Opus clavicembalistico
Opus clavicembalisticum es una obra para piano solo, que destaca por su extensión y dificultad, compuesta por Kaikhosru Shapurji Sorabji y terminada el 25 de junio de 1930.
En el momento de su finalización, era la pieza para piano más larga que existía y tardaba entre 4 y 4½ horas en tocarse, dependiendo del tempo. Varias de las obras posteriores de Sorabji, como las Variaciones sinfónicas para piano (que probablemente duran unas nueve horas) son incluso más largas.
En el momento de su finalización, era posiblemente el trabajo de piano solo más exigente técnicamente existente, principalmente debido a su extrema longitud y complejidad rítmica. Sin embargo, algunas obras concebidas por New Complexity, compositores modernistas y vanguardistas, junto con el mismo Sorabji, eran aún más exigentes; es en este ámbito en particular que Opus clavicembalisticum es muy considerado y recibe principalmente su notoriedad.
Es posible que Sorabji se haya inspirado en parte para componer la obra después de escuchar una interpretación de Fantasia contrappuntistica de Busoni a cargo de Egon Petri; El Opus clavicembalisticum es hasta cierto punto un homenaje a la obra de Busoni. La anterior Toccata No. 1 (1928) de Sorabji (también para piano solo y una obra de múltiples movimientos) muestra una influencia busoniana similar y es en cierto modo una precursora del Opus clavicembalisticum.
Estructura
Opus clavicembalisticum tiene doce movimientos de dimensiones muy variables: desde una cadenza de tres minutos de duración hasta un interludio de una hora, que contiene una toccata, un adagio y una pasacalle (con 81 variaciones). Los movimientos de la obra se dividen en tres partes, cada una más grande que la anterior:
| Pars Prima | |
| Yo. | Introito |
| II. | Preludio-corale [Nexus] |
| III. | Fuga I. quatuor vocibus |
| IV. | Fantasia |
| V. | Fuga II. [duplex] |
| Pars Altera | |
| VI. | Prima interludio [Thema cum XLIX variationibus] |
| VII. | Cadenza I |
| VIII. | Fuga tertia triplex |
| Pars Tertia | |
| IX. | Interludium alterum (Toccata:Adagio:Passacaglia cum LXXXI variationibus) |
| X. | Cadenza II |
| XI. | Fuga IV. Quadruplex |
| XII. | CODA. Stretta |
Tanto el manuscrito como la publicación dicen erróneamente que el sexto movimiento (Interludium primum) tiene cuarenta y cuatro variaciones en lugar de cuarenta y nueve.
Composición y dedicación
En una carta al finalizar el enorme trabajo el 25 de junio de 1930, Sorabji le escribió a un amigo suyo:
Con una cabeza desgarradora y literalmente todo mi cuerpo temblando como con ague escribo esto y te digo que he terminado esta tarde temprano Clavicembalisticum... Las 4 páginas de cierre son tan catastróficas y catastróficas como cualquier cosa que haya hecho—la armonía muerde como el ácido nítrico—el contrapunto se mueve como los molinos de Dios... (debajo de él cita el último acorde de la obra, con "Yo soy el Espíritu que niega!")
La dedicatoria en la portada dice:
"A mis dos amigos (E DUOBUS UNUM) HUGH M'DIARMID y C.M. GRIEVE"
y procede
"Llevamos a la historia de cada uno de esos dos hombres aislados y consagrados en las tribus y las expresiones de esos hombres que su ejercicio es la muerte eterna".
J. Curwen &Amp; Sons of London publicó la partitura en 1931.
Actuaciones
Hasta la fecha se han realizado más de 20 representaciones del Opus Clavicembalisticum completo.
La primera fue del propio Sorabji el 1 de diciembre de 1930, en Glasgow, bajo los auspicios de "La Sociedad Activa para la Propagación de la Música Contemporánea".
Pars prima fue interpretada por John Tobin el 10 de marzo de 1936; Se observa que esta actuación tomó aproximadamente el doble de tiempo de lo que dicta la puntuación. Esta actuación y su recepción pueden haber llevado a la "prohibición" de Sorabji. sobre presentaciones públicas de sus obras; afirmó que "ninguna actuación es preferible a una parodia obscena". Sorabji mantuvo este veto hasta 1976.
Opus Clavicembalisticum no se interpretó durante los siguientes 46 años hasta que fue interpretado por Geoffrey Douglas Madge en 1982. Se publicó una grabación de la interpretación en un conjunto de cuatro LP, que ahora están agotados.. Madge lo interpretó en público en su totalidad en seis ocasiones entre 1982 y 2002, incluida una vez en 1983 en Mandel Hall en Chicago, cuya grabación fue publicada por BIS Records en 1999.
John Ogdon interpretó públicamente la obra en Londres dos veces hacia el final de su vida y produjo una grabación de estudio de la obra. Jonathan Powell ofreció su primera representación de la obra en Londres en 2003; Desde entonces, lo ha tocado en Nueva York (2004), Helsinki y San Petersburgo (2005) y, en 2017, se embarcó en una gira con él que incluyó actuaciones en Brighton, Londres, Oxford, Karlsruhe, Glasgow, Brno y otros lugares.
Las únicas otras representaciones públicas verificables y completas de esta obra han sido realizadas por Daan Vandewalle en Brujas, Madrid y Berlín, aunque algunos pianistas han interpretado extractos, que suelen ser los dos primeros movimientos. Por ejemplo, Jean-Jaques Schmid interpretó parte de la obra en la Bienal de Berna 03 y Alexander Amatosi interpretó el primer movimiento en la Escuela de Música de la Universidad de Durham en 2001.