Palacio Nuevo de Potsdam

El Palacio Nuevo (en alemán: Neues Palais) es un palacio situado en el lado occidental del parque de Sanssouci en Potsdam, Alemania. La construcción se inició en 1763, tras el fin de la Guerra de los Siete Años, bajo el reinado de Federico II (Federico el Grande) y se terminó en 1769. Se considera el último gran palacio barroco prusiano.

La construcción del palacio comenzó al final de la Guerra de los Siete Años, para celebrar el éxito de Prusia. La guerra también se conoce como la Tercera Guerra de Silesia, debido a la disputa sobre Silesia. Federico el Grande quiso demostrar el poder y la gloria de Prusia a través de una forma arquitectónica, atribuyéndola a una fanfaronada, un exceso de esplendor en mármol, piedra y dorado.

Para el rey, el Palacio Nuevo no era una residencia principal, sino un lugar de recepción para los miembros de la realeza y los dignatarios importantes. De las más de 200 habitaciones, cuatro salas de reuniones principales y un teatro estaban disponibles para funciones reales, bailes y ocasiones de estado. Durante sus estancias ocasionales en el palacio, Federico ocupaba una serie de habitaciones en el extremo sur del edificio, compuestas por dos antecámaras, un estudio, una sala de conciertos, un salón comedor y un dormitorio, entre otros. Mientras que el rococó federico se estableció en Sanssouci, Federico el Grande hizo construir el Palacio Nuevo en diversas formas de arquitectura y decoración barrocas, con algunas desviaciones. El rey prefería el rococó y el barroco al estilo neoclásico que ya se estaba apoderando de Europa en ese momento como la preferencia de muchos monarcas. El arquitecto Johann Gottfried Büring, con la ayuda de Heinrich Ludwig Manger (de), recibió la tarea de diseñar el nuevo palacio y ya había demostrado su éxito con la finalización de la casa de té china y la pinacoteca en el parque real de Sanssouci. Después de los desacuerdos sobre el diseño del palacio, en 1764 el diseño del palacio pasó a manos del arquitecto Carl von Gontard. La fachada de tres pisos ya había comenzado a levantarse alrededor de los interiores inacabados, ya que la construcción había estado en marcha de manera constante, con fachadas este y oeste de 220 metros. Entre las pilastras, lo que parece ladrillo es en realidad un efecto pintado, dejando solo el ala sur del rey con ladrillos a la vista. Rejuntar el mortero de las juntas resultó una tarea ardua y costosa, por lo que Federico mandó revestir el ladrillo con estuco y pintarlo de tal manera que incluso los turistas de hoy en día se dejan engañar por el engañoso acabado. Más de 400 estatuas y figuras de piedra arenisca adornan el palacio y los edificios auxiliares, creadas por muchos escultores famosos, en particular Johann Peter Benckert, Johann Matthias Gottlieb Heymüller [de], los hermanos Johann David y Johann Lorenz Räntz y otros.

Tras la muerte de Federico el Grande en 1786, el Palacio Nuevo cayó en desuso y rara vez fue ocupado como residencia o lugar de ocio. Sin embargo, a partir de 1859 se convirtió en la residencia de verano del príncipe heredero alemán, Federico Guillermo, más tarde emperador alemán Federico III. El palacio fue la residencia preferida de Federico y su emperatriz, Victoria, durante el reinado de los 99 días. Durante el breve reinado de Federico III, el palacio pasó a llamarse "Palacio Friedrichskron" (Schloss Friedrichskron) y se cavó un foso alrededor del palacio. Con la llegada al trono de Guillermo II se llevaron a cabo renovaciones y restauraciones en el interior del palacio, con la instalación de calefacción a vapor, baños en los apartamentos estatales y la electrificación de las lámparas de araña que Federico el Grande había recogido de toda Europa. En 1890 se instaló la llamada "punta del monte Kilimanjaro" en la Sala de la Gruta, después de que el geógrafo alemán Hans Meyer se la regalara al káiser Guillermo II. Hasta 1918, el palacio fue la residencia preferida de Guillermo II y de la emperatriz Augusta Victoria.

Tras la Revolución de Noviembre y la abdicación de Guillermo II, el Palacio Nuevo se convirtió en museo y permaneció así hasta la Segunda Guerra Mundial. Algunos de los tesoros del palacio fueron saqueados por el ejército soviético al final de la guerra. Gran parte de sus muebles fueron retirados y llevados a la residencia del exiliado Guillermo II en Huis Doorn, en los Países Bajos. La mayoría de los muebles fueron descubiertos por los holandeses en la década de 1970, todavía en sus cajas de embalaje originales, y devueltos a Potsdam. Debido a esto, y a que escapó a los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial, el palacio hoy luce muy parecido a como era en 1918.

El Palacio Nuevo fue construido como residencia de verano para la familia real entre 1763 y 1769 por cuatro arquitectos: Johann Gottfried Büring, Heinrich Ludwig Manger, Carl von Gontard y Jean-Laurent Legeay. Con una disposición simétrica barroca, el palacio de tres alas, con extensiones laterales, se enfrenta al ala de servicio de los Comunes, que consta de dos alas conectadas por una columnata. Los Comunes actúan como contraparte del Palacio Nuevo, actuando como escenario con dobles tramos de escaleras, aunque contiene las dependencias domésticas y las cocinas. El edificio principal del palacio está coronado por una cúpula con las Tres Gracias sosteniendo la corona de Prusia. Las alas adyacentes tienen cúpulas coronadas con águilas doradas a juego. En el centro del edificio hay dos salas de banquetes en la planta baja y otras dos en la primera, con apartamentos reales contiguos, incluyendo galerías de pinturas en la antesala. En lugar de una escalera principal, cuatro pequeñas escaleras dan acceso a los apartamentos. Un vestíbulo sirve de entrada central al patio, con un cuadro en el techo de Apolo pintado por Johann Christoph Frisch.

En la planta baja, detrás del vestíbulo, se encuentra la Sala de la Gruta, atribuida a Carl von Gontard, con paredes incrustadas con conchas, piedras, mármol, cuarzo y piedras semipreciosas, que se enriquecieron en el siglo XIX. Parte del diseño de la Sala de la Gruta es un piso de mármol que representa animales y plantas marinas y una pintura del techo de 1806, Venus y Amor, las Tres Gracias y Putti. Atribuida a Johann Gottfried Niedlich, la pintura ha reemplazado una obra anterior. Los nichos alrededor de la sala contienen estatuas y fuentes, con candelabros de cristal tallado colgados en los arcos.

La Marmorgalerie está junto a la Sala de la Gruta, que contiene jaspe rojo y mármol blanco de Carrara. Grandes espejos miran hacia las ventanas, mientras que la pintura del techo en tres partes de Christian Bernhard Rode representa la mañana, el mediodía y la noche.

Situada directamente sobre la Sala de la Gruta se encuentra la Sala de Mármol, la más grande de las salas de fiestas, que se utilizó indistintamente como salón de baile y de banquetes. La sala, que se extiende sobre dos plantas, domina los parterres orientales y la vista axial que conduce a Sanssouci. El techo curvo, ricamente dorado, se eleva hasta el área del ático bajo la gran cúpula de cobre. El cuadro en el centro de este techo, La inducción de Ganimedes al Olimpo, fue creado en 1769 por Charles-Amédée-Philippe van Loo. Con una superficie de 240 metros cuadrados, es el lienzo pintado sobre techo más grande al norte de los Alpes. Cuatro enormes pinturas encargadas antes de la Guerra de los Siete Años adornan las paredes de mármol de la sala. En las pilastras se encuentran doce estatuas que representan a ocho príncipes electores de Brandeburgo y a cuatro famosos "emperadores": Julio César, Constantino, Carlomagno y Rodolfo II. Un balcón con una intrincada barandilla de hierro dorado domina el salón desde el tercer piso.

La Galería Superior del palacio está situada al sur del Salón de Mármol y se encuentra justo encima de la Galería de Mármol en la planta baja. El techo está pintado en tonos de rosa, amarillo antiguo y blanco, acentuado con una abundante ornamentación dorada. El neoclasicismo, tan popular en Europa en esa época, se puede ver en los medallones colocados encima y en las puertas. Seis grandes pinturas barrocas italianas cuelgan frente a las ventanas de la galería. Todo lo que queda del mobiliario original son tres mesas consolas de mosaico de mármol y sofás tapizados.

El teatro situado en el ala sur fue diseñado por Johann Christian Hoppenhaupt. El escenario está enmarcado por palmeras doradas, con Talía y Melpómene encima, sosteniendo una placa con las iniciales de Federico. El teatro carece de un palco real en el que un rey pueda ver una representación. En su lugar, Federico se sentaba entre sus invitados en la tercera fila de asientos desde el escenario. Las filas de asientos semicirculares ascienden como en un anfiteatro clásico. El teatro se inauguró el 18 de julio de 1768 con un oratorio de Johann Adolf Hasse. El teatro sigue en uso en la actualidad.

Tras la revolución de 1918, que derrocó a la monarquía, la República de Weimar permitió que 34 vagones de tren con muebles del palacio fueran enviados al exiliado Guillermo II en Huis Doorn, en los Países Bajos. Por este motivo, los muebles de las habitaciones superiores en las que vivieron Guillermo II y su consorte, la emperatriz Augusta Victoria, proceden de otros lugares.

El Palacio Nuevo, situado en el extremo occidental del parque real de Sanssouci, se encuentra en una avenida axial principal. En el momento de su construcción, el palacio se encontraba en un amplio parque barroco. En la actualidad, la zona del parque del palacio próxima al Palacio Nuevo presenta un trazado sencillo con senderos, estatuas, fuentes y vegetación.

En las inmediaciones se encuentran el Templo de la Amistad y el Templo Antiguo, que, al igual que el Palacio Nuevo, fueron diseñados por Carl von Gontard y construidos poco después de su finalización.

Desde 1990, el Nuevo Palacio forma parte del Patrimonio Mundial de la UNESCO "Palacios y parques de Potsdam y Berlín". El palacio está administrado por la Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg.

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• Henriette Graf: Das Neue Palais König Friedrichs des Großen. Funktion, Nutzung, Raumdisposition und Möblierung, 1763–1784. En: Wie friderizianisch war das friderizianische Zeremoniell? Raumdisposition und Möblierung ausgewählter europäischer Schlösser am Ende des Ancien Régime. Paper presented at an international conference on 2 June 2012, ed. by Henriette Graf and Nadja Geißler (Friedrich300 – Colloquien, 6)
• Paul Sigel, Silke Dähmlow, Frank Seehausen und Lucas Elmenhorst, Architekturführer Potsdam - Guía Arquitectónica, Dietrich Reimer Verlag, Berlín 2006, ISBN 3-496-01325-7
• Stiftung Preußische Schlösser und Gärten: Das Neue Palais von Sanssouci, primera edición, Potsdam 2001
• Gert Streidt, Klaus Frahm: Potsdam. Die Schlösser und Gärten der Hohenzollern. Könemann Verlagsgesellschaft mbH, Colonia 1996. ISBN 3-89508-238-4
• Karoline Zielosko: Verwandtenbesuch. Das Neue Palais als Bühne dynastischer Selbstinszenierung. En: Friedrich der Große und die Dynastie der Hohenzollern. Beiträge des fünften Colloquiums in der Reihe "Friedrich300", 30 de septiembre a 1 de octubre de 2011, ed. por Michael Kaiser y Jürgen Luh

52°24′04″N 13°00′57″E / 52.40111, -13.01583