Palacio de Versalles
El Palacio de Versalles (vair-SY, vur-SY; francés: Château de Versailles [publicado] ()
escucha)) es una antigua residencia real construida por el rey Luis XIV situado en Versalles, a unas 12 millas (19 km) al oeste de París, Francia. El palacio es propiedad de la República Francesa y desde 1995 ha sido gestionado, bajo la dirección del Ministerio de Cultura francés, por el Establecimiento Público del Palacio, Museo y Patrimonio Nacional de Versalles. Alrededor de 15 millones de personas visitan el palacio, parque o jardines de Versalles cada año, lo que lo convierte en uno de los atractivos turísticos más populares del mundo.
Luis XIII construyó un pabellón de caza sencillo en el sitio del Palacio de Versalles en 1623 y lo reemplazó con un pequeño castillo en 1631-1634. Luis XIV amplió el castillo hasta convertirlo en palacio en varias fases, desde 1661 hasta 1715. Era la residencia favorita de ambos reyes y, en 1682, Luis XIV trasladó la sede de su corte y gobierno a Versalles, convirtiendo el palacio en el de facto capital de Francia. Este estado de cosas fue continuado por los reyes Luis XV y Luis XVI, quienes principalmente hicieron reformas en el interior del palacio, pero en 1789 la familia real y la capital de Francia regresaron a París. Durante el resto de la Revolución Francesa, el Palacio de Versalles estuvo en gran parte abandonado y vaciado de su contenido, y la población de la ciudad circundante se desplomó.
Napoleón I, tras su coronación, usó Versalles como residencia de verano de 1810 a 1814, pero no la restauró. Tras la Restauración borbónica, cuando el rey volvió al trono, residió en París y no fue hasta la década de 1830 cuando se realizaron importantes reparaciones en el palacio. En su interior se instaló un museo de historia de Francia, en sustitución de los apartamentos del ala sur.
El palacio y el parque fueron designados Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1979 por su importancia como centro de poder, arte y ciencia en Francia durante los siglos XVII y XVIII. El Ministerio de Cultura francés ha incluido el palacio, sus jardines y algunas de sus estructuras subsidiarias en su lista de monumentos culturalmente significativos.
Historia
En 1623, Luis XIII, rey de Francia, construyó un pabellón de caza en una colina en un coto de caza favorito, 12 millas (19 km) al oeste de París y a 10 millas (16 km) de su residencia principal, el Château. de Saint-Germain-en-Laye. El sitio, cerca de un pueblo llamado Versalles, era un humedal boscoso que la corte de Luis XIII despreciaba por ser generalmente indigno de un rey; uno de sus cortesanos, François de Bassompierre, escribió que la logia "no inspiraría vanidad ni siquiera al caballero más simple". De 1631 a 1634, el arquitecto Philibert Le Roy reemplazó la casa de campo con un castillo para Luis XIII, quien prohibió a su reina, Ana de Austria, pasar la noche allí, incluso cuando un brote de viruela en Saint-Germain-en-Laye en 1641 obligó a Louis XIII para mudarse a Versalles con su heredero de tres años, el futuro Louis XIV.
Cuando Luis XIII murió en 1643, Ana se convirtió en regente de Luis XIV y el castillo de Luis XIII fue abandonado durante la próxima década. Trasladó la corte a París, donde Ana y su primer ministro, el cardenal Mazarino, continuaron con las impopulares prácticas monetarias de Luis XIII. Esto condujo a la Fronda, una serie de revueltas contra la autoridad real de 1648 a 1653 que enmascaró una lucha entre Mazarino y los príncipes de sangre, la familia extendida de Luis XIV, por la influencia sobre él. Después de la Fronda, Luis XIV se decidió a gobernar solo. Tras la muerte de Mazarino en 1661, Luis XIV reformó su gobierno para excluir a su madre y a los príncipes de sangre, trasladó la corte a Saint-Germain-en-Laye y ordenó la expansión de la casa de su padre. castillo de Versalles en un palacio.
Luis XIV había cazado en Versalles en la década de 1650, pero no mostró ningún interés especial en Versalles hasta 1661. El 17 de agosto de 1661, Luis XIV fue invitado a un suntuoso festival organizado por Nicolas Fouquet, el superintendente de finanzas, en su residencia palaciega, el castillo de Vaux-le-Vicomte. Luis XIV quedó impresionado por el castillo y sus jardines, obra de Louis Le Vau, arquitecto de la corte desde 1654, André Le Nôtre, jardinero real desde 1657, y Charles Le Brun, pintor al servicio real desde 1647. Vaux La escala y la opulencia de -le-Vicomte inspiraron el sentido estético de Luis XIV, pero también lo llevaron a encarcelar a Fouquet ese septiembre, ya que también había construido una isla fortaleza y un ejército privado. Luis XIV también se inspiró en Vaux-le-Vicomte y reclutó a sus autores para sus propios proyectos. Luis XIV reemplazó a Fouquet por Jean-Baptiste Colbert, protegido de Mazarino y enemigo de Fouquet, y le encargó la gestión del cuerpo de artesanos al servicio de la realeza. Colbert actuó como intermediario entre ellos y Luis XIV, quien personalmente dirigió e inspeccionó la planificación y construcción de Versalles.
Construcción
Al principio, el trabajo en Versalles se concentró en su parque y jardines, y hasta la década de 1660, Le Vau solo agregó dos alas de servicio separadas y un patio delantero al castillo. Pero en 1668-1669, como respuesta al crecimiento de los jardines y la victoria sobre España en la Guerra de Devolución, Luis XIV decidió convertir Versalles en una residencia real a gran escala. Vaciló entre reemplazar o incorporar el castillo de su padre, pero se decidió por este último a fines de la década, y desde 1668 hasta 1671, el castillo de Luis XIII estuvo encerrado en tres lados en una característica denominada sobre. Esto le dio al castillo una nueva fachada de estilo italiano con vistas a los jardines, pero conservó la fachada del patio, lo que dio como resultado una mezcla de estilos y materiales que consternó a Luis XIV y que Colbert describió como un "mosaico". Los intentos de homogeneizar las dos fachadas fracasaron y en 1670 murió Le Vau, dejando vacante el puesto de Primer Arquitecto del Rey durante los siguientes siete años.
Le Vau fue sucedido en Versalles por su asistente, el arquitecto François d'Orbay. El trabajo en el palacio durante la década de 1670 se centró en sus interiores, ya que el palacio estaba casi terminado, aunque d'Orbay amplió las alas de servicio de Le Vau y las conectó con el castillo, y construyó un par de pabellones para el gobierno. empleados en la explanada. En 1670, Luis XIV encargó a d'Orbay que diseñara una ciudad, también llamada Versalles, para albergar y dar servicio al creciente gobierno y la corte de Luis XIV. La concesión de tierras a los cortesanos para la construcción de casas adosadas que se asemejaran al palacio comenzó en 1671. Al año siguiente, comenzó la guerra franco-holandesa y se recortó la financiación de Versalles hasta 1674, cuando Luis XIV hizo que comenzaran las obras del Ambassadors' Staircase, una gran escalera para la recepción de invitados, y la última demolida del pueblo de Versalles.
Tras el final de la guerra franco-holandesa con la victoria francesa en 1678, Luis XIV nombró primer arquitecto a Jules Hardouin-Mansart, un arquitecto experimentado en la confianza de Luis XIV, que se beneficiaría de un presupuesto restaurado y grandes mano de obra de ex soldados. Mansart comenzó su mandato con la adición de 1678 a 1681 del Salón de los Espejos, una renovación de la fachada del patio del castillo de Luis XIII y la expansión de los pabellones de d'Orbay's para crear los Ministros& #39; Alas en 1678-1679. Junto al palacio, Mansart construyó un par de establos llamados Grande y Petite Écuries de 1679 a 1682 y la Gran Comuna, que albergó a los sirvientes del palacio y las cocinas generales, de 1682 a 1684. Mansart también agregó dos alas completamente nuevas en Le Vau& #39;s de estilo italiano para albergar la corte, primero en el extremo sur del palacio de 1679 a 1681 y luego en su extremo norte de 1685 a 1689.
La guerra y la disminución de fondos resultante retrasaron la construcción en Versalles durante el resto del siglo XVII. Los Nueve Años' La guerra, que comenzó en 1688, detuvo el trabajo por completo hasta 1698. Sin embargo, tres años después, comenzó la Guerra de Sucesión española, aún más costosa, y, combinada con las malas cosechas en 1693-1694 y 1709-10, sumió a Francia en una crisis. Luis XIV recortó así la financiación y canceló algunos de los trabajos que Mansart había planeado en la década de 1680, como la remodelación de la fachada del patio en estilo italiano. Louis XIV y Mansart se centraron en una capilla de palacio permanente, cuya construcción duró de 1699 a 1710.
Los sucesores de Luis XIV, Luis XV y Luis XVI, abandonaron en gran medida Versalles como lo heredaron y se centraron en los interiores del palacio. Las modificaciones de Luis XV comenzaron en la década de 1730, con la finalización del Salon d'Hercule, un salón de baile en el ala norte, y la expansión del apartamento privado del rey, que requirió la demolición del Embajadores' Escalera. En 1748, Luis XV comenzó la construcción de un teatro de palacio, la Ópera Real de Versalles en el extremo norte del palacio, pero la finalización se retrasó hasta 1770; la construcción fue interrumpida en la década de 1740 por la Guerra de Sucesión de Austria y luego nuevamente en 1756 con el inicio de los Siete Años' Guerra. Estas guerras vaciaron el tesoro real y, a partir de entonces, la construcción fue financiada principalmente por Madame du Barry, la amante favorita de Luis XV. En 1771, Luis XV hizo que los ministros del norte' Ala reconstruida en estilo neoclásico por Ange-Jacques Gabriel, su arquitecto de la corte, ya que estaba en proceso de caída. Ese trabajo también se detuvo por restricciones financieras y quedó incompleto cuando Luis XV murió en 1774. En 1784, Luis XVI trasladó brevemente a la familia real al Château de Saint-Cloud antes de más renovaciones en el Palacio de Versalles, pero la construcción podría no comenzar debido a las dificultades financieras y la crisis política. En 1789, la Revolución Francesa barrió a la familia real y al gobierno de Versalles para siempre.
Papel en la política
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El Palacio de Versalles fue clave para la política de Luis XIV, como expresión y concentración del arte y la cultura francesa, y para la centralización del poder real. Luis XIV utilizó Versalles por primera vez para promocionarse con una serie de festivales nocturnos en sus jardines en 1664, 1668 y 1674, cuyos eventos se difundieron por toda Europa mediante impresos y grabados. Ya en 1669, pero sobre todo a partir de 1678, Luis XIV quiso hacer de Versalles su sede de gobierno y amplió el palacio para albergar en él la corte. Sin embargo, el traslado de la corte a Versalles no se produjo hasta 1682, y no oficialmente, ya que la opinión sobre Versalles era mixta entre la nobleza de Francia.
Para 1687, sin embargo, era evidente para todos que Versalles era la capital de facto de Francia, y Luis XIV logró atraer a la nobleza a Versalles para buscar el prestigio y el patrocinio real dentro de una corte estricta. etiqueta, erosionando así sus bases tradicionales de poder provincial. Fue en el Palacio de Versalles donde Luis XIV recibió el Dux de Génova en 1685, una embajada del Reino de Ayutthaya en 1686 y una embajada de Safavid Irán en 1715.
Luis XIV murió en Versalles el 1 de septiembre de 1715 y fue sucedido por su bisnieto de cinco años, Luis XV, entonces duque de Anjou, quien fue trasladado a Vincennes y luego a París por Luis XV' s regente, Felipe II, duque de Orleans. Versalles estuvo descuidada hasta 1722, cuando Felipe II trasladó la corte a Versalles para escapar de la impopularidad de su regencia, y cuando Luis XV comenzó su mayoría. Sin embargo, la mudanza de 1722 rompió el poder cultural de Versalles y, durante el reinado de Luis XVI, los cortesanos pasaban su tiempo libre en París, no en Versalles.
En 1783, el palacio fue el lugar donde se firmaron los dos últimos de los tres tratados de la Paz de París (1783), que puso fin a la Guerra de Independencia de los Estados Unidos. El 3 de septiembre, los delegados británicos y estadounidenses, encabezados por Benjamin Franklin, firmaron el Tratado de París en el Hôtel d'York (ahora 56 Rue Jacob) en París, otorgando la independencia a los Estados Unidos. El 4 de septiembre, España y Francia firmaron tratados separados con Inglaterra en el Palacio de Versalles, poniendo fin formalmente a la guerra.
El Rey y la Reina se enteraron de la toma de la Bastilla en París el 14 de julio de 1789, mientras estaban en el palacio, y permanecieron aislados allí mientras se extendía la Revolución en París. La creciente ira en París condujo a la Marcha de las Mujeres en Versalles el 5 de octubre de 1789. Una multitud de varios miles de hombres y mujeres, que protestaban por el alto precio y la escasez del pan, marcharon desde los mercados de París a Versalles. Tomaron armas de la armería de la ciudad, sitiaron el palacio y obligaron al rey, a la familia real ya los miembros de la Asamblea Nacional a regresar con ellos a París al día siguiente.
Tan pronto como la familia real partió, el palacio fue cerrado. En 1792, la Convención Nacional, el nuevo gobierno revolucionario, ordenó el traslado de todas las pinturas y esculturas del palacio al Louvre. En 1793, la Convención declaró la abolición de la monarquía y ordenó la venta en subasta de todos los bienes reales del palacio. La subasta tuvo lugar entre el 25 de agosto de 1793 y el 11 de agosto de 1794. El mobiliario y el arte del palacio, incluidos los muebles, espejos, baños y utensilios de cocina, se vendieron en diecisiete mil lotes. Todas las flores de lis y los emblemas reales de los edificios fueron tallados o cincelados. Los edificios vacíos se convirtieron en un almacén de muebles, arte y bibliotecas confiscados a la nobleza. Los grandes apartamentos vacíos se abrieron para visitas a partir de 1793, y se abrió un pequeño museo de pintura francesa y una escuela de arte en algunas de las habitaciones vacías.
Siglo XIX: museo de historia y sede del gobierno
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Cuando Napoleón Bonaparte se convirtió en emperador de los franceses en 1804, consideró hacer de Versalles su residencia, pero abandonó la idea debido al costo de la renovación. Antes de su matrimonio con Marie-Louise en 1810, hizo restaurar y amueblar el Grand Trianon como residencia de primavera para él y su familia, en el estilo de mobiliario que se ve hoy.
En 1815, con la caída final de Napoleón, Luis XVIII, el hermano menor de Luis XVI, se convirtió en rey y consideró devolver la residencia real a Versalles, donde había nacido. Ordenó la restauración de los aposentos reales, pero la tarea y el costo fueron demasiado grandes. Luis XVIII hizo demoler y reconstruir el extremo más alejado del ala sur de la Cour Royale (1814-1824) para que coincida con el ala Gabriel de 1780 opuesta, lo que le dio una apariencia más uniforme a la entrada principal. Ni él ni su sucesor Carlos X vivieron en Versalles.
La Revolución Francesa de 1830 trajo al poder a un nuevo monarca, Louis-Philippe, y una nueva ambición para Versalles. No residió en Versalles pero inició la creación del Museo de Historia de Francia, dedicado a 'todas las glorias de Francia', que había sido utilizado para albergar a algunos miembros de la familia real. El museo se inició en 1833 y se inauguró el 30 de junio de 1837. Su sala más famosa es la Galerie des Batailles (Salón de las Batallas), que se encuentra en la mayor parte del segundo piso del ala sur. El proyecto del museo se detuvo en gran medida cuando Louis Philippe fue derrocado en 1848, aunque las pinturas de los héroes franceses y las grandes batallas aún permanecen en el ala sur.
El emperador Napoleón III utilizó el palacio en ocasiones como escenario para grandes ceremonias. Uno de los más fastuosos fue el banquete que ofreció a la reina Victoria en la Ópera Real de Versalles el 25 de agosto de 1855.
Durante la guerra franco-prusiana de 1870–1871, el palacio fue ocupado por el estado mayor general del victorioso ejército alemán. Partes del castillo, incluida la Galería de los Espejos, se convirtieron en un hospital militar. La creación del Imperio Alemán, que combinaba Prusia y los estados alemanes circundantes bajo Guillermo I, se proclamó formalmente en el Salón de los Espejos el 18 de enero de 1871. Los alemanes permanecieron en el palacio hasta la firma del armisticio en marzo de 1871. En ese mes, el gobierno de la nueva Tercera República Francesa, que había partido de París durante la Guerra de Tours y luego de Burdeos, se mudó al palacio. La Asamblea Nacional celebró sus reuniones en la Casa de la Ópera.
El levantamiento de la Comuna de París en marzo de 1871 impidió que el gobierno francés, bajo Adolphe Thiers, regresara inmediatamente a París. La operación militar que suprimió la Comuna a fines de mayo se dirigió desde Versalles, y los prisioneros de la Comuna fueron llevados allí y juzgados en tribunales militares. En 1875 se creó un segundo cuerpo parlamentario, el Senado francés, que celebró sus reuniones para la elección de un Presidente de la República en una nueva sala creada en 1876 en el ala sur del palacio. El Senado francés continúa reuniéndose en el palacio en ocasiones especiales, como la enmienda de la Constitución francesa.
Siglo XX
El final del siglo XIX y principios del XX vio el comienzo de los esfuerzos de restauración en el palacio, primero dirigidos por Pierre de Nolhac, poeta y erudito y el primer conservador, quien comenzó su trabajo en 1892. La conservación y restauración fueron interrumpido por dos guerras mundiales, pero ha continuado hasta el día de hoy.
El palacio volvió a la escena mundial en junio de 1919, cuando, después de seis meses de negociaciones, se firmó en el Salón de los Espejos el Tratado de Versalles, que puso fin formalmente a la Primera Guerra Mundial. Entre 1925 y 1928, el filántropo y multimillonario estadounidense John D. Rockefeller donó 2.166.000 dólares, el equivalente a unos treinta millones de dólares actuales, para restaurar y remodelar el palacio.
Se realizaron más trabajos después de la Segunda Guerra Mundial, con la restauración de la Ópera Real de Versalles. El teatro fue reinaugurado en 1957, en presencia de la reina Isabel II del Reino Unido.
En 1978, partes del palacio sufrieron graves daños en un bombardeo perpetrado por terroristas bretones.
A partir de la década de 1950, cuando el museo de Versalles estaba bajo la dirección de Gérald van der Kemp, el objetivo era restaurar el palacio a su estado, o lo más parecido posible, en 1789 cuando la familia real abandonó el palacio. Entre los primeros proyectos estaba la reparación del techo sobre el Salón de los Espejos; La campaña publicitaria atrajo la atención internacional sobre la difícil situación de Versalles de la posguerra y obtuvo mucho dinero extranjero, incluida una subvención de la Fundación Rockefeller.
Uno de los esfuerzos más costosos para el museo y la Quinta República de Francia ha sido recomprar la mayor cantidad posible de muebles originales. En consecuencia, debido a que los muebles de procedencia real, y especialmente los muebles hechos para Versalles, son un producto muy buscado en el mercado internacional, el museo ha gastado una cantidad considerable de dinero en recuperar gran parte del mobiliario original del palacio.
Siglo XXI
En 2003, una nueva iniciativa de restauración: el "Grand Versailles" proyecto -, que comenzó con la replantación de los jardines, que habían perdido más de 10.000 árboles durante el ciclón Lothar el 26 de diciembre de 1999. Una parte de la iniciativa, la restauración del Salón de los Espejos, se completó en 2006. Otro proyecto importante fue la restauración adicional de las áreas detrás del escenario de la Ópera Real de Versalles en 2007 a 2009.
El Palacio de Versalles es actualmente propiedad del estado francés. Su título formal es Establecimiento Público del Palacio, Museo y Dominio Nacional de Versalles. Desde 1995 funciona como un Establecimiento Público, con una administración y una gestión independientes supervisadas por el Ministerio de Cultura de Francia.
Los terrenos del palacio albergarán la competencia ecuestre durante los Juegos Olímpicos de verano de 2024.
Arquitectura y planta
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El Palacio de Versalles es una historia visual de la arquitectura francesa desde la década de 1630 hasta la década de 1780. Su parte más antigua, el corps de logis, fue construido para Luis XIII al estilo de su reinado con ladrillo, mármol y pizarra, que Le Vau rodeó en la década de 1660 con Enveloppe, un edificio inspirado en las villas italianas de la época del Renacimiento. Cuando Mansart hizo más ampliaciones al palacio en la década de 1680, utilizó el Enveloppe como modelo para su trabajo. Se hicieron adiciones neoclásicas al palacio con la remodelación de la Casa de los Ministros. Wings en la década de 1770, por Ange-Jacques Gabriel, y después de la Restauración borbónica.
El palacio se completó en gran parte a la muerte de Luis XIV en 1715. El palacio orientado hacia el este tiene un diseño en forma de U, con el corps de logis y alas secundarias simétricas que avanzan y terminan con el Pabellón Dufour al sur y el Pabellón Gabriel. al norte, creando una amplia cour d'honneur conocida como Royal Court (Cour Royale). Flanqueando la Corte Real hay dos enormes alas asimétricas que dan como resultado una fachada de 402 metros (1319 pies) de largo. Cubierto por alrededor de un millón de pies cuadrados (10 hectáreas) de techo, el palacio tiene 2143 ventanas, 1252 chimeneas y 67 escaleras.
El palacio y sus terrenos han tenido una gran influencia en la arquitectura y la horticultura desde mediados del siglo XVII hasta finales del siglo XVIII. Ejemplos de obras influenciadas por Versalles incluyen el trabajo de Christopher Wren en el Palacio de Hampton Court, el Palacio de Berlín, el Palacio de La Granja, el Palacio de Estocolmo, el Palacio de Ludwigsburg, el Palacio de Karlsruhe, el Palacio de Rastatt, el Palacio de Nymphenburg, el Palacio de Schleissheim y el Palacio de Esterházy.
Apartamentos Reales
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La construcción en 1668-1671 del envoltorio de Le Vau alrededor del exterior del castillo de ladrillo rojo y piedra blanca de Luis XIII agregó apartamentos estatales para el rey y la reina. La adición se conocía en ese momento como château neuf (nuevo castillo). Los grands appartements (Grand Apartments, también conocidos como State Apartments) incluyen el grand appartement du roi y el grand appartement de la reine. Ocupaban la planta noble o principal del château neuf, con tres habitaciones en cada apartamento orientadas al jardín al oeste y cuatro orientadas a los parterres del jardín al norte y al sur, respectivamente. Los apartamentos privados del rey (el appartement du roi y el petit appartement du roi) y los de la reina (el petit appartement de la reine) permaneció en el château vieux (antiguo castillo). El diseño de Le Vau para los apartamentos estatales siguió de cerca los modelos italianos de la época, incluida la ubicación de los apartamentos en el piso principal (el piano nobile, el siguiente piso desde el nivel del suelo), una convención que el arquitecto tomó prestada del diseño de palacios italianos.
El apartamento de estado del rey consistía en una enfilada de siete habitaciones, cada una dedicada a uno de los planetas conocidos y su deidad romana titular asociada. El apartamento de la reina formaba una enfilada paralela a la del grand appartement du roi. Después de la adición del Salón de los Espejos (1678-1684), el apartamento del rey se redujo a cinco habitaciones (hasta el reinado de Luis XV, cuando se agregaron dos habitaciones más) y el de la reina a cuatro.
Los apartamentos de la reina sirvieron como residencia de tres reinas de Francia: María Teresa de Autriche, esposa de Luis XIV, María Leczinska, esposa de Luis XV, y María Antonieta, esposa de Luis. XVI. Además, la nieta política de Luis XIV, la princesa María Adelaida de Saboya, duquesa de Borgoña, esposa del pequeño delfín, ocupó estas habitaciones desde 1697 (año de su matrimonio) hasta su muerte en 1712.
Escalera de la embajadora
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Los embajadores' Staircase (Escalier des Ambassadeurs) fue una escalera imperial construida de 1674 a 1680 por d'Orbay. Hasta que Luis XV la hizo demoler en 1752 para crear un patio para sus apartamentos privados, la escalera era la entrada principal al Palacio de Versalles y especialmente a los apartamentos reales. Se ingresaba desde el patio a través de un vestíbulo que, estrecho y oscuro, contrastaba enormemente con el espacio alto y abierto de la escalera, famosa por su iluminación natural con un tragaluz, para asombrar a los visitantes.
La escalera y las paredes de la sala que la contenía estaban revestidas de mármol policromado y bronce dorado, con decoración de orden jónico. Le Brun y pintó las paredes y el techo de la habitación según un tema festivo para celebrar la victoria de Luis XIV en la guerra franco-holandesa. En la pared inmediatamente encima de la escalera había pinturas trompe-l'œil de personas de las Cuatro Partes del Mundo mirando hacia la escalera por encima de una balaustrada, un motivo repetido en el fresco del techo. Allí se les unieron figuras alegóricas de los doce meses del año y diversas figuras clásicas griegas como las Musas. Un busto de mármol de Luis XIV, esculpido por Jean Warin en 1665-1666, se colocó en un nicho sobre el primer rellano de la escalera.
Los Apartamentos de Estado del Rey
Comida en la Casa de Simón el fariseo por Veronesa en el Salón de Hércules
El Salón de la Abundancia
El Salón de Venus
El Salón del Mercurio
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La construcción del Salón de los Espejos entre 1678 y 1686 coincidió con una reforma importante de los Apartamentos de Estado. Originalmente estaban destinados a ser su residencia, pero el Rey los transformó en galerías para sus mejores pinturas y lugares para sus muchas recepciones para cortesanos. Durante la temporada que va desde el día de Todos los Santos en noviembre hasta Semana Santa, se solían celebrar tres veces por semana, de seis a diez de la noche, con diversos espectáculos.
El Salón de Hércules
Esto fue originalmente una capilla. Fue reconstruido a partir de 1712 bajo la supervisión del Primer Arquitecto del Rey, Robert de Cotte, para exhibir dos pinturas de Paolo Veronese, Eleazar y Rebecca y Comida en la Casa de Simón el fariseo, que fue un regalo a Luis XIV de la República de Venecia en 1664. La pintura del techo, La apoteosis de Hércules, de François Lemoyne, se completó en 1736 y dio la habitación su nombre.
El Salón de la Abundancia
El Salón de la Abundancia era la antesala del Gabinete de Curiosidades (ahora la Sala de Juegos), que exhibía la colección de joyas preciosas y objetos raros de Luis XIV. Algunos de los objetos de la colección están representados en la pintura de René-Antoine Houasse Abundancia y liberalidad (1683), ubicada en el techo sobre la puerta frente a las ventanas.
El Salón de Venus
Este salón se utilizaba para servir comidas ligeras durante las recepciones nocturnas. La característica principal de esta sala es la estatua de tamaño natural de Jean Warin de Luis XIV con el traje de un emperador romano. En el techo, en un marco ovalado dorado, hay otra pintura de Houasse, Venus subyugando a los dioses y poderes (1672–1681). Las pinturas y esculturas Trompe-l'œil alrededor del techo ilustran temas mitológicos.
El Salón de Mercurio
El Salón de Mercurio era la alcoba de estado original cuando Luis XIV trasladó oficialmente la corte y el gobierno al palacio en 1682. La cama es una réplica de la original encargada por el rey Luis Felipe en el siglo XIX cuando convirtió el palacio en un museo. Las pinturas del techo del artista flamenco Jean Baptiste de Champaigne representan al dios Mercurio en su carro, tirado por un gallo, ya Alejandro Magno y Ptolomeo rodeados de eruditos y filósofos. El Reloj Autómata fue realizado para el Rey por el relojero real Antoine Morand en 1706. Cuando da la hora, las figuras de Luis XIV y la Fama descienden de una nube.
Salón de Marte
El techo en el Salón del Apolo, representando el carro del Sol del Apolo
Busto de Luis XIV por Bernini en Salón de Diana
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El Salón de Marte
El Salón de Marte fue utilizado por la guardia real hasta 1782 y estaba decorado con un tema militar con cascos y trofeos. Se convirtió en sala de conciertos entre 1684 y 1750, con galerías para músicos a ambos lados. Los retratos de Luis XV y su reina, María Leszczinska, realizados por la artista flamenca Carle Van Loo decoran hoy la sala.
El Salón de Apolo
El Salón de Apolo fue la sala del trono real bajo Luis XIV y fue el escenario de las audiencias formales. El trono de plata de dos metros y medio de alto se fundió en 1689 para ayudar a pagar los costos de una costosa guerra y fue reemplazado por un trono más modesto de madera dorada. La pintura central del techo, de Charles de la Fosse, representa el Carro del Sol de Apolo, el emblema favorito del Rey, tirado por cuatro caballos y rodeado por las cuatro estaciones.
El Salón de Diana
El Salón de Diana fue utilizado por Luis XIV como sala de billar y tenía galerías desde las que los cortesanos podían verlo jugar. La decoración de las paredes y el techo representa escenas de la vida de la diosa Diana. Aquí se exhibe el célebre busto de Luis XIV realizado por Bernini durante la visita del famoso escultor a Francia en 1665.
Apartamentos privados del Rey y la Reina
La cama del rey
La cama de la Reina
El gabinete dorado de Marie-Antoinette
Sala Billar de Marie-Antoinette
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Apartamentos privados del Rey
Los aposentos del rey eran el corazón del castillo; estaban en el mismo lugar que las habitaciones de Luis XIII, el creador del castillo, en el primer piso (segundo piso estilo estadounidense). Se reservaron para el uso personal de Luis XIV en 1683. Él y sus sucesores Luis XV y Luis XVI utilizaron estas salas para funciones oficiales, como la palanca ceremonial ("despertar" 34;) y el coucher ("ir a la cama") del monarca, al que acudió una multitud de cortesanos.
Se accedía al apartamento del Rey desde el Salón de los Espejos desde la antecámara del Oeil de Boeuf o desde la Sala de Guardia y el Grand Couvert, la sala ceremonial donde Luis XIV solía cenar, sentado solo en una mesa frente a la chimenea. Le trajeron la cuchara, el tenedor y el cuchillo en una caja dorada. Los cortesanos podían verlo mientras cenaba.
El dormitorio del rey había sido originalmente un salón antes de que Luis XIV lo transformara en su propio dormitorio en 1701. Murió allí el 1 de septiembre de 1715. Tanto Luis XV como Luis XVI continuaron usando el dormitorio para sus reuniones oficiales. despertar y acostarse. El 6 de octubre de 1789, desde el balcón de esta sala, Luis XVI y María Antonieta, junto con el marqués de Lafayette, miraban a la multitud hostil en el patio, poco antes de que el rey se viera obligado a regresar a París.
La cama del Rey se encuentra bajo un relieve tallado por Nicolas Coustou titulado Francia vigilando al Rey dormido. La decoración incluye varias pinturas incrustadas en los paneles, incluido un autorretrato de Antony van Dyck.
Apartamentos privados de La Reina
El petit appartement de la reine es un conjunto de habitaciones que estaban reservadas para el uso personal de la reina. Dispuestas originalmente para el uso de Marie-Thérèse, consorte de Louis XIV, las habitaciones fueron modificadas más tarde para el uso de Marie Leszczyńska y, finalmente, para Marie-Antoinette. Los apartamentos de la Reina y los Apartamentos del Rey se distribuyeron con el mismo diseño, cada suite tiene siete habitaciones. Ambas suites tenían techos pintados con escenas de la mitología; los techos del Rey mostraban figuras masculinas, los de la Reina presentaban mujeres.
Salón de los Espejos
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El Salón de los Espejos es una galería larga en la parte más occidental del palacio que da a los jardines. La sala se construyó entre 1678 y 1681 en el sitio de una terraza que Le Vau construyó entre las suites del rey y la reina. La sala está revestida de mármol y decorada en una versión modificada del orden corintio, con 578 espejos frente a 17 ventanas y que reflejan la luz que proporcionan. El fresco del techo, pintado por Le Brun durante los próximos cuatro años, embellece los primeros 18 años del reinado de Luis XIV en 30 escenas, 17 de las cuales son victorias militares sobre los holandeses. El fresco representa al propio Luis XIV junto a figuras clásicas en las escenas que celebran momentos de su reinado, como el comienzo del gobierno personal en 1661, rompiendo con frescos anteriores en Versalles que usaban alegorías derivadas de escenas clásicas y mitológicas.
El Salón de la Guerra y el Salón de la Paz sostiene el Salón de los Espejos en sus extremos norte y sur, respectivamente. El Salón de la Guerra, construido y decorado entre 1678 y 1686, celebra las victorias francesas en la guerra franco-holandesa con paneles de mármol, trofeos de armas de bronce dorado y un bajorrelieve de estuco de Luis XIV a caballo cabalgando sobre sus enemigos. El Salón de la Paz está decorado de la misma manera pero según su tema epónimo.
Capilla Real
La Capilla Real de Versalles se encuentra en el extremo sur del ala norte. El edificio mide 40 metros (130 pies) de alto y mide 42 metros (138 pies) de largo y 24 metros (79 pies) de ancho. La capilla es rectangular con un ábside semicircular, combinando la arquitectura tradicional gótica de la iglesia real francesa con el estilo barroco francés de Versalles. El techo de la capilla está constituido por una bóveda continua, dividida en tres frescos de Antoine Coypel, Charles de La Fosse y Jean Jouvenet. La paleta de motivos debajo de los frescos glorifica las hazañas de Luis IX e incluye imágenes de David, Constantino, Carlomagno y Luis IX, fleur de lis y el monograma de Luis XIV.
Luis XIV encargó la capilla, la sexta, a Mansart y Le Brun en 1683-1684. Fue el último edificio construido en Versalles durante el reinado de Luis XIV. Sin embargo, la construcción se retrasó hasta 1699 y no se completó hasta 1710. La única modificación importante a la capilla desde su finalización fue la extracción de una linterna de su techo en 1765. La restauración completa de la capilla comenzó a fines de 2017 y duró hasta principios de 2021.
Ópera Real
The Royal Box
Foyer of the Royal Opera
La Ópera Real durante la celebración del matrimonio de Luis XVI y Marie-Antoinette (1770)
Etapa de la Ópera Real
El techo de la ópera, pintado por Louis Jean-Jacques Durameau
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La Ópera Real de Versalles fue encargada originalmente por Luis XIV en 1682 y se iba a construir al final del ala norte con un diseño de Mansart y Vigarani. Sin embargo, debido a los gastos de las guerras continentales del Rey, el proyecto fue dejado de lado. Luis XV revivió la idea con un nuevo diseño de Ange-Jacques Gabriel en 1748, pero también se dejó de lado temporalmente. El proyecto se revivió y se apresuró para la celebración prevista del matrimonio del Delfín, el futuro Luis XVI y María Antonieta. Por economía y velocidad, la nueva ópera se construyó casi en su totalidad de madera, lo que también le dio una acústica de muy alta calidad. La madera se pintó para parecerse al mármol y el techo se decoró con una pintura de Apolo, el dios de las artes, preparando coronas para ilustres artistas, de Louis Jean-Jacques Durameau. El escultor Augustin Pajou añadió estatuas y relieves para completar la decoración. La nueva Ópera se inauguró el 16 de mayo de 1770, en el marco de la celebración de la boda real.
En octubre de 1789, a principios de la Revolución Francesa, el rey ofreció el último banquete para los guardias reales en la ópera, antes de partir hacia París. Tras la guerra franco-alemana en 1871 y luego la Comuna de París hasta 1875, la Asamblea Nacional francesa se reunió en la ópera, hasta la proclamación de la Tercera República Francesa y el regreso del gobierno a París.
Museo de Historia de Francia
Louis Philippe dedica Galerie des Batailles, por François Joseph Heim (1837)
La Galería de Batallas en el Museo de la Historia de Francia
La batalla de Taillebourg, por Eugène Delacroix (1837)
Louis Philippe y sus hijos posan ante las puertas de Versalles, por Horace Vernet History Gallery, (1846)
Poco después de convertirse en rey en 1830, Luis Felipe I decidió transformar el palacio en un museo dedicado a "Todas las glorias de Francia" con pinturas y esculturas que representan famosas victorias y héroes franceses. La mayoría de los aposentos del palacio fueron demolidos en su totalidad (en el edificio principal, prácticamente todos los aposentos fueron aniquilados, quedando casi intactos únicamente los aposentos del rey y la reina), y se convirtió en una serie de varias salas y galerías de gran tamaño: la Sala de la Coronación (cuyo volumen original no fue tocado por Louis-Philippe), que exhibe el célebre cuadro de la coronación de Napoleón I de Jacques-Louis David; el Salón de las Batallas; conmemorando las victorias francesas con pinturas a gran escala; y la sala de 1830, que celebró la llegada al poder de Louis-Philippe's en la Revolución Francesa de 1830. Algunas pinturas fueron traídas del Louvre, incluidas obras que representan eventos en la historia francesa de Philippe de Champaigne, Pierre Mignard, Laurent de La Hyre, Charles Le Brun, Adam Frans van der Meulen, Nicolas de Largillière, Hyacinthe Rigaud, Jean-Antoine Houdon, Jean-Marc Nattier, Élisabeth Vigée Le Brun, Hubert Robert, Thomas Lawrence, Jacques-Louis David y Antoine-Jean Gros. Otros fueron encargados especialmente para el museo por destacados artistas de principios del siglo XIX, incluido Eugène Delacroix, quien pintó a San Luis en la victoria francesa sobre los británicos en la batalla de Taillebourg en 1242. Otros pintores destacados incluyen a Horace Vernet y François Gérard. Una pintura monumental de Vernet presenta al propio Louis Philippe, con sus hijos, posando frente a las puertas del palacio.
El derrocamiento de Louis Philippe en 1848 puso fin a sus grandes planes para el museo, pero la Galería de las Batallas sigue siendo la misma, y muchos visitantes la pasan por los aposentos reales y los grandes salones. Otro conjunto de habitaciones en el primer piso se ha convertido en galerías sobre Luis XIV y su corte, exhibiendo muebles, pinturas y esculturas. En los últimos años, once salas de la planta baja entre la Capilla y la Ópera se han convertido en una historia del palacio, con audiovisuales y maquetas.
Patrimonio de Versalles
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La finca de Versalles consta del palacio, los edificios subsidiarios que lo rodean y su parque y jardines. A partir de junio de 2021, la finca en total cubre un área de 800 hectáreas (8,0 km2; 2000 acres), con el parque y los jardines dispuestos al sur, oeste y norte del palacio. Se accede al palacio desde el este por la Avenue de Paris, que mide 17 millas (27 km) desde París hasta una puerta entre Grande y Petite Écuries. Más allá de estos establos se encuentra la Place d'Armes, donde se encuentra la Avenue de Paris la Avenue de Sceaux y Avenue de Saint-Cloud (ver mapa), las tres carreteras que formaban las principales arterias de la ciudad de Versalles. Exactamente donde se encuentran los tres caminos hay una puerta que conduce a la cour d'honneur, cercada por los Ministros' Alas. Más allá está la Puerta Real y el palacio principal, que rodea la Royal y finalmente Canchas de Mármol.
La finca fue establecida por Luis XIII como un retiro de caza, con un parque justo al oeste de su castillo. A partir de 1661, Luis XIV amplió la finca hasta que, en su mayor parte, la finca estuvo formada por el Grand Parc, un coto de caza de 15 000 hectáreas (150 km2; 37 000 acres) y los jardines, llamados Petit Parc, que cubrían 1700 hectáreas (17 km2; 4,200 acres). Un muro de 40 km (25 millas) de largo y 3,0 m (10 pies) de alto con 24 puertas de entrada encerraba la propiedad.
El paisaje de la finca tuvo que crearse a partir de la ciénaga que rodeaba el castillo de Luis XIII utilizando la arquitectura paisajista que suele emplearse en la construcción de fortalezas. El acceso al palacio y los jardines se diseñaron cuidadosamente mediante el movimiento de tierra y la construcción de terrazas. El agua del pantano se conducía a una serie de lagos y estanques alrededor de Versalles, pero estos depósitos no eran suficientes para el palacio, la ciudad o los jardines. Se tomaron grandes medidas para abastecer de agua a Versalles, como la represa del río Bièvre para crear una afluencia en la década de 1660, la construcción de una enorme estación de bombeo en el río Sena cerca de Marly-le-Roi en 1681 y un intento de desviar agua del río Eure con un canal a finales de la década de 1680.
Jardines
Los jardines de Versalles, tal como existen desde el reinado de Luis XIV, son obra de André Le Nôtre. Los jardines de Le Nôtre fueron precedidos por un jardín simple diseñado en la década de 1630 por los arquitectos paisajistas Jacques Boyceau y Jacques de Nemours, que reorganizó a lo largo de un eje este-oeste que, debido a las compras de tierras de Luis XIV y el claro del bosque, se expandieron literalmente hasta donde se podía ver. Los jardines resultantes fueron una colaboración entre Le Nôtre, Le Brun, Colbert y Luis XIV, marcados por un orden rígido, disciplina y espacio abierto, con caminos axiales, macizos de flores, setos y estanques y lagos como motivos. Se convirtieron en el epítome del estilo de jardín formal francés y han sido muy influyentes y ampliamente imitados o reproducidos.
Estructuras subsidiarias
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La primera de las estructuras subsidiarias del Palacio de Versalles fue Versailles Menagerie, construido por Le Vau entre los años 1662 y 1664, en el extremo sur del Gran Canal. Los apartamentos, con vistas a los corrales, fueron renovados por Mansart entre 1698 y 1700, pero el Menagerie cayó en desuso en 1712. Después de un largo período de decadencia, fue demolido en 1801. El invernadero de Versalles, justo al sur del palacio, fue construido por primera vez por Le Vau en 1663, originalmente como parte del movimiento general de tierra para crear la finca. También fue modificado por Mansart, quien entre 1681 y 1685 lo reconstruyó totalmente y duplicó su tamaño.
A fines de 1679, Luis XIV encargó a Mansart que construyera el Château de Marly, un refugio en el borde de la finca de Versalles, a unas 5 millas (8,0 km) del palacio. El castillo constaba de un edificio residencial principal y doce pabellones, de estilo palladiano, colocados en dos filas a cada lado del edificio principal. La construcción se completó en 1686, cuando Luis XIV pasó allí su primera noche. El castillo fue nacionalizado y vendido en 1799, y posteriormente demolido y reemplazado por edificios industriales. Estos fueron demolidos en 1805, y luego, en 1811, Napoleón compró la propiedad. El 1 de junio de 2009, los terrenos del Château de Marly fueron cedidos al Establecimiento Público del Palacio, Museo y Estado Nacional de Versalles.
La Lanterne, es un pabellón de caza que lleva el nombre de la linterna que coronaba la cercana Casa de fieras que fue construida en 1787 por Philippe Louis de Noailles, entonces gobernador del palacio. Ha sido desde 1960 una residencia estatal.
Pequeño Trianón
Vista aérea del Petit Trianon y sus jardines
fachada oeste del Petit Trianon
El pabellón francés del Petit Trianon
El Belvedere en el parque del Petit Trianon
El Petit Trianon, cuya construcción entre 1762 y 1768 llevó al advenimiento de los nombres "Grand" y "Petit Trianon", fue construido para Louis XV y Madame du Barry en estilo neoclásico por Gabriel. El edificio tiene un piano nobile, sótano y ático, con cinco ventanas en cada piso. Al convertirse en rey, Luis XVI entregó el Petit Trianon a María Antonieta, quien lo remodeló, restableció sus jardines en los estilos inglés y oriental vigentes en ese momento, y formó allí su propia corte.
En 1668, Luis XIV compró y demolió la aldea de Trianon, cerca del extremo norte del Gran Canal, y en su lugar, encargó a Le Vau que construyera un retiro de la corte, recordado como el Trianon de Porcelana. Diseñado y construido por Le Vau en 1670, fue el primer ejemplo de arquitectura Chinoiserie (falso chino) en Europa, aunque fue diseñado en gran parte en estilo francés. El techo no estaba revestido con porcelana sino con cerámica de Delft, por lo que era propenso a goteras, por lo que en 1687 Luis XIV ordenó su demolición. Sin embargo, el Trianon de Porcelana fue en sí mismo influyente y se construyeron imitaciones en toda Europa.
El Gran Trianón
El Gran Trianón
El Gran Trianón con patio y jardines. El ala a la izquierda es una residencia del Presidente de Francia.
Interior del Gran Trianón
Para reemplazar el Trianón de porcelana, Luis XIV encargó a Mansart la construcción en 1687 del Gran Trianón, construido en mármol en tres meses. El Grand Trianon tiene un solo piso, a excepción de su ala de servicio adjunta, que fue modificada por Mansart en 1705–06. La fachada este tiene un patio mientras que la oeste da a los jardines del Gran Trianón, y entre ellos un peristilo. Los interiores son en su mayoría originales y albergaron a Luis XIV, Madame de Maintenon, Marie Leszczynska y Napoleón, quienes ordenaron la restauración del edificio. Bajo De Gaulle, el ala norte del Grand Trianon se convirtió en residencia del presidente de Francia.
Cerca de los Trianones se encuentra el Pabellón Francés, construido por Gabriel en 1750 entre los dos residencias y el Queen's Theatre y Hamlet, construidos por el arquitecto Richard Mique en 1780 y de 1783 a 1785 respectivamente. Ambos fueron construidos a instancias de María Antonieta; el teatro, escondido en los jardines, complació su afición a la ópera y es absolutamente original, y el caserío amplió sus jardines con amenidades rústicas.
Funciones políticas y ceremoniales modernas
El palacio aún cumple funciones políticas. Los jefes de estado son obsequiados en el Salón de los Espejos; el Parlamento francés bicameral, compuesto por el Senado (Sénat) y la Asamblea Nacional (Assemblée nationale), se reúnen en sesión conjunta (un congreso del Parlamento francés) en Versalles para revisar o enmendar la Constitución francesa, una tradición que entró en vigor con la promulgación de la Constitución de 1875. Por ejemplo, el Parlamento se reunió en sesión conjunta en Versalles para aprobar enmiendas constitucionales en junio de 1999 (para la aplicabilidad interna de las decisiones de la Corte Penal Internacional y para la igualdad de género en las listas de candidatos), en enero de 2000 (ratificación del Tratado de Amsterdam) y en marzo 2003 (especificando la "organización descentralizada" de la República Francesa).
En 2009, el presidente Nicolas Sarkozy abordó la crisis financiera mundial ante un congreso en Versalles, la primera vez que se hace esto desde 1848, cuando Charles-Louis Napoleón Bonaparte pronunció un discurso ante la Segunda República francesa. Tras los atentados de noviembre de 2015 en París, el presidente François Hollande pronunció un discurso ante una rara sesión conjunta del parlamento en el Palacio de Versalles. Esta fue la tercera vez desde 1848 que un presidente francés se dirigió a una sesión conjunta del Parlamento francés en Versalles. El presidente de la Asamblea Nacional tiene un apartamento oficial en el Palacio de Versalles.
Galería
Vista panorámica desde la ciudad
Vista panorámica desde el parque
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