Pablo Schuitema

Geert Paul Hendrikus Schuitema (Pronunciación holandesa: [ɣeːrt pʌul ɦɛnˈdrikʏs ˈsxœytəmaː]; 27 de febrero de 1897 – 25 de octubre de 1973) fue un artista gráfico holandés. También diseñó muebles y exposiciones y trabajó como fotógrafo, director de cine y pintor, y como profesor de "diseño publicitario" en la Real Academia de Arte de La Haya.

Schuitema estudió en la Academie voor Beeldende Kunsten de Rotterdam. En la década de 1920, comenzó a trabajar en diseño gráfico, aplicando los principios de De Stijl y el constructivismo a la publicidad comercial. Junto con Gerard Kiljan y su famoso colega Piet Zwart, siguió las ideas iniciadas en la Unión Soviética por El Lissitzky y Rodchenko, en Polonia por Henryk Berlewi y en Alemania por Kurt Schwitters.

Durante su trabajo en la empresa de básculas NV Maatschappij Van Berkel Patent en Róterdam, Schuitema ganó reconocimiento por sus originales diseños de papelería y material publicitario, en los que a menudo utilizaba únicamente los colores negro, rojo y blanco y fuentes sans serif en negrita. A partir de 1926, comenzó a trabajar con fotomontajes, convirtiéndose en uno de los pioneros de esta técnica en el campo del diseño industrial. Schuitema fue miembro de la Nederlandsche Vereeniging voor Ambachts- en Nijverheidskunst (V.A.N.K.), la Asociación Holandesa de Artesanía y Arte Artesanal.

Aunque era un socialista convencido y a menudo diseñaba publicaciones de izquierdas dirigidas a los trabajadores industriales, Schuitema también trabajó para grandes empresas, como Philips.

A finales de los años 20, Schuitema se interesó por el cine. Entre sus primeros estudios cinematográficos se encuentran De Graf Zeppelin in Nederland (1932) y Betogingen (1932). En 1934, realizó The Market Halls of Paris, una película con el espíritu de las sinfonías de la ciudad, al igual que su proyecto principal, De Maasbruggen, rodada en Róterdam. Aunque Schuitema había comenzado a trabajar en esta película en 1932, la terminó en 1937 y no se estrenó hasta 1946, con el título Les Ponts de la Meuse, en el Festival de Cine de Cannes. Después de la Segunda Guerra Mundial, haría otras películas.

Durante los últimos años de la Segunda Guerra Mundial, Schuitema, junto con Jan Bouman, Lou Lichtveld y Eduard Verschueren, comenzaron a planificar la comunidad artística de posguerra en los Países Bajos. En 1944, los cuatro publicaron un "Informe sobre el estímulo, el desarrollo y la organización de la industria cinematográfica en los Países Bajos" (Rapport inzake de stimuleering, ontwikkeling en ordening van het Filmwezen in Nederland).

Tras el Dolle Dinsdag (5 de septiembre de 1944), se unió oficialmente a las fuerzas de resistencia y asumió un papel de liderazgo en el Servicio Nacional de Reportajes Cinematográficos y Fotográficos. Tras el fin de la guerra, Schuitema y sus tres socios fundaron la Cooperativa Holandesa de Producción Cinematográfica (Nederlandse Werkgemeenschap voor Filmproductie, NWF) en Haarlem y dieron impulso a la formación del Gremio de Cineastas Holandeses (Beroepsvereniging van Nederlandse Cineasten). En todos los casos, la membresía estaba restringida a aquellos artistas cuya conducta durante la ocupación fue irreprochable.

Sus técnicas influyeron en el colectivo de diseño Wild Plakken de finales del siglo XX.

• Dick Maan, Paul Schuitema. Organizador Visual (edición en inglés), 010 Publishers, Rotterdam (2006) (ISBN 978-90-6450-600-0)

• Finding Aid for Graphic designs of Paul Schuitema, 1920-1965, Getty Research Institute