Nuevo realismo
Nouveau réalisme (French for "new realism") es un movimiento artístico fundado en 1960 por el crítico de arte Pierre Restany y el pintor Yves Klein durante la primera exposición colectiva en la galería Apollinaire de Milán. Pierre Restany escribió el manifiesto original para el grupo, titulado "Declaración Constitutiva del Nuevo Realismo", en abril de 1960, proclamando, "Nouveau Réalisme, nuevas formas de percibir lo real". Esta declaración conjunta fue firmada el 27 de octubre de 1960, en el taller de Yves Klein, por nueve personas: Yves Klein, Arman, Martial Raysse, Pierre Restany, Daniel Spoerri, Jean Tinguely y los Ultra letristas, Francois Dufrêne, Raymond Hains, Jacques de la Villeglé; en 1961 se unieron a César, Mimmo Rotella, luego Niki de Saint Phalle y Gérard Deschamps. El artista Christo mostró con el grupo. Fue disuelto en 1970.
Contemporáneamente con el arte pop americano, y a menudo concebido como su transposición en Francia, el nuevo realismo fue, junto con Fluxus y otros grupos, una de las numerosas tendencias de la vanguardia en la década de 1960. El grupo eligió inicialmente Niza, en la Riviera Francesa, como su base natal desde que Klein y Arman ambos se originaron allí; el nuevo realismo es considerado retrospectivamente por los historiadores como un representante temprano del movimiento École de Nice.
Historia
Décadas de 1940 y 1950
El pintor Jean Milhau acuñó el término “nuevo realismo” en la revista Arts de France, que estaba cerca del Partido Comunista Francés, y definió este joven movimiento en 1948: “Una corriente está surgiendo que, sin negar los logros de la cultura y la tecnología modernas, niega la primacía de la investigación formal, aboga por el retorno a la realidad objetiva y al tema, y enfatiza el contenido social de toda la realidad”. André Fougeron realmente lanzó el movimiento con Les Parisiennes au Marché, exhibido en el Salón de Automne en 1948. Pintores como Boris Taslitzky, Jean Milhau, Jean Vénitien y Mireille Miailhe estaban también en su origen en Francia, mientras que Renato Guttuso, el "fougerón italiano", se consideraba "en el origen del nuevo realismo italiano", con sus obras sobre campesinos sicilianos como los The Occupation of Waste Land in Sicilia (1949) y Gabriele Mucchi con su pintura La Terre representando a un campesino descalzo que sostiene la tierra en sus manos, también reproducido en la revista Arts de France pintura representando al movimiento. El nuevo movimiento de realismo de los años 50 finalmente cayó fuera de favor con el PCF y la mayoría de los artistas asociados con él pronto cambiaron sus estilos en consecuencia.
década de 1960
El término nuevo realismo fue utilizado de nuevo en mayo de 1960 por Pierre Restany, para describir las obras de Omiros, Arman, François Dufrêne, Raymond Hains, Yves Klein, Jean Tinguely y Jacques Villeglé mientras exhibían su trabajo en Milán. Había discutido este término antes con Yves Klein (que murió prematuramente en 1962), quien prefirió la expresión "realismo de hoy" (réalisme d'aujourd'hui) y criticó el término "Nuevo". Después del primer "Manifiesto del Nuevo Realismo", segundo manifiesto, titulado "40° por encima de Dada"40° au-dessus de Dada) fue escrito entre el 17 de mayo y el 10 de junio de 1961. César, Mimmo Rotella, Niki de Saint-Phalle (entonces practicando las "pinturas") Omiros con su "espacio libre" y Gérard Deschamps se unieron al movimiento, seguido por Christo en 1963. Klein, sin embargo, comenzó a distanciarse del grupo alrededor de 1961, disipando la insistencia de Restany en un patrimonio paquistaní.
La primera exposición de los nuevos realistas tuvo lugar en noviembre de 1960 en el "Festival d'avant-garde" de París. A esta exposición siguieron otras: en mayo de 1961 en la Galería J. de París; Premier Festival du Nouveau Réalisme en Niza de julio a septiembre de 1961 en la Galería Muratore y la Abbaye de Roseland; Exposición Internacional de los Nuevos Realistas, un estudio del arte pop estadounidense contemporáneo y del movimiento Nouveau Realisme en la Sidney Janis Gallery de Nueva York a finales de 1962; y en la Bienal de San Marino de 1963 (que sería la última muestra colectiva del grupo). El movimiento tuvo dificultades para mantener un programa cohesivo tras la muerte de Yves Klein en junio de 1962 y cuando Omiros lo abandonó y decidió seguir su propio camino experimentando con la perspectiva y el espacio.
Ideas y técnicas
Los miembros del grupo nouveaux réalistes tendían a ver el mundo como una imagen de la que podían tomar partes e incorporarlas a sus obras, mientras buscaban acercar la vida y el arte. Declararon que se habían unido sobre la base de una nueva y real conciencia de su "singularidad colectiva", lo que significa que estaban juntos a pesar de, o quizás debido a, sus diferencias. Pero a pesar de toda la diversidad de su lenguaje plástico, percibieron una base común para su trabajo; siendo este un método de apropiación directa de la realidad, equivalente, en los términos utilizados por Pierre Restany, a un "reciclaje poético de la realidad urbana, industrial y publicitaria". Los artistas del Nouveau Realisme buscaron despojar al arte de los estándares previamente pensados de que el arte tenía que significar algo, podían llevar cualquier objeto más allá de sus nociones preconcebidas y presentarlo como sí mismo, y pensaron que aún podía considerarse arte. Muchos de ellos también buscaron romper con la glamorización de los artistas que producían su arte en privado y, debido a esto, a menudo las obras de arte se producían en público.
Así, los nuevos realistas abogaban por un retorno a la "realidad" en oposición al lirismo de la pintura abstracta. También querían evitar lo que consideraban las trampas del arte figurativo, que era visto como realismo pequeñoburgués o socialista estalinista. De ahí que los Nouveau Realistes utilizaran objetos exteriores para dar cuenta de la realidad de su época. Fueron los inventores de la técnica del décollage (lo opuesto al collage), en particular mediante el uso de carteles laceados, técnica dominada por François Dufrene, Jacques Villeglé, Mimmo Rotella y Raymond Hains. A menudo, estos artistas trabajaron en colaboración y su intención era presentar sus obras de arte en la ciudad de París de forma anónima.
Los nouveau réalistes hicieron un amplio uso del collage y el ensamblaje, utilizando objetos reales incorporados directamente a la obra y reconociendo una deuda con los readymades de Marcel Duchamp. Pero el movimiento del Nuevo Realismo ha sido a menudo comparado con el movimiento del arte pop de Nueva York por su uso y crítica de objetos comerciales producidos en masa (los carteles de cine rotos de Villeglé, las colecciones de detritus y basura de Arman), aunque el Nouveau Realisme mantuvo vínculos más estrechos con el dadaísmo que con el arte pop.
Los nuevos realistas en arquitectura
"Los nuevos realistas" es también un término aplicado a un grupo de arquitectos australianos decididos a crear un "Nuevo Realismo" en arquitectura, basado en la comprensión de los desarrollos pasados en la disciplina de la arquitectura y las exploraciones modernas de nuevas tecnologías en los campos del diseño y la tecnología de la construcción.
Los nuevos realistas
Arman, Foto: Lothar Wolleh
Villeglé, Foto: Lothar Wolleh
Niki de Saint PhalleFoto:Lothar Wolleh
Jean Tinguely, Foto Lothar Wolleh
