exponen solo a la luz verde, las emulsiones producen una imagen de bajo contraste porque cada una tiene una sensibilidad diferente al verde. Al variar la relación entre la luz azul y la luz verde, el contraste de la impresión se puede variar aproximadamente de forma continua entre estos extremos, creando todos los grados de contraste de 00 a 5. Los filtros en la trayectoria de la luz de la ampliadora son un método común para lograr esto. control. Los filtros magenta absorben el verde y transmiten el azul y el rojo, mientras que los filtros amarillos absorben el azul y transmiten el verde y el rojo.

El contraste de los papeles fotográficos también se puede controlar durante el procesamiento o mediante el uso de lejías o tóneres.

Papeles pancromáticos

Los papeles de impresión fotográfica pancromática en blanco y negro son sensibles a todas las longitudes de onda de la luz visible. Fueron diseñados para la impresión de imágenes en blanco y negro a todo tono a partir de negativos en color; esto no es posible con papeles ortocromáticos convencionales. Los papeles pancromáticos también se pueden utilizar para producir negativos de papel en cámaras de gran formato. Estos materiales deben manipularse y revelarse en una oscuridad casi total. Kodak Panalure Select RC es un ejemplo de papel pancromático en blanco y negro; se suspendió en 2005.

Papeles no plateados

Existen numerosos papeles fotosensibles que no utilizan la química de la plata. La mayoría están hechas a mano por entusiastas, pero las impresiones de cianotipo se realizan en lo que comúnmente se vende como papel para planos. Ciertos metales preciosos, incluido el platino y otros productos químicos, también han sido de uso común en ciertos períodos.

Estabilidad de archivo

La longevidad de cualquier medio de impresión fotográfica dependerá de las condiciones de procesamiento, visualización y almacenamiento de la impresión.

Impresiones en blanco y negro

La fijación debe convertir toda la plata que no sea de imagen en compuestos de plata solubles que se puedan eliminar lavando con agua. El lavado debe eliminar estos compuestos y todos los residuos químicos de fijación de la emulsión y la base de papel. Una solución hipo-aclaradora, también conocida como agente hipo-aclarador, HCA o auxiliar de lavado, y que puede consistir en una solución al 2% de sulfito de sodio, se puede usar para acortar el tiempo de lavado efectivo al desplazar el fijador de tiosulfato, y los subproductos del proceso de fijación, que se unen a las fibras de papel.

A veces se utilizan tóners para convertir la plata metálica en compuestos más estables. Los tóners de archivo comúnmente utilizados son: selenio, oro y sulfuro.

Las impresiones en papeles a base de fibra que se han fijado y lavado correctamente deben durar al menos cincuenta años sin decolorarse. Algunos procesos alternativos que no son de plata, como las impresiones de platino, emplean metales que, si se procesan correctamente, son inherentemente más estables que las impresiones de gelatina de plata.

Estampados a color

Para imágenes en color, Ilfochrome se usa a menudo debido a su claridad y la estabilidad de los tintes de color.