Orden compuesto

El orden compuesto es un orden mixto, combinando las volutas del capitel de orden jónico con las hojas de acanto de orden corintio. Sin embargo, en muchas versiones las volutas del orden compuesto son más grandes y generalmente hay algún adorno colocado en el centro entre las volutas. La columna del orden compuesto suele tener diez diámetros de alto, aunque, como ocurre con todos los órdenes, el arquitecto puede ajustar estos detalles para edificios particulares. El orden compuesto se trata esencialmente como corintio, excepto por el capital, sin diferencias consistentes con el que está por encima o por debajo del capital.

El orden compuesto no se encuentra en la antigua arquitectura griega y hasta que el Renacimiento no fue clasificado como un orden separado. En cambio, se consideraba una forma romana imperial del orden corintio. Aunque el Arco de Tito, en el foro de Roma y construido en 82 d.C., es a veces citado como el primer ejemplo prominente sobreviviente de una orden compuesta, el orden fue probablemente inventado "un poco antes del reinado de Augusto, y ciertamente bien desarrollado antes de su muerte, el mismo momento en que se estableció la versión romana de Corinthian".

Con el orden toscano, una versión simplificada del orden dórico, que también se encuentra en la arquitectura romana antigua pero que Vitruvio no incluyó en sus tres órdenes, los escritores del Renacimiento agregaron el compuesto para formar cinco órdenes clásicos. Sebastiano Serlio (1475-1554) publicó su libro I Sette libri dell'architettura en 1537 en el que fue el segundo en mencionar el orden compuesto como un orden propio y no sólo como una evolución del Orden corintio como lo sugirió anteriormente Leon Battista Alberti. Leon Battista Alberti en su De re aedificatoria (inglés: Sobre el arte de construir) menciona el orden compuesto, llamándolo "cursiva".

Forma del capital

El compuesto se basa en parte en el orden jónico, donde las volutas (vistas de frente) están unidas por un elemento esencialmente horizontal en la parte superior del capitel, de modo que se asemejan a una voluta parcialmente enrollada en cada extremo. A pesar de este origen, muchos capiteles compuestos tratan las dos volutas como elementos diferentes, cada uno de los cuales surge de un lado de su base frondosa. En esto, y en tener un ornamento separado entre ellos, se parecen al orden eólico griego arcaico, aunque ésta no parece haber sido la ruta de su desarrollo a principios de la Roma imperial.

Igualmente, mientras que la voluta jónica griega generalmente se muestra desde un lado como una sola unidad de ancho sin cambios entre la parte delantera y trasera de la columna, las volutas compuestas normalmente se tratan como cuatro unidades diferentes más delgadas, una en cada esquina de la columna. capitel, que se proyecta a unos 45° con respecto a la fachada. Esto tiene la ventaja de eliminar la necesidad de tener una apariencia diferente entre las vistas frontal y lateral, y el Ionic finalmente desarrolló formas curvas que también permitieron esto.

El tratamiento de los detalles ha sido a menudo muy variable, con la inclusión de figuras, símbolos heráldicos y similares en el capitel. La relación de las volutas con las hojas se ha tratado de muchas maneras diferentes, y el capitel puede dividirse claramente en diferentes zonas horizontales, o puede tratarse todo el capitel como una sola zona. El Renacimiento consideró que el orden compuesto, debido a su delicada apariencia, era adecuado para la construcción de iglesias dedicadas a la Virgen María u otras santas. En general, desde entonces se ha utilizado para sugerir riqueza y grandeza.

Ejemplos

Donato Bramante (1444–1514) utilizó el orden compuesto en el segundo orden del claustro de Santa Maria della Pace, Roma. Para el primer orden se utilizó el orden jónico. Francesco Borromini (1599-1667) desarrolló el orden compuesto en San Carlo alle Quattro Fontane, Roma (1638). El interior de la iglesia tiene 16 columnas compuestas. Las columnas portantes situadas bajo los arcos tienen volutas invertidas. Esta elección fue muy criticada en su momento, creyéndose que fue el desconocimiento de las órdenes vittruvianas lo que le llevó a tomar su decisión.

Las volutas invertidas también se pueden ver en el Oratorio dei Filippini de Borromini en el orden inferior. Allí la polémica fue aún mayor, considerando que Borromini también quitó las hojas de acanto, dejando un capitel desnudo.

Roman

• Arco de Tito, Roma
• Arco de Septimius Severus, Roma
• Santa Costanza, Roma, interior, mediados del siglo IV

Moderno

• Ospedale degli Innocenti, Florencia, 1421, Filippo Brunelleschi
• Palazzo Valmarana, Vicenza, 1565, Andrea Palladio
• Palazzo del Capitaniato, Vicenza, 1571-1572, Andrea Palladio
• Lescot Wing, Louvre Palace, Paris
• Iglesia de la Gesù, Roma
• Easton Neston, Inglaterra, c.1700
• Palazzo Madama, Turín, c.1720, Filippo Juvarra
• Archibasílica de San Juan de Letrán
• Somerset House, Londres, 1776, William Chambers
• Narva Triumphal Arch, San Petersburgo, 1814
• Museo Etnográfico (ex Palacio de Justicia), Budapest
• Mansión del gobernador de Alabama, 1907

Galería

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  Columnas compuestas romanas de la Biblioteca de Celso, Efeso, Turquía, arquitecto desconocido, c.110 AD
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  Roman Capital compuesta del Arco de Tito, con una entablatura muy decorada, Roma, arquitecto desconocido, siglo I
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  Columnas compuestas romanas (no las pilastras) en los antiguos Baños de Diocleciano, Roma, ahora Santa Maria degli Angeli e dei Martiri, arquitecto desconocido, c.Siglo IV
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  Columnas compuestas romanas de la Iglesia de Santa Costanza, Roma, construida originalmente como mausoleo para albergar la tumba de Constantina, hija del emperador romano Constantino el Grande, arquitecto desconocido, 2o trimestre del siglo IV
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  Columnas compuestas romanas en el Sarcófago de Bassus, 359, mármol, tesorería de la Basílica de San Pedro, Roma
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  Capital bizantina compuesta en la basílica eufrasiana, Poreč, Croacia, arquitecto desconocido, fecha desconocida
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  Carolingian Columnas compuestas de la Puerta de la Abadía Lorsch, arquitecto desconocido, c.800
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  Capital islámico compuesto con abaco inscrito en árabe, probablemente de Medina Azahara en el califato omeya de Córdoba, siglo X, mármol, Metropolitan Museum of Art, Nueva York
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  Renacimiento Capitales compuestas del Ala Lescot del Palacio del Louvre, París, por Pierre Lescot, 1546-1551
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  Columnas compuestas renacentistas del Palazzo del Capitaniato, Vicenza, Italia, por Andrea Palladio, diseñadas en 1565 y construidas en 1571-1572
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  Barroco Solomonic Columnas compuestas de Baldachin de St. Peter, Basílica de San Pedro, Ciudad del Vaticano, por Gian Lorenzo Bernini, 1623-1634
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  Barroco Solomonic Compuesto del baldaquín en la Iglesia del Val-de-Grâce, París, por François Mansart o Gabriel Le Duc, 1634-1667
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  Barroco Columnas compuestas de San Marcello al Corso, Roma, por Carlo Fontana, 1682-1683
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  Barroco Solomonic Columnas compuestas del altar mayor del Convento de San Esteban, Salamanca, España, por José Benito de Churriguera, 1693
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  Barroco Solomonic Columnas compuestas del alto alter del Gesuiti, Venecia, Italia, por Jacopo Antonio Pozzo, 1715-1728
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  Rococo Columnas compuestas en la capilla de la Residencia Würzburg, Würzburg, Alemania, por Balthasar Neumann, 1732-1744
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  Columnas barrocas compuestas de la Archibasílica de San Juan de Letrán, Roma, por Alessandro Galilei, 1733-1735
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  Rococo Columna compuesta y capitales de pilastras del St. Johann Nepomuk, Munich, Alemania, por Egid Quirin Asam y Cosmas Damian Asam, 1733-1746
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  Barroco Columnas compuestas de la Santa Maria Annunziata en Borgo, Roma, por Pietro Passalacqua, 1742 y 1745
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  Rococo reinterpretación de la capital compuesta de la Abadía de Engelszell, Austria, por Johann Georg Üblhör, 1754-1764
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  Al estilo de Luis XVI pilastras compuestas en una fachada de la Galerie de Valois, Palais-Royal, París, de Victor Louis, 1780
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  Estilizado neoclásico Columnas compuestas en una sala de lectura en la Bibliothèque nationale de France en Rue de Richelieu, París, por Henri Labrouste, 1859-1868
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  Baroque Revival capital compuesto en el antiguo Palacio de Justicia, Budapest, Hungría, por Alajos Hauszmann, 1893-1896
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  Beaux Arts Capital compuesto de una columna de Cărturești Carusel (Strada Lipscani no. 55), Bucarest, Rumania, arquitecto desconocido, c.1900
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  Art Deco y columnas compuestas neoclásicas en el gran vestíbulo del Severance Hall, Cleveland, EE.UU., por Walker y Weeks, 1931
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  Columnas compuestas estalinistas de la Casa Zholtovsky, Moscú, por Ivan Zholtovsky, 1932-1934
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  Art Deco and Neoclassical Composite columns on the Foreign Trade Bank Building (Calea Victoriei no. 22), Bucarest, by Radu Dudescu, 1937-1938