Pablo Desmond
Paul Desmond (nacido Paul Emil Breitenfeld; 25 de noviembre de 1924 - 30 de mayo de 1977) fue un saxofonista y compositor de jazz alto estadounidense, mejor conocido por su trabajo con el Dave Brubeck Quartet y por componer el mayor éxito de ese grupo, 'Take Five'. Fue uno de los músicos más populares de la escena cool del jazz.
Además de su trabajo con Brubeck, dirigió varios grupos y colaboró con Gerry Mulligan, Chet Baker, Jim Hall y Ed Bickert. Después de años de fumar en cadena y mala salud, Desmond sucumbió al cáncer de pulmón en 1977 después de una gira con Brubeck.
Primeros años
Desmond nació como Paul Emil Breitenfeld en San Francisco, California, en 1924, hijo de Shirley (de soltera King) y Emil Aron Breitenfeld. Su abuelo Sigmund Breitenfeld nació, según un obituario, en Austria en 1857. Sigmund Breitenfeld, médico, emigró a la ciudad de Nueva York con su esposa Hermine (nacida Hermine Lewy) a fines del siglo XIX, y los Breitenfeld se criaron sus cuatro hijos (incluido el padre de Desmond, Emil) sin religión. Entrevistado por el biógrafo de Desmond, Doug Ramsey, el primo hermano de Desmond, Rick Breitenfeld, dijo que nadie en la familia Breitenfeld pudo encontrar evidencia de ascendencia judía o observancia religiosa judía, pero Paul Desmond y los miembros de la familia de su padre ' 34;con frecuencia se especuló sobre si Sigmund o Hermine Breitenfeld tenían o no antecedentes judíos". El biógrafo Ramsey señala que "el nombre Breitenfeld podría ser judío o no judío". Hay muchos Breitenfeld en Alemania y Austria para apoyar ambos lados del argumento. Lewy, el apellido de soltera de la abuela paterna de Paul, Hermine, es más probable que sea de origen judío, pero no ha surgido evidencia de su genealogía. Sin embargo, Fred Barton, compositor/arreglista y primo de Desmond, encontró amplias pruebas genealógicas de que tanto las familias Breitenfeld como Löwy eran judíos bohemios. La familia Breitenfeld en Bohemia y Viena contó con músicos de todas las generaciones a lo largo de los años 1800, 1900 y hasta la actualidad. La madre de Desmond, nacida como Shirley King, era católica y de ascendencia irlandesa.
El padre de Desmond, Emil Breitenfeld, era pianista, organista, arreglista y compositor. Breitenfeld acompañó películas mudas en salas de cine y produjo arreglos musicales para publicaciones impresas y para producciones teatrales en vivo. Durante la Primera Guerra Mundial, mientras Breitenfeld entrenaba con el 17º Regimiento de Nueva York en Plattsburgh, Nueva York, compuso The Last Long Mile, una de las canciones de los soldados más conocidas. canciones de esa guerra.
La madre de Desmond, Shirley, fue emocionalmente inestable a lo largo de su crianza y parece haber sufrido un trastorno obsesivo-compulsivo y otras enfermedades mentales. A partir de 1933, Desmond pasó casi cinco años viviendo con familiares en New Rochelle, Nueva York, debido a los problemas de salud mental de su madre.
Desmond comenzó a estudiar clarinete a la edad de doce años, y continuó mientras estaba en la Escuela Secundaria Politécnica de San Francisco. Durante la escuela secundaria, deseaba estudiar violín, pero su padre lo disuadió, diciendo que los violinistas eran "una moneda de diez centavos la docena.... con el violín, te morirás de hambre." Desmond también desarrolló un talento para escribir durante la escuela secundaria, y se convirtió en coeditor del periódico de su escuela secundaria. En esa capacidad, entrevistó al comediante Bob Hope para el periódico de su escuela durante una de las visitas de Hope a San Francisco. Después de la secundaria, Desmond se matriculó en el San Francisco State College, donde se especializó en inglés. También fue en ese momento cuando Desmond comenzó a tocar el saxofón alto, después de haber sido influenciado por artistas como Lester Young y Charlie Parker. En su primer año de universidad, Desmond fue reclutado por el ejército de los Estados Unidos y se unió a la banda del ejército mientras estaba estacionado en San Francisco. Estuvo tres años en el ejército, pero su unidad no fue llamada a combatir.
En 1946, luego de su baja militar, Desmond cambió legalmente su apellido de Breitenfeld a Desmond. Contó muchas historias a lo largo de los años sobre cómo eligió el nombre Desmond, pero su biógrafo Doug Ramsey ofrece un relato del amigo de Desmond, Hal Strack, de que los dos estaban escuchando al cantante de la banda de Glenn Miller, Johnny Desmond, en 1942, y Desmond le dijo a Strack 'ese' es un gran nombre. Es tan suave y, sin embargo, es poco común.... Si alguna vez decido que necesito otro nombre, será Desmond."
Desmond estuvo casado entre 1947 y 1949 con Duane Reeves Lamon. Después de su divorcio, permaneció soltero por el resto de su vida.
Carrera
Después de la Segunda Guerra Mundial, Desmond comenzó a trabajar en el Área de la Bahía de San Francisco, aceptando trabajos improvisados como músico de apoyo cuando podía encontrarlo. Trabajó ocasionalmente para Dave Brubeck en Geary Cellar en San Francisco. Durante un período de varias semanas, dirigió un pequeño combo de jazz en Band Box en Redwood City que incluía a Dave Brubeck. Desmond tuvo una pelea con Brubeck cuando renunció a Band Box e impidió que Brubeck se hiciera cargo de la residencia. En 1950, Desmond se unió a la banda de Jack Fina y estuvo de gira con Fina durante varios meses, pero regresó a California después de escuchar al trío de Brubeck en la radio y decidió que debía reparar su relación con Brubeck e intentar unirse a Brubeck. Es una banda cada vez más exitosa.
En ese momento, Brubeck y la esposa de Brubeck, Iola, tenían tres hijos pequeños, y Brubeck le había dicho a Iola que no permitiera que Desmond pusiera un pie en la casa familiar. Desmond apareció en el apartamento de Brubeck en San Francisco un día mientras Dave estaba en el patio trasero colgando pañales en un tendedero, e Iola, desafiando los deseos de Brubeck, dejó entrar a Desmond y se lo llevó a Dave. Desmond se ofreció a realizar el trabajo administrativo y de arreglos para la banda de Brubeck y a cuidar a los hijos de Brubeck, y Brubeck finalmente cedió y accedió a intentar trabajar con Desmond nuevamente.
Cuarteto Dave Brubeck
Algunas personas le llamaban la cigüeña, porque se quedaba en una pierna y se apoyaba en el piano. Pero eso fue cuando jugaba genial. Lo que solía asustarme es que lo miraría y solo sería blanco en sus ojos, no sería ningún globo ocular.
Dave Brubeck
(Entrevista PBS con Hedrick Smith)
Desmond había conocido a Dave Brubeck en 1944 cuando aún estaba en el ejército. Brubeck estaba probando para la banda del 253º Ejército, a la que pertenecía Desmond. Después de pasar el corte, a diferencia de Desmond, fue enviado al extranjero en 1944, a Europa. Desmond le dijo una vez a Marian McPartland de Piano Jazz de National Public Radio que estaba desconcertado por los cambios de acordes que Brubeck introdujo durante esa audición de 1944. Después de que Desmond convenciera a Brubeck para que lo contratara después de su paso por Jack Fina, los dos redactaron un contrato (del cual Brubeck fue el único firmante); el lenguaje prohibía a Brubeck despedirlo, aseguraba el estatus de Brubeck como líder del grupo y le daba a Desmond el veinte por ciento de todas las ganancias generadas por el cuarteto. Así tuvo sus inicios el Dave Brubeck Quartet, agrupación que comenzó en 1951 y finalizó en diciembre de 1967.
El cuarteto se volvió especialmente popular entre el público en edad universitaria, a menudo actuando en entornos universitarios como en su innovador álbum de 1953 Jazz at Oberlin en Oberlin College, o en sus grabaciones en los campus de Ohio. University y la Universidad de Michigan, entre otras. El éxito del cuarteto dio lugar a un artículo sobre ellos en la revista Time en 1954, con la famosa portada con el rostro de Brubeck.
Después de que el baterista Joe Dodge decidiera dejar el grupo, Joe Morello se unió a finales de 1956 con la recomendación de Desmond. Sin embargo, con diferentes aspiraciones y gustos musicales, su relación ha estado llena de tensión. Desmond esperaba un "tinky-boom" baterista de fondo, mientras que Morello quería ser reconocido y destacado. Durante la primera actuación de Morello con el grupo, Brubeck lo presentó y recibió una ovación del público por su solo. Esto no fue aceptado fácilmente por Desmond y amenazó con dejar el grupo. Brubeck logró mantener tanto a Desmond como a Morello en el grupo pero con fricciones entre ellos durante años. El rencor de Desmond contra Morello también se pudo escuchar durante su actuación. En su 'Take The 'A' Train' actuación en Hannover, Alemania en 1958, por ejemplo, la interpretación de Desmond sonaba sin brillo y sin interés. Después del ritmo complejo de Morello, Desmond tocaba aún más bajo e incluso se dejaba caer durante algunos compases. En sus últimos años se reconciliaron y se hicieron amigos cercanos.
El grupo tocó hasta 1967, cuando Brubeck cambió su enfoque musical de la interpretación a la composición y disolvió la unidad. Durante la década de 1970, Desmond se unió a Brubeck para varias giras de reunión, incluida 'Two Generations of Brubeck'. Los acompañaban los hijos de Brubeck, Chris Brubeck, Dan Brubeck y Darius Brubeck. En 1976, Desmond tocó 25 shows en 25 noches con Brubeck, recorriendo los Estados Unidos en varias ciudades en autobús.
Otras colaboraciones
Jugando con Desmond y Mulligan era muy desconcertante porque eran héroes para mí.
Perry Robinson
Desmond trabajó varias veces durante su carrera con el saxofonista barítono y líder de la banda Gerry Mulligan. Los dos hicieron dos álbumes de estudio juntos (Gerry Mulligan - Paul Desmond Quartet (1957) y Two of a Mind (1962)). En junio de 1969, Desmond apareció en el Festival de Jazz de Nueva Orleans con Gerry Mulligan, lo que provocó reacciones favorables de los críticos y del público. Durante las giras Two Generations de Brubeck, Desmond y Mulligan compartieron escenario juntos en 1974. A diferencia de Brubeck, Mulligan personalmente tenía mucho en común con Desmond. Los dos compartían intereses y humor similares, y ambos hombres no carecían de adicciones en sus vidas.
Desmond tuvo una célebre asociación de estudio con el guitarrista Jim Hall. Hall tocó en varios álbumes grabados por Desmond entre 1959 y 1963 para Warner Bros. y RCA Victor. Después de un tiempo inactivo, Hall le pidió a Desmond que tocara Half Note en la ciudad de Nueva York en 1971. Con su estilo especial de humor, Desmond dijo que aceptó el trabajo solo porque estaba cerca y podía levantarse de la cama para ir a trabajar. Los dos continuaron tocando en el club ante un público repleto. Desmond también se unió al Modern Jazz Quartet para un concierto de Navidad en 1971 en el New York Town Hall.
Desmond fue artista invitado en cinco temas de Chet Baker grabados entre 1975 y 1977. Estos fueron lanzados en los álbumes She Was Too Good to Me, You Can't Go De nuevo en casa, y Lo mejor para ti. Baker y Desmond también aparecieron juntos en dos pistas incluidas en el álbum Concierto de Jim Hall de 1975.
Desmond conoció al guitarrista canadiense Ed Bickert por recomendación de Jim Hall, y Desmond actuó con Bickert en varios clubes del área de Toronto durante 1974-1975. Desmond presentó a Bickert en su álbum de estudio de 1975 Pure Desmond, y los dos tocaron juntos en el Festival de Jazz de Edmonton de 1976. Las grabaciones en vivo de ese concierto y las fechas del club con Bickert realizadas durante 1974-1975 se lanzaron durante y después de la vida de Desmond.
Vida privada
En su vida privada, Dave Brubeck y su familia eran muy cercanos a Paul Desmond, aunque los dos hombres poseían personalidades muy diferentes. Darius Brubeck recuerda haber pensado que Desmond era su tío casi en la adolescencia. Desmond creció especialmente cerca del hijo de Dave, Michael, a quien le dejó su saxofón después de su muerte. Desmond también fue descrito como un mujeriego que no podía entablar (y no estaba interesado en mantener) relaciones estables con mujeres, aunque no le faltaron compañeras a lo largo de su vida. Se dice que Desmond bromeó al ver a una exnovia en la calle: "Ahí va ella, no por capricho sino como banquera". (una referencia semi-spoonerista a 'Así es como termina el mundo / No con una explosión sino con un gemido' de T.S. Eliot). En contraste, Brubeck era profundamente religioso y un hombre de familia leal.
He ganado varios premios como el jugador de alto más lento del mundo, así como un premio especial en 1961 por tranquilidad.
Paul Desmond
Desmond disfrutó leyendo obras de pensadores de su generación como Timothy Leary y Jack Kerouac, y también incursionó en el consumo de LSD. Se sabía que tenía varias adicciones, incluido el whisky escocés de Dewar y los cigarrillos Pall Mall. En las décadas de 1940 y 1950, Desmond consumía anfetaminas con frecuencia y, en la década de 1970, se sabía que consumía cocaína. Sus problemas de dependencia química a veces le quitaban energía en el camino. El clarinetista Perry Robinson recuerda en su autobiografía que Desmond a veces necesitaba una inyección de vitamina B12 solo para seguir tocando durante su carrera posterior.
Pristine, perfecto. Uno de los grandes hígados de nuestro tiempo. Lavado en Dewar y lleno de salud.
Paul Desmond
Desmond murió el 30 de mayo de 1977, no por su fuerte adicción al alcohol, sino por cáncer de pulmón, resultado de haber fumado mucho durante mucho tiempo. Nunca sin su humor, después de que le diagnosticaron cáncer, expresó su placer por la salud de su hígado. Su último concierto fue con Brubeck en febrero de 1977, en la ciudad de Nueva York. Sus fanáticos no estaban al tanto de su salud en rápido deterioro. Desmond especificó en su testamento que todas las ganancias de 'Take Five' acudiría a la Cruz Roja tras su muerte. Según los informes, Desmond era dueño de un piano de cola Baldwin, que le prestó a Bradley Cunningham, propietario del piano bar de Bradley en Greenwich Village, siempre que Cunningham trasladara el piano grande al apartamento de Desmond en el Upper West Side para que se convirtiera en parte de La herencia de Desmond. Después de este largo y costoso proceso, Desmond legó el piano a Cunningham, una broma característica y final. Los Documentos de Paul Desmond se encuentran en las Colecciones Especiales Holt-Atherton en la Biblioteca de la Universidad del Pacífico.
Desmond fue incinerado y sus cenizas esparcidas.
Estilo
Desmond produjo un tono ligero y melódico en el saxofón alto, tratando de sonar, dijo, "como un martini seco". Con un estilo similar al de Lee Konitz, una de sus influencias, rápidamente se convirtió en uno de los saxofonistas más conocidos de la escuela cool de jazz de la Costa Oeste. Gran parte del éxito del cuarteto clásico de Brubeck se debió a la yuxtaposición de su estilo aireado sobre el trabajo para piano politonal, a veces relativamente pesado, de Brubeck.
La improvisación de Desmond es elogiada por su estructura lógica y lirismo. Su raro don para el contrapunto improvisado es quizás más evidente en los dos álbumes que grabó con el saxofonista barítono Gerry Mulligan (Mulligan-Desmond Quartet y Two of a Mind). En su forma de tocar, Desmond también se destacó por su habilidad para producir notas extremadamente altas, el registro altissimo, en su saxofón.
Desmond tocó un saxofón alto modelo Selmer Super Balanced Action junto con una boquilla de goma dura M. C. Gregory modelo 4A-18M, ambos de alrededor de 1951, con una caña Rico 3 ½ moderadamente rígida.
Discografía
Con Dave Brubeck
Año | Album | Líder | Label |
---|---|---|---|
1950 | Dave Brubeck Octet | Dave Brubeck | Fantasía 3239 |
1951 | Brubeck/Desmond | Cuarteto de Dave Brubeck | Fantasía 3229 |
1952 | Diálogos complejos modernos [live] | Dave Brubeck | Alto AL-711 |
1952 | Jazz en Storyville | Dave Brubeck | Fantasía 3240 |
1952 | El Cuarteto de Dave Brubeck | Dave Brubeck | Fantasía 3230 |
1952 | Jazz en el Blackhawk | Dave Brubeck | Fantasía 3210 |
1953 | Jazz en Oberlin | Dave Brubeck | Fantasía 3245 |
1953 | The Jackson-Harris Herd/The Dave Brubeck Quartet: Live at the Blue Note, Chicago, March 1953 | Cuarteto de Dave Brubeck, Chubby Jackson–Bill Harris Herd | Jazz Band (UK) EB-2140 |
1953 | Brubeck " Desmond at Wilshire-Ebell | Dave Brubeck | Fantasía 3249 |
1953 | Jazz en el Colegio del Pacífico | Dave Brubeck | Fantasía 3223 |
1953 | Jazz en el Colegio del Pacífico, Volumen 2 | Dave Brubeck | OJC 1076 |
1954 | Dave Brubeck en Storyville 1954 | Dave Brubeck | Columbia CL-590 |
1954 | Jazz va a la universidad | Dave Brubeck | Columbia CL-566 |
1954 | Brubeck Time | Dave Brubeck | Columbia CL-622 |
1954 | Jazz: Rojo caliente y fresco [live] | Dave Brubeck | Columbia CL-699 |
1956, 1957 | Dave Brubeck Quartet Vive en 1956–57 Destacando Paul Desmond | Dave Brubeck | Jazz Band (UK) EB-2102 |
1956 | Live From Basin Street | Dave Brubeck | Jazz Band (UK) EB-402 |
1956 | Dave Brubeck y Jay & Kai en Newport | Cuarteto de Dave Brubeck, J. J. Johnson – Kai Winding Quintet | Columbia CL-932 |
1956 | Dave Brubeck con Paul Desmond: Vivir juntos | Dave Brubeck | Joker (Italia) SM-3804; Blue Vox (Suiza) B/90174 |
1956 | Impresiones de Jazz de los EE.UU. | Dave Brubeck | Columbia CL-984 |
1957 | Re-Union | Dave Brubeck/Paul Desmond/Dave Van Kriedt | Fantasía 3268 |
1957 | Jazz va a Junior College | Dave Brubeck | Columbia CL-1034 |
1957 | Dave Digs Disney | Dave Brubeck | Columbia CL-1059 |
1958 | El Cuarteto de Dave Brubeck en Europa | Dave Brubeck | Columbia CL-1168 |
1958 | Newport 1958: Brubeck Plays Ellington | Dave Brubeck | Columbia CL-1249 |
1958 | Impresiones de Jazz de Eurasia | Dave Brubeck | Columbia CL-1251 |
1958 | El Cuarteto [live] | Dave Brubeck | Europa Jazz (Italia) EJ-1032; Denon (Japón) 33C38-7681 |
1959 | Se fue con el viento | Dave Brubeck | Columbia CL-1347/CS-8156 |
1959 | Hora de salir [incluye "Take Five"] | Cuarteto de Dave Brubeck | Columbia CL-1397/CS-8192 |
1959, 1962 | St. Louis Blues [live] | Dave Brubeck | Luna (Italia) MLP-028 |
1959 | Escena del Sur | Dave Brubeck | Columbia CL-1439/CS-8235 |
1960 | Brubeck y Rushing | Dave Brubeck w / Jimmy Rushing | Columbia CL-1553/CS-8353 |
1960 | Bernstein juega a Brubeck interpreta a Bernstein | Dave Brubeck w/ Leonard Bernstein, New York Philharmonic | Columbia CL-1466/CS-8257 |
1960 | ¡Esta noche sólo! | Dave Brubeck w / Carmen McRae | Columbia CL-1609/CS-8409 |
1961 | Hora de salida: Miro Reflections | Dave Brubeck | Columbia CL-1690/CS-8490 |
1961, 1962 | Cuenta atrás: tiempo en el espacio exterior | Dave Brubeck | Columbia CL-1775/CS-8575 |
1961 | Puerta de Brandenburgo: Revisitado | Dave Brubeck | Columbia CL-1963/CS-8763 |
1961 | Toma cinco vidas | Dave Brubeck w / Carmen McRae | Columbia CL-2316/CS-9116 |
1962 | Bossa Nova U.S.A. | Dave Brubeck | Columbia CL-1998/CS-8798 |
1962 | Brubeck en Ámsterdam | Dave Brubeck | Columbia CS-9897 |
1963 | En Carnegie Hall | Cuarteto de Dave Brubeck | Columbia C2L-26/C2S-826 [como doble LP]; CL-2036/CS-8836 y CL-2037/CS-8837 [como único LP] |
1963 | Cambios de tiempo | Dave Brubeck | Columbia CL-2127/CS-8927 |
1964 | Impresiones de Jazz de Japón | Dave Brubeck | Columbia CL-2212/CS-9012 |
1964 | Jazz impresiones de Nueva York | Dave Brubeck | Columbia CL-2275/CS-9075 |
1964 | En concierto 1964 | Dave Brubeck | Jazz Connoisseur (Israel) JC-003 |
1964 | Dave Brubeck en Berlín | Dave Brubeck | CBS (Alemania) 62578 |
1965 | El concierto canadiense de Dave Brubeck | Dave Brubeck | Can-Am (Canadá) 1500 |
1965 | Angel Eyes | Dave Brubeck | Columbia CL-2348/CS-9148 |
1965 | Mis cosas favoritas | Dave Brubeck | Columbia CL-2437/CS-9237 |
1965 | Tiempo en | Dave Brubeck | Columbia CL-2512/CS-9312 |
1966 | Los mejores éxitos de Dave Brubeck [compilación] | Dave Brubeck | Columbia CL-2484/CS-9284 |
1966 | ¡Algo va! El Cuarteto de Dave Brubeck juega Cole Porter | Dave Brubeck | Columbia CL-2602/CS-9402 |
1966 | ¡Jackpot! Grabado en vivo en Las Vegas | Dave Brubeck | Columbia CL-2712/CS-9512 |
1967 | ¡Bravo! Brubeck! [live] | Dave Brubeck | Columbia CL-2695/CS-9495 |
1967 | Tesoros enterrados: Grabado en vivo en la ciudad de México | Dave Brubeck | Columbia/Legacy CK-65777 |
1967 | Toma cinco vidas | Dave Brubeck | JMY (Italia) 1001 |
1967 | La última vez que vimos París [live] | Dave Brubeck | Columbia CL-2872/CS-9672 |
1967 | Su último tiempo fuera: El concierto en vivo no liberado, 26 de diciembre de 1967 | Cuarteto de Dave Brubeck | Columbia/Legacy 886978156228 |
1971 | Períodos de sesiones de la Cumbre | Dave Brubeck | Columbia C-30522 |
1972 | Todos juntos de nuevo por primera vez | Dave Brubeck/Gerry Mulligan/Paul Desmond | Atlantic SD-1641 |
1975 | 1975: Los Duets | Dave Brubeck/Paul Desmond | Horizon/A plagaM SP-703 |
1976 | 25a Reunión Aniversaria | Cuarteto de Dave Brubeck | Horizon/A plagaM SP-714 |
Como director de orquesta
Año | Album | Líder | Label |
---|---|---|---|
1954 | Desmond (AKA Paul Desmond Quintet Con The Bill Bates Singers) | Paul Desmond w / Dick Collins, Dave Van Kriedt | Fantasía 3-21 |
1956 | Desmond: Aquí estoy (AKA El Cuarteto Paul Desmond con Don Elliott) | Paul Desmond w / Don Elliott | Fantasía 3225 |
1959 | Primer lugar de nuevo | Paul Desmond | Warner Bros. WS-1356 |
1962 | Desmond Blue | Paul Desmond w / cuerdas | RCA Victor LSP-2438 |
1962 | Late Lament [Reissue of Desmond Blue con diferentes artes de portada, diferente orden de ejecución de pista, más tres pistas previamente no editadas de las mismas sesiones] | Paul Desmond | RCA/Bluebird 5778-2-RB |
1963 | Toma 10 | Paul Desmond | RCA Victor LSP-2569 |
1965 | Me alegro de ser infeliz | Paul Desmond con presentación Jim Hall | RCA Victor LSP-3407 |
1965 | Bossa Antigua | Paul Desmond con presentación Jim Hall | RCA Victor LSP-3320 |
1966 | Vida fácil | Paul Desmond con presentación Jim Hall | RCA Victor LSP-3480 |
1969 | Hora de verano | Paul Desmond | CTI SP-3015 |
1969 | De la tarde caliente | Paul Desmond | CTI SP-3024 |
1970 | Puente sobre agua perturbada | Paul Desmond | CTI SP-3032 |
1974 | Skylark | Paul Desmond | CTI 6039 |
1974 | Puro Desmond | Paul Desmond | CTI 6059 |
1975 | Vivir | Paul Desmond Cuarteto | Horizon/A plagaM SP-850 |
1976 | Paul Desmond | Paul Desmond w / Ed Bickert | Artists House AH-2 |
1989 | Las grabaciones completas del Cuarteto Paul Desmond con Jim Hall [Punto de caja póstuma] | Paul Desmond w / Jim Hall | Mosaic MR6-120 |
1992 | Como alguien en amor [grabado 1975] | Paul Desmond Cuarteto | Telarc 83319 |
2020 | The Complete 1975 Toronto Recordings- 7 CD box [grabado 1975] | Paul Desmond Cuarteto | Mosaic MD7-269 |
Con Gerry Mulligan
Año | Album | Líder | Label |
---|---|---|---|
1954 | Gerry Mulligan/Paul Desmond [reissues] | Paul Desmond Quintet/Quartet, Gerry Mulligan Cuarteto | Fantasía 3220 |
1957 | Azules en el tiempo (AKA Gerry Mulligan–Paul Desmond Cuarteto) | Paul Desmond w / Gerry Mulligan | Verve MGV-8246 |
1962 | Dos de una mente | Paul Desmond w / Gerry Mulligan | RCA Victor LPM-2624 |
Con Chet Baker
Año | Album | Líder | Label |
---|---|---|---|
1955 | Chet Baker Quartet Plus: The Newport Years, Vol. 1 [live] | Chet Baker/Clifford Brown/Gerry Mulligan/Dave Brubeck | Filología (Italia) W-51 |
1974 | Ella era muy buena conmigo | Chet Baker | CTI 6050 |
1977 | No puedes volver a casa. | Chet Baker | Horizon/A plagaM SP-726 |
1977 | La mejor cosa para ti | Chet Baker | A M 0832 |
Otro
Año | Album | Líder | Label |
---|---|---|---|
1951 | "Cuánto tiempo, bebé cuánto tiempo, punto 1" // "Cuánto tiempo, bebé cuánto tiempo, punto 2" [78rpm 10" disco] | Jack Sheedy Sextet | Coronet #109 |
1951 | "The Man I Love" // "Down In Honkytonk Town" [78rpm 10" disco] | Jack Sheedy Sextet | Coronet #110 |
1971 | El único rendimiento grabado de Paul Desmond con el cuarteto de Jazz Moderno [live] | Paul Desmond w / El Cuarteto de Jazz Moderno | Finesse/Columbia FW-37487 |
1973 | Caja gigante | Don Sebesky | CTI 6031/32 |
1975 | Concierto | Jim Hall | CTI 6060 |
1977 | Watermark | Art Garfunkel | Columbia JC-34975 |
1996 | Sensación azul | compilación | Camden 74321 400552 |
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