Objeto sonoro
En la música concreta y en la teoría de la música electrónica, el término objeto sonoro (originalmente l'objet sonore) se utiliza para referirse a una unidad primaria de material sonoro y, a menudo, se refiere específicamente a sonido grabado en lugar de música escrita utilizando un manuscrito o una partitura. Fue acuñado por Pierre Schaeffer en su publicación Traité des objets musicaux (1966).
Definiciones
Pierre Schaeffer
Según Schaeffer:
Esta unidad de sonido [objeto de sonido] es el equivalente a una unidad de respiración o articulación, una unidad de gesto instrumental. Por lo tanto, el objeto sonoro es una acción acústica e intención de escuchar.
Schaeffer creía que el objeto sonoro debería estar libre de su origen sonoro (su fuente sonora o enlace de fuente) para que el oyente no pudiera identificarlo, lo que denominó escucha acusmática. Las cuatro funciones de Schaeffer del "Lo que se puede escuchar" incluir:
1. Una entidad sonora es detectada por su señal siendo recogida por el mecanismo autónomo de audición (ouïr)
2. La entidad sonora señalizada (que ha sido detectada) 'sonido carácter' está descifrada por la percepción activa de escuchar (écouter)
3. La entidad sonora señalizada es sometida entonces a una doble atención enfocada que los jueces entonces lo describen
4. La significación de las entidades sonoras señalizadas se entiende por abstracción, comparación, deducción y vincularla a diferentes fuentes y tipos (ya sea el significado inicial confirmado o si se niega un significado adicional se resuelve.
Esto conduce a la situación acusmática que se centra en la "escucha misma subjetiva que se convierte en el fenómeno bajo estudio" en lugar de la fuente de sonido del objeto. El teórico de la música Brian Kane, en su libro Sound Unseen señala que, según Schaeffer, "el objeto sonoro nunca se revela claramente excepto en la experiencia acusmática".
La teoría de Schaeffer sobre la experiencia acusmática, el objeto sonoro y una técnica que llamó escucha reducida (écoute réduite) utiliza un Enfoque fenomenológico derivado de la obra de Edmund Husserl y Maurice Merleau-Ponty. Según Kane, se requiere una buena comprensión de la teoría husserliana para comprender plenamente la relación entre los tres.
Carreteras Curtis
Curtis Roads, en su libro de 2001 'Microsound', aunque atribuye el origen del término a Pierre Schaeffer, describe el objeto sonoro como "una unidad básica de estructura musical, generalizando el concepto tradicional Es de destacar que incluye eventos sonoros complejos y mutantes en una escala de tiempo que va desde una fracción de segundo hasta varios segundos." Esta interpretación más amplia incluye las siguientes categorías de objetos sonoros:
1. Infinito El tiempo ideal de duración matemática como las infinitas ondas sine del análisis clásico Fourier.
2. Supra Una escala de tiempo más allá de la composición individual y que se extiende a meses, años, décadas y siglos.
3. Macro La escala de tiempo de la arquitectura o forma musical general, medida en minutos o horas, o en casos extremos, días.
4. Meso Divisiones de forma. Grupos de objetos de sonido en jerarquías de estructuras de frases de varios tamaños, medidos en minutos o segundos.
5. Objeto de sonido Una unidad básica de estructura musical, generalizando el concepto tradicional de nota para incluir eventos de sonido complejos y mutantes en una escala de tiempo que va desde una fracción de segundo a varios segundos.
6. Micro Partículas sonoras en una escala de tiempo que se extiende hasta el umbral de percepción auditiva (medida en milésimas de segundo o milisegundos).
7. Muestra El nivel atómico de los sistemas de audio digital: muestras binarias individuales o valores numéricos de amplitud, uno tras otro a un intervalo de tiempo fijo. El período entre muestras se mide en millonésimas de segundo (microseconds).
8. Subsample Fluctuaciones en una escala de tiempo demasiado breves para ser debidamente registradas o percibidas, medidos en miles de millones de segundos (nanoseconds) o menos.
9. Infinitasimal El tiempo ideal de duración matemática como las funciones infinitamente breves delta."
Trevor Wishart
El compositor inglés Trevor Wishart deriva su propia versión de objeto sonoro de la de Schaeffer, pero a diferencia de Schaeffer Wishart prefiere una noción materialista o fisicalista, diciendo:
Dado que hemos establecido una imagen aural coherente de un espacio acústico real, podemos empezar a colocar objetos de sonido dentro del espacio. Imagínese por un momento que hemos establecido el espacio acústico de un bosque (mucho representado por la diseminación a través de un par de altavoces estéreo, profundidad representada por la disminución de la amplitud y componentes de alta frecuencia y el aumento de la reverberación) luego colocar los sonidos de varias aves y animales dentro de este espacio.
Denis Smalley
Denis Smalley, inspirado por las teorías de Schaeffer, desarrolló la “espectromorfología” (Smalley, 1997) como herramienta para analizar materiales sonoros, afirma:
"He desarrollado los conceptos y la terminología espectromorfologíacomo herramientas para describir y analizar la experiencia auditiva... A espectromorfológica El enfoque establece modelos y procesos espectrales y morfológicos, y proporciona un marco para la comprensión de las relaciones y comportamientos estructurales experimentados en el flujo temporal de la música".
Un aspecto importante de la espectromorfología es lo que Smalley llama "vínculo de fuente", que describe como la dualidad de cualquier situación auditiva determinada. Según Smalley, los objetos sonoros tienen una naturaleza extrínseca si su vínculo con la fuente permanece intacto, pero si no, tienen una característica sonora que es de naturaleza intrínseca. La condición en la que un objeto sonoro tiene un vínculo de fuente intrínseco o extrínseco depende de las experiencias del oyente.