Órgano de agua
El órgano o órgano hidráulico (Greek: δραολς. hydraulos, hydraulus o hidroaula) es un tipo de órgano de tubo soplado por el aire, donde la fuente de energía que empuja el aire se deriva por el agua de una fuente natural (por ejemplo, por una cascada) o por una bomba manual. En consecuencia, el órgano de agua carece de un fuelles, soplador o compresor.
El órgano hidráulico a menudo se confunde con el hidráulis. El hidraulis es el nombre de un instrumento griego creado por Ctesibius de Alejandría. El sistema hidráulico tiene un depósito de aire que se inserta en una cisterna de agua. El aire se empuja hacia el depósito con bombas manuales y sale del depósito como aire presurizado para soplar a través de las tuberías. El depósito está abierto en la parte inferior, lo que permite que el agua mantenga la presión sobre el aire a medida que el suministro de aire fluctúa entre las bombas que empujan más aire hacia adentro o las tuberías que dejan salir el aire.
En el órgano de agua, desde el siglo XV, el agua también se utiliza como fuente de energía para accionar un mecanismo similar al del organillo, que tiene un cilindro con clavijas que contiene una canción específica que se debe tocar. El hidraulis en griego antiguo a menudo se imagina como un órgano automático, pero no hay evidencia de ello.
Hidráulica
Un hidraulis es un tipo antiguo de órgano tubular que funcionaba convirtiendo la energía dinámica del agua (griego antiguo: ὕδωρ, romanizado: húdōr) a presión de aire para impulsar las tuberías (griego antiguo: αὐλός , romanizado: aulós). De ahí su nombre Hydraulis, literalmente "tubería (instrumento) de agua (impulsada)". Se atribuye al científico helenístico Ctesibius de Alejandría, un ingeniero del siglo III a.C. El hidraulis fue el primer instrumento de teclado del mundo y el predecesor del órgano de iglesia moderno. A diferencia del instrumento del Renacimiento, que es el tema principal del artículo sobre el órgano de tubos, el antiguo hidraulis se tocaba a mano, no automáticamente por el flujo de agua; las teclas estaban equilibradas y podían tocarse con un toque ligero, como se desprende de la referencia en un poema latino de Claudio (finales del siglo IV), que utiliza esta misma frase (magna levi detrudens murmura tactu... intonet, “que truene mientras lanza poderosos rugidos con un ligero toque”) (Paneg. Manlio Theodoro, 320–22).
Mecánica
Por lo general, el agua se suministra desde cierta altura por encima del instrumento a través de una tubería, y el aire se introduce en la corriente de agua mediante aspiración (usando el efecto Bernoulli) en la tubería principal desde una tubería lateral que sostiene su parte superior sobre la fuente de agua. . Tanto el agua como el aire llegan juntos a la camera aeolis (cámara de viento). Aquí, el agua y el aire se separan y el aire comprimido se introduce en un tubo de viento situado en la parte superior de la cámara aeolis, para soplar los tubos del órgano. Dos “placas contra salpicaduras” o “diafragmas” perforadas impiden que el agua entre en los tubos del órgano.
El agua, una vez separada del aire, sale de la camera aeolis al mismo ritmo que entra. Luego acciona una rueda hidráulica, que a su vez acciona el cilindro musical y los mecanismos adjuntos. Para poner en marcha el órgano, se abre el grifo situado encima del tubo de entrada y, dado un flujo continuo de agua, el órgano toca hasta que se vuelve a cerrar el grifo.
Muchos órganos acuáticos tenían dispositivos sencillos para regular la presión del agua. En el Palazzo del Quirinale, el agua fluye desde un manantial en la cima de una colina (una vez abundante, ahora sólo suficiente para tocar el órgano durante unos 30 minutos seguidos), atravesando el palacio mismo hasta una "sala" estabilizadora de unos 18 metros (59 pies). ) encima de la camera aeolis en la gruta del órgano. Esta caída proporciona suficiente viento para impulsar el instrumento restaurado de seis paradas.
Entre los escritores del Renacimiento sobre el órgano de agua, Salomon de Caus es particularmente informativo. Su libro de 1615 incluye un breve tratado sobre la fabricación de órganos de agua, consejos sobre afinación y registro, y numerosos grabados finos que muestran los instrumentos, sus mecanismos y las escenas en las que se utilizaban. También incluye un ejemplo de música adecuada para órgano de agua, el madrigal Chi farà feed' al cielo de Alessandro Striggio, arreglado por Peter Philips.
Historia
Los órganos acuáticos fueron descritos en los numerosos escritos del famoso Ctesibio (siglo III a. C.), Filón de Bizancio (siglo III a. C.) y Héroe de Alejandría (c. 62 CE). Al igual que los relojes de agua (clepsidra) de la época de Platón, no se los consideraba juguetes, pero podrían haber tenido un significado particular en la filosofía griega, que utilizaba modelos y simulacros de este tipo. Se utilizaron tubos de órgano soplados hidráulicamente para imitar el canto de los pájaros, y los musicólogos Susi Jeans y Arthur W.J.G. Ord-Hume ha sugerido que se utilizó para crear los sonidos del Vocal Memnon. En este último caso, se utilizó calor solar para trasvasar agua de un tanque cerrado a otro, produciendo así aire comprimido para sondear las tuberías.
Las características del hidraulis se han inferido a partir de mosaicos, pinturas, referencias literarias y restos parciales. En 1931, se descubrieron los restos de un hidraulis en Hungría, con una inscripción que data del año 228 d.C. El cuero y la madera del instrumento se habían descompuesto, pero las piezas metálicas supervivientes permitieron reconstruir una réplica funcional que ahora se encuentra en el Museo Aquincum de Budapest. Se debate el mecanismo exacto de producción del viento y casi no se sabe nada sobre la música que se reproduce en el hidraulis, pero se puede estudiar el tono de las flautas. El Talmud menciona que el instrumento no es apropiado para el Templo de Jerusalén.
Después de su invención por los griegos, el hidraulis continuó utilizándose durante la antigüedad en el mundo romano. En la Edad Media, el Imperio Romano Oriental (Bizantino), la Europa medieval y el mundo musulmán desarrollaron aún más estos instrumentos. Un ejemplo bien conocido de un órgano positivo o portátil temprano del siglo IV se encuentra en el obelisco erigido en memoria de Teodosio I tras su muerte en 395 d.C. Entre los manuscritos iluminados del Museo Británico hay muchas miniaturas que representan variedades interesantes del órgano portátil de la Edad Media utilizado en las iglesias europeas. El órgano de Pipino del año 757 era un órgano hidráulico enviado como regalo al imperio carolingio por el emperador bizantino Constantino V. Se trataba de un órgano hidráulico de larga distancia que podía oírse a sesenta millas de distancia. descrito en textos árabes y atribuido a una figura griega antigua llamada Muristus; Se desconoce la identidad de este individuo, pero a veces se sugiere que es una versión arabizada del nombre Ctesibius.
A finales del siglo XII, los autómatas hidráulicos se veían con frecuencia en Italia y el resto de Europa occidental. Durante el Renacimiento, los órganos acuáticos volvieron a adquirir connotaciones mágicas y metafísicas entre los seguidores de las ciencias herméticas y esotéricas. Se colocaron órganos en jardines, grutas y conservatorios de los palacios reales y las mansiones de los patricios ricos para deleitar a los espectadores no sólo con música sino también con exhibiciones de autómatas (figurillas danzantes, pájaros batiendo las alas y cíclopes martillando), todos operados mediante proyecciones en el instrumento musical. cilindro. Otros tipos de órgano de agua se tocaban fuera de la vista y se utilizaban para simular instrumentos musicales que aparentemente tocaban estatuas en escenas mitológicas como 'Orfeo tocando la viola', 'La contienda entre Apolo y Marsias' 39; y 'Apolo y las nueve musas'.
El órgano de agua más famoso del siglo XVI estaba en la Villa d'Este en Tívoli. Construido alrededor de 1569-1572 por Lucha Clericho (Luc de Clerc; completado por Claude Venard), tenía unos seis metros de altura bajo un arco y estaba alimentado por una magnífica cascada; Mario Cartaro lo describió en 1575 como jugar 'madrigales y muchas otras cosas'. G. M. Zappi (Annalie memorie de Tivoli, 1576) escribió: 'Cuando alguien da la orden de tocar, al principio se oyen trompetas que suenan un rato y luego hay una consonancia…. Innumerables caballeros no podían creer que este órgano tocara solo, según los registros, con agua, sino que pensaban que había alguien dentro'. Además de reproducir automáticamente al menos tres piezas musicales, ahora se sabe que el órgano también estaba provisto de un teclado.
Otros jardines italianos con órganos de agua estaban en Pratolino, cerca de Florencia (c. 1575), Isola de Belvedere, Ferrara (antes de 1599), Palazzo del Quirinale, Roma (construido por Luca Biagi en 1598, restaurado en 1990), Villa Aldobrandini, Frascati (1620), uno de los Palacios Reales de Nápoles (1746), Villa Doria Pamphili, Roma (1758-1759). De ellos sólo se conserva el del Palacio del Quirinal. Se ha descubierto que la ilustración de Kircher en Musurgia universalis (1650), considerada durante mucho tiempo una representación fantasiosa de una posibilidad hipotética, es precisa en cada detalle en comparación con la gruta del órgano del Quirinal. , excepto que estaba invertido de izquierda a derecha. Todavía quedan rastros del instrumento en Villa d'Este, pero el agua rica en minerales del río que cae en cascada a través de la gruta del órgano ha provocado acumulaciones que han ocultado la mayor parte de la evidencia a la vista.
A principios del siglo XVII, se construyeron órganos acuáticos en Inglaterra; Cornelius Drebbel construyó uno para el rey Jaime I (Harstoffer, 1651), y Salomon de Caus construyó varios en Richmond mientras estaba al servicio del príncipe Enrique. Había uno en Bagnigge Vale, Londres, la casa de verano de Nell Gwynn (1650-1687) y Henry Winstanley (1644-1703), el diseñador del faro de Eddystone, de quien se cree que construyó uno en su casa de Saffron Walden. , Essex. Después del matrimonio de la princesa Isabel con el príncipe elector palatino Federico V, de Caus les diseñó los jardines del castillo de Heidelberg, que se hicieron famosos por sus hermosas e intrincadas instalaciones hidráulicas. En los jardines de Heilbronn, Württemberg, se conserva un órgano de agua y partes de uno en los jardines Wilhelmshöhe de Kassel. Los hermanos Francini construyeron obras hidráulicas y órganos en Saint Germain-en-Laye y Versalles, que alcanzaron nuevas alturas de esplendor y extravagancia.
Sin embargo, a finales del siglo XVII el interés por los órganos acuáticos había decaído. Como su mantenimiento era costoso, se dejaron deteriorar y pronto fueron olvidados; en 1920 no sobrevivió ninguno (el llamado órgano de agua del castillo de Hellbrunn, Salzburgo, es un órgano neumático accionado por fuelles accionados hidráulicamente).
Su mecanismo fue posteriormente mal entendido hasta que el ingeniero holandés Van Dijk señaló en 1954 que el aire se suministraba al órgano de agua por aspiración, que era el mismo método utilizado en las forjas y fundiciones de los siglos XVI y XVII. La aspiración es el proceso mediante el cual se aspira aire hacia una abertura por la que fluye el agua. Para el órgano de agua, se dispone un pequeño tubo de modo que un extremo esté abierto al aire y el otro se extienda hacia un tubo más grande que contiene agua corriente suministrada por un arroyo, estanque o depósito estabilizador. Cuanto más larga sea la caída vertical del agua, más fuerte será la succión y mayor será el volumen de aire aspirado.
La hidráulica de Dion
En 1992, se encontraron los restos de un órgano de tubos del siglo I a. C. en Dion, una antigua ciudad macedonia cerca del Monte Olimpo, Grecia, durante las excavaciones realizadas por Dimitrios Pandermalis. Este instrumento constaba de 24 tubos abiertos de diferente altura con una terminación inferior cónica. Los primeros 19 tubos tienen una altura de 89 a 22 cm (35 a 8 pulgadas). Su diámetro interior disminuye gradualmente de 2 a 1,5 cm. Estos 19 tubos corresponden al "sistema perfecto" de la música griega antigua que constaba de una escala cromática y otra diatónica. Los tubos del 20 al 24 son más pequeños y casi iguales en altura y parecen formar una extensión de la escala diatónica. El extremo cónico de los tubos se inserta en una placa de metal. En un punto justo antes de la parte que se estrecha de cada tubo hay una abertura que produce la turbulencia del aire a presión y el sonido. Los tubos están estabilizados por dos placas metálicas. El que mira hacia afuera tiene motivos decorativos. El instrumento tenía una fila de teclas. Faltaba la parte inferior del órgano, con el sistema de presión de aire.
En 1995, se inició un proyecto de reconstrucción y en 1999 se hizo una réplica funcional de Hydraulis basada en el hallazgo arqueológico y en descripciones antiguas. Los restos de la antigua hidraulis se exhiben en el Museo Arqueológico de Dion.