Orgullo y prejuicio (serie de televisión de 1995)

Orgullo y prejuicio es un drama televisivo británico de seis episodios de 1995, adaptado por Andrew Davies de la novela homónima de Jane Austen de 1813. Jennifer Ehle y Colin Firth interpretaron a Elizabeth Bennet y Fitzwilliam Darcy, respectivamente. Producida por Sue Birtwistle y dirigida por Simon Langton, la serie fue una producción de la BBC con financiación adicional de American A&E Network. BBC1 transmitió originalmente los episodios de 55 minutos del 24 de septiembre al 29 de octubre de 1995. A&E Network transmitió la serie en episodios dobles en tres noches consecutivas a partir del 14 de enero de 1996.

Aclamada por la crítica y un éxito popular, Orgullo y Prejuicio fue honrada con varios premios, incluido un Premio BAFTA de Televisión para Jennifer Ehle a la "Mejor Actriz" y un Emmy por "Logro individual destacado en diseño de vestuario para una miniserie o especial". El papel del señor Darcy elevó a Colin Firth al estrellato. Una escena que mostraba a Firth con una camisa mojada fue reconocida como "uno de los momentos más inolvidables en la historia de la televisión británica". The New York Times calificó la adaptación como "una ingeniosa mezcla de historias de amor y connivencia social, hábilmente envuelta en las ambiciones e ilusiones de una nobleza provinciana". La serie inspiró a la autora Helen Fielding a escribir las populares novelas Bridget Jones, y sus adaptaciones cinematográficas posteriormente presentaron a Firth como el interés amoroso de Bridget, Mark Darcy.

Trama

Episodio uno

Sr. Charles Bingley, un caballero rico del norte de Inglaterra, se instala durante el otoño en la finca alquilada de Netherfield, cerca del pueblo de Meryton, en Hertfordshire. La señora Bennet, a diferencia de su marido, está entusiasmada ante la perspectiva de casar a una de sus cinco hijas (Jane, Elizabeth, Mary, Kitty y Lydia) con el recién llegado. El señor Bennet afirma no tener intención de visitar al señor Bingley; a menos que lo haga, su esposa e hijas no podrán socializar con el Sr. Bingley. La Sra. Bennet, perturbada por la negativa del Sr. Bennet a conocer a Bingley, declara que desearía que las chicas dejaran de hablar de Bingley por completo, ya que de todos modos nunca lo conocerán. El Sr. Bennet responde que desearía haberlo sabido antes, ya que ya visitó al Sr. Bingley. La señora Bennet y las niñas más jóvenes están conmocionadas y eufóricas. A Bingley le gusta inmediatamente Jane en el baile country local, mientras que su mejor amigo, el Sr. Fitzwilliam Darcy, del que se rumorea que es dos veces más rico que Bingley, se niega a bailar con nadie, incluida Elizabeth. La mala impresión que Elizabeth tiene de su personaje se confirma en una reunión posterior en Lucas Lodge, y ella y Darcy chocan verbalmente durante las dos noches que ella pasa en Netherfield, cuidando a la enferma Jane que cayó enferma después de viajar allí bajo la lluvia cuando invitado por la hermana de Bingley.

Episodio dos

Sr. William Collins, un clérigo adulador y algo tonto, visita a sus primos, los Bennet. Como el señor y la señora Bennet no tienen un hijo, él es actualmente el heredero directo de su patrimonio, Longbourn. Tiene la intención de casarse con una hija de los Bennet como un acto de buena voluntad benigna, para asegurarle a la señora Bennet que ella y sus hijas solteras no se quedarán sin hogar una vez que el señor Collins herede la propiedad. Por lo tanto, se invita a una visita de dos semanas para conocer mejor a la familia y elegir una hija con quien casarse. Sin embargo, las chicas Bennet consideran que el Sr. Collins es un hombre bastante ridículo, una "rareza"; con muchas peculiaridades de habla y comportamiento. Sin embargo, lo tratan cortésmente y lo llevan a bailes y eventos sociales en Meryton. Un día, mientras caminan por Meryton, se encuentran con miembros de un regimiento de la milicia recién llegado, incluido el Sr. George Wickham. En un evento social, Wickham se hace amigo de Elizabeth y le dice que su padre era el mayordomo del difunto padre de Darcy y que originalmente planeaba unirse al clero. Sin embargo, Darcy le negó a Wickham la posibilidad de “vivir” en la iglesia. que el padre de Darcy le había prometido. En un baile en Netherfield, Darcy le pide a Elizabeth bailar, lo que ella acepta de mala gana pero cortésmente. La señora Bennet le dice al señor Collins que espera que Jane se comprometa pronto, por lo que él le propone matrimonio a Elizabeth. Ella lo rechaza firmemente y en esto cuenta con el apoyo del Sr. Bennet. Mientras la señora Bennet reacciona con enojo ante la decisión de Elizabeth, su amiga íntima Charlotte Lucas invita al señor Collins a visitar a su familia en Lucas Lodge.

Episodio tres

Elizabeth queda atónita y consternada al saber que Charlotte Lucas ha aceptado la propuesta de matrimonio del señor Collins. Cuando el grupo de Netherfield parte hacia Londres en otoño, Jane se va a vivir con sus parientes londinenses de clase media, los Gardiner, pero pronto se da cuenta de que los Bingley la ignoran. Elizabeth parte hacia Collins' casa en Kent en la primavera para visitar Charlotte. Viven cerca de Rosings, la finca de la formidable Lady Catherine de Bourgh, tía de Darcy. Elizabeth se encuentra con Darcy varias veces allí. Elizabeth se entera de la responsabilidad directa de Darcy por la separación de Bingley de la empresa de Jane. Poco después, Darcy inesperadamente le dice que la admira y la ama, hasta el punto de que, a pesar de su posición social inferior, le propone matrimonio. Elizabeth lo rechaza rotundamente, destacando su carácter arrogante, desagradable y orgulloso, y su participación en el romance fallido de su hermana y la desgracia del señor Wickham.

Episodio cuatro

Darcy justifica sus acciones anteriores en una larga carta a Elizabeth: juzgó mal el afecto de Jane por Bingley, pero expone a Wickham como un jugador que una vez intentó fugarse con la hermana menor de Darcy, Georgiana, para obtener su herencia. De vuelta en Longbourn, el Sr. Bennet permite que Lydia acompañe a la milicia a Brighton como amiga personal de la esposa del coronel de la milicia. Elizabeth se une a los Gardiner en un viaje turístico a Derbyshire y visita Pemberley, la propiedad de Darcy, durante su ausencia. Muy impresionada por la inmensa escala y la riqueza de la propiedad, Elizabeth escucha los sinceros relatos del ama de llaves sobre la bondad de su amo durante toda su vida, las historias de los Gardiner sobre su vida. sorpresa. Mientras tanto, Darcy se refresca de su viaje a casa sin previo aviso nadando en un lago. Después de un encuentro inesperado e incómodo con Elizabeth, Darcy logra evitar la partida prematura del grupo con un grado inusual de amabilidad y cortesía.

Episodio cinco

Elizabeth y los Gardiner reciben una invitación para una velada en Pemberley, donde se hace amiga de Georgiana y Darcy y Elizabeth comparten miradas significativas. A la mañana siguiente, Elizabeth recibe dos cartas de Jane, que revelan que Lydia se ha fugado de Brighton con Wickham. Mientras Elizabeth se prepara para regresar a Longbourn, Darcy llega y ofrece ayuda, pero al escuchar las noticias sobre Lydia, se perturba y se va apresuradamente. Elizabeth supone que nunca volverá a verlo. Los Bennet están consternados por el escándalo y no pueden localizar a Lydia, hasta que el Sr. Gardiner escribe que han encontrado a Lydia y Wickham. No están casados, pero pronto estarán bajo el mando de los Gardiner. cuidado. Los Bennet se sienten aliviados, pero el Sr. Bennet se pregunta cuánto le costó al Sr. Gardiner lograr que Wickham se casara con una chica sin fortuna. Elizabeth le cuenta a Jane sobre su último encuentro con Darcy, incluidos sus sentimientos ambivalentes hacia él.

Episodio seis

Después de que Lydia menciona descuidadamente la participación de Darcy en su boda, la señora Gardiner le ilumina a Elizabeth: Darcy encontró a la pareja descarriada y pagó por todo lo necesario para resolver la situación, incluido un gran pago a Wickham. Cuando Bingley y Darcy regresan a Netherfield en otoño, Darcy se disculpa con Bingley por interferir en su relación con Jane y le da su bendición para que la pareja se case. Lady Catherine de Bourgh, que desde hace tiempo tiene la intención de que Darcy se case con su enfermiza hija Anne, ha oído rumores de un compromiso entre Darcy y Elizabeth. Llama a Elizabeth y le exige que niegue el compromiso y renuncie a Darcy para siempre. Isabel confirma que no hay ningún compromiso, pero rechaza cualquier compromiso para el futuro. Cuando Elizabeth agradece a Darcy por su papel en el matrimonio de Lydia, él dice que la historia de Lady Catherine lo animó a reafirmar sus sentimientos por Elizabeth. Elizabeth admite la completa transformación de sus sentimientos y acepta su compromiso, tomando a su familia por sorpresa. La serie termina con una doble boda de invierno: Jane con Bingley y Elizabeth con Darcy.

Reparto

Reparto

Al elegir a los numerosos personajes de Orgullo y prejuicio, la productora Sue Birtwistle y el director Simon Langton buscaban actores con ingenio, encanto y carisma, que pudieran interpretar el período de la Regencia. Sus elecciones para los protagonistas, Elizabeth Bennet, de 20 años, y Darcy, de 28, determinaron el resto de actores. Cientos de actrices de entre 15 y 28 años audicionaron para los personajes femeninos más jóvenes, y aquellas con la presencia adecuada fueron sometidas a pruebas de pantalla, interpretando varias escenas preparadas con trajes de época y maquillaje en un estudio de televisión. Se hicieron ofertas directas a varios actores establecidos.

Jennifer Ehle fue elegida entre seis candidatos serios para interpretar a Elizabeth, la segunda hija de Bennet, la niña más brillante y la favorita de su padre. En ese momento, Ehle, que tenía veintitantos años, había leído Orgullo y prejuicio cuando tenía 12 años y fue el único actor que estuvo presente durante todo el rodaje. Sue Birtwistle quería especialmente que Colin Firth, un actor británico relativamente desconocido de unos 30 años en ese momento, interpretara al rico y distante señor Darcy. Birtwistle había trabajado con él en la película de comedia de mediados de los 80 Dutch Girls, pero él rechazó repetidamente su oferta porque no se sentía atraído por la perspectiva femenina de Austen ni se creía adecuado para el papel. role. La persuasión persistente de Birtwistle y su examen más profundo del personaje de Darcy finalmente lo convencieron de aceptar el papel. Firth y Ehle comenzaron una relación romántica durante el rodaje de la serie, que recibió atención de los medios sólo después de la separación de la pareja.

Benjamin Whitrow fue elegido para interpretar al Sr. Bennet, el distinguido pero financieramente imprudente y ocasionalmente indulgente padre de Elizabeth. Alison Steadman, nominada al BAFTA, fue elegida para interpretar a la advenediza Sra. Bennet, la mortificante y afectada madre de Elizabeth que escala socialmente. A Steadman se le ofreció el papel sin audiciones ni pruebas de pantalla. Las cuatro hermanas de Isabel, cuyas edades oscilaban entre los 15 y los 22 años, fueron elegidas para lucir diferentes entre sí. Susannah Harker interpretó a Jane, la hermosa hermana mayor de Elizabeth, que desea ver sólo el bien en los demás. Lucy Briers, Polly Maberly y Julia Sawalha interpretaron a las hermanas menores de Elizabeth: la sencilla Mary, la bondadosa pero voluble y susceptible Kitty, y la frívola y testaruda Lydia. Siendo 10 años mayor que Lydia, de 15, Julia Sawalha, famosa por Absolutely Fabulous, tenía suficiente experiencia actoral para conseguir el papel sin pruebas de pantalla. Joanna David y Tim Wylton aparecieron como los Gardiner, los tíos maternos de Elizabeth. David Bamber interpretó al empalagoso clérigo Collins, primo del señor Bennet. Lucy Scott interpretó a la mejor amiga de Elizabeth y esposa del señor Collins, Charlotte Lucas, y David Bark-Jones interpretó al teniente Denny.

Los productores descubrieron que Crispin Bonham-Carter tenía el mejor contraste físico con el Darcy de Firth y le dieron su primer papel importante en televisión como el bondadoso y rico señor Charles Bingley. Bonham-Carter había hecho originalmente una audición para el papel del señor George Wickham, un apuesto teniente de la milicia cuyo encanto oculta su libertinaje y avaricia, pero Adrian Lukis fue elegido en su lugar. Anna Chancellor, famosa por Cuatro bodas y un funeral, interpretó a la hermana del señor Bingley, Caroline Bingley. (Chancellor es también seis veces sobrina nieta de Jane Austen). La otra hermana del señor Bingley y su cuñado fueron interpretados por Lucy Robinson (Louisa Hurst) y Rupert Vansittart (el señor Hurst). Elegir el papel de Georgiana, la hermana menor de Darcy, resultó difícil ya que los productores buscaban una actriz joven que pareciera inocente, orgullosa y al mismo tiempo tímida, que tuviera clase y que también supiera tocar el piano. Después de audicionar a más de 70 actrices, Simon Langton sugirió a Emilia Fox, la hija en la vida real de Joanna David (Sra. Gardiner), para el papel. Barbara Leigh-Hunt fue elegida para interpretar a la tía entrometida de Darcy, Lady Catherine de Bourgh, sin audiciones ni pruebas de pantalla.

Producción

Concepción y adaptación

La novela de Jane Austen Orgullo y prejuicio ya había sido objeto de numerosas adaptaciones cinematográficas y televisivas, incluidas las versiones televisivas de la BBC en 1938, 1952, 1958, 1967 y 1980. En otoño de 1986, después de ver un avance de Northanger Abbey de Austen, Sue Birtwistle y Andrew Davies acordaron adaptar Orgullo y prejuicio, uno de sus libros favoritos, para televisión.. Birtwistle, en particular, consideró que una nueva adaptación cinematográfica sería mejor para el drama que las anteriores adaptaciones televisivas de Orgullo y Prejuicio grabadas en vídeo, que parecían demasiado "desnutridas" para el drama. y "poético". Las necesidades de programación televisiva obligaron a Davies a cambiar su plan original de una adaptación de cinco episodios a seis. Birtwistle y Davies ofrecieron los primeros tres guiones a ITV a finales de 1986 para aprovechar la audiencia garantizada de la BBC, pero la reciente adaptación televisiva provocó un retraso. Cuando ITV anunció su renovado interés en 1993, Michael Wearing de la BBC encargó los guiones finales con cofinanciación de la American A&E Network. El director Simon Langton y el departamento de arte se unieron a la preproducción en enero y febrero de 1994.

Aunque Birtwistle y Davies querían permanecer fieles al tono y al espíritu de la novela, querían producir "una historia fresca y animada sobre personas reales", no una "vieja historia de estudio". Drama de la BBC que se mostró en el horario del té del domingo. Al enfatizar el sexo y el dinero como temas de la historia, Davies cambió el enfoque de Elizabeth a Elizabeth y Darcy y presagió el papel de Darcy en la resolución narrativa. Para retratar a los personajes como seres humanos reales, Davies añadió escenas cortas detrás del escenario, como las chicas Bennet disfrazadas para promocionarse en el mercado matrimonial. Nuevas escenas en las que los hombres practican sus pasatiempos con sus compañeros se alejaron del enfoque de Jane Austen en las mujeres. La mayor dificultad técnica resultó ser la adaptación de las largas letras de la segunda mitad de la historia. Davies empleó técnicas como voces en off, flashbacks y hacer que los personajes leyeran las cartas para sí mismos y entre sí. Davies añadió algunos diálogos para aclarar los acontecimientos de la novela a una audiencia moderna, pero dejó intactos gran parte del diálogo de la novela.

Filmación

El director de fotografía John Kenway utilizó película Super 16 mm, que tiene una relación de aspecto de pantalla ancha ligeramente menor que 16:9, pero la serie se transmitió originalmente en formato panorámico y escaneo de 4:3.

El presupuesto de alrededor de £1 millón por episodio (por un total de US$9,6 millones) permitió 20 semanas de rodaje de cinco días para filmar seis episodios de 55 minutos. La producción tenía como objetivo jornadas de rodaje de 10,5 horas más tiempo para vestuario y maquillaje. Dos semanas antes de que comenzara la filmación, alrededor de 70 miembros del elenco y el equipo se reunieron para leer el guión, seguido de ensayos, lecciones de baile, equitación, esgrima y otras habilidades que debían estar listas antes de la filmación real. El rodaje tuvo lugar entre junio de 1994 y el 1 de noviembre de 1994 para reflejar los cambios de estación en la trama, seguido de la postproducción hasta mediados de mayo de 1995. Las escenas en el mismo lugar se agruparon en el calendario de rodaje.

Para el rodaje se utilizaron veinticuatro localizaciones, la mayoría de ellas propiedad del National Trust, y ocho decorados de estudio. Como reflejo de las diferencias de riqueza entre los personajes principales, el lugar de rodaje de Longbourn mostraba la cómoda casa familiar de la familia Bennet, mientras que el Pemberley de Darcy debía parecer el "lugar más hermoso", mostrando buen gusto. y la historia de la aristocracia.

La primera ubicación que acordaron los productores fue Lacock en Wiltshire para representar el pueblo de Meryton. El cercano Luckington Court sirvió como interior y exterior de Longbourn. Lyme Hall en Cheshire fue elegido como Pemberley, pero los problemas de gestión obligaron a la producción a filmar los interiores de Pemberley en Sudbury Hall en Sudbury, Derbyshire.

Los productores encontraron que Belton House en Grantham, Lincolnshire, era la mejor opción para Rosings, la propiedad de Lady Catherine de Bourgh, que necesitaba parecer "exagerada" para su diseño. para reflejar su desagrado. La antigua rectoría de Teigh en Rutland fue elegida como casa parroquial de Hunsford, el hogar del Sr. Collins. Edgcote House en el suroeste de Northamptonshire sirvió como interior y exterior de Netherfield de Bingley, junto con Brocket Hall en Welwyn Garden City, Hertfordshire, como salón de baile de Netherfield. Las calles de Londres se filmaron en el Hospital Lord Leycester en Warwick, Warwickshire. La fuga planeada de Wickham y Georgiana en Ramsgate se filmó en el balneario inglés Weston-super-Mare en Somerset. La boda de Wickham tiene lugar en St Paul's en Deptford, Londres.

Vestuario y maquillaje

Debido a que Orgullo y prejuicio era un drama de época, el diseño requirió más investigación que las películas contemporáneas. La personalidad y riqueza de los personajes se reflejaban en sus vestuarios; Las ricas hermanas Bingley nunca aparecían con vestidos estampados y llevaban grandes plumas en el pelo. Como el stock de trajes de principios del siglo XIX de la BBC era limitado, la diseñadora de vestuario Dinah Collin diseñó la mayoría de los trajes, visitó museos en busca de inspiración e intentó hacer que la ropa fuera atractiva para una audiencia moderna (aunque algunos trajes, en su mayoría usados por extras, fueron reutilizados de producciones anteriores de la BBC o contratados). La ropa de Elizabeth tenía tonos tierra y estaba ajustada para permitir movimientos fáciles y naturales en línea con la actividad y vivacidad del personaje. En contraste, Collin eligió colores blanco pálido o cremoso para la ropa de las otras chicas Bennet para resaltar su inocencia y simplicidad y colores más ricos para las hermanas de Bingley y Lady Catherine de Bourgh. Colin Firth participó en las decisiones de vestuario y quería que su personaje usara colores más oscuros, dejando los colores más cálidos para Bingley.

Los productores imaginaron a Darcy moreno a pesar de que no hay tales referencias en la novela y le pidieron a Firth que teñiera de negro su cabello, cejas y pestañas de color castaño claro; Instruyeron a todos los actores masculinos a dejarse crecer el cabello antes de filmar y a afeitarse el bigote. Se hicieron tres pelucas morenas para cubrir el cabello corto y rubio de Ehle y una peluca para Alison Steadman (Sra. Bennet) debido a su cabello grueso y pesado. El cabello de Susannah Harker (Jane) se aclaró ligeramente para contrastar con el de Isabel y se arregló en un estilo clásico griego para resaltar la belleza del personaje. La sencillez de Mary se logró pintando manchas en el rostro de Lucy Briers; su cabello estaba engrasado para sugerir una apariencia sucia y arreglado para enfatizar las orejas prominentes de la actriz. Como Kitty y Lydia eran demasiado jóvenes y salvajes para que las sirvientas les peinaran, las actrices & # 39; El cabello no cambió mucho. La maquilladora Caroline Noble siempre había considerado al señor Collins un personaje sudoroso con el labio superior húmedo; También engrasó el cabello de David Bamber y le hizo una raya baja para sugerir calvicie.

Música y coreografía

Carl Davis había estado escribiendo partituras para adaptaciones de novelas clásicas de la BBC desde mediados de la década de 1970 y se acercó a Sue Birtwistle durante la preproducción. Con el objetivo de comunicar el ingenio y la vitalidad de la novela y su tema del matrimonio y el amor en una pequeña ciudad de principios del siglo XIX, utilizó como inspiración la música clásica contemporánea, en particular un popular septeto de Beethoven de la época, así como un tema. Recuerda mucho al final del Concierto para el Emperador de Beethoven. Para controlar el sonido, la música fue grabada en seis horas por un grupo de hasta 18 músicos y luego fue introducida en pequeños auriculares de los músicos de la pantalla, que imitaron tocar los instrumentos. Las actrices cuyos personajes tocaban el piano, Lucy Briers (Mary) y Emilia Fox (Georgiana), ya eran pianistas consumadas y tuvieron la oportunidad de practicar semanas antes del rodaje. Entre las canciones y movimientos que se tocaron en la serie se encuentran "Air con Variazioni" de la Suite No. 5 en Mi mayor HWV 430 y "Slumber, Dear Maid" de su ópera Jerjes (en 1813 estas obras de Handel habrían sido consideradas bastante pasadas de moda, lo que aumentaba la percepción de que los gustos de María estaban un poco pasados de moda), Mozart' s "Rondo alla turca", "Voi che sapete" y otra música de sus óperas Las bodas de Fígaro y Don Giovanni, Andante favori de Beethoven, el segundo movimiento de Muzio Clementi' 39;s Sonatina No.4 y la canción popular tradicional "The Barley Mow". En 1995 se publicó en CD una banda sonora con temas de Davis. El texto de "Voi, che sapete" de Mozart (cantado en una traducción al inglés) es una elección particularmente significativa: el original El italiano es una canción de amor, que incluye las palabras "Tú, que sabes lo que es el amor, dime, ¿es eso lo que siento en mi corazón?" Lizzie canta esto y, poco después, gentilmente "salva" a su hermano. Georgiana se siente avergonzada ante la mención de Wickham, y Darcy se da cuenta aún más de su buen corazón. Este tema musical pronto se repite, después de ese episodio, mientras Darcy camina por el pasillo; Dime, ¿es amor lo que siento en mi corazón?

Muchas escenas del libro estaban ambientadas en bailes o bailes. Jane Gibson basó su coreografía en The Apted Book of Country Dances (1966) de W.S. Porter, que contó con varios bailes de finales del siglo XVIII de Charles y Samuel Thompson como "The Shrewsbury Lasses", "A Trip to Highgate" y "Sr. El gusano de Beveridge. Aunque estos bailes daban a la historia una impresión de autenticidad, eran anacrónicos y estaban pasados de moda en la época de la historia. Se coreografiaron y ensayaron unos quince bailes antes del rodaje. Polly Maberly y Julia Sawalha, Kitty y Lydia, locas por el baile, tuvieron tres días para aprender los bailes. Se asignaron tres días para filmar el baile en Netherfield, cuyo ritmo y estilo se concentraron en la elegancia en lugar de que la comunidad se divirtiera como en el baile en Meryton. Los músicos y bailarines tenían auriculares con música para permitir la grabación de diálogos. Muchas tomas amplias del baile de Elizabeth y Darcy en Netherfield resultaron más tarde inutilizables debido a un pelo delante de una lente, por lo que los editores recurrieron a primeros planos y material proporcionado por una cámara steadicam.

Temas y estilo

La adaptación recibió elogios por su fidelidad a la novela, que resalta la importancia del medio ambiente y la educación en la vida de las personas. desarrollo, aunque el privilegio no es necesariamente ventajoso. Al describir la adaptación como "una ingeniosa mezcla de historias de amor y connivencia social, hábilmente envuelta en las ambiciones e ilusiones de una nobleza provinciana", los críticos señalaron que el enfoque de Davies en el sexo y el dinero y en Austen El humor irónico e incisivo y la "hábil" caracterización, impidió que la adaptación televisiva "descendiera al reino de un melodrama bellamente decorado y brillantemente fotografiado".

Para evitar un narrador, la serie delega la primera frase irónica de la novela a Elizabeth en una de las primeras escenas. La adaptación comienza con una vista de los caballos de Darcy y Bingley mientras corren por un campo hacia la finca Netherfield, expresando vitalidad; Elizabeth los observa antes de echar a correr. Si bien la novela indica la independencia y la energía de Isabel en su viaje de tres millas hasta Netherfield, la adaptación de esta escena también muestra su rebeldía y amor por la naturaleza.

En lo que es "quizás la revisión más radical del texto de Austen", el drama de la BBC parte de una visión de moderación emocional de finales del siglo XVIII y retrata las emociones de una manera "moderna". #34; interpretación de la historia. La novela deja a Elizabeth y al lector inseguros sobre las emociones de Darcy y la adaptación utiliza escenas adicionales para insinuar la incapacidad de Darcy para contener físicamente o expresar verbalmente su confusión emocional. Por otro lado, mientras que el clímax de la novela describe a Darcy expresando extensamente su ardiente amor por Elizabeth (aunque Austen deja sus palabras reales a la imaginación del lector), la adaptación omite este momento y pasa directamente a las siguientes líneas. de diálogo. Los estudiosos sostienen que actividades como el billar, el baño, la esgrima y la natación (ver la escena del lago) ofrecen a Darcy una mirada femenina; A menudo se le presenta de perfil junto a una ventana o una chimenea cuando sus amigos hablan de Elizabeth. Muchos pasajes relacionados con la apariencia o los personajes' Se sacaron puntos de vista de la novela.

La novela muestra ironía con "inconfundibles vetas de cinismo,... riéndose de la naturaleza humana sin ninguna esperanza real de cambiarla". La risa de la historia, que va desde la risa irresponsable hasta la risa de la gente y la risa de diversión y alivio, también puede vincularse a las tensiones sexuales entre los distintos personajes. A pesar de su atractivo para el público moderno, la risa y el ingenio se consideraban vulgares e irreverentes en la época de Austen. El drama de la BBC realizó cambios "con miras a exponer a un personaje o agregar humor o ironía a una situación". La adaptación exagera cómicamente los personajes de la señora Bennet, la señorita Bingley y el señor Collins, e incluso muestra a la señora Bennet al borde de la histeria en muchas de las primeras escenas.

La serie amplía el uso metafórico de los paisajes por parte de Austen, reforzando la belleza y la autenticidad. Elizabeth aprovecha cada oportunidad para disfrutar de la naturaleza y escapar de la exposición al Sr. Collins y Lady Catherine. El uso más simbólico de la naturaleza en la novela es Elizabeth y los Gardiner. visita a Pemberley en Derbyshire, donde Elizabeth toma conciencia de su amor por Darcy. La historia hace que la naturaleza sea integral en la forma de la Vieja Inglaterra. La apreciación de Elizabeth por las bellezas de Derbyshire eleva a Darcy en el ámbito de ella y sus familiares. opinión. La mirada de Darcy a través de la ventana funciona como una pantalla de cine, proyectando las acciones de Elizabeth para él y el espectador. Su participación en el paisaje inglés es su redención.

Recepción

Transmitir

Entre 10 y 11 millones de personas vieron la emisión original de seis episodios en BBC One los domingos por la noche del 24 de septiembre al 29 de octubre de 1995. Los episodios se repitieron cada semana en BBC Two. El episodio final de Orgullo y prejuicio tenía una cuota de mercado de alrededor del 40 por ciento en Gran Bretaña, momento en el que ocho países extranjeros habían comprado los derechos de la serie. 3,7 millones de estadounidenses vieron la primera transmisión en A&E Network, que transmitió la serie en episodios dobles durante tres noches consecutivas a partir del 14 de enero de 1996.

Medios y productos para el hogar

La serie se lanzó en VHS en el Reino Unido en la semana previa a la transmisión original del episodio final. La primera tirada completa de 12.000 copias del conjunto de vídeo doble se agotó a las dos horas de su lanzamiento. Se habían vendido 70.000 copias al final de la primera semana de ventas, aumentando a 200.000 unidades vendidas durante el primer año de la emisión original. Una portavoz de la BBC calificó los resultados de la venta inicial como "un fenómeno enorme", ya que "es inaudito que un vídeo se venda ni siquiera la mitad, especialmente cuando los espectadores pueden grabar los episodios en casa durante gratis". La banda sonora del CD también fue popular y en cuestión de días se vendieron 20.000 copias de un libro oficial sobre cómo se hizo. La serie se lanzó en DVD cuatro veces, inicialmente en 2000, como una "Edición del décimo aniversario" remasterizada digitalmente. en septiembre de 2005 y en abril de 2007 como parte de un "DVD de drama clásico" colección de revistas. Se produjo una transferencia de alta definición a partir de los negativos originales y se lanzó como Blu-ray en octubre de 2008. La versión HD no se ha transmitido por televisión; La BBC se niega a transmitir en HD cualquier cosa filmada en 16 mm. La misma versión restaurada se lanzó en DVD en marzo de 2009. El Blu-ray se lanzó el 14 de abril de 2009.

Una edición remasterizada de 2010 y una edición Keepsake de 2014 tienen el mismo metraje, duración y formato. La Keepsake Edition 2014 tiene colores mejorados. La Edición Remasterizada 2010 comienza con advertencias de piratería y luego comienza a reproducirse la película. La Keepsake Edition 2014 comienza con cinco avances obligatorios que solo se pueden omitir saltando cada avance individual. El segundo disco de la colección Keepsake también comienza con los mismos cinco avances obligatorios. La edición Keepsake de 2014 tiene 50" de nuevos materiales extra más el 1'45" de materiales adicionales que se presentó en la Edición Remasterizada de 2010. Estos materiales adicionales incluyen entrevistas con el productor, guionista, director, compositor musical y miembros del elenco. Las entrevistas con el elenco en ambas ediciones no incluyen entrevistas con los dos personajes principales, Colin Firth (Sr. Darcy) y Jennifer Ehle (Elizabeth Bennet).

Recepción crítica

La respuesta crítica a Orgullo y prejuicio fue abrumadoramente positiva. Gerard Gilbert de The Independent recomendó el primer episodio de la serie un día antes del estreno británico, diciendo que la adaptación televisiva es "probablemente tan buena como [puede ser para un clásico literario]. El casting en particular merece una inclinación por un BAFTA, Firth no es en lo más mínimo suave y esponjoso, y Jennifer Ehle muestra el tipo correcto de inteligencia enérgica como Elizabeth. Consideraba a Benjamin Whitrow un "verdadero ladrón de escenas con su señor Bennet", pero estaba indeciso sobre la interpretación de Alison Steadman de la señora Bennet. Al revisar el primer episodio para el mismo periódico al día siguiente de su transmisión, Jim White elogió a Andrew Davies por "inyectar en el proceso un ritmo y energía que por fin proporciona un escenario visual para hacer justicia al ingenio del libro". Con todos moviéndose a gran velocidad (los bailes, por primera vez en el género, en realidad implican un poco de sudor), parece que la gente está haciendo algo que nunca hubieras sospechado que hacían en la época de Austen: tener divertido."

Unos días antes del estreno americano, Howard Rosenberg del Los Angeles Times consideró la adaptación "decididamente agradable" a pesar de sus libertades incidentales con la novela de Austen, y nombró a los padres de Elizabeth y al señor Collins como la principal fuente de humor. John O'Connor de The New York Times elogió la serie como una "adaptación espléndida, con un guión notablemente fiel y lleno de matices". Comentó sobre la capacidad de Jennifer Ehle para hacer de Elizabeth "sorprendentemente inteligente y autoritaria sin ser autoritaria", y destacó cómo Firth "capta brillantemente el orgullo esnob del señor Darcy mientras transmite, en gran medida, a través de miradas intensas, que se está enamorando a pesar de sí mismo". O'Connor elogió la interpretación de Barbara Leigh-Hunt de Lady Catherine como "una bruja maravillosamente imperiosa" y consideró sus escenas con David Bamber (Sr. Collins) "divertidísimas".

Sin embargo, O'Connor comentó que el público estadounidense podría encontrar los "lánguidos paseos por los prados" y "bailes profusamente coreografiados" La producción británica es demasiado lenta. En una de las críticas más negativas, People Magazine consideró que la adaptación era "mucho más exhaustiva de lo necesario" y "no es el mejor Austen en un mercado repentinamente abarrotado". Aunque el crítico pensó que Firth era "magnífica", criticó el casting de Jennifer Ehle porque su rostro ovalado la hacía "parecer a Anaïs Nin con ropa de época, y eso no está bien".. La revista oficial A&E Network resumió un año después que "los críticos elogiaron la fastuosa producción, el público la adoraba y las mujeres de todo el mundo se desmayaban por Darcy". De hecho, tanto fue así que los periódicos empezaron a bromear sobre la "fiebre de Darcy". Los elogios por la serie continuaron en los años posteriores a su transmisión original.

Premios y nominaciones

Orgullo y prejuicio recibió nominaciones a los premios BAFTA de Televisión por "Mejor serie dramática", "Mejor diseño de vestuario" y "Mejor maquillaje/. Cabello" en 1996. Jennifer Ehle fue honrada con un BAFTA a la "Mejor Actriz", mientras que Colin Firth y Benjamin Whitrow, nominados a "Mejor Actor", perdieron ante Robbie Coltrane de Cracker. Firth ganó en 1996 el premio Broadcasting Press Guild al "Mejor actor", complementado con el mismo premio a la "Mejor serie dramática". La serie fue reconocida en Estados Unidos con un Emmy por "Logro individual destacado en diseño de vestuario para una miniserie o especial", y fue nominada al Emmy por sus logros como "Miniserie destacada".; así como para coreografía y escritura. Entre otros premios y nominaciones, Orgullo y prejuicio recibió un premio Peabody, un premio de la Asociación de Críticos de Televisión y una nominación al premio Golden Satellite por logros sobresalientes como serie.

Influencia y legado

Como una de las presentaciones más populares de la BBC y A&E, la serie fue "un fenómeno cultural que inspiró cientos de artículos periodísticos y convirtió a la novela en una de las favoritas de los viajeros".;. Con las películas de 1995 y 1996 Persuasion, Sense and Sensibility y Emma, la serie formó parte de una ola de entusiasmo por Jane Austen que provocó que los miembros de la Sociedad Jane Austen de América del Norte aumentó un cincuenta por ciento en 1996 y superó los 4.000 miembros en el otoño de 1997. Algunos periódicos como The Wall Street Journal explicaron esta "Austen-manía" 34; como un movimiento comercial de la industria cinematográfica y televisiva, mientras que otros atribuyeron la popularidad de Austen al escapismo.

Si bien Jennifer Ehle se negó a aprovechar el éxito de la serie y se unió a la Royal Shakespeare Company en Stratford-upon-Avon, el papel del Sr. Darcy inesperadamente elevó a Colin Firth al estrellato. Aunque a Firth no le importaba ser reconocido como "un ídolo romántico como un Darcy con un atractivo sexual ardiente", en un papel que "oficialmente lo convirtió en un rompecorazones", expresó el deseo de no ser asociado con Orgullo y Prejuicio para siempre y se mostró reacio a aceptar roles similares. Asumió diversos papeles y coprotagonizó producciones como El paciente inglés (1996), Shakespeare enamorado (1998), Bridget Jones's Diario (2001, aunque esta película es esencialmente una adaptación de Orgullo y prejuicio en la que Firth retoma efectivamente el papel de Darcy), La joven de la perla (2003), Love Actually (2003) y Bridget Jones: Al filo de la razón (2004).

Orgullo y Prejuicio siguió siendo honrado años después. Una encuesta de 2000 entre profesionales de la industria realizada por el British Film Institute clasificó la serie en el puesto 99 entre los 100 mejores programas de televisión británicos del siglo XX, lo que el BFI atribuyó a su "logro de combinar la fidelidad a la novela con una frescura que apeló a través de las generaciones". Radio Times incluyó la serie en su lista de los "40 mejores programas de televisión jamás realizados" en 2003. También fue nombrada por Entertainment Weekly como una de las 20 mejores miniseries de todos los tiempos. En 2007, el UK Film Council declaró a Orgullo y prejuicio uno de los dramas televisivos que se han convertido en "folletos virtuales" para la historia y la sociedad británicas. Lyme Hall, Cheshire, que había servido como el exterior de Pemberley, experimentó una triplicación en el número de visitantes después de la serie. transmitida y sigue siendo un destino turístico popular.

Escena del lago

La adaptación es famosa por una escena en su cuarto episodio donde Darcy completamente vestido, después de nadar en un lago en Pemberley, se encuentra accidentalmente con Elizabeth. Si bien muchos críticos atribuyeron el atractivo de la escena al atractivo sexual de Firth, Andrew Davies pensó que, sin saberlo, "revistó, no desnudó, a Austen". Cuando Davies escribió la escena (no era parte de la novela de Austen), no pretendía una conexión sexual entre Elizabeth y Darcy sino crear "un momento divertido en el que Darcy intenta mantener su dignidad mientras está indebidamente". vestido y empapado". La BBC se opuso al plan de Davies de tener a Darcy desnudo pero los productores descartaron la alternativa de usar calzoncillos por considerarla fatua. Según Davies, Firth tenía "un poco de la tensión habitual por quitarse [su] equipo", la escena fue filmada con Firth con camisa de lino, pantalones y botas. Se contrató a un especialista, que aparece en el aire en una toma muy breve, debido al riesgo de infección con la enfermedad de Weil en Lyme Park. Se filmó por separado un breve segmento submarino con Firth en un tanque en Ealing Studios en el oeste de Londres.

The Guardian declaró la escena del lago "uno de los momentos más inolvidables en la historia de la televisión británica". La secuencia también apareció en los 100 mejores momentos televisivos de Channel 4 en 1999, entre el controvertido programa Muerte en la Roca y la Guerra del Golfo. The New York Times comparó la escena con Marlon Brando gritando "¡Stella!" en camiseta en Un tranvía llamado deseo y los proyectos de Firth comenzaron a aludir a ello: el guionista y director Richard Curtis añadió momentos de broma en los que los personajes de Firth caían al agua para Un tranvía llamado deseo. i>Love Actually y Bridget Jones: The Edge of Reason, y el personaje de Firth de la película de 2007 St Trinian's emerge de una fuente con una camisa empapada antes de reencontrarse con un viejo amor. Los creadores de la producción de ITV de 2008 Perdidos en Austen emularon la escena del lago en su Orgullo y prejuicio a través de su heroína contemporánea que engatusa a Darcy para que recree el momento.

Cheryl L. Nixon sugirió en Jane Austen in Hollywood que la inmersión de Darcy es una "revelación de sus capacidades emocionales", expresando un "vínculo romántico" con la naturaleza, una celebración de su hogar donde puede 'desnudarse' a su yo esencial, una limpieza de los prejuicios sociales de su mente, o... un renacimiento de su amor por Isabel". Linda Troost y Sayre Greenfield escribieron que la escena "nos dice más sobre la obsesión de nuestra década actual por la perfección física y la aceptación de la desnudez gratuita que sobre el Darcy de Austen, pero la imagen crea un nuevo significado". faceta en el texto".

Bridget Jones

La periodista ficticia Bridget Jones (en realidad Helen Fielding de The Independent) escribió sobre su amor por la serie en el Diario de Bridget Jones del periódico. i> columna durante la transmisión británica original, mencionando su "simple necesidad humana de que Darcy saliera con Elizabeth" y considera a la pareja como sus "representantes elegidos en el campo del sexo, o más bien del noviazgo". Fielding reelaboró libremente la trama de Orgullo y prejuicio en su novela de la columna de 1996, nombrando al tenso interés amoroso de Bridget "Mark Darcy" y describiéndolo exactamente como Colin Firth. Después de un primer encuentro con Firth durante el rodaje de Fever Pitch en 1996, Fielding le pidió a Firth que colaborara en lo que se convertiría en una entrevista de varias páginas entre Bridget Jones y Firth en su novela secuela de 1999, . El borde de la razón. Al realizar la entrevista real con Firth en Roma, Fielding cayó en el modo Bridget Jones y se obsesionó con Darcy con su camisa mojada para la entrevista ficticia. Firth participó en el montaje de lo que los críticos llamaron "una de las secuencias más divertidas de la secuela del diario". Ambas novelas hacen otras referencias a la serie de la BBC.

Andrew Davies colaboró en los guiones de las películas de Bridget Jones de 2001 y 2004, en las que Crispin Bonham-Carter (Sr. Bingley) y Lucy Robinson (Sra. Hurst) aparecieron en papeles menores. La broma interna autorreferencial entre los proyectos convenció a Colin Firth de aceptar el papel de Mark Darcy, ya que le dio la oportunidad de ridiculizarse y liberarse de su personaje de Orgullo y prejuicio. El crítico de cine James Berardinelli afirmaría más tarde que Firth "interpreta este papel [de Mark Darcy] exactamente como interpretó el papel anterior, haciendo evidente que los dos Darcy son esencialmente iguales". Los productores nunca encontraron una manera de incorporar la entrevista Jones-Firth en la segunda película, pero filmaron una entrevista parodia con Firth como él mismo y Renée Zellweger manteniéndose en el personaje de Bridget Jones después de un día de conclusión. La escena, que amplió la obsesión de Bridget por Darcy hasta cubrir la escena del lago Firth en Love Actually, está disponible como material adicional en el DVD.

Otras adaptaciones

Durante casi una década, la serie de televisión de 1995 fue considerada "tan dominante, tan universalmente adorada, [que] ha permanecido en la conciencia pública como un estándar cinematográfico". Comparando seis adaptaciones de Orgullo y prejuicio en 2005, el Daily Mirror le dio 9/10 a la serie de 1995 ("la que puede ser la adaptación definitiva") y la adaptación cinematográfica de 2005, dejando atrás a otras adaptaciones como la película de 1940 con seis puntos o menos. La película de 2005 fue "obviamente [no tan] atrevida ni revisionista" como la adaptación de 1995, pero la juventud de los protagonistas de la película, Keira Knightley y Matthew Macfadyen, fue mencionada favorablemente sobre el elenco de 1995, ya que Jennifer Ehle anteriormente había sido "un poco demasiado 'pesada'; para el papel". El presidente de la Sociedad Jane Austen de América del Norte señaló en una reseña por lo demás positiva que el casting de los protagonistas de 2005 fue "posiblemente un poco más inexperto que el de Firth y Ehle". y que "Knightley es más guapo de lo que Lizzy debería ser estrictamente". La recepción crítica del Darcy de Macfadyen, cuyo casting había resultado difícil porque "Colin Firth proyectaba una sombra muy larga", osciló entre elogios, pasando por una agradable sorpresa y un disgusto. Varios críticos no observaron ningún impacto significativo del Darcy de Macfadyen en los años siguientes. Garth Pearce de The Sunday Times señaló en 2007 que "Colin Firth siempre será recordado como el perfecto Sr. Darcy", y Gene Seymour afirmó en un Newsday artículo que Firth fue "'universalmente reconocido' como el definitivo Sr. Darcy".